同期錄音-111

1、現(xiàn)場(chǎng)同期聲靜場(chǎng)聲環(huán)境音響資料音響同期錄音工藝的特點(diǎn)后期配音工藝的特點(diǎn) 聲音與畫面不吻合 用配音演員 對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)肅認(rèn)真 錄音棚與拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)條件差別很大基本技術(shù)要求一、清晰度與可懂度1、定義2、影響清晰度的幾個(gè)因素聲級(jí)、噪聲（線路噪聲、本底噪聲、現(xiàn)場(chǎng)噪聲）、失真（過(guò)載失真、頻率失真）、混響二、動(dòng)態(tài)范圍為什么要控制動(dòng)態(tài)范圍三、音色1、保持音色2、改變音色四、聲音的平衡1、聲音的平衡聲音自身音量和音色的平衡2、個(gè)演員之間的音量、音色平衡3、鏡頭與鏡頭之間的音量平衡聲音的距離感1、傳聲器與生源的距離2、聲強(qiáng)的變化3、直達(dá)聲與反射聲比例的變化4、音色的變化聲音的空間感聲音的環(huán)境感聲音的運(yùn)動(dòng)感聲音的方

2、向感制定錄音方案選景選演員選擇錄音設(shè)備1、話筒2、調(diào)音臺(tái)3、錄音機(jī)4、電纜組建錄音組1、錄音師2、話筒員3、布線員4、整備員檢驗(yàn)設(shè)備編制錄音預(yù)算首先，錄音師應(yīng)仔細(xì)閱讀文學(xué)劇本。劇本是進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)把握的依據(jù)，錄音師從中獲得多種信息。信息包括：影片的主題、人物、故事情節(jié)、影片的類型、樣式和風(fēng)格；影片中人物所處的社會(huì)背景及具體生活環(huán)境等。錄音師應(yīng)與主創(chuàng)人員交流創(chuàng)作意圖，提出意見。聽取 導(dǎo)演對(duì)劇本的闡釋和分析，理解導(dǎo)演的意圖。與導(dǎo)演和制片共同研究影片將采用哪種錄音工藝。是全部采用同期錄音工藝，還是部分同期、部分后期。1、聲音藝術(shù)設(shè)計(jì) 即影片的聲音構(gòu)成，根據(jù)電影的藝術(shù)特點(diǎn)，從影片的內(nèi)容以及所確定的

3、風(fēng)格、樣式來(lái)考慮語(yǔ)言、音樂、音響及無(wú)聲與畫面之間如何結(jié)合與配置。2、聲音的技術(shù)把握 根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思，并結(jié)合選景和選演員的具體情況以及整部影片的資金等情況確定采用何種錄音工藝。電影場(chǎng)景類型 室外實(shí)景、室內(nèi)實(shí)景、攝影棚中搭建的室外景、室內(nèi)景。電影錄音過(guò)程 聲源發(fā)出聲音信號(hào)后，聲音信號(hào)首先要在某種空間中傳播，然后才被傳聲器拾取，經(jīng)過(guò)調(diào)音、錄音、還音等一系列工藝過(guò)程，電影聲音最終傳至觀眾耳中。同期錄音主要作用 收錄清晰的、音量合適的對(duì)白以及動(dòng)作音響，與此同時(shí)，傳聲器也拾取到拍攝場(chǎng)地周圍的環(huán)境聲。聲音質(zhì)量的兩種威脅因素 噪聲車輛來(lái)往、飛機(jī)起落、空調(diào)機(jī)、兒童嬉戲聲、鳥鳴 過(guò)多的混響室內(nèi)實(shí)景拍攝，小房間的聲染

4、色使對(duì)白不清晰、不自然。用鋪設(shè)吸聲材料解決問(wèn)題。傳聲器的類型動(dòng)圈式傳聲器、電容式傳聲器、鋁帶式傳聲器傳聲器的特性靈敏度、頻響特性、指向特性電容傳聲器的供電傳聲器的附屬器材減震座、手柄、吊架與吊桿、防風(fēng)罩佩戴式傳聲器和無(wú)線傳聲器傳聲器的選擇全指向傳聲器雙指向傳聲器單指向傳聲器（心形傳聲器）超心形傳聲器過(guò)心形傳聲器超指向傳聲器了解攝制計(jì)劃安裝與測(cè)試錄音設(shè)備聲場(chǎng)的利用與處理排練設(shè)置傳聲器無(wú)線傳聲器的使用分鏡頭拍攝進(jìn)度表生產(chǎn)通知單清潔磁頭檢查電池檢查導(dǎo)頻信號(hào)測(cè)試聲頻設(shè)備的調(diào)整和校對(duì)監(jiān)聽電平調(diào)整設(shè)備間電平校對(duì)拍攝場(chǎng)地分為：室內(nèi)、室外解決噪聲的方法：抑制噪聲源的噪聲 合理設(shè)置大量吸聲材料或吸聲結(jié)構(gòu)錄音師在

5、排練中熟悉演員的表演，了解攝影師準(zhǔn)備采用的攝影方法，從而對(duì)拾音與錄音的難易程度做出判斷。 1、最佳位置一般地說(shuō)心型傳聲器的最佳位置是在演員面前0.3-1米、頭部上方0.3-1米處。傳聲器也可在略低于嘴的高度，即傳聲器程仰角設(shè)置。如果傳聲器離說(shuō)話人太近，會(huì)產(chǎn)生不自然的低音，叫做臨近效應(yīng)或近講效應(yīng)。是指?jìng)髀暺骺拷磿r(shí)產(chǎn)生的低頻提升現(xiàn)象。反之，傳聲器距離說(shuō)話人太遠(yuǎn)，環(huán)境聲就會(huì)壓過(guò)語(yǔ)聲，同時(shí)錄音空間的有害混響也會(huì)變得更明顯。無(wú)論哪種指向性的傳聲器，都必須保持始終指向演員的嘴。 2、畫面景別的影響在實(shí)際錄音中，傳聲器的位置幾乎總要遷就攝影機(jī)的要求。畫面的景別不同，傳聲器與生源之間的距離也要做相應(yīng)的調(diào)整

6、。特寫、近景比較容易設(shè)置傳聲器。遠(yuǎn)景，尤其是大遠(yuǎn)景給傳聲器的設(shè)置提出難題。傳聲器盡量接近演員，確定傳聲器在畫框邊緣所不能超越的界限，即確定畫框線。從上方設(shè)置傳聲器的優(yōu)點(diǎn)：拾取的對(duì)白與動(dòng)作音響的比例比較合適。盡量做到拾音角度一致。 3、拍攝環(huán)境的影響基本原則是全片盡量使用一種傳聲器。尤其不能在一個(gè)場(chǎng)景的各個(gè)鏡頭間換用不同的傳聲器。在聲學(xué)條件很差時(shí)，要使用槍式傳聲器或佩戴式傳聲器。利用指向性傳聲器并盡量近指于說(shuō)話人前，可以有效抑制環(huán)境噪聲與混響聲。利用傳聲器的指向性找到它靈敏度最差的那個(gè)角度對(duì)準(zhǔn)噪聲源。避免把傳聲器對(duì)準(zhǔn)攝影機(jī)方向。還包括其反射聲。 4、距離感與傳聲器的設(shè)置傳聲器距離聲源近，使聲音聽

7、起來(lái)近，傳聲器距離聲源遠(yuǎn)，使聲音聽起來(lái)遠(yuǎn)。同期錄音時(shí)聲音的距離感要通過(guò)適當(dāng)?shù)膫髀暺魑恢脕?lái)實(shí)現(xiàn)。不能靠調(diào)節(jié)錄音音量大小來(lái)制造距離感。演員距離攝影機(jī)較遠(yuǎn)時(shí)，傳聲器應(yīng)靠近攝影機(jī)。演員距離攝影機(jī)較近時(shí)，傳聲器應(yīng)靠近說(shuō)話的演員。但是傳聲器與演員的距離總應(yīng)比攝影機(jī)與演員的距離近些，以便得到正確的遠(yuǎn)近感。較好的傳聲器的距離約為攝影機(jī)與演員之間的一半。 5、一致性問(wèn)題錄音人員的職責(zé)不能局限在拍攝現(xiàn)場(chǎng)拾取和記錄聲音，還應(yīng)位經(jīng)來(lái)的剪輯工作著想。保持聲音一致性使拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音不要有變化在一個(gè)場(chǎng)景中，拍攝了一個(gè)鏡頭之后，即確定了這場(chǎng)戲其他鏡頭的錄音音量。在拍攝其他鏡頭時(shí)，就應(yīng)該保持錄音音量基本不變。一部影片包含很多鏡

8、頭，主要分主鏡頭、與之配合的特寫和近景鏡頭。輔助鏡頭和切出鏡頭。保持環(huán)境聲基本一致。應(yīng)保持演員聲音的一致。保證鏡頭切換時(shí)聲音的匹配。話筒員應(yīng)該事先安排好每一個(gè)鏡頭的傳聲器位置和角度。 6、照明與傳聲器的設(shè)置設(shè)置傳聲器最難的事情之一是要避免畫面中的演員身上或布景上出現(xiàn)傳聲器和傳聲器桿的影子。照明方式：主光、輔助光、輪廓光、逆光、眼神光在設(shè)置傳聲器和布光過(guò)程中，應(yīng)注意幾點(diǎn)：傳聲器產(chǎn)生陰影是不可避免的，其投影不要落入鏡頭中。作為話筒員要隨時(shí)觀察燈具以及攝影機(jī)的位置和角度。傳聲器位置較好，可使投影投在比較暗或不顯眼的地方。寧可使陰影投在地方也不要投在墻壁上。傳聲器不要靠近當(dāng)時(shí)有可能出現(xiàn)在畫面中的墻壁或

9、此類物體。當(dāng)主光從高處照射備攝物時(shí)，設(shè)置傳聲器比較困難。當(dāng)從畫框上方設(shè)置傳聲器難以避免陰影時(shí)，可以改從下方拾音。拍攝兩個(gè)人面對(duì)面對(duì)話時(shí)，可用交叉主光照射對(duì)話場(chǎng)景采用四分之三的逆光方法。7、跟話筒跟話筒是專業(yè)錄音的行話，是指在實(shí)錄每一個(gè)鏡頭時(shí)，無(wú)論演員身體和頭部怎樣移動(dòng)或擺動(dòng)，話筒員都要靈活的操作傳聲器，使之始終保持在與演員相對(duì)的最佳位置上。跟話筒形式攝影機(jī)固定機(jī)位，且沒有變焦、搖攝的處理，演員基本靜止不動(dòng)，聲源來(lái)自一方，傳聲器找到合適位置后靜止不動(dòng)。攝影機(jī)固定位置，聲源來(lái)自兩個(gè)相距不太遠(yuǎn)的二人對(duì)話，演員基本靜止不動(dòng)。傳聲器應(yīng)快速調(diào)整，始終對(duì)準(zhǔn)說(shuō)話者的嘴。移動(dòng)話筒應(yīng)避免噪音，給傳聲器裝上防風(fēng)罩。

10、攝影機(jī)同上，演員有動(dòng)作 演員基本在原位，只是轉(zhuǎn)動(dòng)身體和頭部 演員走動(dòng)：a、橫向走。b、縱向走演員基本不動(dòng)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，使畫面構(gòu)圖發(fā)生變化，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)又分為：a、變焦。b、變機(jī)位推拉、橫移、升降演員走動(dòng)、攝影機(jī)也動(dòng)。A攝影機(jī)搖攝。B、跟蹤攝影對(duì)多聲源的拾音。A當(dāng)演員間的距離超過(guò)2米時(shí)。B演員數(shù)量多，且分散C主要演員在人群中。D演員處在不同高度。E演員處在不同空間。F演員處在不同的景深范圍內(nèi)。G跟話筒受到阻礙錄音記錄單也稱為錄音場(chǎng)記單，是一種詳細(xì)記錄錄音情況的表格。成功的錄音與完整的記錄是分不開的。錄音師在每個(gè)鏡頭的每次拍攝之后都進(jìn)行記錄。每盤錄好音的磁帶都必須有一式兩份錄音記錄單，一份錄音師自

11、己保存好，另一份放入磁帶盒中，共轉(zhuǎn)錄人員使用。拍攝一個(gè)鏡頭之后，導(dǎo)演會(huì)詢問(wèn)攝影與錄音的情況，并結(jié)合演員表演等諸多因素，決定一個(gè)鏡頭中的哪次拍攝可用。導(dǎo)演確認(rèn)各個(gè)部門正式拍攝準(zhǔn)備就緒，隨即發(fā)出“預(yù)備”的命令。攝影助理或場(chǎng)記員在攝影機(jī)前伸進(jìn)一塊拍板，話筒員將傳聲器靠近拍板。導(dǎo)演命令錄音師開啟錄音機(jī)（因?yàn)殇浺魴C(jī)比攝影機(jī)需要更長(zhǎng)時(shí)間達(dá)到穩(wěn)速），錄音機(jī)開動(dòng)后，錄音師要檢查是否確有同步信號(hào)，然后喊出“開錄”。如果發(fā)現(xiàn)有雜音，機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)不正?；驘o(wú)同步信號(hào)，錄音師應(yīng)叫“?！?，以免攝影機(jī)開動(dòng)后浪費(fèi)膠片。導(dǎo)演得到錄音正常的信號(hào)后，命令攝影機(jī)啟動(dòng)，攝影師在確定攝影機(jī)達(dá)到穩(wěn)速后，喊出“拍板”的指令。在拍板上寫有場(chǎng)號(hào)、鏡

12、頭號(hào)、拍攝次數(shù)和片名等。攝影助理先讀出上述內(nèi)容，然后猛然用力拍響拍板設(shè)置傳聲器時(shí)要考慮到鏡頭的一致與連貫等問(wèn)題。無(wú)論拍攝時(shí)間和次序怎樣變化，一個(gè)場(chǎng)景中各個(gè)鏡頭的音量電平與音色均不能變。錄音師在監(jiān)聽對(duì)白質(zhì)量的同時(shí)還需要注意聽演員的對(duì)白是否有錯(cuò)，有沒有重疊等問(wèn)題。在拍攝畫面時(shí)因種種原因沒能錄到令人滿意的聲音的情況下采取的補(bǔ)救措施，叫做現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄。1.在拍攝大全景鏡頭時(shí)，傳聲器無(wú)法找到合適的位置，距演員過(guò)遠(yuǎn)地設(shè)置傳聲器也不可能錄到清晰的對(duì)白。2.意想不到的干擾聲音正好與對(duì)白疊在一起，而此鏡頭的攝影和表演都很好，可以現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄。3.演員在水泥地邊走邊講話，走路聲很響，僅靠傳聲器難以使對(duì)白與走路聲的比例恰到好處。4.一些畫外音需要現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄。5.導(dǎo)演的藝術(shù)處理，即在畫面中看不到演員的表演，卻能夠聽到演員的對(duì)白。在我們周圍不存在絕對(duì)寂靜的地方，為使影片中的聲音逼真而令人信服，對(duì)白或動(dòng)作音響之間的空白處必須有一定的環(huán)境聲。用處一：填補(bǔ)聲帶上的空白處，它在進(jìn)行聲音剪