簡單古體詩入門學古體詩一定要看_第1頁
簡單古體詩入門學古體詩一定要看_第2頁
簡單古體詩入門學古體詩一定要看_第3頁
簡單古體詩入門學古體詩一定要看_第4頁
簡單古體詩入門學古體詩一定要看_第5頁
已閱讀5頁,還剩15頁未讀 繼續(xù)免費閱讀

下載本文檔

版權說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權,請進行舉報或認領

文檔簡介

1、簡單古體詩入門學古體詩一定要看詩詞的4大要素一、押韻詩詞中所謂的韻,基本等于現(xiàn)代漢語中的韻母,宋代以前有固定的官方韻書,音調(diào)一致,大家都是按照韻書來的,宋以后許多音發(fā)生了變化導致很多古詩讀起來并不是很順,我覺得這些了解就好?,F(xiàn)在寫舊體詩相對寬松一般可以參照新韻來押,新韻和古韻的對照表我會發(fā)在后面所謂押韻,是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韻腳!押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復,這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美二、四聲四聲,指漢語的四種聲調(diào)。現(xiàn)代漢語(普通話)有陰平(第一聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)四個聲調(diào),古代漢語的四聲

2、則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關系如下:1、平聲,后代演變成陰平和陽平。也就是第一聲第二聲2、上讀音:賞聲,后代有一部分演化成去聲。3、去聲,后代絕大部分仍然是去聲。4、入聲,在普通話里完全消失,分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。辨別四聲是辨別平仄的基礎,下面我們;來討論平仄的問題。PS:入聲消失是消失了但是我發(fā)現(xiàn)論壇里很多人在暈方面還是沿用的古韻,并且在中國南方一些地方方言的發(fā)音比如浙粵很多字還保留著入聲。所以這些人寫的詩歌,并非不入韻還是很規(guī)整的。所以有興趣進一步提高的朋友可以試著了解下這部分知識,元曲中的煞對入聲運用的更多一些。不過學習入聲只做鑒賞用,特意使用入聲則大可不必。三、平仄平仄

3、是詩詞格律的一個術語:詩人們把四聲分成平仄兩大類,平就是平聲(陰平、陽平),仄就是上去入三聲。四、對仗詩詞中的對偶,叫做對仗。就是把同類的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。一般講對偶,指兩句相對。上句叫由句,下句叫對句。一般規(guī)則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,等等。下文將詳細討論。PS:這部分和對聯(lián)有不少共通處,但又不能把他理解為對聯(lián),對聯(lián)是另一種學問了。它的格式發(fā)展的越來越多。律詩中的對主要就是詞性上,平仄上。沒有那么復雜。=關于韻律大家要知道的我覺得發(fā)在這里沒啥大必要,作為附錄貼在最后吧,這里只簡單介紹一下古人寫律詩,是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分,詞韻比詩韻寬松。詩韻共106個韻

4、:平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。具體古韻百度一搜,倒處都是,但是盡量不要使用詞韻,來寫律詩。新韻發(fā)在這里簡單對照二、普通話韻表(新韻)現(xiàn)在寫詩詞,不必按照古音寫,用普通話即可!關于普通話押韻表,各家大同小異,這是比較合理的一種!新韻部韻母及韻母組合對應的古詞韻、佳麻aiaua第十部麻、佳半,部分入聲一aiuai第五部佳半、灰半三、先寒a(chǎn)nianuanuan第七部寒、刪、先、元半,十四部覃、鹽、咸四、江陽angianguang第二部江陽五、逍遙aoiao第八部蕭肴豪六、國歌eouo第九部歌,部分入聲七、灰微eiui第三部支微齊,部分入聲八、森林enin

5、unm第六部真、文、元半,十三部九、冬青部庚青蒸十、希奇(兒)部分入聲十一、詩詞部分入聲十二、別疊韻部分字十三、憂愁十四、讀書部分入聲十五、須臾部分入聲十六、絕學侵engingongiongi(er并入)i(整體認讀)ie(y)eouiuuuue第一部東冬,十第三部支微齊,第三部支微齊,部分入聲,佳麻二十二部尤第四部魚虞,第四部魚虞,部分入聲=以上2貼只是需要大家去了解的,寫詩要準備好以上的那些,至少知道上邊的規(guī)則,能寫由一些打油之作了。一下是更進一步的知識,開始了解古體詩的一些規(guī)范了。由于是規(guī)范,我不添加自己的理解,直接粘貼過來希望真心想學的朋友自己看下,其實也不是很難,要點我用紅色標志由來

6、=一、古體和近體從格律上看,詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩,包括律詩和絕句。從字數(shù)上看,可以分成四言詩,五言詩,七言詩(六言詩很少見的)。唐代以后,四言詩很少見了,所以一般詩集只分成五言和七言兩類。古體詩是依照古代的詩體寫的,在唐朝人看來,從詩經(jīng)到南北朝的詩,都算是古,因此所謂依照古代的詩體,也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩,有一點是一致的,那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說,凡不受近體詩格律束縛的,都是古體詩!它包括隋唐以前的詩,還有后人寫的古風。例如:李白的蜀道難、白居易的賣炭翁、琵琶行,杜甫的石壕吏等。近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對

7、仗,都有許多講究,由于格律很嚴,所以稱為律詩。它有以下特點:【ps:重中之重】1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。2、押平聲韻。3、每句平仄都有規(guī)定。4、每篇必須有對仗,對仗的位置也有規(guī)定有一種超過八句的律詩,稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言,也有七言的,往往在題目上標明韻數(shù),如杜甫的風疾舟中伏枕書懷三十六韻,就是三百六十字。這種長律除了尾聯(lián)(或除了首尾兩聯(lián))以外,一律用對仗,所以又叫排律。絕句比律詩字數(shù)少一半。五絕只有二十字,七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻,即使用平韻,也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲

8、韻,而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上相當于半首律詩,所以可以歸入近體詩??偫ㄆ饋?,一般所謂古風屬于古體詩,而律詩(包括長律)則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體,古絕屬于古體。二、五言和七言五言就是五個字一句,七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古,七言古詩稱為七古;五言律詩稱為五律,七言律詩稱為七律;五言絕句成為五絕,七言絕句稱為七絕。古體詩除了五古和七古外,還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類,而是歸入七古(即使沒有七字句)。三、律詩舉例的詩里有一些入聲字,在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明,其它的入聲字

9、不再標注。格式說明:注“火”的字可平可仄,注?!钡谋仨毴腠崳。ㄒ唬┪逖月稍姡悍制狡鸷拓破鹚姆N1、仄起首句不入韻仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。夫也夫仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。2、仄起首句入韻,首句換“仄仄仄平平”,其余不變。仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。夫,夫夫夫.仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。例句:唐李白訪戴天山道士不遇犬吠水聲中,桃花帶露濃。樹深時見鹿,溪午不聞鐘。野竹分青靄,飛泉桂碧峰。無人知所去,愁倚兩三松。注:竹,入聲。3、平起首句不入韻,平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

10、仄仄平平仄,平平仄仄平。例句:唐王維山居秋螟空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,青泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。注:石、歇,入聲。唐杜甫登岳陽樓昔聞洞庭水,今上岳陽樓。吳楚東南拆,乾坤日夜浮。親朋無一字,老病有孤舟。戎馬關山北,憑軒涕泗流。4、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。*夫.興火.平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。例句:唐王維送趙都督赴代州天官動將星,漢地柳條青。萬里鳴刁斗,三軍由井隆。忘身辭鳳闕,報國取龍庭。豈學書生輩,窗間老一經(jīng)!注:由、國、學、一,入聲。(二)七言律詩:分平起和仄

11、起四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平夫夫.平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。夫夫.例句:唐白居易錢塘湖春行孤山寺北古亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹?誰家新燕啄春泥?亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。注:啄、足、白,入聲。毛澤東長征紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏。注:礴、拍,入聲。2、平起首句不入韻平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平夫夫.平平仄仄平平仄,仄仄平平

12、仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。夫夫.3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.4、仄起首句不入韻仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.四、絕句(律絕和古絕)絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。(一)律絕1、平起首句不入韻平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。例句:唐柳宗元零陵早春問春從此去,幾日到秦原?憑寄還鄉(xiāng)夢,殷勤入故園。無名氏畫遠看山有色,近聽水無聲。春去花還

13、在,人來鳥不驚。注:看、聽都是平仄兩讀!2、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。*夫.興火.例句:唐李益鵬古鳥詞湘江斑竹枝,錦翅鵬古鳥飛。處處湘云合,郎從何處歸?注:竹、合,入聲。3、仄起首句不入韻仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。例句:唐王之煥登鸛鵲樓白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。4、仄起首句入韻,首句換成“仄仄仄平平”,其余不變。仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。夫,夫夫夫.例句:盧倫塞下曲夜黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。注:黑,入聲。騎,名詞,仄聲。七言絕句:分平起和仄

14、起入韻與否四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。*夫夫夫.*夫*.例句:唐李白早發(fā)白帝城朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。2、平起首句不入韻,首句換成“平平仄仄平平仄”,其余不變。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平夫夫.例句:唐白居易大林寺桃花人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來!3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.例句:唐張繼楓橋夜泊月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。4、仄起首句不入韻

15、,首句換成“仄仄平平平仄仄”其余不變。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.例句:唐杜甫絕句兩個黃鵬鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船注:泊,入聲(二)古絕古絕是和律絕對立的,它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的(或都具備的),應該認為屬于古絕:(1)用仄韻;(2)不用律句的平仄,有時還不粘,不對。即使用平聲韻,也屬于古絕。五、“粘”和“對”律詩和絕句講究“粘”和“對”?!罢场敝赣删洌▎螖?shù)句)和前一個對句(雙數(shù)句)的第二字平仄一致!“對”指對句(雙數(shù)句)和由句(單數(shù)句)的第二字平仄相反!知道了這個規(guī)律,記律詩和絕句的格式就很容易了!不論長

16、律有多長,都要符合粘對規(guī)則!違反了粘的規(guī)則,叫“失粘”。違反了對的規(guī)則叫“失對”。唐朝前期,由于律詩尚未定型,有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。例如:唐李白登金陵鳳凰臺2、3句失粘。4、5句失粘。鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鷺洲??倿楦≡颇鼙稳?長安不見使人愁。到了后代,失粘的情況非常罕見。至于失對,更是詩人們所留心避免的了!六、拗句和拗救PS:此部分算是初級里的高級應用了,不建議開始學古詩的使用這手法,雖然會因此造成表達詩歌意思的困難,或者不順手,但避免了初期很容易造成的孤平,3連平,失粘等問題。熟練古詩創(chuàng)作之后再來掌握,才

17、是循序漸進的方法凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般來說,前面該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(或經(jīng)常)在適當位置補償一個平聲。常見的有:1、特定的一種平仄格式:在五言“(平)平平仄仄”這個句型中,可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“(仄)仄平平仄平仄”。但是要注意,一旦用了這種格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!這種格式在唐宋的律詩里是很常見的,幾乎和常規(guī)的律句一樣常見:唐王維觀獵風勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。忽過新豐市,還歸細柳營。回看射雕處,千里暮云平。唐杜甫恨另”洛城一別四千里,胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外,兵戈阻絕老江邊。思

18、家步月清宵立,憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝,司徒急為破幽燕。這兩首的第七句就是這種格式!2、該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲(孤平,即:仄平仄仄平),第三字應該補償一個平聲,變成“仄平平仄平”。七言則是由“(仄)仄平平仄仄平”換成“(仄)仄仄平平仄平”。這是本句自救。例如:唐李白夜宿山寺危樓高百尺,手可摘星辰。不敢高聲語,恐(拗)驚天(救)上人。3、該用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄聲(或三、四兩字都用了仄聲),就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。例如:唐白居易賦得古原草送

19、別離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不(拗)盡,春風吹(救)又生。遠芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用!5、在該用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄聲,七言是第五字用了仄聲,這是半拗,可救可不救。6、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄",七言則是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。例如:唐杜甫八陣圖功蓋三分國,名成八陣圖。江流石(入聲)不(入聲)轉(zhuǎn),遣恨失吞吳。第三句就是“平平仄仄仄”。七、所謂“一三五不論”PS:清仔細讀這部分說明,結(jié)合孤平拗救就可以明白此口訣的漏洞,希望大家不要看看就算,最好自己推算一下8種格式每個都親手標由可平可仄的位置

20、,這樣才有助于加深理解。關于律詩的平仄,有這樣一個口訣:“一三五不論,二四六分明?!边@是指七律和七絕說的。意思是說:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五絕來說,就是“一三不論,二四分明?!边@個口訣對于初學者是有用的,因為它簡單明了。但是,它也是不全面的,很容易引起誤導,且影響很大,所以不能不批評!先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中,第一字不能不論,同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式里,第三字也是不能不論的,否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中,第一字也不能不論,同理,七言“仄仄平平仄平

21、仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字,七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字,七言第五字,在一般情況下,更是以“論”為原則了!總之,七言仄腳的句子可以有三個字不論,平腳的句子可以有兩個字不論。同理,五言仄腳的句子可以有兩個字不論,平腳的句子只能有一個字不論?!耙蝗宀徽摗钡脑捠遣粚Φ?!再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的,七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”來看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄(平)仄仄”,只需要在對句第三字補償

22、一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的!八、古風式的律詩PS:作為現(xiàn)在詩歌的創(chuàng)作者,此種風格建議還是不要模仿了罷,現(xiàn)在可以把此種規(guī)范為不符合規(guī)定的的格式的在律詩還未定型化的時候,有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式,而且對仗也不完全工整。例如:唐崔潁黃鶴樓昔人已乘黃鶴去,此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。*晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。這首詩前半首是古風的格調(diào),后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用火標注的四個字都“生律”了。當然這種“由律”是按后人的眼光看的,在律詩未定型化的時代,根本沒有“由律”的問題。后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩,古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌,后代模仿這種詩體的人是很少的。九、近體詩的避忌1、孤平,是格律詩的大忌!該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲,叫孤平,因為除了韻腳之外,只有一個平聲了。七言則是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。2、三平調(diào)在平腳的句子里,末尾三子都是平聲,即:”(仄)仄平

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預覽,若沒有圖紙預覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負責。
  • 6. 下載文件中如有侵權或不適當內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準確性、安全性和完整性, 同時也不承擔用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評論

0/150

提交評論