詞的產(chǎn)生演變和發(fā)展(上)

1、詞的產(chǎn)生演變和發(fā)展（上）第一節(jié)、詞的產(chǎn)生和演變一、詞的名稱(chēng)詞是曲子詞之簡(jiǎn)稱(chēng)，即有歌譜的歌詞。清宋翔鳳樂(lè)府余論云：“以文寫(xiě)之則為詞，以聲度之則為曲?！闭f(shuō)明詞是一種密切配合音樂(lè)用以歌唱的新興抒情詩(shī)體。其別稱(chēng)很多：樂(lè)府：詞最初能合樂(lè)，故有此稱(chēng)。如蘇軾有東坡樂(lè)府，宋人把它稱(chēng)之為“近體樂(lè)府”。如歐陽(yáng)修詞三卷稱(chēng)為“近體樂(lè)府”。也有稱(chēng)之為“寓聲樂(lè)府”，如賀鑄詞集叫“東山寓聲樂(lè)府”；也有稱(chēng)之為“新樂(lè)府”的，如元好問(wèn)有“遺山新樂(lè)府?！币灿薪小耙新暋?，或“歌曲”的，宋姜夔詞集叫白石道人歌曲；也有叫“樂(lè)章”的，如柳永詞集叫樂(lè)章集。還有叫“琴趣”的，如黃山谷有山谷琴趣外編。長(zhǎng)短句：因句子長(zhǎng)短不齊，故有此稱(chēng)。宋秦觀詞集

2、叫淮海居士長(zhǎng)短句。詩(shī)余：因它是在詩(shī)之后發(fā)展起來(lái)的，與近體詩(shī)有密切關(guān)系，故有此稱(chēng)。宋寧宗慶元間編有草堂詩(shī)余（傳為胡仔所編，不可信）語(yǔ)業(yè)：碧雞漫志卷二說(shuō)：“陳無(wú)己所作（詞）數(shù)十首，號(hào)曰語(yǔ)業(yè)?！睏钛渍~集號(hào)曰西樵語(yǔ)業(yè)，名稱(chēng)多達(dá)20余種。在之眾多名稱(chēng)中，詞是正名、通名，是曲子詞、曲子的簡(jiǎn)稱(chēng)。其它均為別稱(chēng)。什么是詞？王力先生定義為：詞“是一種律化的、長(zhǎng)短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩(shī)?！钡仨毤由弦痪洌核c音樂(lè)緊密聯(lián)系在一起。二、詞的起源1、關(guān)于詞的起源有各種看法。目前學(xué)術(shù)界看法尚不統(tǒng)一。 或云南朝樂(lè)府里某些歌辭即其雛形。如梁武帝蕭衍有六首樂(lè)府、江南弄、龍笛、採(cǎi)蓮、鳳笙、采菱、游女、朝云。如武帝江南弄云：眾花雜色滿

3、上林，舒芳耀綠垂輕陰，連手躞蹀(xièdié)舞春心。舞春心，臨歲腴(yú)。中人望，獨(dú)踟躕。沈約亦有江南弄四首，調(diào)格字句全同，并同有轉(zhuǎn)韻。可知江南弄已成定格，諸家所作，都是依其調(diào)而為其辭者，與往昔樂(lè)府詩(shī)不同。故認(rèn)為填詞萌芽于齊、梁時(shí)代。 產(chǎn)生于隋代。此說(shuō)較流行和普遍。王灼碧雞漫志卷一說(shuō)：“蓋隋以來(lái)，今之所謂曲子者漸興。”張炎詞源卷下也說(shuō)：“粵自隋唐以來(lái)，聲詩(shī)間為長(zhǎng)短句。”如河傳和楊柳枝兩調(diào)，前者乃“煬帝將幸江都時(shí)所制”(碧雞漫志)，后者乃是“亡隋之曲，煬帝將幸江都，開(kāi)汴河，種柳，至今曰隋堤，有是曲也?！?后蜀何光遠(yuǎn)鑒戒錄)這兩

4、調(diào)可能是隋代民歌，可見(jiàn)詞起自民間。 認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。如南宋朱弁曲洧舊聞?wù)f：“詞起于唐人，而六代已濫觴矣?！眲⒋蠼苷J(rèn)為“詞出于樂(lè)府與由于唐代近體詩(shī)變化而來(lái)的一兩說(shuō)最有力?！闭J(rèn)為既產(chǎn)生于六朝樂(lè)府而變出于唐。2、詞的產(chǎn)生與音樂(lè)有關(guān)。隋唐時(shí)期，音樂(lè)有三個(gè)系統(tǒng)雅樂(lè)、清樂(lè)、宴樂(lè)。雅樂(lè)是詩(shī)經(jīng)所配的古樂(lè)，清樂(lè)乃漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)所配之樂(lè)。宴樂(lè)（又稱(chēng)燕樂(lè)、讌樂(lè)）是唐代從西域傳進(jìn)的樂(lè)曲。其樂(lè)器以琵琶為主，琵琶四弦二十八調(diào)，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力富豐，故能以壓倒優(yōu)勢(shì)取代從容舒緩的雅樂(lè)和清樂(lè)，并吸引詩(shī)人紛紛為之作詞應(yīng)歌，詞就是為配合這種燕樂(lè)而創(chuàng)作的。舊唐書(shū)·音樂(lè)志：“自開(kāi)元以來(lái)，歌者雜用胡夷、里巷之曲。”

5、可見(jiàn)正是這種胡類(lèi)新聲和里巷俗曲之結(jié)合，促成了詞的真正興起和發(fā)展。詞與音樂(lè)的結(jié)合方式與以往的詩(shī)歌不同。大致而言，先秦時(shí)，以樂(lè)從詩(shī)，樂(lè)曲形式由詩(shī)之抒寫(xiě)情志的需要和體制所決定；漢至六朝，采詩(shī)入樂(lè)，主要入樂(lè)歌詩(shī)都必須依據(jù)曲題、聲調(diào)、樂(lè)譜，經(jīng)過(guò)協(xié)樂(lè)方可演唱，但樂(lè)府詩(shī)入樂(lè)，往往由樂(lè)工在文辭上進(jìn)行分割拼湊以適應(yīng)樂(lè)曲變化，辭曲并非完美結(jié)合，這種詩(shī)樂(lè)的情況與唐以來(lái)有意識(shí)地倚聲填詞是不同的。因此，無(wú)論是詩(shī)經(jīng)，還是漢魏六朝樂(lè)府，乃至唐代的五七言絕句，詩(shī)樂(lè)的結(jié)合方式大多是“選詞以配樂(lè)”，唐宋詞則是“由樂(lè)以定詞”，即本備曲度，詞人根據(jù)樂(lè)曲的旋律、節(jié)拍要求填第3頁(yè)上歌詞。最初依曲填詞，詞意與調(diào)名統(tǒng)一，中河瀆神是祭賽河神之

6、曲，所填詞亦與賽河神有關(guān)。但后來(lái)此曲普遍流傳，不祭河神時(shí)也有人唱此曲，于是文人就用別的抒情意境填詞，詞意就與調(diào)名無(wú)關(guān)了。初期小令，多為應(yīng)歌而作，文句簡(jiǎn)明、詞意一看便明，無(wú)需再加題目。后來(lái)詞的作用擴(kuò)大，意境題材繁復(fù)，于是作者有必要再加一個(gè)詞題或詞序以說(shuō)明詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及內(nèi)容。前者如蘇軾念奴嬌赤壁懷古，后者如姜夔楊州慢、齊天樂(lè)等詞均有較長(zhǎng)的序。3、詞的產(chǎn)生與長(zhǎng)短句有關(guān)。樂(lè)曲需要與詞相配，最初拿七言絕句，近體詩(shī)與之相配，充當(dāng)歌詞。但繁復(fù)多變的燕樂(lè)曲調(diào)與整齊劃一的五七言詩(shī)的整齊句式發(fā)生了矛盾，因此采取加和聲和襯字的辦法來(lái)填補(bǔ)節(jié)拍，后來(lái)有人把無(wú)意義的和聲（即泛聲）、襯字寫(xiě)上有意義的文詞，因此，長(zhǎng)短句應(yīng)運(yùn)面

7、而生。朱熹朱子語(yǔ)類(lèi)云：“古樂(lè)府只是詩(shī)中間添卻許多泛聲。后來(lái)人怕失了那泛聲，逐一聲添個(gè)實(shí)字，逐成長(zhǎng)短句，今曲子便是?！遍L(zhǎng)短句在詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府里大量使用，和聲魏晉時(shí)就有。傳為曹丕作的上留行行瑟調(diào)就用了和聲：居世一何不用，上留田。富人食稻與梁，上留田。貧子食糟與糠，上留田。貧賤一何傷，上留田。祿命懸在蒼天，上留田。今爾嘆惜，將欲誰(shuí)怨，上留田。上六處“上留田”意義不在，但在音樂(lè)上起了和諧劃一的作用。但這還是詞。當(dāng)然，“和聲”和“泛聲”還不足以解決胡樂(lè)與詩(shī)的矛盾，于是“依曲拍為句”便成了詞與音樂(lè)的結(jié)合方式。從選詞以配樂(lè)到由樂(lè)以定詞，從歌詩(shī)之法到歌詞之法，這就是詞體的形成過(guò)程。大體說(shuō)來(lái)，詞在燕樂(lè)風(fēng)行的初盛唐于

8、民間孕育生長(zhǎng)，中晚唐、五代時(shí)經(jīng)過(guò)一些文人的創(chuàng)作逐步成熟和定型，至兩宋而大盛。三、詞的體制特點(diǎn)詞“依曲拍為句”的獨(dú)特體制有如下特點(diǎn)：1、依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題。每首詞都有詞調(diào)，這是因?yàn)槊渴讟?lè)曲都有曲名，詞人據(jù)樂(lè)曲填上詞后，便以原來(lái)的曲名為詞名，而可以不根據(jù)詞意另外立題（因而一種詞調(diào)甚至有幾十種別體）。每個(gè)詞調(diào)都有相對(duì)固定的形式，在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有定規(guī)。表示調(diào)調(diào)名稱(chēng)的是詞牌，最初詞牌名稱(chēng)與詞內(nèi)容大多有關(guān)，如浣溪紗詠西施事，漁歌子詠漁父等。但后來(lái)的詞人則只依聲填詞、按譜填詞，內(nèi)容可以和詞牌名稱(chēng)毫不相干。而且同一詞牌在流傳中還派出一些不同的稱(chēng)呼，造成“同體異名”現(xiàn)象，如念奴嬌又稱(chēng)百字令

9、、大江東去了、酹江月等；與此相對(duì)而言，又有“同調(diào)多體”情況，即正體外還有許多別體。如滿庭芳，欽定詞譜列有晏幾道、周邦彥、黃公度、程垓、趙長(zhǎng)卿、元好問(wèn)、無(wú)名氏等七體。晏、周為正體，若黃詞之減字、程、趙、元之添字為別體。2、依樂(lè)段分片，片有定式?！捌奔幢?，是音樂(lè)名詞。唐宋時(shí)把樂(lè)曲頭頭到尾演奏一次叫一遍；音樂(lè)演奏完畢稱(chēng)為“樂(lè)闕”，故一首詞又可稱(chēng)一遍或一闕。唐宋曲調(diào)大多分段，故詞調(diào)也隨之分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊四種，而以雙調(diào)為主。雙調(diào)是詞的基本形式，在所有詞作中數(shù)量最多，令、引、近、慢諸體皆有。其中有上下片句式全同的“稱(chēng)重頭”；有上下片開(kāi)頭句式不同的，稱(chēng)“換頭”。下片開(kāi)頭處又稱(chēng)為“過(guò)片”、“過(guò)變”、“過(guò)

10、拍”等，表示由一段樂(lè)曲轉(zhuǎn)入下段樂(lè)曲，這是詞中關(guān)鍵處，歷來(lái)受詞學(xué)家重視。三疊詞根據(jù)形式的不同分為兩種：一是雙拽頭，前兩段句式、平仄全同，形式上好象第三段的雙頭，如瑞龍吟、繞佛閣等；另一種是非拽頭，如蘭陵王戚氏等。還有一種三換頭，即三段句式全同。四疊詞如南宋吳文英的鶯啼序，240字，為最長(zhǎng)的詞調(diào)。3、依詞腔押韻，韻位疏密無(wú)定。近體詩(shī)一般逢雙句押韻，詞韻位卻有疏有密。韻疏者如月下笛、早梅芳慢，上下片有六句一韻的；韻密者幾乎一句一韻，如漁家傲。這是因?yàn)樵~的韻位全由詞腔的音樂(lè)片段所決定。樂(lè)曲中的一小段稱(chēng)一均，一均相當(dāng)于一韻。詞韻較詩(shī)韻寬，鄰韻可通押，押韻方式亦不同于近體詩(shī)，有押平、押仄、平仄互押、入聲獨(dú)

11、押及中間轉(zhuǎn)韻等。4、依曲拍為句，句式長(zhǎng)短不齊。最短者為一字句，最長(zhǎng)者為十一字句。詞不僅句子長(zhǎng)短不齊，即使五七言句，句法亦與詩(shī)有異。五七言句在詩(shī)中一般是上二下三、上四下三，詞則常駐為上一下四，上三下四。如“漸霜風(fēng)凄緊”（柳永八聲甘州），“向南樓一聲歸雁”（陳亮水龍吟）等。5、依唱腔用字，講究四聲。因?yàn)樵~是用來(lái)歌唱的，因此，不僅和詩(shī)一樣講究平仄，甚至達(dá)到“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽(yáng)”的地步。李清照在詞論中甚而主張?jiān)~“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重?！彼^“詩(shī)律寬而詞律嚴(yán)”，主要表現(xiàn)在審音用字上，即根據(jù)樂(lè)聲的高下升降，來(lái)選擇確定陰平、陽(yáng)平、上、去、入等字，以使聲腔與用字平仄取得一致，創(chuàng)

12、造出一種能合之管弦、付之歌喉的歌調(diào)。6、詞的篇幅。從節(jié)拍（即節(jié)奏不同）不同來(lái)區(qū)分，有令、引、近、慢。這原是音樂(lè)上名稱(chēng)。“令”指體制短小的小舞小唱，多用作送酒曲、稱(chēng)酒令；后作為詞學(xué)名詞的“令”一般短調(diào)之辭。令來(lái)自唐代的酒令。因唐人于宴會(huì)時(shí)即席填詞，利用時(shí)調(diào)小曲當(dāng)作酒令，遂稱(chēng)為令曲，又稱(chēng)小令。令字?jǐn)?shù)偶爾也有長(zhǎng)的。如六么令，九十九字，百字令一百字（不過(guò)它是念奴嬌別名）、月生州令長(zhǎng)至二百十五字。“引”本是琴曲名詞，宋人取唐五代詞曼衍其聲，別成新腔，變名之曰“引”，如千秋歲引、陽(yáng)關(guān)引等多取唐代同名舊曲展引而成，字?jǐn)?shù)較舊曲為多。引，來(lái)自大曲，是裁截大曲中前段部分的某遍制成，如清波引、柘枝引等。引詞中最短的

13、是翠花引和柘枝引，都為二十四字，最長(zhǎng)的是迷神引，九十九字。又有石州引，一百零三字（不過(guò)它又名石州慢）。近，又稱(chēng)為近拍。近詞最短的是好事近，四十五字，最長(zhǎng)的是劍器近，九十六字。近和引長(zhǎng)于令短于慢，故稱(chēng)之為中調(diào)?！敖笔恰敖摹钡氖∥?，意為腔調(diào)相近，在本曲與近拍曲之間存在一種同名而異曲的關(guān)系，如荔枝香和荔枝香近拍。今存以“近”為名的曲牌，大多比慢曲短，比令曲長(zhǎng)，節(jié)奏偏慢，多用散板或一板三眼?！奥保纸小奥?，其特點(diǎn)在于曼聲，曲調(diào)長(zhǎng)，節(jié)奏慢，每一字聲中有許多修飾，慢詞主要特點(diǎn)在于調(diào)長(zhǎng)，但其概念與一般所說(shuō)的長(zhǎng)調(diào)仍有區(qū)別，不能混用。慢是慢曲子簡(jiǎn)稱(chēng)，與急曲子相對(duì)而言。慢詞中最短的是卜算子慢，八十九字。此外還有摘片（從大曲許多遍內(nèi)，摘取一遍，單譜單唱。如薄媚摘遍，即摘取薄媚中入破第一的一遍）、序