西方服裝史復(fù)習(xí)資料

1、第一章古代服裝講稿古代服飾是卷衣時(shí)期,中世紀(jì)是從寬衣到窄衣發(fā)展過(guò)程,近世紀(jì)窄衣發(fā)展階段。一、古埃及主要衣用材料:亞麻布。初期以棕櫚纖維為主。白色亞麻布。2、古埃及衣服是非常貴重的物品,是身份、地位的象征。3、古埃及男裝最古老、最基本的衣服形態(tài)叫“羅印克羅斯(Loin Cloth纏腰布”。4羅印克羅斯普及埃及所有階層。古埃及新王國(guó)時(shí)期服裝的幾種形式3、丘尼克:丘尼克是一種筒形緊身衣,出奴隸外,婦女一般穿丘尼克,是埃及婦女的正式服裝,古埃及男女服裝區(qū)別不大,衣服對(duì)于埃及人并非僅僅為了蔽體,強(qiáng)調(diào)衣服的象征意義和價(jià)值才是著裝的主要目的,古埃及冠帽、鞋履:鞋對(duì)于古埃及人在一定程度上是最貴重的服飾品,是身

2、份高貴的人的專用品,但他們還是讓侍從為自己拿鞋,習(xí)慣于赤腳,旅行時(shí)也常提鞋赤腳行走,到目的后在穿鞋。桑達(dá)爾(Sandal涼鞋用草蘆葦棕櫚和皮革等做成。帽:為了防曬,古埃及人常帶厚棉帽、亞麻帽、羊毛帽,并有很多裝飾物,蓮花、寶石等。二、古希臘(公元前8世紀(jì)公元前146年最具代表的是希頓和西瑪純。希頓“麻布的貼身衣”,男女都穿的一種內(nèi)衣,是與外衣西瑪純相對(duì)而論,內(nèi)衣與現(xiàn)在意義不同,實(shí)際是古希臘人的常服。從穿著方式可分多利安式和愛(ài)奧尼亞式。多與愛(ài)區(qū)別:1、多利用毛織物,愛(ài)奧麻織物,2、多利有折下來(lái)的阿波太革瑪,愛(ài)奧沒(méi)有3、多利用別針在雙肩固定兩點(diǎn),愛(ài)奧固定多處4、多利側(cè)縫不縫合,愛(ài)奧側(cè)縫必須縫合5、

3、多利沒(méi)有袖子,愛(ài)奧有袖子。(3、?，敿?Himation:是古希臘男女子都穿的一種披風(fēng),一般把希頓作為內(nèi)衣,把希瑪純作為外衣來(lái)理解,?，敿兪桥谙ｎD的外面。三、古羅馬托加:古羅馬男子服裝的代表是托加(Toga,這不僅是世界上最大的衣服,同時(shí)也是古羅馬人的身份證,持有羅馬市民權(quán)的人可以穿,是區(qū)別服用者所屬及社會(huì)地位的象征物。產(chǎn)生于B。C。6世紀(jì)前后,是羅馬人引以為榮的,廣為人知的特殊衣服。持有托加的人有三個(gè)條件:1、很富有2、有空閑時(shí)間3、使用著眾多奴隸。中世紀(jì)服裝哥特式時(shí)代講稿一、哥特式時(shí)代(1215世紀(jì)什么是哥特式時(shí)代?從12世紀(jì)中期開(kāi)始?xì)W洲進(jìn)入中世紀(jì)的第二大國(guó)際性時(shí)代哥特式時(shí)代,所謂哥特式

4、是文藝復(fù)興時(shí)期意大利人對(duì)中世紀(jì)建筑等美術(shù)樣式的貶稱,含有“野蠻”意思。哥特式建筑風(fēng)格特征:哥特式由羅馬式發(fā)展而來(lái),建筑上表現(xiàn)為不在是厚重陰暗的半圓形拱頂,采用線條輕快的尖形拱卷,造型挺秀的尖塔,彩色玻璃鑲嵌的花窗,造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺(jué)。垂直線和銳角是其主要特征。二、哥特式建筑風(fēng)格在服裝上如何體現(xiàn)?1、“省道”的出現(xiàn)1、省道的出現(xiàn)衣服構(gòu)成上是古今、東西交叉點(diǎn)。13世紀(jì)衣服剪裁方法出現(xiàn)新突破,突破了古典或東方的“直線裁剪”雖然羅馬式時(shí)代出現(xiàn)過(guò)收腰但是從側(cè)面向里挖仍屬平面,未擺脫古代服裝構(gòu)成的框框。3“省道”的意義:13世紀(jì)衣服剪裁方法出現(xiàn)新突破,突破了古典或東方的“直線裁剪”雖然羅馬式

5、時(shí)代出現(xiàn)過(guò)收腰但是從側(cè)面向里挖仍屬平面,未擺脫古代服裝構(gòu)成的框框。而這時(shí)是從前、后、側(cè)三方向取掉胸腰差的多余部分,構(gòu)成窄衣基型,也就在這時(shí),西方與東方衣服在構(gòu)成形式和觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。也是衣服構(gòu)成上的分水嶺,優(yōu)美的人體曲線美由此誕生。下身裙子的量加進(jìn)許多三角形布而大大增加,形成許多縱向長(zhǎng)褶,強(qiáng)調(diào)了垂直線感覺(jué)。3、科塔爾迪(Cote hardi 新奇的衣服立體剪裁主要表現(xiàn)在14世紀(jì)的科塔爾迪15世紀(jì)的科塔爾迪發(fā)展成熟,完全運(yùn)用省道立體剪裁,并將哥特式建筑風(fēng)格完全體現(xiàn)出來(lái)。漢寧帽子:這是哥特式時(shí)期的帽子,名叫漢寧,哥特式女子發(fā)飾變化很多,最具特色的是漢寧。是一種圓錐形的高帽子,可以說(shuō)是哥特式尖塔

6、的直接反應(yīng)。男服二部式的確立普爾波萬(wàn)(倒三角型14世紀(jì)中葉,男子服中出現(xiàn)了來(lái)自軍服的上衣普爾波萬(wàn),與肖斯組合的二部式形式,從此取代了傳統(tǒng)一體式筒形樣式,使男女服形式上分離,服飾性別區(qū)分在造型上明確下來(lái)。絎縫是普爾波萬(wàn)一大特點(diǎn),兩層布中夾上填充物,用倒針?lè)ńW縫,象我國(guó)的棉衣。絎縫的線跡本身是一種裝飾,左右對(duì)稱,前開(kāi),以扣子固定是普爾波萬(wàn)的又一大特點(diǎn),從此這種形式被固定在西歐人的衣生活中,扣子也正是引進(jìn)歐洲歷史。當(dāng)時(shí)人們不僅把扣子作為固定衣服的道具而且作為一種裝飾,貴族扣子一般用金屬或?qū)毷瘉?lái)制作,數(shù)量很多,前襟多大38個(gè),袖口多大20個(gè),扣眼鎖法與現(xiàn)在基本相同。用料豪華,天鵝絨、織錦、絲綢、高檔毛

7、織物。自14世紀(jì)中葉起,一直持續(xù)到17世紀(jì),普爾波萬(wàn)作為男子的主要上衣延續(xù)整整三個(gè)世紀(jì)。尖頭鞋波蘭那:一目了然,這種鞋與哥特式建筑的尖塔相呼應(yīng),波蘭那是男子鞋的名稱,據(jù)說(shuō)這種尖頭鞋始于波蘭,而得名波蘭那。流行于14至15世紀(jì),鞋尖的長(zhǎng)短依身份而定,王族可長(zhǎng)到腳長(zhǎng)的2.5倍,最長(zhǎng)可達(dá)1米左右,鞋窄,材料為柔軟的皮革,鞋尖用鯨須或其他填充物支撐。因過(guò)長(zhǎng),阻礙行走,用金屬鏈把鞋尖拴到膝下或腳踝處。(這是建筑風(fēng)格,與服飾品風(fēng)格相呼應(yīng)的四、哥特式時(shí)代服裝總體特征、哥特式初期,男女服裝性別區(qū)分仍不明顯,以寬敞的筒形為主。、 13世紀(jì),出現(xiàn)了立體化的裁剪手段。突破了原有“直線裁剪”。、確立了三維空間。省道出

8、現(xiàn),構(gòu)成一個(gè)過(guò)去的衣片上所不曾有過(guò)的側(cè)面,構(gòu)成窄衣基型。西方與東方衣服在構(gòu)成形式和觀念上徹底分離。、14世紀(jì)中葉,服裝造型性差別的分化。男服上重下輕,女服上輕下重。、15世紀(jì),服裝與建筑風(fēng)格完全統(tǒng)一。哥特式風(fēng)格服裝發(fā)展到頂峰。(科塔爾迪與漢寧帽子組合第三章近世紀(jì)服裝文藝復(fù)興時(shí)期(15世紀(jì)中17世紀(jì)初講稿近世紀(jì):西洋服裝史上的近世紀(jì),一般指文藝復(fù)興時(shí)期到路易王朝的結(jié)束這一歷史階段, 15世紀(jì)中葉到18世紀(jì)末這三個(gè)多世紀(jì)。近世紀(jì)服裝從藝術(shù)風(fēng)格上分為:文藝復(fù)興時(shí)期(15世紀(jì)中17世紀(jì)初、巴洛克時(shí)期(17世紀(jì)、洛可可時(shí)期(18世紀(jì)文藝復(fù)興主導(dǎo)思想:是人文主義,倡導(dǎo)以人為本,提倡個(gè)人解放、平等等觀念,反

9、對(duì)教會(huì)禁欲主義,反對(duì)神的權(quán)威,這個(gè)時(shí)期造就了一批對(duì)后世影響很大的思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家,詩(shī)人但丁神曲揭開(kāi)文藝復(fù)興序幕,達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾和莎士比亞等天才藝術(shù)家,為世人留下不朽之作。(一、文藝復(fù)興時(shí)期服裝可分為三個(gè)階段1、意大利風(fēng)時(shí)代(145015102、德意志風(fēng)時(shí)代(151015503、西班牙風(fēng)時(shí)代(15501620意大利風(fēng)時(shí)代:、意大利是文藝復(fù)興的發(fā)祥地,早在14世紀(jì)就開(kāi)始了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。、意大利服裝的特色是從面料開(kāi)始的。精美面料本身就具有相當(dāng)高的視覺(jué)欣賞價(jià)值,意大利的各個(gè)城市都有高度發(fā)達(dá)的織物工場(chǎng),大量生產(chǎn)天鵝絨、織錦緞、織進(jìn)金線的織金錦等華貴面料,、衣服上的另一大特色是在各個(gè)局部

10、可見(jiàn)白色亞麻布內(nèi)衣,、袖子可以摘卸,袖子從此獨(dú)立剪裁,獨(dú)立制作意大利風(fēng)時(shí)代女裝羅布假袖子可上卸1、高腰身,腰部有接縫的連衣裙稱作羅布(Robe2、領(lǐng)口很大,胸口袒露,衣長(zhǎng)及地。V領(lǐng),一字領(lǐng),3、緊身筒袖,肘部有裂口,裂口處可看到白色修米茲內(nèi)衣,袖子可以摘卸。和蓮藕狀袖,4、剪裁上下斷開(kāi),顯示出把整件衣服分成若干部分構(gòu)成的基本構(gòu)想。喬品裙子越來(lái)越寬敞肥大,為了視覺(jué)上協(xié)調(diào),在威尼斯流行高跟鞋喬品(Chopin,是木制底,鞋面是皮革,多為拖鞋狀,可高達(dá)2025厘米,最高可達(dá)30厘米,到16世紀(jì)后半葉,喬品逐漸被高跟鞋取代。德意志風(fēng)時(shí)代(15101550主要特色:斯拉修裝飾,斯拉修是裂口、剪口的意思,

11、是指流行于15到17世紀(jì)衣服上的裂口裝飾。德國(guó)男服1、上身穿普爾波萬(wàn),外面穿帶裙身的夾克,有時(shí)直接穿夾克,最外面穿曼特(斗篷。2、大翻領(lǐng),有假袖子。3、下半身衣服有所改變,在緊身肖斯外面穿上了膨鼓起來(lái)的短褲布萊。4、布萊中間用一塊楔形布做一口袋,叫做科多佩斯的布并對(duì)其夸張渲染。有斯拉修裝飾、填充物,有刺繡紋樣,甚至上面裝有寶石珍珠等。這種裝飾在西班牙、英國(guó)、法國(guó)服飾中流行過(guò)。德國(guó)女服德國(guó)女服初期模仿意大利,脖子帶立領(lǐng)小披肩,腰節(jié)很高,袖子上有斯拉修裝飾,裙子用許多普利茲褶增大量,女裝褶量增大,并在外面罩上帶褶的圍裙。裙子里面加了多層亞麻內(nèi)裙(是裙撐的前兆。女子窄肩、細(xì)腰、豐臀,腹部寬大。鞋帽:

12、男女都帶寬檐大帽子,男子常在大帽子里在戴一頂軟帽。女子帽子上裝有羽毛、珠寶,帽邊有斯拉修裝飾。這時(shí)期鞋子呈方形與哥特式時(shí)期相反,鞋頭橫向發(fā)展,比腳實(shí)際寬度寬很多,上面有斯拉修裝飾。3、西班牙風(fēng)時(shí)代(1550162016世紀(jì)是西班牙的世紀(jì),大西洋彼岸的美洲大陸的主要部分都成為西班牙殖民地,是十分強(qiáng)勝的國(guó)家,一度成為歐洲的流行中心。西班牙服飾外觀的特征是威嚴(yán)、正統(tǒng)、沉著的單色,特別是黑色中洋溢著天主教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復(fù)興時(shí)期服裝的特征主要表現(xiàn)在這第三方面,這個(gè)階段被稱為填充式時(shí)代。主要特色表現(xiàn)為:1、大量使用填充物(男子上衣、短褲、男女袖子都施加填充物,表面裝飾斯拉修。2、拉夫的流行(獨(dú)

13、立制作獨(dú)立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”出現(xiàn)在男女服上,成為一大流行。從16世紀(jì)一直流行到17世紀(jì)是文藝復(fù)興時(shí)期又一個(gè)獨(dú)具特色的服飾部件。制作難度很大,需要34米布,用漿糊使布變硬,為了不使拉夫折下來(lái),在背面裝有金屬絲架。3、法勤蓋爾的發(fā)明(女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用,使女裝下半身膨大化成為定型。男婦使用填充物,女服也嘗試使裙子鼓起來(lái),膨大化,16世紀(jì)中葉,西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐,呈吊鐘或圓錐狀。在亞麻布上縫進(jìn)幾段鯨魚須作的輪骨,也有用藤條、金屬絲的。西班牙的法勤蓋爾很快傳遍整個(gè)歐洲,法國(guó)、英國(guó)女子爭(zhēng)相模仿,裙撐從此成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣。法國(guó)式法勤蓋爾比西班牙晚20年左右,使用起來(lái)方便,尤

14、其在喜歡騎馬女子中較流行。4、束腰緊身胸衣“苛爾.佩凱”的出現(xiàn)(與下半身膨大化相對(duì),女子上半身盛行使用緊身胸衣“苛爾。佩凱”。近世紀(jì)服裝(2巴洛克時(shí)期(17世紀(jì)講稿洛可可時(shí)期(18世紀(jì)巴洛克時(shí)期把這些部件完整地連接在一起,形成一種流動(dòng)的、統(tǒng)一的基調(diào),部件間的界限消失了,整體感爭(zhēng)強(qiáng)了,表現(xiàn)出強(qiáng)有力的、躍動(dòng)的外形特色。巴洛克那種男性的力度被女性的纖細(xì)和優(yōu)美所取代,窄衣文化在服飾的人工美方面達(dá)到登峰造極的地步。必然產(chǎn)生以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格,這就是所謂的巴洛克風(fēng)格。1、什么是巴洛克:17世紀(jì)末葉以前,用于藝術(shù)批評(píng),泛指各種不合常規(guī)的,稀奇古怪的離經(jīng)叛道的事物,到18世紀(jì)用作貶義,一般指違反自

15、然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。后來(lái)成為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱,也代表著西方藝術(shù)史上一個(gè)時(shí)代,其特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉,生氣勃勃,有運(yùn)動(dòng)感,氣氛緊張,注重光感效果,擅于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無(wú)窮感,頗有打破藝術(shù)界限的趨勢(shì)。與文藝復(fù)興不同,美術(shù)建筑樣式顯得裝飾過(guò)多。在服裝史上,把17世紀(jì)初到18世紀(jì)初出現(xiàn)的裝飾過(guò)剩的奇異裝束稱為巴洛克樣式。巴洛克時(shí)期服裝可分為二個(gè)階段巴羅克時(shí)期的服裝可大體分為荷蘭風(fēng)時(shí)代和法國(guó)風(fēng)時(shí)代。一、荷蘭風(fēng)時(shí)代:(1620-1650荷蘭風(fēng)時(shí)代也被稱為“三L”時(shí)代,即Longlook(長(zhǎng)發(fā)、Lace(麗絲、Leather(皮革、三者流行的時(shí)代。流行一般具有從一個(gè)極端向另一個(gè)極端轉(zhuǎn)變的特性,支

16、配17世紀(jì)前半期的荷蘭式從1600年前后開(kāi)始就逐步把西班牙風(fēng)時(shí)代那被分解的衣服部件組合起來(lái),從僵硬向柔和,從銳角向鈍角,從緊縛向?qū)捤煞较蜃兓?。反?duì)奢華浪費(fèi),主張節(jié)儉美德。拉夫領(lǐng)、填充物、裙撐、束身胸衣被取掉了。雷絲大量用于服裝中去,并成為荷蘭一大特色,直到現(xiàn)在仍保持這種特色。雷絲作為荷蘭的民族服,直到現(xiàn)在仍然保持這種特色。1、荷蘭風(fēng)時(shí)代的男子服填充物被取掉了,束縛身體的部分被緩解了,整個(gè)造型變寬松了。普爾波萬(wàn)變長(zhǎng),蓋住臀部,肩線傾斜度很大(大溜肩,盡管仍是高領(lǐng),但車輪狀的拉夫變成了大翻領(lǐng)或折翻下來(lái)的平領(lǐng)和披肩領(lǐng)。2、荷蘭風(fēng)時(shí)代的女服女服與男服一樣,高腰身,去掉了苛爾·佩凱和法勤蓋爾,

17、脫離了西班牙那種將硬感,線條變得平緩、柔和、潤(rùn)圓。除了與男服一樣的披肩領(lǐng)以外,還出現(xiàn)了大膽袒胸樣式。這個(gè)時(shí)期,女性除外邊穿羅布以外,還要穿三條顏色不同的裙子。在法國(guó),從內(nèi)到外分別稱作斯克萊特、夫里龐奴、莫戴斯特,如果穿兩條就用最里面的和最外面的組合。內(nèi)側(cè)裙子比外側(cè)裙子明度高。袖子仍是女服裝飾重點(diǎn),有的上半截膨大,在肘部收緊;有的是寬松的短袖,露出里面內(nèi)衣的袖子,肩上的埃波萊特裝飾也消失了,整個(gè)造型柔和、自然。二、法國(guó)風(fēng)時(shí)代:(1650-171517世紀(jì)中葉,裝著巴黎最新時(shí)裝的“潘朵拉”盒子每月從巴黎運(yùn)往歐洲各大城市,指導(dǎo)人們消費(fèi)。1、法國(guó)風(fēng)時(shí)代男服法國(guó)風(fēng)時(shí)代以男裝變化最為顯著。17世紀(jì)中葉,普

18、爾波萬(wàn)極度縮短,衣長(zhǎng)及腰或更短,袖子變成短袖貨無(wú)袖,小立領(lǐng),前開(kāi),門襟上密密麻麻一排扣子,下擺處常接一窄條垂布,自右肩斜向下掛著綬帶表示身份。里面的修米茲在各處顯露,袖克夫上的裝飾也很突出。朗葛拉布(rhingrave下半身出現(xiàn)了過(guò)去不曾有過(guò)的裙褲“朗葛拉布”長(zhǎng)及膝,猛一看像裙子,但基本型是寬松的半截褲,也有實(shí)際上就是裙子的,腰圍處有很多的碎褶或普利茲褶。在普爾波萬(wàn)和朗葛拉布之間有一排環(huán)狀的緞帶束縛裝飾,這種緞帶是由原來(lái)穿過(guò)普爾波萬(wàn)腰線上的小洞連接下面的克尤羅特的細(xì)帶演變而來(lái)。普爾波萬(wàn)長(zhǎng)過(guò)腰圍線時(shí),這些段帶束仍然發(fā)揮著連接下面的朗葛拉布的作用。普爾波萬(wàn)的衣長(zhǎng)過(guò)短的,這些段帶束就純粹是一種裝飾。

19、可見(jiàn),緞帶是巴洛克樣式中很有特色的一種裝飾。普爾波萬(wàn)這種自中世紀(jì)以來(lái)男子一直穿用的上衣,這時(shí)以越來(lái)越短的形式逐漸退出歷史舞臺(tái),在服裝史上消失。這就是由鳩斯特科爾、貝斯特、克尤羅特組合而成的男子套裝2、法國(guó)風(fēng)時(shí)代女服女服也表現(xiàn)出巴羅克的特征,流動(dòng)的衣褶,變換的線條,緞帶、雷絲、刺繡、飾紐等裝飾在羅布上競(jìng)相爭(zhēng)艷。17世紀(jì)后半葉,女服中又出現(xiàn)苛爾·巴萊耐的緊身胸衣,這是裝飾性的上衣與科爾·佩凱結(jié)合在一起的胴衣,在腰部嵌許多鯨須(巴萊耐,由此得名?？p線是從腰向胸呈放射狀地扇形張開(kāi),及使動(dòng)作也不會(huì)走形。下擺有一圈裝飾布,其內(nèi)側(cè)接縫處有鉤扣,與下面裙子相連接,前中央下突部分穿時(shí)露在外面

20、,上下用料一樣,所以,從外表上看是一件完整的連衣裙。由于苛爾·巴萊耐的使用,使16世紀(jì)那種細(xì)長(zhǎng)上身的造型重新流行。這種造型持續(xù)150年之久。巴斯?fàn)枠邮筋I(lǐng)口開(kāi)得很大,沿著大領(lǐng)口裝飾有一條寬平領(lǐng),或把布捏成柔和的碎褶裝飾在領(lǐng)口上。裙子至少要有兩條重疊穿用,外側(cè)的裙子再腰圍處取很多褶,長(zhǎng)長(zhǎng)的垂在地面。從80年代起,臀部越來(lái)越膨大化,已開(kāi)始叫“克尤·德·巴黎”的臀墊,使后臀翹起來(lái),把羅布的裙子卷起來(lái)集中放在后臀,然后從這里垂下來(lái)形成拖裙,或者把前面的裙子掀起,用緞帶在兩側(cè)固定,露出襯裙。拖裙極端長(zhǎng)5-10米,步行時(shí)把拖裙拿起來(lái)搭在左臀上。這種夸張后臀部樣式是西洋服裝史上第

21、一次出現(xiàn),后來(lái)稱這種樣式為“巴斯?fàn)枠邮健?。這種樣式在18、19世紀(jì)末反復(fù)出現(xiàn)。袖子變短,60年代以后規(guī)定袖長(zhǎng)及肘部,這個(gè)規(guī)定一直持續(xù)到18世紀(jì)末,中世紀(jì)以來(lái),女人不允許裸露胳膊,第三章近世紀(jì)服裝(3洛可可時(shí)期(18世紀(jì)一、洛可可時(shí)期(18世紀(jì)(概況文化背景:18世紀(jì)中葉,產(chǎn)生于英國(guó)的產(chǎn)業(yè)革命加速了西歐資本主義進(jìn)程,產(chǎn)業(yè)革命是與服裝直接已有關(guān)系的,使英國(guó)成為“世界的工廠”。羅可可指具有貝殼紋樣曲線的裝飾主題。與哥特式、巴洛克式一樣,作為一種藝術(shù)風(fēng)格,專指17151770這一歷史階段的文化樣式,成了文化史上區(qū)分時(shí)代的名稱。起初在藝術(shù)方面是一種浮華風(fēng),與哥特式樣式相對(duì),是以室內(nèi)裝修為主體的樣式名稱,

22、其特點(diǎn)是室內(nèi)裝修和家具造型上,到處都是凸起的貝殼紋樣曲線,C 形S形和漩渦狀曲線紋飾蜿蜒反復(fù)。在墻壁與墻壁天花板等接縫處巧妙地用紋飾掩蓋起來(lái),避免直線、直角使用,較的部分都帶有圓味。室內(nèi)的家具及日用品都裝飾有曲線紋樣。白地上金色曲線,非對(duì)稱的,動(dòng)感的,自由奔放的而又纖細(xì)、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾樣式。巴洛克是男性的尊大感被纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。二、羅可可時(shí)期服裝17世紀(jì)巴洛克風(fēng)服裝以男性為中心,18世紀(jì)羅可可風(fēng)服裝則是以女性為中心,以沙龍為舞臺(tái)展開(kāi)的樣式。羅可可樣式在服裝史上一般指17151789這一歷史階段。1789法國(guó)大革命。其發(fā)展過(guò)程分為三個(gè)階段:17151730黎明期,巴洛克向羅可可

23、的過(guò)渡期,服裝上一面殘留巴洛克的影子,一面向纖弱柔和的女性味發(fā)展;17301770羅可可鼎盛期;17701790衰落期服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變和改良,預(yù)示新時(shí)代的到來(lái)。服裝雜志發(fā)行取代“潘朵拉”盒子。(2洛可可時(shí)期的女裝洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上,這個(gè)時(shí)代,女性是沙龍的中心,這樣的社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美(人工美因素發(fā)展到頂?shù)欠逶鞓O的地步。弱不禁風(fēng),嬌滴滴的姿態(tài)成了這個(gè)時(shí)代女性美的標(biāo)志。瓦托式羅布奧爾良公爵攝政時(shí)代(1715-1730這是巴羅克向洛可可的過(guò)渡期。朝寢是通常的習(xí)慣。中午才起床,化妝和穿衣要花費(fèi)很多時(shí)間,傍晚時(shí)分乘上馬車去社交場(chǎng)所-被邀請(qǐng)去的沙龍。在那洛可可風(fēng)的室內(nèi)盡情地跳舞、賭博和玩

24、樂(lè),一直到第二天拂曉,才疲憊不堪地回到自己宅邸。這種以室內(nèi)為主的放蕩生活,使過(guò)去不能穿在正式場(chǎng)合的寬松的家庭便服耐葛里杰作為白天的常服(訪問(wèn)服或散步服流行起來(lái)瓦托式羅布這種衣服領(lǐng)口開(kāi)得很大,在背部有量很大的箱形普利茲褶,呈又寬又長(zhǎng)的拖裙形式,可說(shuō)是巴羅克末期流暢的外形再現(xiàn)。拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的衣裙走動(dòng),有一種飄飄欲仙的美感,因之稱為羅布吾奧朗特?！芭聊岚！币话俣嗄昵暗娜箵斡忠淮纬霈F(xiàn),這時(shí)的裙撐叫做“帕尼?！?帕尼埃與16世紀(jì)的法勤蓋爾一樣,用鯨須、金屬絲、藤條或較輕的木料和亞麻布等制作,1740年以前,呈吊鐘狀。因偶爾從這吊鐘狀裙子下面可窺見(jiàn)那絲綢面的高跟鞋,很象鐘舌,所以這種裙子也被稱為“鳴鐘羅布”。

25、這時(shí)的羅布用料十分華麗,閃光的緞子較多,色調(diào)以清淡為主。由于東方趣味盛行,因此在緞帶裝飾和麗絲上都常有東方風(fēng)格的紋樣。路易十五時(shí)代(1730-1770洛可可風(fēng)在這一時(shí)期達(dá)到鼎盛,女服中最大的特征即帕尼埃越來(lái)越大。1740年以后帕尼埃逐漸變成前后扁平,左右橫寬的橢圓形,據(jù)說(shuō)最高紀(jì)錄橫寬可達(dá)四米,也有記載說(shuō)裙下擺周長(zhǎng)為十八英尺,橫寬達(dá)人身長(zhǎng)的一倍半,這么寬的大裙子給當(dāng)時(shí)帶來(lái)一系列社會(huì)問(wèn)題。如出入門時(shí),盛裝的貴夫人只好橫著走,否則無(wú)法通過(guò),乘坐的馬車需要改裝等等.某諷刺版畫對(duì)解決乘馬車問(wèn)題提出一個(gè)哭笑不得的方案:建議馬車去掉蓬頂,車廂四角安上滑輪,將貴婦人先吊起在緩緩降落到車廂里,這樣就不會(huì)弄壞裙撐

26、。某報(bào)紙為一戲院登一則通知:敬請(qǐng)各位夫人小姐光臨時(shí)不要穿裙撐。1750年左右,還出現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布爾的裙撐,與一般左右連為一體的帕尼埃相比,這種帕尼埃多布爾做成左右兩個(gè),中間用繩子或帶子系在身上,相對(duì)方便多了,但這種裙撐也越來(lái)越大。1770年,人們終于想出解決辦法,這就是兩邊帶合葉裝置的鐵絲做的帕尼埃。兩側(cè)用帶子連接的鐵架子可以自由開(kāi)合,必要時(shí)向上收攏變窄,而后又放開(kāi)變寬。但不發(fā)展到極端是不會(huì)罷休的一直流行到1775年左右。法國(guó)式羅布:帕尼埃外面是精美的的襯裙,然后罩上羅布,羅布前開(kāi)露出倒三角形胸衣,胸衣自上而下大小排列蝴蝶結(jié),羅布下面A 字形打開(kāi),露出里面襯裙,襯裙上也裝飾著曲曲彎彎的飛

27、邊、雷絲、緞帶和鮮花,人造花,女人被稱作“行走的花園”領(lǐng)口很大,袖口有三成雷絲花邊。緊身胸衣緊身胸衣與裙撐是一對(duì),洛可可風(fēng)很大程度體現(xiàn)纖弱動(dòng)人的腰肢,女子要從未成熟少女開(kāi)始,日夜束身,男子也有穿的,盛裝時(shí),穿小一號(hào)的使勁勒,胸部可見(jiàn)青色血管,也成了性感美之一,透不過(guò)氣來(lái),扇子必備。17世紀(jì)后半葉出現(xiàn)的苛爾。巴萊耐,到18世紀(jì)中期制作技術(shù)更加進(jìn)步,鯨須數(shù)量和方向,由于裙撐和緊身胸衣大量使用鯨須,荷蘭因此設(shè)立了捕鯨公司。路易十六時(shí)代(17701789這時(shí)洛可可風(fēng)結(jié)束,新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期,因此服裝上變化較復(fù)雜。洛可可風(fēng)發(fā)展到路易十六時(shí)代,已經(jīng)走上窮途末路,服裝上也明確顯示各種畸形形態(tài),頭飾膨

28、大華可以說(shuō)是洛可可風(fēng)結(jié)束前的最后掙扎。是貴族奢風(fēng)的表現(xiàn)。18世紀(jì)末的巴斯?fàn)枠邮?780年,帕尼埃消失了,裙子變得柔軟了,仍用緊身胸衣整形,肩上披著小型披肩,一種叫做托爾紐爾的臀墊取代裙撐,與17世紀(jì)末一樣,后臀部又一次膨鼓起來(lái),法國(guó)以外的人稱為“巴黎的屁股”,18世紀(jì)末1780年的巴斯?fàn)枠邮降谒恼陆b新古典主義時(shí)代(17891825講稿女裝的變遷幾乎按照順序周期性地重現(xiàn)過(guò)去出現(xiàn)過(guò)的樣式:希臘風(fēng)16世紀(jì)的西班牙風(fēng)洛可可風(fēng)巴斯?fàn)枠邮降仍谶@一時(shí)期一一登場(chǎng),女服真正的現(xiàn)代化要等到1920年代,從服裝樣式上,一般把近代分為以下五個(gè)時(shí)期:新古典主義時(shí)代(17891825浪漫主義時(shí)代(18251850新

29、洛可可時(shí)代(18501870巴斯?fàn)枙r(shí)代(18701890S 形時(shí)代(18901914新古典主義時(shí)代(17891825這個(gè)歷史階段分為兩個(gè)階段:前期(17891804包括法國(guó)大革命時(shí)期、督政府執(zhí)政時(shí)期和三執(zhí)政時(shí)期,是法國(guó)革命后的混亂期;后期(18041825為拿破侖的第一帝國(guó)政期和王政復(fù)辟初期。新古典主義時(shí)代總特征,革命后的男女裝最顯著的變化即簡(jiǎn)樸志向和古典風(fēng)尚,人們以健康、自然的古希臘服裝為典范,追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。當(dāng)時(shí)服裝的色和形,成了區(qū)分贊成革命的市民派和反革命的王黨派的標(biāo)志。新古典主義前期的男裝法國(guó)大革命廢止了過(guò)去的衣服強(qiáng)制法。廢除身份裝束令,推行服裝民主化。新古典主義前期的

30、女裝這種新古典樣式的特點(diǎn)是造型極為簡(jiǎn)練、樸素、與裝飾繁多矯揉造作的洛可可風(fēng)形成強(qiáng)烈的對(duì)比,這是一種用白色細(xì)棉布制成的寬松的襯裙式連衣裙修米茲多萊斯、或稱羅布修米茲。她們解下緊身胸衣、裙撐、臀墊,甚至連內(nèi)衣也不穿了,出現(xiàn)透過(guò)衣料看到腿部的薄衣型服裝樣式,因此服裝史上把這一時(shí)期稱為薄衣時(shí)代。古典樣式另一個(gè)特點(diǎn)就是把腰節(jié)線提高到乳房低下,這種高腰身也是后來(lái)的帝政樣式的一大特征。袖子很短,袖型多為帕夫袖或愛(ài)奧尼亞式希頓一樣的感覺(jué)。露臂,長(zhǎng)手套,裙子很長(zhǎng)行走時(shí)提起,并認(rèn)為提到露出膝蓋為時(shí)髦,據(jù)說(shuō)行走的裙子長(zhǎng)達(dá)3米,社交場(chǎng)合的裙子長(zhǎng)到8、9米,貴婦有的把長(zhǎng)裙纏在身上,或打在左臂上,跳舞時(shí)搭在男子的肩膀上,

31、懸垂的衣褶聯(lián)想到古希臘的西馬純,使法國(guó)女裝向古希臘、古羅馬那自然樣式方向傾斜。帝政樣式時(shí)代的女裝拿破侖對(duì)古羅馬的崇拜主要反映在第政時(shí)代女裝上,就是所謂的第政樣式。其實(shí)是前一時(shí)期新古典主義的延續(xù)和發(fā)展?；驹煨吞攸c(diǎn)是強(qiáng)調(diào)胸高高腰身,細(xì)長(zhǎng)裙子,白蘭瓜形的短帕夫袖,方形領(lǐng)口開(kāi)得很大、很低。領(lǐng)口袖子裙長(zhǎng),出現(xiàn)反復(fù)變化,并且,衣服場(chǎng)合之分開(kāi)始明確分化。衣服重疊穿用是這一時(shí)期女裝的一特色,裙子流行兩種顏色重疊。袖。帝政時(shí)期女帽棒耐特一直流行到19世紀(jì)中葉第四章近代服裝浪漫主義時(shí)代背景 2浪漫主義時(shí)代的風(fēng)俗主要表現(xiàn)在非活動(dòng)性的女裝上,腰線回到自然位置,細(xì)腰,緊身胸衣,袖裙膨大化,裙子名副其實(shí)成了X 型。(1

32、浪漫主義時(shí)代的男裝特征服裝受女裝影響,男裝也時(shí)興收腰,肩部聳起,整個(gè)造型裝腔作勢(shì),神氣十足。肩胸向外擴(kuò)張,墊肩使肩部顯得很寬,袖山處也膨鼓起來(lái),與此相對(duì),強(qiáng)調(diào)細(xì)腰身,男裝基本構(gòu)成:夫拉克(多為黑色、茶色、龐塔龍褲子(黑色、白色、基萊(白、綠、青、茶等色克拉巴特(領(lǐng)巾(2浪漫主義時(shí)代的女裝1、腰線回到自然位置,重新起用緊身胸衣。2、裙子膨大化,名副其實(shí)成了X 型。裙子膨大靠數(shù)條襯裙來(lái)完成3、浪漫的領(lǐng)型。極高領(lǐng)口,大膽低領(lǐng)口,領(lǐng)口繁復(fù),裝飾多層雷絲、飛邊等4、獨(dú)具特色的袖型。極富浪漫色彩的是這個(gè)時(shí)代的袖型。為了顯示腰細(xì),袖根極度橫向夸張,袖根使用鯨骨、金屬絲、羽毛填充物等。5、褲子的又一次閃現(xiàn)。女

33、子風(fēng)行象男子一樣騎馬,也就是女子著男裝風(fēng)格,脖子系克拉巴特、戴高筒禮帽,鹿皮手套、騎馬鞭子等。6、各種外套流行魯?shù)す芈厝R7、面料和色彩。輕柔薄紗織物,淡雅色彩,白、粉紅淡藍(lán)、淡紫等。輕柔面料堆積裝飾,表現(xiàn)浪漫情調(diào)。8、發(fā)型和帽子。發(fā)髻越來(lái)越高,1830年達(dá)到頂峰,后來(lái)到1835年回到自然位置。羽毛、緞帶、雷絲、人造花等,帽子與發(fā)型而改變,手套是女性必不可少的服飾品。新洛可可時(shí)代文化背景:這時(shí)期化學(xué)染料問(wèn)世,大量生產(chǎn)廉價(jià)衣料,而豐富人們的生活,縫紉機(jī)出現(xiàn)對(duì)成衣制造業(yè)更是具有劃時(shí)代的意義。最初的縫紉機(jī)是1790年出現(xiàn)?？p紉機(jī)在這一時(shí)期登場(chǎng),大大促進(jìn)了服裝業(yè)的發(fā)展,被譽(yù)為“繼犁之后造福人類的工具

34、”。紙樣同時(shí),美國(guó)的巴塔利克于1863年開(kāi)始出售紙樣,是后來(lái)規(guī)格化,標(biāo)準(zhǔn)化的成衣產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)和萌芽。新洛可可時(shí)代的服裝男裝向貴婦人獻(xiàn)殷勤的騎士風(fēng)度已成為過(guò)去,樸素而實(shí)用的英國(guó)式黑色套裝在資產(chǎn)階級(jí)實(shí)業(yè)家和一般市民中普及。男裝的基本樣式是上衣、基萊和龐塔龍的組合,與過(guò)去不同的是出現(xiàn)了用同色同質(zhì)面料來(lái)制作這三件套的形式,確立了按用途穿衣的習(xí)慣,一直延續(xù)至今。到1868年裙子膨骨狀態(tài)向后身轉(zhuǎn)移,就像羅可可末期出現(xiàn)的巴斯?fàn)枠邮揭粯?出現(xiàn)波蘭式羅布,接著向第三次巴斯?fàn)枠邮竭^(guò)渡。沃斯擎起巴黎高級(jí)女裝大旗的第一位設(shè)計(jì)師1858年,英國(guó)青年查爾斯.夫萊戴里克.沃斯在巴黎凱瑟了以包括中產(chǎn)階級(jí)在內(nèi)的上流社會(huì)的貴婦人為

35、對(duì)象的高級(jí)時(shí)裝店,從此在服裝界豎起了一面指導(dǎo)流行的大旗,帶動(dòng)和促進(jìn)了法國(guó)紡織業(yè)的發(fā)展。第四章近代服裝講稿4、巴斯?fàn)枙r(shí)代(187018905、S 形時(shí)代(18901914巴斯?fàn)枙r(shí)代(1男裝仍是延續(xù)上個(gè)時(shí)代各種上衣、龐塔龍和基萊組合的三件套式。巴斯?fàn)枙r(shí)代(18701890男女服裝開(kāi)始分出市井服(逛街服、運(yùn)動(dòng)服和社交服等不同場(chǎng)合穿不同品種,男裝變化微妙,不像女裝那樣大起大落。(2女裝巴斯?fàn)枠邮诫m然是第三次出現(xiàn),但巴斯?fàn)栠@個(gè)名稱的使用是在19世紀(jì)30年代。8771880年,流行上下都緊窄樣式,就連邁步都很困難,常在裙上配一條別罩裙,也有一塊布裝飾,下擺呈魚美人一樣的拖裾形式,巴斯?fàn)柕奶攸c(diǎn)是突臀、拖裾,

36、拖據(jù)非常流行,夜禮服有時(shí)拖12米,與后臀呼應(yīng),前胸高高托起,把腹部壓平,強(qiáng)調(diào)“前挺后翹”的外形特征。這種外形到90年代變成優(yōu)美的S 型。領(lǐng)子白天高領(lǐng)晚上矮領(lǐng),強(qiáng)調(diào)表面裝飾效果是巴斯?fàn)栍幸淮筇卣?。有人稱這時(shí)樣式是“多種樣式混合,”也有稱為“室內(nèi)裝飾業(yè)者”。當(dāng)時(shí)衣服上裝飾手段很多,有窗簾上的褶襞、床罩沙發(fā)上邊緣的普利茲褶或活褶飛邊,流蘇等,拼接、組合、搭配各種手段,不同織物不同薄厚,追求各種裝飾可能性。S形時(shí)代服裝從1890年起,女裝進(jìn)入一個(gè)古典樣式向現(xiàn)代樣式過(guò)渡的重要裝換期。巴斯?fàn)栂?受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響,整個(gè)外形變成纖細(xì)、優(yōu)美、流暢的S 形,所謂S 形是指緊身胸衣把胸托起,把腹部壓平,腰勒細(xì),把

37、臀部自然表現(xiàn)出來(lái),從腰向下擺,裙子自然張開(kāi),從側(cè)面看挺胸收腹翹臀,宛如“S”,故得名。1898年左右,下擺的量達(dá)到頂峰;S 形流行了近20年,1908 年左右,胸罩(胸衣、文胸18801890年開(kāi)始啟用,20世紀(jì)初普及。（3）創(chuàng)造流行的設(shè)計(jì)大師與霍布爾裙時(shí)代 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初，巴黎時(shí)裝界進(jìn)入一個(gè)由設(shè)計(jì)師創(chuàng)造流行的新時(shí)代。 1870 設(shè)計(jì)師杰克多塞開(kāi)始設(shè)計(jì)生涯“高級(jí)女裝的魔術(shù)師”。 1890 年俄羅斯血統(tǒng)卡羅三姐妹創(chuàng)設(shè)高級(jí)時(shí)裝店。 1905 年沃斯店(其兒子繼承 1912 年威奧耐夫人創(chuàng)設(shè)高級(jí)時(shí)裝店，創(chuàng)造斜裁技術(shù)。 20 世紀(jì)初第一位“革命家”的設(shè)計(jì)大師波爾.波阿萊 霍布爾裙時(shí)代 1910 年波爾.波阿萊發(fā)表了寬松腰身，膝部以下收緊，使女人舉步唯艱的霍布爾裙，在 19101914 年間風(fēng)靡巴黎，歷史上把這一階段稱作“霍布爾裙時(shí)代”。 第五章 現(xiàn)代服裝 1、女裝的現(xiàn)代化（19141929） 2、細(xì)長(zhǎng)形與軍服形（19301946） 3、迪奧爾時(shí)代（19471957） 4、流行的轉(zhuǎn)化（19581972） 5、流行的多樣化