《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)題答案

1、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（二）試題一、填空題1、新時期小說是以“傷痕文學(xué)”作為開端，其代表作是 的短篇小說班主任。2、與其他文學(xué)體裁相比，_最能充分體現(xiàn)新時期文學(xué)發(fā)展的基本軌跡。3、倪吾誠是 的長篇小說 中的主人公。4、知青文學(xué)曾在新時期文學(xué)史上占有重要一筆，它代表性的作家有黑駿馬的整理 、今夜有暴風(fēng)雪的整理 和我的遙遠的清平灣的整理 。5、小鮑莊借中國淮北一個僻遠、貧困，幾近靜止狀態(tài)的小村莊，來審視傳統(tǒng)文化的自救力問題，被認為是 80年代中期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標志性作品。6、陳忠實的長篇小說 展示了50多年的民族秘史，真正確立了他在文學(xué)史上的地位。7、巴金的 被喻為“一部講真話的大書”。8、“歸來”派詩歌是以_的

2、詩集歸來的歌作為流派的名稱。9、_的唐山大地震是新時期“全景式報告文學(xué)”的代表作。10、以高行健、_為代表的劇作家大膽突破與超越傳統(tǒng)的思維定式，為話劇的內(nèi)容與形式帶來全面革新。11、崔德志的 和 的明月初照人都是以婦女問題為關(guān)注點的劇作。12、“改革文學(xué)”的開篇與代表作是 的喬廠長上任記。13、新時期理論界興起 “方法熱”變革后逐漸形成多種方法、派別并存的格局，其中主要的批評方法有心理學(xué)批評、 、 和社會歷史批評。14、尋根小說標志著中國當(dāng)代小說創(chuàng)作的重要變化，其代表性作家作品有：_的黑駿馬、_的棋王、李杭育的_ _和韓少功的_ _等。15、 是文壇上最早從事“意識流”創(chuàng)作的作家之一，他的作品

3、很多，如夜的眼、春之聲和蝴蝶等等。16、在“文化熱”的影響下，“文化化”傾向成為市井小說和鄉(xiāng)土小說的共同特點，主要作品除了汪曾棋的受戒、大淖記事外，還有 的“陳奐生系列”等。17、 以琊川為原型，塑造了一個獨特而又完整的藝術(shù)世界“梨花屯”。18、_的老水手的歌和牛漢的_都是“歸來”派詩歌中的優(yōu)秀之作。19、_的詩作具有含蓄朦朧的審美傾向，代表作有致橡樹、神女峰等。20、哥德巴赫猜想是 新時期報告文學(xué)代表作。21、沙葉新的代表劇作陳毅市長采用的是_的結(jié)構(gòu)方式。22、新時期被稱為“青年批評家”的一代人是以 、 、 等人為主。23、王蒙 的發(fā)表產(chǎn)生了強烈的影響，標志著王蒙從“干預(yù)生活”經(jīng)“反思歷史”

4、走向了“文化批判”。24、新時期不少小說具有濃郁的地方色彩，其中_、_和_分別是“京味兒”小說、“津味兒”小說和“漢味”小說的代表作家。25、 小說的中心課題是對人性的探索和對人道主義的思考，如大墻下的紅玉蘭、斷橋等。26、 的死亡敘述在80年代中期以來的文學(xué)創(chuàng)作中最具代表性，如十八歲出門遠行、難逃劫數(shù)等。27、路遙的人生和長篇小說 等作品都表現(xiàn)出對農(nóng)村知識青年這一特定人群的強烈關(guān)注與同情。28、1986年10月由詩歌報和 共同舉辦的“1986年中國現(xiàn)代詩群體大展”，被看作是“朦朧詩”過渡到“新生代”的標志。29、進入新時期后仍持續(xù)創(chuàng)作的“九葉派”詩人有 和 。30、高行健的 標志著他的戲劇創(chuàng)

5、作達到一個新的高度。31、黃宗英的報告文學(xué) 以散文式的筆法為知識分子譜寫了一曲贊歌，具有鮮明的個人特色。32、對現(xiàn)代主義崛起的爭論最初起因于如何看待 。33、最先運用馬克思關(guān)于人的實踐和主體性理論來系統(tǒng)闡述文學(xué)本體論的是 。34、劉震云的“故鄉(xiāng)系列”小說分別指的是_、_和_。35、開創(chuàng)了新時期小說散文化先河的是_。36、大家熟悉 和 ，不是因為他們的小說紅高梁和妻妾成群，而是張藝謀根據(jù)這兩部小說改編的影片紅高粱和大紅燈籠高高掛。37、女作家茹志鵑的新時期小說 是反思文學(xué)的代表作之一。38、 的小說最能體現(xiàn)先鋒小說的實驗性和反叛性，其“元小說”被認為是新潮文學(xué)最具實質(zhì)性的成果。39、余秋雨在收獲

6、上開辟了 和 兩個專欄發(fā)表散文，后結(jié)集出版，社會反響熱烈。40、公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩刊星星上的“讀后感”新的課題，主要是談?wù)?的詩。41、“與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚”是舒婷的詩歌 中的名句。42、 的劇作車站受法國荒誕派戲劇等待戈多的影響，都以“等待”立意，頗具象征意味。43、 是心理學(xué)批評的代表性人物，他的文藝心理闡釋等著作把文藝心理學(xué)的研究拓展到更開闊的領(lǐng)域。44、“尋根”作家所尋的“根”總的說來就是民族的 。45、新寫實小說的代表性作家作品有：_的伏羲伏羲、_的風(fēng)景、池莉的_、劉震云的_和_的夜泊秦淮。46、莫言的_、張煒的_和_的白鹿原都顯現(xiàn)出當(dāng)代

7、人“重寫歷史”的主題。47、受戒是一篇極美的小說，講的是一個叫 的小和尚和一個叫英子的小姑娘之間清清爽爽、朦朦朧朧的愛情。48、新時期諷刺詩得到明顯發(fā)展， 和 是其中最具代表性的作家。49、王運豐是 的報告文學(xué)祖國高于一切中的一位知識分子典型。50、在戲劇結(jié)構(gòu)上，絕對信號采用的是 式結(jié)構(gòu)。51、形式批評集中體現(xiàn)了新時期批評家對文學(xué)審美特征的自覺關(guān)注，代表人物有 、 等。52、現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作潮流的基本精神內(nèi)核是 。53、80年代中期，以 的“頑主”系列為主的通俗文學(xué)給嚴肅文學(xué)帶來不小的沖擊。54、新時期歷史小說的突出成就有姚雪垠的李自成和_的_、_。55、_標志著王安憶創(chuàng)作的突破，并被視為尋根

8、文學(xué)的經(jīng)典之作。56、阿城的“三王”系列指的是 、 和 。57、新時期軍旅小說的代表作品有_ 的西線軼事、李存葆的_和朱蘇進的_。58、于堅的長詩 發(fā)表之初即引起詩壇廣泛的注意和爭論。二、選擇題1、新時期第一篇“傷痕文學(xué)”作品是（ ）。A、班主任 B、傷痕C、我是誰 D、風(fēng)景2、新時期對于現(xiàn)實主義問題的討論，其中心是（ ）。A、對傾向性的澄清 B、對典型性的商榷C、對真實性的理解 D、對寫本質(zhì)的質(zhì)疑3、在對現(xiàn)實世界的感知和表達中，融入鮮明獨特的個性，營構(gòu)出獨具魅力的感覺世界和意象世界的作家是（ ）。A、張承志 B、高曉聲C、莫言 D、張賢亮4、以下小說中，不屬于王安憶“三戀”系列的是（ ）。A

9、、小城之戀 B、荒山之戀C、錦繡谷之戀 D、世紀之戀5、（ ）的第一部長篇小說人之窩是一部為普通人立傳的力作。A、高曉聲 B、劉紹棠C、李杭育 D、陸文夫6、長篇小說（ ）是張潔題材轉(zhuǎn)移、藝術(shù)風(fēng)格嬗變最突出的標志。A、愛，是不能忘記的 B、沉重的翅膀C、方舟 D、他有什么病7、開改革文學(xué)之先河，工業(yè)題材小說成就突出的作家是（ ）。A、蔣子龍 B、劉心武C、李國文 D、梁曉聲8、后朦朧詩人主要指在朦朧詩直接影響下成長起來的校園詩人，其代表人物主要有（ ）、西川、王家新等。A、江河 B、海子C、周濤 D、楊煉9、柯巖的報告文學(xué)常運用懸念設(shè)計人物出場，以小說筆法推進情節(jié)發(fā)展，重視人物內(nèi)心世界的挖掘。

10、如（ ）。A、地質(zhì)之光 B、船長C、大雁情 D、揚眉劍出鞘10、話劇陳毅市長的結(jié)構(gòu)方式為（ ）。A、一人一事式 B、鎖閉式C、冰糖葫蘆式 D、人像展覽式11、最能體現(xiàn)新時期文學(xué)發(fā)展基本軌跡的文學(xué)體載是（ ）。A、詩歌 B、報告文學(xué)C、小說 D、戲劇12、七八十年代之交出現(xiàn)的對建國30多年來社會發(fā)展中迂回曲折、明暗進退的遠因前源進行冷靜思索、重新審視的創(chuàng)作潮流是（ ）。A、傷痕文學(xué) B、反思文學(xué)C、改革文學(xué) D、尋根文學(xué)13、幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，主要有( )、夜的眼、風(fēng)景等。A、我是誰 B、陳奐生上城C、雞窩洼的人家 D、李自成14、王朔是新北京的第二代

11、移民，他的敘述空間( )。A、多以北京胡同為主 B、多以娛樂場所為主C、多以軍隊大院為主 D、多以大學(xué)校園為主15、巧云和十一子是汪曾棋哪篇作品中的主要人物？( )。A、大淖記事 B、受戒C、陳小手 D、歲寒三友16、新時期小說藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索在繼承我國古代文學(xué)的表現(xiàn)手段方面，在下述哪些作家那里表現(xiàn)得最為明顯？（ ）。A、孫犁、殘雪、高曉聲 B、賈平凹、格非、王潤滋C、陸文夫、馬原、宗璞 D、汪曾祺、賈平凹、何立偉17、你見過大海一詩的整理是（ ）。A、海子 B、韓東C、郭路生 D、駱一禾18、“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明。”這句詩出自作品（ ）中。A、回答 B、感覺C、弧線 D

12、、一代人19、話劇丹心譜中的風(fēng)派人物形象是（ ）。A、洪人杰 B、安適之C、莊濟生 D、祁永年20、以下作品中，不屬于悼亡性散文的是（ ）。A、安娜 B、干校六記C、懷念蕭珊 D、回憶我的父親21、（ ）是當(dāng)代文壇上最早從事“意識流”小說創(chuàng)作的作家之一。A、張潔 B、王蒙C、陸文夫 D、梁曉聲22、標志著改革文學(xué)進入“第二階段”的代表性作品是1981年底問世的（ ）。A、張潔的沉重的翅膀 B、蔣子龍的喬廠長上任記C、路遙的人生 D、諶容的人到中年23、有人曾將廢名、沈從文、汪曾棋的名字連在一起，認為他們一脈相承，代表了中國傳統(tǒng)文化小說極重要的一支。在這個名單后面，還可以加上( )。A、宗璞 B

13、、李國文C、格非 D、賈平凹24、年輕畫家“孟加拉虎”是（ ）中的男主人公。A、方舟 B、人啊，人C、在同一地平線上 D、你別無選擇25、以下李杭育的作品中不屬于其“葛川江系列小說”的是（ ）。A、八百年一場風(fēng) B、最后一個漁佬C、沙灶遺風(fēng) D、流浪的土地26、小說高山下的花環(huán)的重要特點在于其采用了（ ）。A、家庭紀事式結(jié)構(gòu) B、第一人稱的寫法C、第三人稱的寫法 D、書信體27、遠與近是著名詩人（ ）的作品。A、北島 B、江河C、楊煉 D、顧城28、懷念蕭珊在藝術(shù)的表現(xiàn)上（ ）。A、濃墨重彩、絢麗多姿 B、意境優(yōu)美C、表達自然而不事雕琢 D、重知識、重趣味29、中國，我的鑰匙丟了中的“鑰匙”主

14、要象征（ ）。A、信念 B、親情C、知識 D、童心30、下列作品中，主要用人物心理來結(jié)構(gòu)時空場景的是（ ）。A、關(guān)漢卿 B、絕對信號C、茶館 D、陳毅市長31、“重寫文學(xué)史”是（ ）自1988年開始推出的一個重點欄目，并很快成為文學(xué)史界、理論批評界的一個熱點。A、人民文學(xué) B、福建文藝C、花城 D、上海文論32、“由微笑到沉思”是著名評論家黃秋耘對（ ）的藝術(shù)風(fēng)格在“文革”前后的演變所做的概括。A、宗璞 B、陸文夫C、茹志鵑 D、高曉聲33、在小說妻妾成群中，陳佐千的四姨太是（ ）。A、毓如 B、頌蓮C、卓云 D、梅珊34、研究馬列主義哲學(xué)的曹荊華、進出口公司的翻譯柳泉、導(dǎo)演梁倩這三位女性形象

15、是張潔作品（ ）中的主要人物。A、愛，是不能忘記的 B、祖母綠C、方舟 D、沉重的翅膀35、（ ）的小說哲理性突現(xiàn)于人物形象塑造上，其筆下的主人公大多是一些不倦的思索者。A、張賢亮 B、梁曉聲C、高曉聲 D、莫言36、下列哪些作品是韓少功的尋根小說？（ ）。A、遠村 B、歸去來C、沙灶遺風(fēng) D、異鄉(xiāng)異聞37、在“新時期”詩歌中，口語化、語言還原、諧謔、反美、反象征、反意象等方法經(jīng)常地為哪些詩人所采用？（ ）。A、復(fù)出的詩人 B、朦朧派詩人C、九葉派詩人 D、新生代詩人38、“我是我的矛/我也是我的盾/我的矛能夠刺穿我的盾/我的盾也可挫斷我的矛?！蔽抑械倪@幾句詩主要表達了整理（ ）。A、對雙重人

16、格的自我欣賞 B、對人格分裂的自我體認C、矛盾、困惑的痛苦心情 D、敢于直面人生、不斷追求真理的精神39、理由的報告文學(xué)揚眉劍出鞘為（ ）塑造出光輝動人的形象。A、以欒菊杰為代表的體育健兒 B、熱血青年遇羅克C、鼻煙壺內(nèi)畫大師王習(xí)三 D、“鄧小平式的船長”貝漢廷40、哥哥趙長康的幽靈形象是劇作（ ）中的人物。A、街上流行紅裙子 B、尋找男子漢C、屋外有熱流 D、路41、（ ）既是新時期文學(xué)潮流的起點，又是諸多創(chuàng)作潮流的思想基礎(chǔ)。A、現(xiàn)實主義文學(xué)思潮 B、浪漫主義文學(xué)思潮C、人道主義文學(xué)思潮 D、現(xiàn)代主義文學(xué)思潮42、魯樞元是（ ）的代表人物之一。A、形式批評 B、心理學(xué)批評C、文化批評 D、社

17、會歷史批評43、（ ）在90年創(chuàng)作的長篇小說風(fēng)過耳被稱為“新儒林外史”。A、王蒙 B、張賢亮C、陳忠實 D、劉心武44、鄧友梅小說影響最大的是那五、煙壺等（ ）。A、京味兒小說 B、津味兒小說C、漢味小說 D、軍旅小說45、女作家鐵凝的（ ）通過文革中一個孩子的眼睛，深入刻畫了生活的殘酷和人性的丑惡。A、對面 B、麥秸垛C、沒有鈕扣的紅襯衫 D、玫瑰門46、阿城的棋王是尋根文學(xué)的代表作，小說的主人公是（ ）。A、肖疙瘩 B、王一生C、高加林 D、老瞎子47、長詩零檔案的整理是（ ）。A、于堅 B、海子C、王家新 D、江河48、名句“與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚”是舒婷的（ ）中

18、的詩句。A、致橡樹 B、雙桅船C、神女峰 D、往事二三49、在丁玲晚年的散文中，最為膾炙人口的是（ ）。A、杜晚香 B、安娜C、“牛棚”小品 D、糧秣主任50、以下不屬于趙瑜報告文學(xué)“體育三部曲”的是（ ）。A、強國夢 B、揚眉劍出鞘C、兵敗漢城 D、馬家軍調(diào)查51、文化批評的興起是由80年代中期以（ ）為代表的“文化熱”所推動的。A、傷痕文學(xué) B、改革文學(xué)C、先鋒文學(xué) D、尋根文學(xué)52、王蒙的布禮、張賢亮的綠化樹、魯彥周的天云山傳奇等都屬于（ ）。A、傷痕文學(xué) B、反思文學(xué)C、改革文學(xué) D、尋根文學(xué)53、路遙小說（ ）的主人公高加林是一個頗具新意和深度的人物形象。A、平凡的世界 B、人生C、

19、風(fēng)雪臘梅 D、在困難的日子里54、新時期，率先提出“鄉(xiāng)土文學(xué)”主張的是（ ）。A、劉紹棠 B、汪曾祺C、林斤瀾 D、鄧友梅55、方方的創(chuàng)作路數(shù)寬廣，既是新寫實的代表作家，又不囿于新寫實的框框之內(nèi)，（ ）便是她反映知識分子命運的力作。A、風(fēng)景 B、埋伏C、祖父活在父親心中 D、桃花燦爛56、在同一地平地線上是女作家（ ）的代表作。A、張辛欣 B、張抗抗C、鐵凝 D、陳染57、曾卓、綠原、牛漢等都是（ ）。A、九葉詩人 B、新生代詩人C、邊塞詩人 D、歸來派詩人58、（ ）的組詩女人，將筆觸深入到女性經(jīng)驗的細膩復(fù)雜的方面，揭示了女性內(nèi)在氣質(zhì)的歷史構(gòu)成性及其獨特的精神品質(zhì)。A、舒婷 B、伊蕾C、翟永

20、明 D、海男59、在八九十年代散文創(chuàng)作中，（ ）的出現(xiàn)顯示了知識分子關(guān)注現(xiàn)實問題和參與文化交流的新趨向，代表作家有張中行、金克木、余秋雨等。A、抒情散文 B、學(xué)者散文C、追憶散文 D、隨筆60、（ ）的幽默喜劇尋找男子漢表現(xiàn)出整理對某些浸透陳舊意識的人生態(tài)度的貶抑，對民族“陽剛之氣”的尋求和思考。A、沙葉新 B、高行健C、李龍云 D、蘇叔陽三、名詞解釋1、反思文學(xué)2、蒙太奇結(jié)構(gòu)3、商州小說4、馬原5、重寫文學(xué)史6、朦朧詩7、冰糖葫蘆式8、賈平凹9、尋根文學(xué)10、心理學(xué)批評11、“新生代”詩人12、陸文婷13、改革文學(xué)14、元小說15、形式批評16、韓少功17、傷痕文學(xué)18、女性主義文學(xué)19、新

21、寫實小說20、梁曉聲21、歸來派詩歌22、京味兒小說23、余秋雨散文24、開拓者家族四、簡答題1、簡述新時期文學(xué)中人道主義文學(xué)思潮的三個層面。2、簡述王蒙小說意識流手法的特色。3、簡述陳祖芬報告文學(xué)的基本特色。4、簡述新時期詩歌的主要審美特點。5、以崗上的世紀為例，簡要說明王安憶對“性”的態(tài)度。6、簡要談?wù)勑聲r期戲劇結(jié)構(gòu)的突破與創(chuàng)新。7、簡述“歸來派”詩歌的主要特色。8、簡要說明80年代以后軍旅文學(xué)中出現(xiàn)的“兩代作家”和“三條路線”。9、簡述巴金隨想錄的主要特色。10、當(dāng)代文學(xué)思潮的多元化包括哪些主要內(nèi)容？11、簡述“尋根文學(xué)”的主要特點。12、簡述楊絳散文的藝術(shù)特點。13、簡述朦朧詩的主要特

22、色。14、試對王安憶小說創(chuàng)作不同時期的特色進行簡要分析。15、簡述新時期戲劇表現(xiàn)手法與形式的特點。16、試述新時期艾青詩歌創(chuàng)作的基本特點。17、簡述新寫實小說的主要藝術(shù)特征。18、簡要談?wù)剱?，是不能忘記的的理想主義色彩主要表現(xiàn)在哪些方面？五、論述題1、試述汪曾祺小說的散文化特征。2、試述張煒、陳忠實家族小說的異同。3、試析舒婷詩歌雙桅船的核心意象及其象征意義。雙桅船舒婷霧打濕了我的雙翼可風(fēng)卻不容我再遲疑岸啊，心愛的岸昨天剛剛和你告別今天你又在這里明天我們將在另一個緯度相遇是一場風(fēng)暴、一盞燈把我們了解在一起是一場風(fēng)暴、另一盞燈使我們再分東西不怕天涯海角豈在朝朝夕夕你在我的航程上我在你的視線里4、

23、試述新寫實小說相對革命現(xiàn)實主義而言的主要藝術(shù)特征。5、以陳奐生形象的性格特征，試析陳奐生上城對農(nóng)村題村創(chuàng)作的重要貢獻。6、北島與舒婷的詩歌主要有什么區(qū)別?請以北島的一切和舒婷的這也是一切為例，加以簡要說明。一切 / 北島一切都是命運一切都是煙云一切都是沒有結(jié)局的開始一切都是稍縱即逝的追尋一切歡樂都沒有微笑一切苦難都沒有淚痕一切語言都是重復(fù)一切交往都是初逢一切愛情都在心里一切往事都在夢中一切希望都帶著注釋一切信仰都帶著呻吟一切爆發(fā)都有片刻的寧靜這也是一切答一位青年朋友的一切 舒婷不是一切大樹都被風(fēng)暴折斷；不是一切種子都找不到生根的土壤；不是一切真情都流失在人心的沙漠里；不是一切夢想都甘愿被折掉翅

24、膀。不，不是一切都像你說的那樣，不是一切火焰都只燃燒自己而不把別人照亮；不是一切星星都僅指示黑暗而不報告曙光；不是一切歌聲都只掠過耳旁而不留在心上。不，不是一切都像你說的那樣！不是一切呼吁都沒有回響；不是一切失卻都無法補償；不是一切深淵都是滅亡；不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；不是一切心靈都可以踩在腳下，爛在泥里；不是一切后果都是眼淚血印，而不展現(xiàn)歡容。一切的現(xiàn)在都孕育著未來，未來的一切都生長于它的昨天。希望，而且為它斗爭，請把這一切放在你的肩上。一切死亡都有冗長的回聲現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（二）試題答案一、填空題1、劉心武 2、小說3、王蒙 活動變?nèi)诵?、張承志 梁曉聲 史鐵生5、王安憶6、白鹿原7、隨想

25、錄8、艾青9、錢鋼10、沙葉新11、報春花 白峰溪12、蔣子龍13、形式批評 文化批評14、張承志 阿城 最后一個漁佬 爸爸爸15、王蒙16、高曉聲17、何士光18、曾卓 悼念一棵楓樹19、舒婷20、徐遲21、冰糖葫蘆式22、季紅真 黃子平 李潔非 （孟悅、陳思和、王曉明、南帆等）23、活動變?nèi)诵?4、鄧友梅 馮驥才 池莉25、從維熙26、余華27、平凡的世界28、深圳青年報29、陳敬容 鄭敏30、野人31、大雁情32、朦朧詩33、劉再復(fù)34、故鄉(xiāng)天下黃花 故鄉(xiāng)相處流傳 故鄉(xiāng)面和花朵35、汪曾祺36、莫言 蘇童37、剪輯錯了的故事38、馬原39、文化苦旅 山居筆記40、顧城41、神女峰42、高

26、行健43、魯樞元44、傳統(tǒng)文化45、劉恒 方方 煩惱人生（冷也好熱也好活著就好、太陽出世等） 一地雞毛（單位、官人等） 葉兆言46、紅高粱 古船 陳忠實47、明海（明子）48、黃永玉 劉征49、陳祖芬50、電影（蒙太奇）5、孟悅 季紅真（李潔非、張陵）52、反叛性53、王朔54、凌力 星星草 少年天子55、小鮑莊56、棋王 樹王 孩子王57、徐懷中 高山下的花環(huán) 射天狼58、零檔案二、選擇題1、A 2、C 3、C 4、D 5、D 6、B 7、A 8、B 9、B 10、C11、C 12、B 13、A 14、C 15、A16、D 17、B 18、D 19、C 20、B21、B 22、A 23、D

27、24、C 25、A 26、B 27、D 28、C 29、A 30、B31、D 32、C 33、B 34、C 35、A36、B 37、D 38、D 39、A 40、C 41、C 42、B 43、D 44、A 45、D46、B 47、A 48、C 49、C 50、B51、D 52、B 53、B 54、A 55、C56、A 57、D 58、C 59、B 60、A三、名詞解釋1、“反思文學(xué)”指的是七八十年代之交開始出現(xiàn)的對建國30多年來社會發(fā)展中迂回曲折、明暗進退的遠因前源進行冷靜思索、重新審視的創(chuàng)作潮流。代表作有：茹志鵑剪輯錯了的故事、張賢亮綠化樹、高曉聲陳奐生上城等。它們將傷痕小說的情感性宣泄轉(zhuǎn)變

28、為冷靜的理性思考，將單一的政治批判轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι鐣?、歷史、文化、心理的全面反省。2、蒙太奇結(jié)構(gòu)也稱為電影式結(jié)構(gòu)，是戲劇文學(xué)的結(jié)構(gòu)方式之一。蒙太奇是法語的音譯，為建筑學(xué)上的術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)上成為鏡頭、音響、音樂等的剪輯、組合。這種結(jié)構(gòu)的特點在于：不受傳統(tǒng)戲劇時空的限制，而是運用電影蒙太奇的手法表現(xiàn)情節(jié)；既不分場也不分幕，而是把情節(jié)劃分為一系列的電影鏡頭式的情節(jié)單元。3、“商州小說”指的是賈平凹返回商州寫的由十余個中短篇和兩個長篇組成的系列小說，主要有商州初錄、雞窩洼的人家、小月前本等。它著眼于考察和研究商州的地理、風(fēng)情、歷史、習(xí)俗，寫出了閉塞的山地和古樸的山民以緩慢、滯重然而又是

29、堅實的步履向現(xiàn)代文明社會的邁進。它既具有濃厚的地域文化和歷史文化色彩，又滲入了鮮明的當(dāng)代生活內(nèi)涵。“商州小說”的創(chuàng)作成功，也標志著賈平凹的藝術(shù)水準進入了一個新的創(chuàng)段。4、馬原是中國當(dāng)代優(yōu)秀作家之一，他的作品最能體現(xiàn)出先鋒小說的實驗性和反叛性，代表作有虛構(gòu)、岡底斯的誘惑等。其小說的慣用方式之一是整理直接在作品中露面，使整理、敘述者和敘述對象三位一體，使得敘述行為由傳統(tǒng)小說的隱蔽狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槁懵稜顟B(tài)，并成為小說敘述的主要內(nèi)容。馬原的小說觀念和手法不僅影響了先鋒小說家，而且給其他作家也帶來啟發(fā)。5、“重寫文學(xué)史”是80年代中期中國文學(xué)理論界對文學(xué)史寫作的一次自覺反?。灰恍┰u論家站在新的視點、新的角度對

30、20世紀文學(xué)史，特別是當(dāng)代文學(xué)史進行了重新審視和評價。所謂“重寫”主要是突破以往過多地用政治標準評價文學(xué)的模式，而更多地從文學(xué)自身的特點出發(fā)評價文學(xué)。6、朦朧詩是新時期詩壇上最引人注目的現(xiàn)象之一。在70-80年代初期，一部分親身經(jīng)歷文革的青年，懷著對社會、人生憤懣、懷疑、迷惘、傷感的復(fù)雜情感走向詩壇。因其詩意朦朧多義而被稱為朦朧詩。它打破了現(xiàn)實主義詩潮的單一格局，以強化現(xiàn)代意識、廣泛吸取西方現(xiàn)代主義藝術(shù)經(jīng)驗為特色，對詩歌觀念和審美意識產(chǎn)生了強烈沖擊。代表作家有舒婷、顧城、北島、江河、楊煉等。7、冰糖葫蘆式是戲劇的一種結(jié)構(gòu)形式。它不講述一個有頭有尾的故事，情節(jié)不是傳統(tǒng)的線型結(jié)構(gòu)。不追求步步深入的

31、結(jié)構(gòu)完整，而是讓主要人物將若干個生活片段貫穿起來來表現(xiàn)主題。全劇沒有一個貫穿始終的中心事件和戲劇沖突，每一場都是一個獨立的發(fā)展單位，有完整的故事與戲劇沖突。這種結(jié)構(gòu)能更好反映社會的多樣性和復(fù)雜性，多方面的刻畫人物性格，展示社會生活。8、我國當(dāng)代優(yōu)秀作家之一。賈平凹是一位“有恒心、有恒產(chǎn)”的作家，其作品之豐富和讀者之眾多，在同輩作家中是相當(dāng)突出的。其代表作有中短篇小說集山地筆記、小月前本等，長篇小說浮躁、白夜、廢都等，散文集月跡商州三錄等。其初期創(chuàng)作多從社會學(xué)的角度審視生活，用現(xiàn)實主義手法從事創(chuàng)作；商州小說系列則標志著他的藝術(shù)水準進入了一個新的階段；80年代末以來，主要從事長篇小說寫作。賈平凹注

32、意特定的歷史文化和地域文化對人們?nèi)粘Ｉ詈托睦硎澜绲挠绊懀Z言文白雜糅，以拙見巧，曉暢可讀，具有較高的藝術(shù)造詣。9、“尋根文學(xué)”在80年代初現(xiàn)輪廓，將視野從政治生活轉(zhuǎn)向?qū)ξ幕年P(guān)注，特別表現(xiàn)出對于傳統(tǒng)的眷顧。尋根作家不同程度地受到“拉丁美洲文學(xué)爆炸”的啟發(fā)，在創(chuàng)作上更傾向于借助各民族、地域的神話系統(tǒng)來表現(xiàn)文明與野蠻、現(xiàn)代與古樸、科學(xué)與信仰的糾結(jié)，企圖從各種矛盾構(gòu)成的合力中探求中華民族的未來趨勢。代表作有阿城的棋王、汪曾祺的受戒和韓少功的爸爸爸等。10、心理學(xué)批評是新時期文學(xué)理論批評中最早得到拓展的新領(lǐng)域。它改變了我國文學(xué)批評單純依據(jù)哲學(xué)認識論來闡說文藝創(chuàng)作的理論構(gòu)架，對創(chuàng)作中的情緒性、情感性、

33、直覺性、模糊性及無意識和非理性活動給予了較充分的闡說，為說明創(chuàng)作和鑒賞活動的規(guī)律、研究作家和作品的藝術(shù)個性提供了心理學(xué)方面的依據(jù)。代表人物有魯樞元等。11、“新生代詩人”指的是80年代中期以后，朦朧詩以后的一代詩人群體。關(guān)于這一代詩人，通常被稱為“后朦朧詩”，或“后崛起”，或“第三代詩人”。他們有堅守知識分子精神立場、執(zhí)著探討人生意義和人生價值的“后朦朧詩人”；也有自稱站在民間立場、倡導(dǎo)平民意識的詩人；還有抒寫女性經(jīng)驗，表達女性意識的新一代女性詩人。12、陸文婷是作家湛容的代表作人到中年中的主人公，是作家對新時期文學(xué)人物畫廊的貢獻，作家通過她的形象發(fā)出了關(guān)注中年知識分子命運的強烈呼聲。陸文婷是

34、五六十年代在新中國理想主義氛圍中成長起來的中年知識分子的優(yōu)秀代表，她的身上體現(xiàn)出來的奉獻、忠誠、正直、兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨、平等待人的精神品格，是這一代知識分子的基本品格。陸文婷還具有外柔內(nèi)剛、溫和沉靜、不卑不亢的性格特征，是一個不僅具有現(xiàn)代社會意識，同時具有傳統(tǒng)女性心靈美的優(yōu)秀女性典型。13、隨著改革開放大政方針的確立，一批反映改革進程的小說相繼出現(xiàn)，并釀成“改革文學(xué)”的創(chuàng)作潮流。它主要反映改革開放以及由此引發(fā)的一系列社會生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突。代表作有：張潔沉重的翅膀、賈平凹雞窩洼的人家、喬光樸喬廠長上任記等。14、元小說指有意暴露敘述行為或者虛構(gòu)性的小說，具有自反性和意義上的

35、不確定性。慣用方式是整理直接在作品中露面，使整理、敘述者和敘述對象三位一體。在故事與敘述間，更看重敘述。代表作有馬原的虛構(gòu)等。15、形式批評集中體現(xiàn)了新時期批評家對文學(xué)審美特征的自覺關(guān)注。它由宏觀研究和微觀研究兩大板塊構(gòu)成，特別重視對現(xiàn)代語言學(xué)的吸收。在吸收西方形式主義文論的同時也力圖克服其片面性，立足于形式又超越形式，有意識地將它與其他批評方法有機結(jié)合起來。代表人物有孟悅、季紅真、李潔非等。16、中國當(dāng)代優(yōu)秀作家。80年代中期，韓少功明確打出“文化尋根”的旗幟。他的創(chuàng)作分為三個階段，第一階段大多是以“知青”的眼光來體察農(nóng)民的境遇，反映農(nóng)民在十年大動亂中的坎坷經(jīng)歷。第二階段作品的格調(diào)、題材內(nèi)容

36、、表現(xiàn)手法等，都與前不同。它一方面對傳統(tǒng)文化中保守落后的意識給予現(xiàn)實的影響，進行揭露和批判，另一方面則汲取精華，注入現(xiàn)實生活，光大發(fā)揚，給當(dāng)代人來個扶陽補氣，益精固本。第三階段創(chuàng)作在題材、文體以及對傳統(tǒng)文化的態(tài)度方面又發(fā)生了變化，以現(xiàn)代的眼光審視傳統(tǒng)文化，相比之下，文化態(tài)度顯得寬容、超然，對傳統(tǒng)文化平和、理智乃至某種程度的珍視態(tài)度。其主要作品有小說集月蘭、飛過藍天、長篇小說馬橋詞典等。17、傷痕文學(xué)是在粉碎四人幫后，作家以自己的切身體驗，寫出的一批控訴四人幫，抒發(fā)長久埋藏在人民心底的悲憤和獲得新生的喜悅之情的作品。從總體上說，它是人們長期郁積的情感的宣泄，對文革的批判主要還停留于感性的層次上，

37、藝術(shù)上也顯得較為粗糙直露。它是新文學(xué)的開端，代表作有劉心武的班主任和盧新華的傷痕等。18、女性主義文學(xué)以自覺的女性意識和女性的眼光觀察世界，關(guān)心女性個人生命體驗和生存狀態(tài)的文學(xué)。它站在女性立場上，以一種無所顧忌、我行我素的極端姿態(tài)挑戰(zhàn)男權(quán)文化，反抗“被書寫”的命運，試圖書寫自身。它也是90年代中國文壇最引人注目的文學(xué)景觀之一。代表作家有林白、陳染、海男、徐小斌、徐坤等。19、“新寫實”小說出現(xiàn)于80年代中后期，是在尋根小說和先鋒小說的背景下出現(xiàn)的“回歸寫實”的一股創(chuàng)作潮流。其創(chuàng)作方法上仍以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實，直面人生。具有了一種新的開放性和包容性，善

38、于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術(shù)上的長處。更多地表現(xiàn)出世俗化的價值取向，即追求物欲而淡化理想、趨于平庸而消解崇高的取向。代表作有：劉震云一地雞毛、劉恒伏羲伏羲、池莉煩惱人生等。20、梁曉聲是一位勤奮而多產(chǎn)的作家，其小說可大致分為三類：一類是具有濃郁理想主義和英雄主義色彩的知青小說，是為知青一代人曾經(jīng)信奉或仍在堅守的理想主義鐫刻的碑銘，如今夜有暴風(fēng)雪等；一類是以近乎紀實的手法寫的現(xiàn)實主義的社會小說，描摹人生百態(tài)的世相小說，如父親等；還有一類是90年代以來用荒誕、象征的手法創(chuàng)作的諷喻小說，如浮城等。其中，最能體現(xiàn)他創(chuàng)作風(fēng)格和成就的是知青小說。21、粉碎四人幫后，一批在新中國詩壇上一度被冤屈的詩人

39、消失后重新歸來，唱起了歸來的歌，以艾青的詩集歸來的歌作為流派的名稱?！皻w來”派詩歌的顯著特色有：高舉詩歌的現(xiàn)實主義旗幟，以受傷的心靈唱著既欣喜又悲嘆、既真摯又深沉的歸來的歌。抒發(fā)了種因失落而惆悵、因歸來而奮進的復(fù)雜感情。詩中既有哀怨與悲憤的血淚，更有希冀與奮進的激情。詩人的風(fēng)格有所變化，大都由單純、明朗轉(zhuǎn)向深沉、凝重。代表作有：曾卓懸崖邊的樹、老水手的歌；綠原又一個哥倫布；牛漢悼念一棵楓樹等。22、京味兒小說指用北京口語寫北京市井風(fēng)俗的小說。它們寫北京民俗風(fēng)味，避免從正面展開歷史的和現(xiàn)實的矛盾沖突，力圖從側(cè)面通過民俗風(fēng)情、文物工藝、故事軼聞、普通市民的描寫，顯示歷史和時代的烙印，發(fā)掘于今日世道

40、人心有益的東西。代表作有鄧友梅的那五、陳建功的“談天說地”系列等。23、余秋雨散文以強烈的文化意識、獨特的文化感受、豐富的文化聯(lián)想，深刻的文化思考，將人們帶入一個新鮮的散文境界。如道士塔、抱愧山西、蘇東坡突圍、一個王朝的背影等。其作品既有較為嚴密的邏輯分析，又有飛揚的文學(xué)想象；既有引人入勝的情節(jié)，又有具體可感的意境。并讓學(xué)者和詩人互為一人，甚至將小說的筆法用于散文創(chuàng)作中，形成一種藝術(shù)的“陌生化”效果，開了學(xué)者散文通俗化的先例。24、開拓者家族指的是蔣子龍改革小說中塑造的人物系列。他們大都性格堅強，無私無畏，積極投身四化建設(shè)，推進改革大業(yè)；具有寬廣的胸懷和堅強的人格。主要的代表人物有喬光樸、霍大

41、道、車蓬寬、解凈等。四、簡答題1、人道主義文學(xué)思潮既是新時期文學(xué)潮流的起點，又是諸多創(chuàng)作潮流的思想基礎(chǔ)。它貫穿于新時期文學(xué)中，并沿著三個層面發(fā)展：通過對現(xiàn)實的觀照和對歷史的反思，批判種種摧殘人性的社會現(xiàn)象，弘揚肯定人的價值、維護人的尊嚴、尊重人的權(quán)利、關(guān)注人的命運。如劉心武班主任、宗璞我是誰？等。直逼人的心靈世界，表現(xiàn)復(fù)雜的性格和靈魂。如王蒙活動變?nèi)诵巍⑻K童米等。關(guān)注人的生存狀態(tài)，探究人性的奧秘。更多融合進20世紀的思想文化觀念和中國當(dāng)下的現(xiàn)實體驗。如張賢亮的男人的一半是女人、方方風(fēng)景等。2、“意識流”小說是20世紀西方現(xiàn)代派文藝的一個重要流派。王蒙認為“意識流”的手法強調(diào)聯(lián)想，它不是一種叫人們逃避現(xiàn)實走向內(nèi)心的意識流，而是一種叫人們既面向客觀世界也是