2020張先戲劇鑒賞課后習題及答案

1、戲劇鑒賞測試題目錄戲劇鑒賞測試題 1第 1 章 戲劇學概論 2第 2 章 戲劇的發(fā)生 3第 3 章 古希臘戲劇 7第 4 章 雅典三個戲劇節(jié) 8第 5 章 酒神狄奧尼蘇斯 9第 6 章 古希臘神話 11第 7 章 中國戲劇的現(xiàn)狀 13第 8 章 古希臘戲劇劇本 14第 9 章 中世紀戲劇 15第 10 章劇本的文學表現(xiàn)形式 16第 11 章 舞臺美術(shù) 18第 12 章 戲劇的意義 20第 1 章 戲劇學概論1.1 戲劇學的概念1【單選題】戲劇繁榮的必要基礎(chǔ)之一是() 。A社會活動的頻繁B、經(jīng)濟活動的頻繁C、政治活動的頻繁D內(nèi)心活動的頻繁我的答案： D2【單選題】廣義上來說 , 戲劇學研究范疇包

2、括任何 () 。A人類戲劇現(xiàn)象B、影視作品C、社會文體活動DK人類表演活動我的答案： A3【多選題】以下活動中 , 屬于戲劇現(xiàn)象的有() 。A、生日派對B、開學典禮C、閱兵式DK上學放學我的答案： ABC4【判斷題】“戲劇現(xiàn)象”的產(chǎn)生是由于內(nèi)心世界和行為表現(xiàn)不統(tǒng)一時, 進入了一種“角色”。 ()我的答案：，5【判斷題】戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要 , 正是因為這種需要才會有戲劇的產(chǎn)生。 ()我的答案：，1.2 戲劇的起源已完成1【單選題】各民族的戲劇在起源、發(fā)展、變化上的一致性, 反映了一種共通的本能, 這種本能是 () 。A欣賞的本能B、情感的本能C、表演的本能D戲劇的本能我的答案：

3、D2【單選題】以戲劇藝術(shù)、舞臺藝術(shù)、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學是() 。A泛化的戲劇藝術(shù)學B、廣義的戲劇藝術(shù)學C、狹義的戲劇藝術(shù)學DK強化的戲劇藝術(shù)學我的答案： C3【多選題】以下對“儀式”表述中 , 正確的有 () 。A、儀式是一種精神活動B、儀式是一種社會現(xiàn)象C、儀式最早是人與人的交流活動D儀式最早是人與非自然因素交流的行為我的答案： ABD4【判斷題】實質(zhì)上, 戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。 ()我的答案：，5【判斷題】戲劇的目的在于對欣賞者進行教育, 而不在于促進欣賞者自我提升。 ()我的答案：X第 2 章 戲劇的發(fā)生2.1 “巫術(shù)思維”時期1【單選題】戲劇產(chǎn)生于哪

4、一時期 ?()A、雅典時期B、古希臘時期C、羅馬時期D巫術(shù)思維時期我的答案： D2【多選題】以下關(guān)于巫術(shù)思維時期人類“扮演”活動的描述中 , 正確的有 () 。A可能是一種生產(chǎn)方式B、可能是一種生產(chǎn)活動C、可能是一種理性思維DK可能是一種文化本性我的答案： ABD3【判斷題】戲劇藝術(shù)并非產(chǎn)生于理想科學 , 而是產(chǎn)生于宗教崇拜。 ()我的答案：，2.2 “巫術(shù)思維”兩個規(guī)律1【單選題】傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力 , 這是巫術(shù)思想中什么的體現(xiàn)?()A、相悖律B、相似律C、順應律D接觸律我的答案： D2【單選題】巫術(shù)思維建立的原則是接觸率和() 。A、相似律B、相悖律C、同化律DK順應律我

5、的答案： A3【判斷題】原始人的“扮演”活動主要以生產(chǎn)活動為目的而不是取悅他人。 ()我的答案：，2.3 戲劇和儀式已完成1【多選題】下列關(guān)于戲劇中“儀式”的表述正確的有() 。A、儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。B、儀式有說教作用。C、事物影響和控制著儀式的預期效果。D用于顯露一種超自然力量。我的答案： ABD2【判斷題】在戲劇學中 , 表演和扮演是無差別的社會活動。 ()我的答案：X3【判斷題】原始戲劇的形成最直接的因素是扮演活動的出現(xiàn)。 ()我的答案：X2.4 扮演和表演1【單選題】扮演與表演的主要區(qū)別之一是表演具有主觀目的性, 而扮演具有() 。A、主動性B、主體性C、客體性

6、DK被動性我的答案： D2【單選題】在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動是指() 。A、扮演B、戲劇C、表演D模仿我的答案： C3【單選題】戲劇的形成是由內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果, 其中外在因素主要指() 。A、人的參與能力B、人的體驗能力C、人的模仿能力D人的創(chuàng)造能力我的答案： B4【判斷題】人的體驗行為在一定程度上使扮演具有了明確的心理內(nèi)容。 ()我的答案：V2.5 生死和戲劇已完成1【多選題】戲劇以巫術(shù)思維時期的活動為雛形, 而該時期人類活動的基礎(chǔ)包括()A、極強的自信心B、控制和改變自然的欲望C、對生死問題的思考DK較為理性的認知我的答案： ABC2.6 二元的意義已完成1

7、【單選題】人類在戲劇產(chǎn)生時期 , 就已經(jīng)對“靈魂”有了初步認識, 他們認為“魂”是() 。A、現(xiàn)實的事物B、方生的事物C、永生的事物DK逝去的事物我的答案： D2【單選題】希臘神話中, 宙斯化為公牛劫走歐羅巴的神話體現(xiàn)了戲劇中哪一題材的信息?()A、倫理-性別B、倫理-愛情C、族別-性別D族別-愛情我的答案： C3【單選題】戲劇的產(chǎn)生受到人類對自然認識的第一次分裂的影響, 這里所謂的第一次分裂是指 () 。A、內(nèi)在與外表的不統(tǒng)一B、現(xiàn)在與過去的不統(tǒng)一C、自我與他我的不統(tǒng)一D整體與個別的不統(tǒng)一我的答案： A4【判斷題】在戲劇產(chǎn)生時代, 人類往往會賦予一種非自然屬性給崇拜物。 ()我的答案：，2.

8、7 原始宗教的出現(xiàn)1【單選題】一般來說 , 戲劇欣賞基于信任 , 而信任基于 () 。A、觀察DK體驗我的答案： D2【單選題】戲劇的產(chǎn)生離不開體驗, 而體驗最初的心理基因是()A、生死情結(jié)B、別離情結(jié)C、母子情結(jié)D夫妻情結(jié)我的答案： A3【多選題】戲劇欣賞的實質(zhì)包括() 。A、對靈魂的關(guān)注B、對外表與內(nèi)在不協(xié)調(diào)的責問C、對自我價值的探索DK對自己生命的關(guān)懷我的答案： ABD()4【判斷題】戲劇欣賞不以模仿和體驗為基礎(chǔ)。我的答案：X2.8 宗教的發(fā)展1【判斷題】宗教的進步導致了人類內(nèi)心的豐富, 進而導致了體驗的能力。 ()我的答案：，2.9 宗教的儀式1【判斷題】生死問題是人類亙古不變的話題

9、, 對生與死的認識在一定程度上會促進人類內(nèi)在空間的拓展。 ()我的答案：，2【判斷題】宗教體驗可以使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。 ()我的答案：，2.10 原始戲劇的誕生已完成1【單選題】在人類文化發(fā)展中 , 語言還處于低級階段時 , 利用 () 來表達意思。A、絢麗的布景B、生動的語言C、模仿性手勢D真實的畫面我的答案： C2【單選題】為了娛樂而扮演 , 這是戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段?()A第三個階段B、第一個階段C、第二個階段D第四個階段我的答案： A3【判斷題】在祭祀活動中 , 戲劇是人們尋找到一種通過儀式而達到內(nèi)心的情感平衡的方法。 ()我的答案：，2.11 總結(jié)1【

10、單選題】演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者是() 的特點之一。A、話居IB、木偶劇C、啞劇D目連戲我的答案： D2【單選題】儀式性比觀賞性強的戲劇形式是() 。A、戲曲B、目連戲C、地戲DK話劇我的答案： C3【判斷題】當具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時, 作為一種藝術(shù)活動的戲劇便出現(xiàn)了。我的答案：，()第 3 章 古希臘戲劇3.1 敘述和場面1【單選題】狂歡行為和() 轉(zhuǎn)化來了最初的人類戲劇活動。A、意識B、模仿C、祭拜D儀式我的答案： D2【單選題】故事和() 組成了戲劇。A布景B、人物C、主體D場面我的答案： D3【單選題】戲劇藝術(shù)存在的本質(zhì)理由是() 。A、自我表現(xiàn)B、情感

11、訴求C、價值升華D社會需求我的答案： B4【判斷題】戲劇的唯一媒介是語言。()我的答案：x5【判斷題】儀式性和娛樂向是場面話化的行為, 不能靠臆想完成, 需要在具體時空間里完成。 ()我的答案：，3.2 古希臘戲劇的萌芽1【判斷題】任何一種神話都會受到當時社會以及當時人類理想的影響。 ()我的答案：，3.3 古希臘戲劇的發(fā)展1【單選題】古希臘戲劇主要包括戲劇和() 兩大類型。A舞臺劇B、木偶劇C、啞劇D悲劇我的答案： D2【單選題】下列選項中 , 與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關(guān)的是() 。A、索?？死誃、忒斯庇斯C、莎士比亞D埃斯庫羅我的答案： B3【單選題】在古希臘戲劇的表演中 , 帶有有強烈的

12、 () 活動的色彩。A、祭祀B、典禮C、殯葬D慶生我的答案： A4【判斷題】戲劇藝術(shù)的核心內(nèi)核不是進行某種道德宗教的束縛 , 而是對人的欲望要求的贊美。我的答案：，5【判斷題】在古希臘, 悲劇已是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。 ()我的答案：，3.4 想象，戲劇的內(nèi)心與外表1【單選題】我們常把伊利亞特和奧德賽統(tǒng)稱為 () 。A、荷馬神譜B、神譜C、古希臘神話DK荷馬史詩我的答案： D2【單選題】古希臘神話的兩大源頭是現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的 () 。A、神譜B、伊利亞特C、奧德賽DK荷馬史詩我的答案： A3【判斷題】戲劇中人物的外表和內(nèi)心活動完全是現(xiàn)實中人物的體現(xiàn)。 ()我的答案：X第 4 章 雅

13、典三個戲劇節(jié)4.1 雅典三個戲劇節(jié)1【單選題】以下節(jié)日中 , 在 12 月至翌年 1 月舉行的戲劇節(jié)是()A、灑掃節(jié)B、勒奈亞節(jié)C、大酒神節(jié)D鄉(xiāng)村酒神節(jié)我的答案： D2【單選題】在希臘的() 一節(jié)上最早出現(xiàn)了即興演出喜劇。A、鄉(xiāng)村酒神節(jié)B、大酒神節(jié)C、勒奈亞節(jié)DK勒布那節(jié)我的答案： C3【單選題】大酒神節(jié)主要表演() 。A、悲劇B、戲曲C、神話D喜劇我的答案： A4【單選題】() 和歌唱是歌隊傳情表意的手段。A、念白B、朗誦C、舞蹈DK對話我的答案： A5【判斷題】“雷神”是古希臘戲劇中的重要人物之一。()我的答案：，第 5 章 酒神狄奧尼蘇斯5.1 酒神與社會文明1【單選題】在神話中 , 因

14、為教人類釀制葡萄酒, 狄奧尼蘇斯因而被譽為 () 。A、愛神B、雷神C、太陽神D酒神我的答案： D2【判斷題】酒神聯(lián)系著人的精神追求與渴望, 是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物。 ()我的答案：，5.2 酒神的神話故事1【單選題】以下哪些屬于古老的宗教崇拜的主題 ?()A、婚姻和族別B、肉體和靈魂C、死亡和復活D人類和自然我的答案： C2【單選題】神采取的表現(xiàn)形式反映的是該神所屬群體的 () 。A、社會結(jié)構(gòu)B、自然屬性C、集體價值D集體意識我的答案： A3【多選題】下列對“死亡和復活”這一主題的認識中 , 正確的有 () 。A、這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù)B、這是自然規(guī)律的直接反響C、這體現(xiàn)了社會文明的本質(zhì)D這

15、暴露了人類低水平的認知能力我的答案： ABC4【判斷題】對人的生存的理解是一切文明的起點和歸宿。 ()我的答案：，5.3 古希臘悲劇特點1【單選題】以下是古希臘三大悲劇作家之首, 并被認為是悲劇的真正創(chuàng)作者的是() 。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亞D埃斯庫羅斯我的答案： D2【單選題】在希臘酒神節(jié)戲劇表演中 , 使用的面具的重要作用是() 。A、烘托角色效果B、避免過度夸張C、幫助觀眾理解DK遮蓋演員形象我的答案： A3【判斷題】古希臘戲劇大多取材于史詩、神話、英雄傳說。 ()我的答案：，4【判斷題】古希臘悲劇中描寫的都是可以調(diào)和的、非宿命論的沖突。 ()我的答案：X5.4 埃斯庫羅斯及

16、作品1【單選題】下列選項中 , 被譽為“悲劇之父”、“有強烈傾向的詩人”的戲作家是()A埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、米南德DK莎士比亞我的答案： A2【單選題】埃斯庫羅斯三部曲包括被縛的普羅米修斯、善好者和() 。A、阿伽門農(nóng)B、乞援人C、七將攻忒拜DK荷馬史詩我的答案： A5.5 索?？肆_斯及作品1【單選題】什么是普羅米修斯傳遞出的宗教命題 ?()A、不用忍受苦難，也可走向新生。B、苦難與新生沒有必然聯(lián)系。C、苦難和新生是相互對立的。D、只有忍受苦難，才能走向新生。我的答案： D2【單選題】顛覆和嘲弄英雄人物承受災難的意義的是() 。A是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質(zhì)區(qū)別B、是現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的偶然

17、現(xiàn)象C、是對古希臘戲劇藝術(shù)的誤讀D古希臘戲劇的顯著特點我的答案： A3【判斷題】埃斯庫羅斯和索福克勒斯都認為命運是一種抽象的概念, 而不是具體的神。()我的答案：X4【判斷題】根據(jù)埃斯庫羅斯的觀點 , 悲劇式的英雄的命運在于為人類的不幸進行辯護。()我的答案：V第 6 章 古希臘神話6.1 歐里庇得斯及作品1【單選題】古希臘戲劇逐漸走向衰落, 是在 () 這名戲劇家以后。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、歐里庇得斯D埃斯庫羅斯我的答案： C2【單選題】歐里庇得斯的哪一代表作著重刻畫了女主人公的復仇心理, 表達了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的同情?()A 美狄亞B、阿爾刻斯狄斯C、特洛亞婦女D希波呂托斯

18、我的答案： A3【判斷題】歐里庇得斯擅長希臘神話和人物心理的描寫 , 是古希臘三大悲劇家的最后一位。 ()我的答案：V4【判斷題】悲劇本身的不可避免性是古希臘悲劇的價值所在。()我的答案：V6.2 綜合性的藝術(shù)1【單選題】兩種或兩種以上的藝術(shù)成分的融合是() 。A綜合藝術(shù)B、單一藝術(shù)C、整體藝術(shù)DK融合藝術(shù)我的答案： A2【多選題】下列屬于空間藝術(shù)的有() 。A、音樂B、美術(shù)C、繪畫DK雕塑我的答案： BCD3【判斷題】時間藝術(shù)不包括音樂、文學等。()我的答案：X6.3 現(xiàn)場交流1【單選題】欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)指的是(), 這也是戲劇形成的底線。A復述劇目B、錄影觀賞C、劇場表演D現(xiàn)

19、場交流我的答案： D2【單選題】通過戲劇的方式展示現(xiàn)在與從前的() 就是穿越劇。A、歷時性B、歷史性C、共時性DK同一性我的答案： C3【判斷題】劇場能同時滿足人的視覺和聽覺, 從而最大程度上激發(fā)人們的想象力。我的答案：，6.4 演員和表演1【單選題】戲劇形成的必要因素是() 與演員相對應。A、舞美B、編劇C、觀眾D導演我的答案： C2【判斷題】劇團可以通過一種最簡單的渠道把人的想象力顯示出來。 ()我的答案：，3【判斷題】我們可以把電視和電影認為是戲劇的異地播放。 ()我的答案：，第 7 章 中國戲劇的現(xiàn)狀7.1 戲劇的類型劃分(一)1【單選題】以音樂旋律為主要創(chuàng)作手段, 輔之以人物情節(jié)由歌

20、唱藝術(shù)家來出演的戲劇是指() 。A、歌劇B、音樂劇C、古希臘劇D悲劇我的答案： A2【單選題】沒有語言動作, 完全用肢體語言動作來表述的戲劇是() 。A木偶劇B、歌劇C、話劇Dk啞劇我的答案： D3【單選題】皮影是全世界范圍內(nèi)都存在的一種戲劇形式, 是 () 的變形。A、歌劇B、木偶劇C、話劇Dk啞劇我的答案： B4【判斷題】人的手是具有表演的工具性作用。()我的答案：，5【判斷題】話劇、木偶戲等藝術(shù)樣式的選擇最大意義, 就是強調(diào)生活的不同。 ()我的答案：，7.2 戲劇的類型劃分(二)1【單選題】下列戲劇類型演出具有費用低、成本低的特點的是() 。A、話居IB、啞劇C、歌劇D皮影我的答案：

21、D2【單選題】斯坦尼斯拉夫斯基把演員創(chuàng)造角色分為認識、() 、影響和呈現(xiàn)等四個階段。A、反思B、體驗C、想象D實踐我的答案： B3【判斷題】戲劇需要按照一種規(guī)定去創(chuàng)造, 而不能按照藝術(shù)家個人感受進行創(chuàng)造。 ()我的答案：X, 這是人的一種天4【判斷題】亞里士多德認為“人類喜歡模仿別人也喜歡看別人的模仿性”。 ()我的答案：，5【判斷題】反思和體驗是演員最最基本的能力, 二者缺一不可。 ()我的答案：X7.3 劇本的意義1【單選題】文學思維能力和() 是對一個劇作家的基本能力要求。A邏輯思維能力B、舞臺思維能力C、綜合思維能力DK創(chuàng)造思維能力我的答案： B2【單選題】只有把握人物在特定環(huán)境中的心

22、理, 才能賦予人物具體的外部行為 , 這是演員舞臺任務三要素中 () 和 () 的關(guān)系。A動作,立意B、立意，心理C、動作,調(diào)度D立意，調(diào)度我的答案： D3【多選題】劇本中說明性文字的作用包括 () 。A關(guān)于人物活動環(huán)境的說明B、對出場人物的說明C、對人物外部行為的說明DK人物心理活動說明我的答案： ABCD第 8 章 古希臘戲劇劇本8.1 敘述性的文字1【單選題】戲劇藝術(shù)文本形成的思想基礎(chǔ)是() 。A、神話思維B、哲學思維C、邏輯思維DK人文思維我的答案： B2【單選題】中世紀的戲劇和神圣、() 存在緊密聯(lián)系。A世俗B、宗教C、天堂DK理性我的答案： A3【判斷題】戲劇藝術(shù)中的文本是被儀式化

23、的個人表述。()我的答案：V4【判斷題】古希臘時期的劇作家已經(jīng)開始對按自然時間發(fā)生的故事情節(jié)進行隱蔽設計。()我的答案：X8.2 黑暗時代1【單選題】敘事因素是在 () 時期進入戲劇 , 使戲劇文本寫作逐漸強大起來。A、古希臘B、文藝復興C、中世紀DK現(xiàn)代社會我的答案： C2【單選題】西方國家中創(chuàng)辦最早的大學是() 。A、牛津大學B、劍橋大學C、巴黎大學DK海德堡大學我的答案： C8.3 圖片展示已完成1【單選題】日本能劇主要表現(xiàn)的內(nèi)容是() 。A、基督受難B、現(xiàn)實生活C、陰間的生活DK歌舞我的答案： C2【單選題】創(chuàng)世紀中“諾亞方舟”的故事是() 最常見的題材之一。A、道德劇B、神跡劇C、連

24、環(huán)劇D獨幕劇我的答案： B3【判斷題】在16 世紀的法國北部演出的耶穌受難劇 , 就已出現(xiàn)了異常精美的舞臺布景。 ()我的答案：，第 9 章 中世紀戲劇9.1 宗教劇的世俗化1【單選題】 () 的介入使得宗教與演出活動迅速脫離。A、專業(yè)化團體B、傳教士C、商人DK唱詩班我的答案： A2【單選題】下列選項中 () 不屬于宗教劇類型。A、神跡劇B、圣跡劇C、連環(huán)劇D道德劇我的答案： D3【判斷題】宗教劇的世俗化的原因之一是宗教劇演出從教堂內(nèi)部到了教堂外部。 ()我的答案：，4【判斷題】 12 世紀宗教劇最大的變化是在內(nèi)容上向人事、世事靠攏。 ()我的答案：，9.2 道德劇的特點及意義1【單選題】中

25、世紀戲劇的主題往往采取 () 開頭 ,() 結(jié)尾的結(jié)構(gòu)形式。A悲劇,悲劇B、悲劇,喜劇C、喜劇,喜劇D喜劇,悲劇我的答案： B2【單選題】把一般人們心靈上的煎熬加以戲劇化稱為 () 。A宗教劇B、悲劇C、喜劇D道德劇我的答案： D3【多選題】中世紀道德劇的意義表現(xiàn)為 () 。A建立起了戲劇討論機制B、把是與非的矛盾性帶入戲劇中C、扼殺了戲劇的發(fā)展D中世紀黑暗的象征我的答案： AB4【判斷題】每個人是屬于經(jīng)典宗教劇。 ()我的答案：X第 10 章劇本的文學表現(xiàn)形式10.1 有意思的臺詞1【單選題】“潛臺詞”是通過 () 豐富起來的。A、人物關(guān)系復雜B、人物關(guān)系簡單C、劇作者內(nèi)在感受豐富D劇作者內(nèi)

26、在感受少我的答案： C2【單選題】對話的() 體現(xiàn)為說話人要把自己內(nèi)在想法充分告訴別人。A說明性B、展示性C、交流性D提示性我的答案： C3【判斷題】臺詞是劇本中塑造形象、講述故事的一種主要手段。 ()我的答案：，10.2 對話1【單選題】戲劇作品中對話的內(nèi)在邏輯其實就是() 。A、心理邏輯B、故事邏輯C、理性邏輯D時間發(fā)展邏輯我的答案： A2【多選題】臺詞的種類包括 () 。A、對話B、獨白C、旁白D歌曲我的答案： ABC3【多選題】臺詞在具體表述內(nèi)容上具有的功能包括 () 。A描述性功能B、沖突性功能C、抒情性功能DK諷刺性功能我的答案： ABCD4【判斷題】戲劇里最不容易呈現(xiàn)的是講述。

27、()我的答案：，10.3 獨白和旁白1【單選題】莫扎特之死是以 () 的臺詞形式呈現(xiàn)的。A、對話B、對白C、獨白D旁白我的答案： C2【多選題】現(xiàn)代戲劇中獨白的作用體現(xiàn)為 () 。A表現(xiàn)人物矛盾B、剖析人物心理C、揭示人物潛意識D表現(xiàn)人物幻覺我的答案： BCD3【判斷題】獨白就是為了角色表現(xiàn)自己在想些什么。 ()我的答案：X第 11 章 舞臺美術(shù)11.1 布景1【單選題】下列選項中 () 不屬于布景的作用。A、和觀眾進行交流B、表現(xiàn)一種空間感C、利于人物形象的塑造DK影響影片的風格和基調(diào)我的答案： A2【多選題】下列選項中() 屬于舞臺美術(shù)。A布景B、燈光C、化妝、服裝D道具我的答案： ABCD3【判斷題】所有的臺詞都是和觀眾的交流。 ()我的答案：，4【判斷題】布景、燈光、化妝、服裝等可以共同綜合塑造演出的外部形象。 () 我的答案：，11.2 布景風格舉例1【單選題】舞臺劇京劇啟示錄導演是() 。A、陳平B、焦菊隱C、李國修D(zhuǎn)曹禺我的答案： C2【判斷題】現(xiàn)代舞臺設計上利