【踏青拾萃】國(guó)畫中的竹與詩(shī)文中的竹

1、【踏青拾萃】國(guó)畫中的竹與詩(shī)文中的竹趙孟堅(jiān)歲寒三友圖冊(cè)紙水墨32.2x53.4公分臺(tái)北故宮博物院收藏瑩凈的紙面上，畫家以墨筆畫上一株飽結(jié)花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯(cuò)、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央。這三株折枝植物的組合，不但是一件寫生佳作，同時(shí)畫中歲寒三友一松、竹、梅的組合，又代表當(dāng)時(shí)文人認(rèn)為應(yīng)該具備的節(jié)操與美德。從宋代開(kāi)始，中國(guó)畫里的花草樹(shù)木，在講究其形態(tài)之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因?yàn)槟苣秃?，所以很早就在文學(xué)、藝術(shù)中，得到許多人們的青睞與贊賞。但將它們組成三友，并用來(lái)比況身處亂世，不變其節(jié)的忠貞之士，卻已是南宋末年的事了。這幅歲寒三友的作者，為南宋末年，集

2、文人、畫家身份於一身的趙孟堅(jiān)（1199-1264或至1267）。由於經(jīng)歷喪國(guó)的痛楚，趙孟堅(jiān)常以水墨或白描畫梅、蘭、水仙等，來(lái)表達(dá)他清高堅(jiān)貞的品格。歲寒三友圖亦工亦寫，梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆、濃墨所圈鉤的花瓣，松針用筆尖挺勁拔，墨竹則以中鋒運(yùn)使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，筆墨清新，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。元倪瓚梧竹秀石圖紙本水墨縱95.5厘米橫36.5厘米北京故宮博物院藏倪瓚(13011374),“元四家”之一，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別號(hào)幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等，常州人，生身江南富豪，生活十分富裕。此畫湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，筆法雄闊，神氣俱全。南北朝謝跳詠竹詩(shī)

3、窗前一叢竹，青翠獨(dú)言奇。南條交北葉，新筍雜故枝。月光疏已密，風(fēng)來(lái)起復(fù)垂。青扈飛不礙，黃口得相窺。但恨從風(fēng)薛，根株長(zhǎng)別離。元趙孟枯枝竹石圖絹本墨筆此圖描繪由奇石、枯木、叢竹、蘭草構(gòu)成的田野小景。畫家用筆直以寫法，頓挫自然，墨色濃淡變化雖不明顯，但枯潤(rùn)變化豐富。筆鋒正側(cè)造成氣勢(shì)流動(dòng)之感，雖為枯木，卻生機(jī)勃勃。白居易：養(yǎng)竹記竹似賢，何哉？竹本固，固以樹(shù)德，君子見(jiàn)其本，則思善建不拔者。竹性直，直以立身；君子見(jiàn)其性，則思中立不倚者。竹心空，空似體道；君子見(jiàn)其心，則思應(yīng)用虛者。竹節(jié)貞，貞以立志；君子見(jiàn)其節(jié)，則思砥礪名行，夷險(xiǎn)一致者夫如是，故君子人多樹(shù)為庭實(shí)焉。貞元十九年春，居易以拔萃選及第，授校書郎，始於

4、長(zhǎng)安求假居處，得常樂(lè)里故關(guān)相國(guó)私第之東亭而處之。明日，履及於亭之東南隅，見(jiàn)叢竹於斯，枝葉殄瘁，無(wú)聲無(wú)色。詢於關(guān)氏之老，則日：此相國(guó)之手植者。自相國(guó)捐館，他人假居，由是筐熊者斬焉，篝帚者刈焉，刑馀之材，長(zhǎng)無(wú)尋焉，數(shù)無(wú)百焉。又有凡草木雜生其中，莘茸薈郁，有無(wú)竹之心焉,居易惜其嘗經(jīng)長(zhǎng)者之手，而見(jiàn)賤俗人之目，翦棄若是，本性猶存。乃芟慝薈，除糞壤，疏其間，封其下，不終日而畢。於是日由有清陰，風(fēng)來(lái)有清聲。依依然，欣欣然，若有情於感遇也。嗟乎！竹植物也，於人何有哉？以其有似於賢而人愛(ài)惜之，封植之，況其真賢者乎？然則竹之於草木，猶賢之於眾庶。鳴呼！竹不能自異，唯人異之。賢不能自異，唯用賢者異之。故作養(yǎng)竹記，書

5、於亭之壁，以貽其彳矍之居斯者,亦欲以聞於今之用賢者云。唐.白居易詠竹不用裁為嗚鳳管，不須截作釣魚竿。千花百草凋零后，留向紛紛雪里看。梅竹圖元吳耀紙本水墨縱29.6厘米橫79.8厘米遼寧省博物館藏吳耀為嘉興人，富收藏，精鑒賞，墨梅學(xué)揚(yáng)無(wú)咎，亦能畫窠石與寒雀，寫意居多。此畫寥寥數(shù)筆，寫由梅花兩枝，竹葉數(shù)片,署“竹莊人”款，也是游戲之作，筆力較吳鎮(zhèn)卻稍為遜色。畫家既畫之，又詠之，行書題七言詩(shī)一首，極為精彩地將詩(shī)書畫結(jié)合起來(lái)。此畫簡(jiǎn)單得只畫了幾近空梢的梅枝，矗立在曉風(fēng)中,只待消息傳來(lái)便破蕾而生。此畫雖無(wú)名款，但筆法勁健雄麗，與滿幅的題詩(shī)共同營(yíng)造了詩(shī)書畫完美結(jié)合的意境。唐.杜甫詠春筍無(wú)數(shù)春筍滿林生，柴門

6、密掩斷行人會(huì)須上番看成竹，客至從嗔不由迎唐.杜甫詠竹綠竹半含簇，新梢才由墻。雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。元佚名墨梅圖冊(cè)頁(yè)絹本水墨縱24.4厘米橫20.3厘米遼寧省博物館藏圖繪古梅一株，枝干舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調(diào)清新，頗得逸筆之妙。具有揚(yáng)無(wú)咎和王冕的傳統(tǒng)風(fēng)格。無(wú)款識(shí)，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。唐李白慈老竹里竹攢石生，含煙映江島。翠色落波深，虛聲帶寒早。龍吟曾未聽(tīng)，鳳曲吹應(yīng)好。不學(xué)蒲柳質(zhì)，貞心常自保。當(dāng)涂慈老山，竹堪為簫管。元柯九思清必閣墨竹圖紙本墨筆縱32.8厘米橫58.5厘米故宮博物院藏柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，號(hào)丹丘生、號(hào)丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州（今浙江）人，官至奎

7、章閣鑒書博士。博學(xué)能文，擅寫墨竹，師文同一派，并融以書法的用筆。此圖畫竹竿，怪石一塊。竹葉以書法之撇筆法寫之，濃淡相間,沉著勁挺。石用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫筆法蒼秀，畫風(fēng)學(xué)文同而又有新意，是柯氏墨竹畫的代表之作。唐李賀竹入水文光動(dòng)，抽空綠影春。露華生筍徑，苔色拂霜根?？椏沙邢愫?，栽堪釣綿鱗。唐.李賀昌谷北園新筍.四首簇落長(zhǎng)竿削玉開(kāi)，君看母筍是龍材。更容一夜抽千尺，別卻池園數(shù)寸泥。斫取青光寫楚辭，賦香春粉黑離離。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？露壓煙啼千萬(wàn)枝。家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。古竹老梢惹碧云，茂陵歸臥嘆清貧。風(fēng)吹千畝迎風(fēng)嘯，烏重一枝入酒樽。南宋徐禹功雪中梅竹圖紙本

8、設(shè)色縱29.4厘米橫926厘米遼寧省博物館藏此圖畫雪梅一枝橫空而由，修竹兩管，雪壓枝頭，筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧，充滿詩(shī)情畫意。作者徐禹功畫史無(wú)考，惟在卷后趙孟題跋中始知為畫家揚(yáng)無(wú)咎之及門弟子，又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之，當(dāng)生于南宋紹興H一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩(shī)正等人的題詩(shī)。唐.劉禹錫庭竹露滌鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝。依依似君子，無(wú)地不相宜。明歸昌世風(fēng)竹圖立軸，水墨，紙本，縱146.2厘米，橫44.7厘米。廣州美術(shù)館藏。歸昌世畫竹，無(wú)聲詩(shī)史稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔

9、，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。宋.王安石與舍弟華藏院此君亭詠竹一逕森然四座涼，殘陰余韻去何長(zhǎng)。人憐直節(jié)生來(lái)瘦，自許高材老更剛。曾與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。煩君惜取根株在，欲乞伶?zhèn)悓W(xué)鳳凰。元管道開(kāi)竹石圖紙本墨筆縱87.1厘米橫28.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏管道開(kāi)畫竹在元代頗負(fù)盛名，其特點(diǎn)是：在用墨上不求變化，竹葉并無(wú)層次，一筆完成，行筆以中鋒為主，偶有側(cè)鋒。最上邊的竹葉作“燕飛式”，用藏鋒筆法挑由，極為生動(dòng)。唐杜牧題新竹數(shù)莖幽玉色，晚夕翠煙分。聲破寒窗夢(mèng)，根穿綠彈紋。漸籠當(dāng)檻日，欲得八簾云。不是山陰客，何人愛(ài)此君。清歸莊竹石圖立軸

10、，紙本，水墨，縱110厘米，橫76厘米。天津藝術(shù)博物館藏。圖繪奇石與立竹，行筆平直，奇石兩側(cè)各繪欹竹，皆作隨風(fēng)傾斜之態(tài)。畫面輕重布置得當(dāng)。寫竹筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁，濃淡之墨，相互呼應(yīng)，極有風(fēng)致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動(dòng)。風(fēng)格瀟灑，得墨竹之妙?？顣笔阈貞眩H多自負(fù)。此作系應(yīng)友人徐明法之請(qǐng)，為默金先生七十三歲祝壽之作。宋.楊萬(wàn)里詠竹凜凜冰霜節(jié)，修修玉雪身。便無(wú)文與可，自有月傳神。元代畫家倪瓚：竹枝圖畫一枝新竹，枝、干細(xì)而挺，稍帶弧曲，竹葉細(xì)、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機(jī)勃勃。倪瓚畫墨竹圖，好作新發(fā)的嫩竹，枝葉上挺，且單用濃墨，而不以濃、淡墨色

11、分葉面之正反。這別由心裁之處，也許正暗藏了倪瓚胸中與眾不同之“逸氣”，發(fā)人深思。宋.蘇軾于潛僧綠筠軒寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。人瘦尚可肥，土俗不可醫(yī)。元吳鎮(zhèn)墨竹譜紙本墨筆縱40.3厘米橫52厘米臺(tái)北故宮博物院藏此冊(cè)共二十二幅，前兩幅作者書蘇軾撰文同偃竹記，后二十幅畫竹各有題議。冊(cè)中墨竹諸能悉備，畫風(fēng)蒼勁簡(jiǎn)率。所選為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫干，濃墨畫竹葉，墨氣連貫。用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖大膽，不落俗套。有“天籟閣”、“墨林山人”、“項(xiàng)子京家珍藏”等藏印多方。宋.陸游東湖新竹插棘掠籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映淪漪。清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。解簇初聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離。官閑

12、我欲頻來(lái)此，枕簟仍教到處隨。宋佚名梅竹雙雀圖此圖原載宋人集繪冊(cè)（見(jiàn)石渠寶笈三編）。無(wú)作者姓氏。此種風(fēng)格的花鳥畫，雖無(wú)姓名，但一望可知其為南宋中晚期（約11951279）的畫院中人所作，體狀物態(tài)均甚精工而有生意。宋,陸游云溪觀竹戲書二絕句氣蓋冰霜?jiǎng)庞杏?，江邊?jiàn)此列仙處。清寒直入人肌骨，一點(diǎn)塵埃住得無(wú)。溪光竹聲兩相宜，行到溪橋竹更奇。對(duì)此莫論無(wú)肉瘦，閉門可忍十年饑。元高克恭墨竹坡石圖紙本墨筆縱121.6厘米橫42.1厘米北京故宮博物院藏高克恭（12481310）,宇彥敬，號(hào)房山。擅畫墨竹及山水，師文同、米芾父子，兼取董源、巨然、李成諸家之長(zhǎng)，成自家一體。此圖為高克恭傳世的唯一一件畫竹作品，用筆溫和

13、沉靜，條理清晰，竹與腳下之石相呼應(yīng)，可謂“竹石有情”。宋.黃庭堅(jiān)詠竹竹筍才生黃犢角，蕨芽初長(zhǎng)小兒拳。試尋野菜炊香飯，便是江南二月天。明王級(jí)偃竹圖紙本墨筆縱93.7厘米橫26.7厘米上海博物館藏此圖寫倒竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。此圖用筆在運(yùn)勁中由姿媚，縱橫外見(jiàn)灑脫，開(kāi)元末明初畫竹的新風(fēng)格。董其昌評(píng)為“國(guó)朝畫竹中，王中秘（級(jí)）為開(kāi)山手”。自題“九龍山人王級(jí)寫”。字體規(guī)整謹(jǐn)嚴(yán)，近他晚年的書風(fēng)，據(jù)此推斷是其晚年所作。圖上并有莫旦題五律一首。莫旦字景周，號(hào)鯨卿，吳（今蘇州）人，宣德四年（公元1429年）登進(jìn)士科。裱邊還有清黃易題

14、簽，翁方綱、王聘題同觀款。經(jīng)明項(xiàng)元汴、清鄧氏收藏。宋.朱熹謝劉仲行惠筍誰(shuí)寄寒林新屬筍，開(kāi)奩喜見(jiàn)白參差知君調(diào)我酸寒甚，不是封侯食肉姿北宋.文同墨竹圖這幅墨竹圖，絹本，無(wú)款，寫垂竹一枝，由枝彎曲，密葉紛披，折旋向背，蓊郁喜人。枝葉多用濃墨，新枝嫩葉,漬以淡墨，撇葉鋒長(zhǎng)而毫芒不露，葉尾拖筆布白，熟練地運(yùn)用了行、草書法的用筆。在章法方面，講求突生氣勢(shì)，雖只作一枝復(fù)垂，但它的奔放形跡，則顯示了竹子“劍拔十尋”的鋒芒。全圖筆墨爽適，動(dòng)合矩度，生動(dòng)地表現(xiàn)了竹子臨風(fēng)擎雨的神韻，不愧為墨竹杰作。明.李日華竹清風(fēng)一榻水云邊，不獨(dú)柳眠竹亦眠束得古書來(lái)作枕，夢(mèng)中熟記貫筲篇。元柯九思晚香高節(jié)圖紙本墨筆紙本墨筆縱126.

15、3厘米橫75.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏明.徐渭風(fēng)竹竹勁由來(lái)缺祥同，畫家雖巧也難工。細(xì)看昨夜西風(fēng)里，若今瑯壬干不向東。元趙孟窠木竹石圖絹本水墨縱99.4厘米橫48.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏此圖是趙孟用實(shí)踐論證他的“書畫同源”思想的體現(xiàn)。以淡墨寫老枝，于蒼潤(rùn)之中透生力度。清李方膺瀟湘風(fēng)竹圖紙本，墨筆，縱：168.3,橫：67.7厘米。南京博物院藏。此圖以禿筆濕墨逆筆取勢(shì)畫風(fēng)中之竹，通過(guò)竹葉的獨(dú)特造型，表現(xiàn)由狂風(fēng)大作的動(dòng)態(tài)。作者成功地使不可見(jiàn)的風(fēng)有了可視的形象，正如作者詩(shī)云“畫史從來(lái)不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請(qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬(wàn)玉空”。末識(shí)“乾隆十六年寫于合肥五柳軒，李方膺”。鈴“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年，作者時(shí)年五十七歲。清.康有為題吾友梁鐵君俠者畫竹生挺凌云節(jié)，飄搖仍自持。朔風(fēng)常凜冽，秋氣不離披。亂葉猶能勁，柔枝不受吹。只煩文與可，寫照特淋漓。清.歸莊竹石圖紙本水墨高110厘米寬76厘米天津市藝術(shù)博物館藏歸莊(16131673),字玄恭，號(hào)恒軒，江蘇昆山人，流寓常熟。善畫竹、亦工詩(shī)、行草書。竹石圖一畫系應(yīng)友人徐明法之請(qǐng)為默金先生73歲祝壽而作。圖寫一石二立竹，亭亭玉立，奇石旁側(cè)欹竹斜由,亦秀健活