《林黛玉進賈府》中林黛玉形象塑造賞析

1、2007年第53期考試周刊林黛玉進賈府中林黛玉形象塑造賞析左新華（射陽職業(yè)教育中心校江蘇射陽224300）搞 要：學(xué)生反映讀不懂小說，說讀小說時不知該從哪些 方面著手，往農(nóng)對小說中的人物更旻說不出個子且寅卯來°本 文簡述了對小說中的人物形象的璧造的理解與欣賞.可以用 歸納比較法進疔分析衣比校°關(guān)鑲詞：小說人物欣賞歸訥比校小說是文學(xué)作品中的一種重要體裁，是通過故事情節(jié).環(huán) 境描寫、人物形象型造來表現(xiàn)主題思想.反映社會生活的文學(xué) 體裁有學(xué)生反映讀不懂小說，說讀小說時不知該從哪些方而 著手，往往是在讀完一篇（部）小說后茫然不知所云，若要說出 個子丑寅卯來實是比登天還難。筆者認(rèn)為小

2、說可以用歸納比 較法進行閱讀歸納了才好比較有比較才有簽別”。小說作 品有三個要索：人物形象.故事悄節(jié)和環(huán)境描寫，而人物形象 的描寫與塑造是一篇小說的關(guān)鍵所在。下面我就以林黛玉進 賈府為例,談一談小說中林黛玉的形象錚也分析人物形象，就要弄清小說呦造人物形象的墓本方法 主耍是肖像描寫（包括容魏和服飾）、動作描寫、語苜描寫和心 理描寫等四種'不論采用哪種燈適方法根本目的還是為了刻 畫人物性格，從而更鮮明地掲示人物形象的社會意義表現(xiàn)作 品的主題思想。1 林黛玉外絞及肖像描寫。作者用不同人物的眼光.很有層次地刻fii林黛玉的音容 笑貌、神態(tài)風(fēng)度使林黛玉的形象越來越清晰地呈現(xiàn)在讀者面 前。我們可以

3、把眾人眼里的黛玉、王熙鳳眼里的黛玉、寶玉眼 里的黛玉，三處描寫放在一起，加以比較分析。歸納： 眾眼里的黛玉嚴(yán)眾人見黛玉年貌雖小 便知他 有不足之癥。- 王熙鳳眼里的黛玉廣這熙風(fēng)攜看黛玉的手，上下細(xì)細(xì) 打呈了一回.怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘?！?寶玉眼里的黛玉廣廝見畢歸坐細(xì)看形容與眾各別： 病如西子勝三分。”比較:只作初步勾畫。眾人關(guān)心的是黛玉的身體注意 點是體質(zhì)的病弱和不足。描寫進了一層，突出黛玉容貌的標(biāo) 致和氣派的不凡。鳳姐見多識廣，見過世面真冇這樣標(biāo)致人 物出自風(fēng)口，嫌玉豐姿可知宜作史筆看”（脂硯齋批語）。王 熙鳳的話說得那么中聽得體不僅投合賈母的心意，說得老 太太十分受用.而且點明

4、了黛玉的風(fēng)流態(tài)度和言談舉止的不 俗。經(jīng)過兩處鋪墊，第三處借寶玉之眼濃墨重彩地描寫黛 玉。五個對偶句抓住林黨玉弱不禁風(fēng)、多愁善感的性格特點. 工筆細(xì)描細(xì)致地表現(xiàn)了黛玉無與倫比的姿容、神韻和風(fēng)采 繪出了一幅精美的風(fēng)流俊逸的病吳人圖。這一形象只有寶玉 的眼睛能看出來，其他任何人都是無法發(fā)現(xiàn)的。小結(jié)：三處描寫多角度.有層次地展現(xiàn)林黛玉的音容笑 貌、神態(tài)風(fēng)度，寫意和工筆兩種手法交替使用，既有朦朧的英 感又有清晰的美感。2. 林黛玉進賈府后語言、動作和心理活動的描寫。歸納與比較：見賈母：宙母一見黛玉，疼愛得了不得廣一把摟入懷 中犬哭S并不計較禮節(jié)，可是待眾人慢慢解勸住了，黛玉還 是補行了拜見的禮節(jié)。見了迎

5、春姐妹三個，也忙起身迎上來 見禮見主熙鳳:聽到后院有笑聲，聽到“我來遲了 不曾迎接 遠(yuǎn)客！ ”黛玉心里覺徉那人“放誕無禮S只是不說見了面還是 連忙渥身接見”，稱呼上也非常小心。外祖母說廣你只叫他 鳳辣子'就是了。”她知道外祖母可以開玩笑自己可隨便不 得，待明白過來忙陪笑見禮，以'嫂呼之J 回邢夫人話時的語言、動作。賈赦沒出來見面，只是讓 人回話因為回的是大舅舅的話，黛玉忙站起來，一一聽了，恭 肅如此°大舅母苦留她吃飯黛玉笑著推辭廠窮母愛惜賜飯 原不應(yīng)辭，只是還要過去拜見二舅舅，恐領(lǐng)了賜去不恭，異日 再領(lǐng)，未為不可。迫舅母容諫。表明了對邢夫人的尊敬與感 激又表明了自己顧

6、全大局的禮節(jié)說明她待人處事是處處腐 心的。 還有兩次讓座的描寫。連一個位子黛玉也處處小心， 無論在王夫人處還是在賈母后院吃飯，黛玉都十分推讓表 現(xiàn)她非常細(xì)心，絕不輕易從弔。 黛玉回答賈母（語言描寫）：“只剛念了四書九”蠶玉又 問姊妹們讀何書。賈母道廣讀的是什么書.不過是認(rèn)得兩個 字，不是睜眼的瞎子ST! 當(dāng)寶玉問她可曾讀書時黛玉只 說不曾讀，只上了一年學(xué)些須認(rèn)得幾個字可見黛玉巳經(jīng) 意識到先前實話實說有不潦之嫌馬上留意改口。黛玉的吉談 舉止，農(nóng)明其教養(yǎng)菲同一般。 其它黛玉見了這里許多事情不合家中之式，不得不 隨的少不得一一改過來J飯后漱口 跟著漱口；吃茶跟著吃 茶喪現(xiàn)她細(xì)心在意。小結(jié)：對黛玉語言

7、和動作的描寫，處處表現(xiàn)姐T步步留 心時時在意J謹(jǐn)小慎微的態(tài)度表現(xiàn)她“寄人籬下”的心境亠 黛玉“上無親母教養(yǎng)下無姊妹兄弟扶持S只好依傍外祖母. 她有很強的自尊心也有很強的自卑感。因此步步留心，時 時在意J總結(jié)：通過亦貌、語言、動作.心理活動表現(xiàn)了一個美貌多情、體 弱多病.心態(tài)復(fù)雜、知書達(dá)理、有教養(yǎng)、為人處處小心謹(jǐn)愼的英 少女形象中國舌代小說和戲劇都十分畫視人物第一次登場亮相. 通過外規(guī)描寫切步顯示人物性格特點，給人初次印欽卻不易 忘懷。當(dāng)然，對小說作品的解讀也不是只有歸納比較一法本. 文僅就此談一點膚淺的看法若有不妥之處誠請方家不吝 潮教！他，比如紹本文思路開闊，想象豐富，令老師佩服！"

8、;今天的收 快是明天成功的起點老師祝賀你期待你并為你加油。"有時 把他的習(xí)作當(dāng)成范文讀給同學(xué)們聽看著他那樂滋滋的笑臉. 我心中倍感快慰。'冰凍三尺非一口之寒。學(xué)困生身上的許多缺點并非短 期形成，其教育轉(zhuǎn)化工作也就不會朝夕成功。教育者要有滴水 柚?jǐn)?shù)據(jù)穿石的精神，要以博大永恒的師愛做疏異教育工作。愛自己 的孩子是人，愛別人的孩子是神表達(dá)師愛不是寫在址上說 在嘴上的要用實實在在的行動去實踐。要從日常教育教學(xué)工 作的點滴小弟做起把愛心當(dāng)成一把金鑰匙，去打開學(xué)困生的 心靈之門。我相信只有満懷真情與愛心去對待學(xué)生那么他們 一定會還你一個明嵋燦爛的春天。林黛玉進賈府中林黛玉形象塑造賞析IT

9、IfififilSLJLJ WANFANODATA作者:作者單位:刊名：英文刊名:年卷（期）:左新華射陽職業(yè)教育中心校，江蘇，射陽，224300考試周刊KAOSHI ZH0UKAN2007. （1）引用次數(shù):1.期刊論«丄曉軍.匸、 'TAN Xiao-jun ZHOl： Yi-Bing論薇拉凱瑟我的Q 亞的人物小說創(chuàng)作風(fēng)一 東北師大學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）2005（4）以稱徹I:足靈國人物小說的典弦請小說在人掬刻18上的主賽特色JE大使用人鉤井總對照現(xiàn)j人物9小說箱構(gòu).主J的3MUA舍.本文上嬰以找的安樂妮亞丄為例.絡(luò)*謬爾右關(guān)人物小說與人物命門的特點入幾分析U拉 9L9作品

10、的人物小說特色,并莊此基礎(chǔ)上,通過分析人物與小說姑構(gòu).主題的關(guān)系，來解或31鬼獨特的人物井出對頼技巧.2學(xué)位論文巍新俊亨利空姆斯的心理現(xiàn)實主義小說及人影響一一從傳統(tǒng)小說心理描寫到現(xiàn)代盤識流2007 本文共有八個乳分組成引臺部分主塑講述信媽斯的創(chuàng)仆牛訓(xùn).主冬文學(xué)成就.小說作品及其小說評論.以及對陷姆斯研完的文猷綜述和這爲(wèi)論文 的寫作總圖.總Z.引肓提佻了籍姆斯件為偉人的小說家和苦名的批評家的總體槪況.第一韋分析了欣小說的特點.并爾明了傳統(tǒng)小說播寫人物心理的方法及其功用.以jm與危廚斯心理小說的打n小人的對hl第二章討論了危MUNNt耳人物心理的心理現(xiàn)實主義的技刃和力丄 I tiftWTAW斯播勇

11、人物心理的爪小傳統(tǒng)小說的方法的不同.i'ffill7析了 詹媽斯任小說創(chuàng)弘中使用的怠識中心” 他的小說9傳統(tǒng)小說不同的創(chuàng)作LI的.由外Wl I物的心理描寫以及創(chuàng)*i的晚期風(fēng)格。本韋主要 袋調(diào)了詹姆斯對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說心理描寫方法的堆承和發(fā)揚.和他對現(xiàn)代盤識流小說創(chuàng)作技巧的深刻彭響"笫三辛分析了詹婀斯的優(yōu)秀作品（貴婦人的的耳作技巧.這部長篇小說可謂小說發(fā)展史I-W具冇?xùn)c藝念義的作品因為在這廉:小說中作訴 第一次沖破了傳統(tǒng)小說的可作方式以女主人公伊莎典爾阿切爾為童駅中心.將備種不同的觀小鐵一身.EUMMM去體現(xiàn)實生話.BMR人生的 a t. n/jfiimiBft地描繪門&quo

12、t;莎貝兔對周團環(huán)境打人物的備種內(nèi)心總受與心理吏化.使外部泄界增過人物的內(nèi)心活動得到充分衣現(xiàn).便故審怖“在人 物的內(nèi)心活功中自傻展開.從供莎貝爾的人'；ii#到她門由獨仁 皈那了自己的婚刎.占?。伙枙俗约旱难笓袼鶐砜喙?。因為地倉外地得到一筆可也的遺產(chǎn).所以這位年輕富有的漂殼女上成了金錢追逐者所猶獲的冃標(biāo).從面使她陷入共爾夫人侑心設(shè)置的圈盤.成為一場悲劇婚犧的 她白主日玲的人牛.經(jīng)歷.増強了她對人和禮會的感悟能力.使地更加淸楚地認(rèn)識了丈夫奧斯曼和矣爾夫人的升惡本質(zhì).然而.她最終井沒有透 咫不幸的婚姻定話.相反她勇敢地面對人生.承擔(dān)起了生活的朿任.這一切祁充分休現(xiàn)了哋非凡的人生觀和價f

13、fi«.堆分析了 JIMJK的另外 m 品IMO的寫什d人迖曲小說分別以三個E要人物削特克洛伊梅爾頓 RttH <hh-tj：H為小 說臬一階段的倉識中心從他們的不同稅角出發(fā)向讀者提供了他們豐富多彩的人生經(jīng)歷.當(dāng) 個人物人生塑大的抉擇時他必然整進行鍛烈思想 斗爭.產(chǎn)生芟雜的內(nèi)心活動。作者止足抓住r這線人物的心理.®uu茨現(xiàn)出人物的箱神低界.反映廣真實的生活.小說一開始足以凱特的優(yōu)角展開的。 她家庭用稈但又竭須衆(zhòng)華者佬的?；?不得不承受若來自備方面的壓力.富有的姨媽円蒂耍求凱持必須與父親斯絕關(guān)系.并嫁給馬克簡氏 才能有機會 繼承地的財產(chǎn).而機特設(shè)上了 個沒冇品赭家啦7Y

14、JR的年輕另記淆b社.她而臨昔艱瞬的抉杼決心耍同時擁冇個人幸福和財富.井II通過獲御金錢來 征眼世界.最終改費雄人生的命運.小說以晝枚的覘血展開 匕昇門地丈！曲【1）溜里和她結(jié)婚但他病苦地壷譏列他和機牯的未耒金受封客觀 經(jīng)濟 展制.凱特與峽媽嗎霍的讓登樸.利富仔而身崽不冶z癥的米腮結(jié)第尊米麗死后awe和豊社就町迪的財產(chǎn)而屈"-L 7 n的婚姻生活。的過程中.3H®受到J她的天真無畀.純潔售良，登社受到R心上譴賁.忍受若無盡的痛苦.最終做出決定放棄接受米朋 的財產(chǎn)?？傠?空過米朋的慨角.詼者能洞慫到地具實的內(nèi)心世界.女主人公米麗擁有百萬家產(chǎn)得知自己得了一種不治之癥后.她來到歐

15、洲想充分?jǐn)U 人人牛的閱歷.盡侑地卞受一畬人生的快樂在倫敦她肌特和豎社她對Sh 了但她井不如道311/531特C私訂約與芙麗世故的凱符郴比米麗鳳得單疑幼稚.崑總t&m f+«在的閾協(xié)和不足因此.n .保麗逹步脫離禮殂 m現(xiàn)實生活.港漸耙自己孫立直來.由 于忍受若種無形的心理壓力和無盡的桶沖恐懊.米麗刀念俱灰.山無4級.她無法按受生活和來上門如地應(yīng)對生涵.所以員后走向死亡足她必然的結(jié) 財.各別這個世斥肘.她把財產(chǎn)陷給r登讓白己珞于像魏子一樣履開農(nóng)貝urr.在人生好臺上.*：»H能扮演一個冊島的角色.施是一只魏人而 在道徳品質(zhì)上.也乂足一個了不起的強者.她足一個天使*為了

16、在道義上對別人產(chǎn)生持久的彫響.地選擇了自我犧性。第五護分析了詹媽斯的又一杰作（金bo越特的敘爭技巧。小說中出現(xiàn)了藥個恿識中心.小說的前羊栩分以王子阿矣瑞荀為點識中心.后半部分以 9»倦爾維為心.小說的前半恥分描述了阿知<9與瑪費進一星性結(jié)構(gòu)中的倩節(jié).貝時也表現(xiàn)了他在和瑪肯結(jié)婚麻與夏洛特進 步發(fā)橫的情人 關(guān)系：后半冊分左現(xiàn)了瑪占從蒙在鼓里到逐漸明確夏洛特與阿臭瑞dj真實關(guān)系的過程。從人物不同視角的敘述中.能了解到個家庭中苗對夫婦Z 河的復(fù)余徹妙的關(guān)系洞察人物在待定壞境中形成的難以啟齒的心理狀態(tài)。女兒瑪古健爾堆嫁給了王子阿莫瑞閒.但娼后變?nèi)陨钐揭雷笕舾赣H.因為 怕父親陣達(dá)姆抵爾維孤

17、義苦悶.她安排父親與夏洛待結(jié)了婚川是人久她便發(fā)朕I處和納時的不IF農(nóng)起瑪占的娥妒和憤怒.同時也喚酹了她的女吟點識她用沉戲的方式與他們進行了不屆不撓的斗爭.對他們施加強大的斥力.冊終迫使51洛特屈眼不得不和丈夫阿達(dá)姆一起離開 去了美15瑪古直新覆丙了王子的愛.阿英瑙罰又冋到了馳的身邊瑪吉用異乎尋常的方式恰如其分地處理了她與父親阿達(dá)鑰之間.以及與豆洛特和阿 莫瑞甸這對III情人雜的關(guān)系.衣觀了人物極其芟雜的心理活動?，斦嫉娜穗H關(guān)系比較前苗位人物伊莎貝爾和米B0艾雜.她足嗔-同時擁仔父 親.丈夫和孩子的人物。作品從心理學(xué)的角隨出發(fā).ixr人物的個性特點.通過人物z河的關(guān)系來掲示主人公的心理變化.從嗎

18、古的前屈轉(zhuǎn)變過ft； 或者能夠淸楚地呑到她的心理演變軌選：由一個依戀父親的自我.轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ｗo性的口我股后到獲得獨立的自我，在伊莎貝爾.米朋和嗎吉三個人物 中.瑪吉又足噸一一個不屈眼于生活的打擊而取得勝利者.地獲得了自由和獨立維護了自己的權(quán)益第六#n：；j斯的心理現(xiàn)實主義人物心理描打的方沅和技巧苛總識流小說冢產(chǎn)生的形響.現(xiàn)代小說探儀人物的輔神世界.心理現(xiàn)實主義也J» 丿、物的內(nèi)心世界. 弋那力求通過心SMhR的描耳來衣現(xiàn)真實的生活.冇異曲阿工之妙.不過AiR*小說反決的是満慮講的心理活動.而心理現(xiàn)實 主義IK反映人物的怠1WS功.通過對比.分析.本文試圖找出它們Z間對人物心理H寫的JMI

19、. 4匚心!漁小說家詹媽斯并伊驕、弗吉妮亞伍爾I和 威臻福丸納的柞品中發(fā)現(xiàn)亨利創(chuàng)9JKI紳的痕邇 從而.在這位偉丿、的小說家身上感受到現(xiàn)代主義的氣息.ft>分相照應(yīng).它回顧了亨利詹蝎斯的小說創(chuàng)f仁 文學(xué)批評以及他區(qū)識潦小詐i老響.他的心丹現(xiàn)實主義小說中的心珅描叮技巧由產(chǎn)牛.統(tǒng)過不斷發(fā)展而日玲成熟.而fl這種斥作技巧己紆達(dá)到了較高的水平儕娠斯損長刻畫人物的心理活動.他的幾部主藝 作品.如貴婦人的.鴿翼 <金碗等.體現(xiàn)出這樣個共同的待點*主人公郴足關(guān)田上流禮會的女性伊莎貝爾.米劇和円古地們用門 J切身經(jīng)歷公障臉生犧喇8人1從屮獲為對人件和出金本質(zhì)的認(rèn)識.您們?nèi)惺焉畹男亩炔扇〉姆绞胶退?/p>

20、馮到結(jié)局不同而己。伊莎貝爾戰(zhàn)默地忍受若痛苦的人生.選擇r“承怛生活義務(wù)”：水朋爆以朋受生活的斥力死公表現(xiàn)出的足-做出自找犧牲”：巧右則轉(zhuǎn)變成維護自找權(quán) 益- J8終廉得了勝利在寫這篇論文中.作祈盡力做到在菜一領(lǐng)城內(nèi)有所夾縑和創(chuàng)新.具體做了以卜三個方面的賓試：存先.本文分析了解對斯描q人物心理的技巧.并勺傳統(tǒng)小說.總漢流小說在心理貓寫上的方法.f段.技巧相比較.環(huán)求其中的規(guī)律性.從而加 深對倉姆斯心理冊實主義文學(xué)作品的理解皿認(rèn)識.其次.結(jié)合®姆斯的小說理論來研究他的具體作品.力求借助他口己的理論來倒釋他的小說文本文章通過邊取些有代表性的爭例證助他任創(chuàng) 作實淺中對小說理論的成功運用.總后

21、.把研冗的瑕點第中在侑姆斯心理現(xiàn)實主義的創(chuàng)作和其他文學(xué)流派之何的關(guān)系i：這足一種新的嘗試.具體從二者所共同關(guān)注的人物的心理和 戀識入手.找出其茨觀方濃的異同.力圖追尋解坍斯彫響“息識流“小說的眾跡.在溝思和可作的過程中.論文的作帰遇到的皿大的冋越在于.由干以洲很少“學(xué)fi或評論家從爭上述探討和研幾.所以恨履找到耙夠的©與資H以 備査閱。征研幾亨利創(chuàng)*i這展中.本文的作看衷心希鰻詭得到優(yōu)秀學(xué)密和博學(xué)0家的怡心描9和諄諄教詢.duKttM以償?shù)玫剿麄兊膸椭椭С?本文的作者將不勝榮幸Z至！3. 期刊論文張云軍.左天驕淺析（:呼嘯山莊中的惡魔"與天使”形線氏春工業(yè)大學(xué)學(xué)報（社會科

22、學(xué)版）2001,16（3）在奐國文學(xué)中的確存在若"L廣町待式小說傳統(tǒng)而且它對后耒的文工的形響筆者認(rèn)為眄I呼山慮的創(chuàng)作之Jt的一把金鑰匙.以此為切入點進而研幾艾米杓初陰待怎樣借鑒r哥特式小說在塑造人物方面所収得的經(jīng)臉,筆靑發(fā)現(xiàn):肚管她仍ih采用哥待式小說的 人物模式即惡爛與天使的對立式的人物格局佃足在艾米初的筆K.俺化的人物變成了豐滿的藝術(shù)形象正因此呼補山莊成了一部非同尋術(shù)的經(jīng)典之作.4. 期刊論文吳懷仁論小說人物形象刻畫的三種形態(tài)-衛(wèi)生職業(yè)教育2008,26（17）英IS作家愛摩福斯特將小說人軻形鐵分為啟形崎制形兩種.但這兩種類型并不鏡佯盡、朝而周全地描述小說人鉤形欽刻.的具體彫寄舟

23、小說 人韌形欽刻fifi分為種形公,即平面人物.躍形人物.立體人物，井MJftt分二種人物形欽的標(biāo)準(zhǔn)及各自的卑作力法和審芙價值.5. 學(xué)位論文馬菊玲哈哈鏡里的荒誕“世界”：美國黑色幽默小說的文本世界研究2008本論文是芙囚黑色幽默小說的文本世界研究冃的是描対黑色幽默小說語篇的認(rèn)如機制.何胖聖色氏戲小說的特質(zhì)一荒誕杵_足如何在讀者的閱讀 過丹中以及小說人撫對荒誕世界的感知中產(chǎn)牛的論文綜介了認(rèn)知文體學(xué)、傳統(tǒng)文體學(xué)和心珂分析的研完方法在認(rèn)知層面描寫諛者對小說世界的心珅 TJ湎分析小說的語肓欄結(jié)杯 同時川 析補充小說人物的心機制研允.廉色備歡小紀(jì)六十年代及七十年代初活躍田文壇的文學(xué)流派.九十年代仍有新

24、作不斷推出對國內(nèi)外文壇.包括中國當(dāng)代小說.產(chǎn)生了療遠(yuǎn)的形晌.不可否認(rèn).能色曲歡小說以其用幽默的方式 諷剌當(dāng)代社盤的能誕和殘受到了文學(xué)批評家的廣泛關(guān)注.但足什為小說的表現(xiàn)彤式r J J一任制邀次效果I的fUH/41少仃人問洋.m 性作為然色幽默小說的基石.是由小說中世怖的場景利幽默的表達(dá)方式Z何的斯裂在讀看人腦中產(chǎn)生的一種認(rèn)知現(xiàn)象。本研幾認(rèn)為.訛誕性不僅表現(xiàn)在 小說的內(nèi)容和主gh.正如文學(xué)評論家們所連釋的.它還更為顯著地茨Hi花文本結(jié)構(gòu)和文體待征卜，對干文學(xué)作品尤其足燈現(xiàn)代文學(xué).只有花認(rèn)知層面 的R文本總義的it溝.文學(xué)語篇的語肓形式和文體功能才能得毬更充分冇力的解X.因為文本語肓的識別和珅解需

25、要諛吾介入冷種備樣的隊知策略.恢 的站果.岡而崎諛和Jiftlr表達(dá)的心理建構(gòu)是分不開的.此外.SI色備歐小說的小說世界從枳仿外85世界轉(zhuǎn)向半富的人物內(nèi)心世界從另 方（hi化-了小說世界的心理建構(gòu)特點.岡此對黑色幽默小說進荷隊知文體分析不僅能解釋荒誕性產(chǎn)生的認(rèn)如理擬同時能從更図圧次闡M丸誕的盤文?；谝圆番F(xiàn)奈.本論文把飛色幽默小說d為一種持殊語篇進行系統(tǒng)的認(rèn)知文體研宛.以實踐杵較強的認(rèn)知語篤即論“文本世界理論"（Werth 1999： Gavins 2007為主要語肓學(xué)價式輔之以“可能世界理論-（Ryan 1991b） 1U 照應(yīng)現(xiàn)論” （Bottl997- ;£ - 了本

26、研完的珅論柿聖和分析操件俸架 本研沈假誅黑色幽戲小說的荒誠性碇枸住三個認(rèn)如層而宏觀敘審的文本推進過程.情D發(fā)展中的人物鋰構(gòu)和小說人物的世界觀.論文選取了黑色鋼 歐小說波派的典作乩作為樣側(cè)分析，約瑟茨.海勒的第I .條軍規(guī)（1961）. 特.馮內(nèi)古特的五號屠場（1969） ft約筲.巴思的11 j J4;劇1196- 辰研丸H的“上方面：（一）建立一個廉色幽默小說語15認(rèn)知研完的町操作粗架.與察SR色MMK小說的待質(zhì)一荒誕性一產(chǎn)生的認(rèn)知理 據(jù)：（二）通過黑色幽戲小說前條化的語言特征洞奈小說的認(rèn)知文體待征：（三）通過非常規(guī)語篇的樣例分析臉證文本世界理論的件適性.本研兄的總義在干：（一）為荒誠文學(xué)研

27、尢從供了一個認(rèn)知語篇分析模式.為-世界觀-研完提供了一個新現(xiàn)用.-文木世界”模式這叫方法町以 成為蔵文學(xué)語fif及類飆說篇的認(rèn)知研完的仃用rn：此外.本研幾所采用的認(rèn)知分析和心理分析郴結(jié)介的方?jīng)Q也足隊頰文體分析離式一次有意義的裳 J、 仁研汎*體分析領(lǐng)城中較鼻對文學(xué)濟混的系絞I研丸.在捕欽的認(rèn)i討乜I旳認(rèn)如機制面不足村JW忙形式進行描寫：（三）本研丸挖掘?qū)绲暮谏哪≌f的認(rèn)綁文體待點燈助于小說沐層次的甸瀆與欣賞：（四）擴人了 文本世界理論的曲用范憎將其運 用于非常規(guī)語篇的分析.膾if 了 “文本世界-理論的普適性.論文由七崇徂成I笫一申引肓司述了本研完的必輕件.研丸冃的和研尤總義.對黑色I*默

28、小說及只洲賢化的語肓特征做了抵覽性的描述.簡蜃總站了論文的理論萩礎(chǔ) 分析步驟和研咒方法聖二韋為文駅回HL對認(rèn)如文體學(xué)研克.文本世界理論及應(yīng)用研允.4 2硏允和（色幽默小說的文體學(xué)回 頓.發(fā)現(xiàn)煤色幽狀小說的文體研幾極其廈乏.文本世界理倫對黑色幽默小說文體研咒具竹町適性.聲璋詳述j論文理論及分析龜栗。第四車到第卞章足對三85樣例小說的具體分析。第四章探索第二十二條軍規(guī)荒誕性的認(rèn)如特征.小說敘爭結(jié)溝的文本推進過程受到兩種突岀的 語爲(wèi)特征的殂碼：否定子世界和否定左構(gòu)的矛盾語篇.這兩種文本世界”特征左構(gòu)了一個黒白不分.足非混淆的頒倒小說世界。我們把小說的這個認(rèn) 知文體待術(shù)喻為倒nM中的頗倒世界"

29、;小說的人物建構(gòu)通過討論-名物“照應(yīng)錢使弟倒置世界中人物的亦在危機得以前展化.只夫出待征茨現(xiàn)為 i豬的身份破上層続治IMIIi創(chuàng)壯* L兵的身份被-梅化”社金剝奪成了 -迷火的門我-面對困境.3 丿豪連把個游止的n-a-來18慮克誕世界的ia*.這足人物建構(gòu)的另一個夾出特樂nil性的第二個方面茨;“1小說人物為j7i：wb世界中課求生“衣現(xiàn)出的荒誕的 nt界*I-通過小說詢杲化的文本世界恃征.世界沖突.討論r三個代表人物的世界觀軌極求生者奧爾表觀r一種“無鄲的想滋“式的世界«tflx 血息地抗擊荒誕的軍隊系統(tǒng)；消極求牛者約華連用倒賈的電維枳式逃避上層軍官的迫擊：眾誕世界的犧牲品克萊文

30、態(tài)的世界觀迎合混亂的軍隊系統(tǒng).最 終卻酸殘酷迫祈政死.節(jié)五童討論小說五號暗場P的荒誕件“小說碎片式的敘K結(jié)構(gòu)完全打廠了讀希原冇的時河概念和線件敘歲模式的知識柿架.主 人公甲利.皮爾格里姐在現(xiàn)實片段進行混亂的時何巌行使水說世界如同夢境.現(xiàn)實卜j幻總倉分涇渭肢們把小說這認(rèn)知文休特制詢?yōu)?WW中的碎片世界”主人公華利任不同的文車世界中來回跳臥小說敘述和人拐巾協(xié)也RfiZ被分割成碎片岡此人物建構(gòu)在儁卩發(fā)展中新裂開來 具體畑I在河介方ffih厚利無欽中的多重自我“和“身心分裂的自r 前看與隼利真實的自我并存以BMUB的現(xiàn)矢 橋右乜 T成為個外表 “如卜常的消極貝察者.圾r此.我n倍助小說中三類前景化的丈

31、本世界待征討論宇利n我分裂的世界觀，敘述覘角的轉(zhuǎn)換考察j畢刊對卄人化世界的 險知及艮為保持本體存在所做的微前抗?fàn)?；惜態(tài)世界解釋了年利作為身心分裂者茨現(xiàn)出的釣態(tài)思維14恪和他對喪失自找的恐tn】世界沖夾展示了戰(zhàn)爭創(chuàng) 傷給牛利帶來的思維局柬一對生活的冷滾和交際絶力的押碘.第，苗（恂 M色綁K代勺歌劇的范詛性進行認(rèn)啊文體分析與小說不同的是.這部小說的文本ttiaUSNt了受到II找性敘L用礙更主娶的是第一丿仁確定的敘述河咅"使讀者對敘述者的敘述產(chǎn)生懷乂從而純謀門J瀆過程，比如.敘述者交H!建構(gòu)耳什技H的文本世界和小說效爭的文本t»t界.用懷疑的語氣頻緊地蒔止敘述：此外.敘述者還通

32、過分散詼者注總力.歐瞞述者和推延解釋字件等敘申技巧陰礙詼者 的閱諛.在文本世界珅論惟架卜這叫敘泵技巧通過備種類屯的認(rèn)知情態(tài)實現(xiàn).據(jù)此豐富的侑態(tài)世界成了小說G突岀的認(rèn)知文體特征.住溝了一個不 叩K的小說世界.我們梅其為形像的不確幾 m構(gòu)和人物身份稈被分割為兩風(fēng)從載事姑構(gòu)薊h蘇本的文本世界交叉是小說敘述仆A）小、1”界眺鈕故事文本世界的交處M匕史為災(zāi)出的故事文本世界初&億的故爭世界的交!人物身份鬼構(gòu)的斷裊體現(xiàn)在三方面 :敘雄層面上敘叢看托律和人物托憾分型'1找的機剛t蓋了敘述者的無能：-偽茨的門我“將內(nèi)心真實的門找j現(xiàn)實割裂丿L 7心分裂的門我 ”以石化"用犧世界來保護真

33、實的自我通過三類前景化的認(rèn)知情態(tài)特征論文進一步MH T主人公托徳對訛逐小說世界的感知：各種自信程度不同 的信仰世界農(nóng)現(xiàn)了托徳不確定的世界«； 1-1由克按思想農(nóng)達(dá)式的特殊形式反何句說明了托徳對爻雜多變的世邪的假設(shè)情態(tài)掲示了他的條件-世 界觀.第匕帝為論文總結(jié).發(fā)現(xiàn).實找慰義.局限性柯對未來研幾的建議通過對m&citt小說 用代衣件的認(rèn)“収體分析.我Im%（-）»文提出的39論鱸聚和分折igjnttwrrftMMffMftM小說講目 m 黑色小說的認(rèn)如共性提供了認(rèn)M時發(fā)現(xiàn)了小說一些認(rèn)知文體待征.就外.“文本世界直論亦町成為研宛小說人物心理機制的一個吋収幟 A：；色幽:

34、tt小說的特質(zhì)足一種認(rèn)知觀喩.可通iiin形犬和丈本給構(gòu)觀奈-C;口11界”俟式卜考察SR色虜默小說斤I認(rèn)知機制解枠了小說的叮接受件.我們發(fā)現(xiàn).歌色幽默小說的荒誕性大致體現(xiàn)在三方面：文本推進過秤.人初住構(gòu)和小說人物的世界觀。（三）總體來看.崗色 幽默小說的語篇壯界缺乏合作、連筋.敘述者建構(gòu)了混亂.不確定的荒誕小說世界.我門將其比喻為“哈哈鏡甲.的荒誕世界-I （四）黑色購默小說的人 物建構(gòu)在侑卩發(fā)展中斷儀開來.夬出了小說±«flZ一一“在危機：小說人初為了保持門我身份.邂免被丸展世界喬味衣現(xiàn)出了多樣的丸展世界現(xiàn)町 以說他們的范誕廳為實際上足他們規(guī)誕思堆模式的結(jié)果.6. 期刊

35、論文張鶴.ZHANG He存在與交流一一試論書信體小說人物敘事特征-求是學(xué)刊2008, 35（4）從人物的存麗妄及人拎關(guān)系等角度研允竹信體小說人物的敘爭類電盯以發(fā)現(xiàn)竹信體小說人拎具右自適件和他遺性的存在特征,由此形成自逍件人 物和他造杵人物其人拘關(guān)系體現(xiàn)為多瑕交濤模式在竹信體小說中人物作者與人物i?：者之何的交滾足反饋式的通常樹一封有明確指向的發(fā)信都會有相 應(yīng)的艾信,由此形成雙向交流花交流中出觀的巒息溟諛勺惡怠曲解會對小說人掬的性恪冊遺和侑節(jié)建構(gòu)產(chǎn)生彫響.7. 學(xué)位論文向穎側(cè)論小說人物個性語言的翻譯2005刻畫鮮明的人拐形©足小說的中心任務(wù)之一.人物語育在小說中足杵恪化了的語育.它對

36、茨現(xiàn)人初性格.刻逍人物形g有非常車箜的作用因此 梵翻譯質(zhì)撤的奇低H按彫響譯文諛者對小說人物的解述.本文就小說人揚個性語肓的斛譯作一探討性研完.這叩的人物語肓指人物的白按對話.即以 H按引誘形犬出觀的對話理論軀礎(chǔ)足以韓禮館為代衣的功經(jīng)過近Y個世紀(jì)的發(fā)展功已具育左療的思思系飲和理論WX-它捉出 譜占仔三人尤功莞即概人詠語篇功能。本文石眼r其中z-人際功能.人縞功能反映人9人z的關(guān)系能絡(luò)衣a講詁右的寫份、地位.念 哎尊的功能.還衣示與情景有關(guān)的角色關(guān)系.(胡壯戲.19S9)人釣使用什么樣的iftHlJfifi情最的變化而變化.韓禮徳把決i?id使用的情杲忸索分為 三類.即語場.喬旨和語式。決定人際元

37、功能的足語旨因噸人際功能的實現(xiàn)主要通過語氣、情態(tài).語調(diào).還有評價尊系統(tǒng)來實現(xiàn).本文以語肓的人際 功能及實規(guī)為檢架.對小說中人物對話的建謙作一試探件的研究.錨譯的標(biāo)準(zhǔn)足看譯文足否絶夠忠實反映原文輕反映的人際點義.貝休標(biāo)笊足看誦文文 木中的人物講育是百忠實反峽人物的社會地位.人物性格.及楓的時何場會等任何誦育祁發(fā)生在一定的情尿誑境和:埃映兩種不同文化的免導(dǎo)致人際總義的缺失.本文認(rèn)為対人物對話中的文化閔K的處理任嚴(yán)大限腹地保持斤人際義的同時，不能引起讀帰對文化的 畑 根據(jù)八體壽境采取紹Z的翔澤第略最后這一研允fit屮汀左即利用功能語法中的人際尤功能理論.通過語氣侑6 語調(diào)評價尊力面対小 說人物語言的

38、卿漳進行捋導(dǎo).能夠在很大程度上減少人際總文在語肓轉(zhuǎn)換的缺失因此人際元功能理論對人物語育的陽譯有很大的指導(dǎo)作用。8. 期刊論文烏七琛.MA Yu-chen沖找人物牛命的支槨點談小說人物形象塑造的-個朿雯方法-陜西教育學(xué)院學(xué)報2007, 23(1) 人物命運的設(shè)賈紜安捋,足小說可人的一個電直方面.而安卅人物命運的叭點，卻在干其生命的支押點上本文抹討的便足人揚生支押點的選擇、 設(shè)！I,以及在人物形&刻適中發(fā)揮的作用.ti得了這一點，便懂得了小說中人掬形型塹遺的一個蟲翌方法.9. 期刊論文流變與褒貶:對英國小說人物的反思-外國文學(xué)研究2005(5)本文旨在掲示四白婁年來英國小說人物的演變過程，

39、井探討英國小說家的人物觀以及人物住文本中的地位與作用文車在論述人物與文本以及人物與 情節(jié)等關(guān)系的同時，對某空深層次何題進行了深刻的反思文審闡述了小說人物在文學(xué)史和批評史l 冷遇的樣因論證了人物為小說第一壑索的觀點 并強調(diào)了對小說人物從歷史.文化和藝術(shù)尼面上進行全方位研尢的必要性.10. 學(xué)位論文李靜戰(zhàn)后英國校園小說中的人物模式2008本論丈擬川疝麗矣小說人物的理論.以二部具仃代農(nóng)性的英國凰品校園小說一金斯利艾米斯的幸運的占!、馬系科們屮.的 吆 人是鑿冕的及載維洛奇的小世界為文本分析娛中的人物色彩及人現(xiàn)1-1: Z和浪漫主義人物類空的疋向.進而對戰(zhàn)后枚I同小說的人物及其演交 模式進行掲示.以及對戰(zhàn)馬英IB校岡"、說的內(nèi)在發(fā)展軌跡進廿梳理。自英國小說可世以來.小說人物的形彖和待徂幫發(fā)牛了背變化.盡管人物千姿百去.數(shù)不胖?jǐn)?shù).但弗萊歸納起來不外乎浪漫主義人物和現(xiàn)實主義 人柯兩人類羯葉的人物理論對