導(dǎo)演基礎(chǔ)考試重點

1、導(dǎo)演是可以學(xué)成的學(xué)習(xí)導(dǎo)演的通道基本上有兩條，一是到影視藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)；二是自學(xué)成才。二、導(dǎo)演的職責(zé)與工作（一）籌備階段1、研究劇本2、遴選演員“戲保人”“人保戲” 所謂“戲保人”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員提供充分施展才華的空間；同樣的道理，假如選到了好的演員，一 般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。3、寫作導(dǎo)演闡述 導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演多未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計。 導(dǎo)演闡述一般應(yīng)包括以下幾點：對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡釋。 對劇中主要人物的分析對劇中矛盾沖突的理解與

2、把握 對未來影片風(fēng)格樣式的定位 對節(jié)奏的處理對表演、攝影（像）、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)想和造型設(shè)計的要求 對音樂（作曲）、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示對劇中需要運用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商處理4、選景 選景的根據(jù)是劇本。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。 導(dǎo)演選景應(yīng)具備的三方面：1、導(dǎo)演在選景時，需要注意場景不可過于分散，要盡量集中。以避免因轉(zhuǎn)移場景太多，距離太遠，而拖延拍攝時間和增加 經(jīng)費開支。2、如果影片采用同期錄音，選景時還要注意該景地附近有無聲音干擾，如機場、鐵路、公路、噪聲太大的工廠等。如果距 離太近，就會影響同期錄音的工作

3、和拍攝的進度。3、另外，該景地對于拍攝角度、光源方向以及日照時間的利用率是否有影響，也要一并加以考慮。 導(dǎo)演在選景時，首先要考慮的是如何能更好地、更理想地完成自己的藝術(shù)構(gòu)思，同時還要兼顧經(jīng)費的開支?？傊?，要統(tǒng)觀全 局，為達到導(dǎo)演的創(chuàng)作目的作出抉擇。5、創(chuàng)作分鏡頭劇本 分鏡頭劇本是導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)，也是導(dǎo)演對文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。創(chuàng)作分鏡頭劇本是將文字語言轉(zhuǎn)化為可讀 的視聽語言結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思融入分鏡頭劇本之中。導(dǎo)演在分鏡頭時，應(yīng)該注意的是，要有自己的構(gòu)思，并為實現(xiàn)構(gòu)思尋找到可視的物質(zhì)外殼，并對劇本中的某些情節(jié)段落加以 強調(diào)或沖淡。所謂強調(diào)，就是對劇本中的某些地方，給以突出

4、、強化、豐富和增補。強調(diào)是為了錦上添花，切忌畫蛇添足。 所謂沖淡，則是對那些劇作中可有可無或者可以省略的地方，給以削弱，淡化、刪減。（二）拍攝階段現(xiàn)場拍攝才真正的算得上真刀真槍的實戰(zhàn)過程， 是將文字轉(zhuǎn)化為可見的影像的具體過程， 也是將學(xué)理付諸實踐和操作的過程。 現(xiàn)場拍攝時一項極為復(fù)雜的工作，導(dǎo)演要在拍攝現(xiàn)場將各部門的創(chuàng)作人員，如攝影、錄音、演員、美工、化妝、服裝、道具 以及照明、劇務(wù)等協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù)。（三）后期制作階段 這一階段的主要工作是電影或電視劇的剪輯工作。通過對工作樣片和素材的剪輯，完成對劇本又一次加工和提高的過程。 剪輯工作不僅僅是技術(shù)過程，而更重要的是個藝術(shù)在再創(chuàng)造的過

5、程。剪輯工作是以拍攝的畫面和錄制的聲音素材為基礎(chǔ)，參照分鏡頭劇本，結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭有序地、合乎邏 輯地、富有節(jié)奏地組接在一起。剪輯過程一般要經(jīng)過初剪、細剪、精剪三個階段，經(jīng)過反復(fù)推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)入錄音工作。 后期階段的另一項重要工作就是錄音工作。第三章 圓個導(dǎo)演夢 一、導(dǎo)演是可以學(xué)成的 導(dǎo)演的地位特殊，責(zé)任重大，學(xué)習(xí)導(dǎo)演和培養(yǎng)導(dǎo)演，必須注重自身素質(zhì)的提高，主要表現(xiàn)在三個方面：要有點 有點 悟性，要有點 韌性.二、導(dǎo)演的職責(zé)與工作1、攝制組建立后，一般都分三個階段進行工作，即 程，任務(wù)繁重，責(zé)任重大。2、籌備階段的主要工作有（1）研究劇本， （2） 遴選

6、演員， （3） 寫作導(dǎo)演闡述， （4）選景， （5）創(chuàng)造分鏡頭劇本1、2、3、4、5、6、7、8、靈性 ，要籌備階段、拍攝階段 和 后期階段 。導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過3、導(dǎo)演闡述 是導(dǎo)演對未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計。4、選景的根據(jù)是 劇本 。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對營造生活氣息 和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。5、 分鏡頭劇本 是導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)，也是導(dǎo)演對文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為可讀的視聽語 言結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。6、美國著名導(dǎo)演 希

7、區(qū)柯克 說：“對我來說，設(shè)計分鏡頭劇本其實才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影 片已經(jīng)算拍完了。 ”可見，設(shè)計分鏡頭劇本，對于一個導(dǎo)演的拍攝工作有重要的意義。7、導(dǎo)演在分鏡頭時，應(yīng)該注意的是，要有自己的構(gòu)思，并為實現(xiàn)構(gòu)思尋找可視的物質(zhì)外殼，并對劇本中某些情節(jié)段落 加以 強調(diào)或沖淡所謂強調(diào) ，就是對劇本中的某些地方，給以突出、強化、豐富和增補。強調(diào)是為了錦上添花，切忌畫蛇添足。所謂 （沖淡） ，則是對那些劇作中可有可無，或者可以省略的地方，給以削弱、淡化、刪減。 對劇本中某些章節(jié)或段落的強調(diào)與沖淡，都不可脫離導(dǎo)演 總體構(gòu)思 的軌道。要反復(fù)權(quán)衡，慎重行事。8、導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中，除少數(shù)導(dǎo)演

8、不作排練，讓演員進行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進行反復(fù)地排練 后才開拍。9、導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中突發(fā)靈感的 即興創(chuàng)作 ，常常是獨具光彩的，它會對劇作起到增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。西班牙導(dǎo)演 佩德羅阿莫多瓦 在講拍攝魅力時說：“拍攝既是制作一部影片最具體的部分，也是最不穩(wěn)定的部分。在這 個階段，一切都被決定下來；也是在這個階段一切都可能發(fā)生最好的或是最壞的?！彼傅牟环€(wěn)定性，即是指 作可能煥發(fā)光彩，也可能導(dǎo)致失誤。10、 后期制作階段的主要工作是影片或電視劇的剪輯， 工作和 錄音 工作。11、剪輯過程一般要經(jīng)過 初剪、細剪、精剪 三個階段，經(jīng)過反復(fù)推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)

9、入即興創(chuàng)錄音工作。三、副導(dǎo)演、助理導(dǎo)演和場記的職責(zé)與工作1、副導(dǎo)演主要是 協(xié)助導(dǎo)演 工作。基本也分三個階段：籌備階段，拍攝階段，后期階段。2、助理導(dǎo)演主要是協(xié)助導(dǎo)演從事 案頭 工作，配合 副導(dǎo)演 檢查化妝、服裝、道具的準備情況，記錄和整理有關(guān)討論創(chuàng)作 問題的材料，保管搜集到的有關(guān)文字和圖像資料。3、場記在攝制在中的工作非常繁重，他是導(dǎo)演的得力助手。導(dǎo)演每拍一個鏡頭，場記都在現(xiàn)場 求填寫認真細致，保證各種數(shù)據(jù)和細節(jié)不發(fā)生差錯，以備送洗膠片、補拍鏡頭、后期剪輯、錄音作依據(jù)。問答：1、如何去圓個導(dǎo)演夢？ 答：學(xué)習(xí)導(dǎo)演的通道基本上有兩條：一條是到影視藝術(shù)院校里去學(xué)習(xí)。通過教師的幫助，學(xué)習(xí)有關(guān)導(dǎo)演專業(yè)的

10、基礎(chǔ)理論和制作技能，為走出校門后獨立工作打下一定的基礎(chǔ)。另一條路是自學(xué)成才。跟隨攝制組在拍攝現(xiàn)場邊干邊學(xué)，或者邊看電 影邊學(xué)習(xí)。不管通過何種渠道，采用何種方法，導(dǎo)演是可以學(xué)成的。其實模仿也是一種學(xué)習(xí)方法2、導(dǎo)演要具備哪些素質(zhì)？ 答： 導(dǎo)演要有豐富的知識積累和較高的文化修養(yǎng)。 同時還要學(xué)習(xí)社會科學(xué)和自然科學(xué)方面的知識， 以開闊視野，拓展知識面。導(dǎo)演還要求必須具有較強的組織能力。導(dǎo)演必須注重自身素質(zhì)的提高。主要表現(xiàn)在三個方面：一要有點靈性。靈性主要指藝術(shù)感覺好。二要有點悟性。悟性主 要指對生活中新生事物的敏感性。三要有點韌性。韌性主要指堅韌不拔、百折不撓的毅力。斯坦尼斯拉夫說： “不要愛藝術(shù)中的自

11、己，要愛自己心中的藝術(shù)。”沒有對藝術(shù)的熱愛與追求，導(dǎo)演是拍不出好作品的， 也不會有大成就。3、導(dǎo)演的工作主要有哪些內(nèi)容。 答：攝制組建立后，導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程，任務(wù)繁重，責(zé)任重大。工作分三個階段進行：（1）籌備階段。包括研究劇本，遴選演員，寫作導(dǎo)演闡述，選景，創(chuàng)作分鏡頭劇本。（2）拍攝階段?，F(xiàn)場拍攝是一項極為復(fù)雜的工作，又是一項操作性強調(diào)工作。多數(shù)導(dǎo)演都要進行反復(fù)排練后才開拍。 在拍攝過程中還要重視即興創(chuàng)作問題。第四章 導(dǎo)演與劇作（不作考試要求）第五章 細節(jié) 在劇本構(gòu)成的諸多元素中，有兩個非同尋常、最為活躍的元素，即一、細節(jié)的定位打板 和填寫 場記單 ，要細節(jié)和懸念影視作品中的細節(jié)

12、描寫，包含兩個方面的內(nèi)容：一方面，是指對人物情緒的刻畫和細部動作的描繪，即細節(jié) 另一方面，是指對 物件細節(jié) 的運用和處理。二、“物件細節(jié)”的涵義名詞解釋：物件細節(jié) ：藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛 盾， 激化沖突， 發(fā)生事件，讓人物卷進到戲劇糾葛中去，情緒細節(jié) 與 動作以致影響人物的生活狀況， 改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\和前途。這既是物件細節(jié)在藝術(shù)作品中應(yīng)起的作用，也是它的魅力所在，它必須具有一定的藝術(shù)品格。因此，對物件細節(jié)的定位，就 需要從它所具有的藝術(shù)屬性的功能上加以界定?？此芊癯轿锛旧淼囊话愕奈镔|(zhì)屬性，進入藝術(shù)的境界

13、和范疇，是否具 有一定的藝術(shù)品格，并以此來檢驗它的作用和價值。三、“物件細節(jié)”的功能與應(yīng)用問答：1、怎樣理解物件細節(jié)的作用？答：（1）作用于情節(jié)結(jié)構(gòu)。物件細節(jié)在一定條件下，可以起到藝術(shù)作品中情節(jié)的引線作用，并成為結(jié)構(gòu)的支柱，使情 節(jié)連貫順暢，結(jié)構(gòu)嚴謹縝密。如十五貫中的十五貫銅錢。美國兒童短片砰，你死了，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完 全是由一把真的左輪手槍擔(dān)當?shù)摹＃?）揭示人物的心理活動。導(dǎo)演運用物件細節(jié)來揭示人物的內(nèi)心活動是非常有力的表現(xiàn)手段。但不能過于迷戀它，因 為揭示人物的心理活動還有多種多樣的手段。如捷克影片良心借助一個布娃娃玩具細節(jié)，講述一個感人至深的故事，并 通過它將抽象的意念形象化。

14、（3）借物抒情，寓情于物。借物抒情，寓情于物，是導(dǎo)演運用物件細節(jié)行之有效的表現(xiàn)手段，它能道出人世間的熾熱 感情。如美國影片魂斷藍橋，羅依和瑪拉的相識、相知、相戀、相別、相聚，多次不同的遭遇和感情的跌宕，都和一個 小小的物件細節(jié)“吉祥符”有關(guān)。（4）物件細節(jié)的擬人化與風(fēng)格化。如法國兒童故事短片紅氣球中的紅氣球就是作為一個擬人化和風(fēng)格化的物件加 以表現(xiàn)的。（5）物件細節(jié)的時代烙印。如影片林家鋪子，導(dǎo)演通過劇中人物林老板偷換商品標簽這一物件細節(jié)的處理，非常 巧妙地展示了影片的時代背景。（6）鏡頭轉(zhuǎn)換與故事串連的媒介。如紅高粱，導(dǎo)演用紅蓋頭作為場景和段落轉(zhuǎn)換的媒介。2、舉例說明細節(jié)對構(gòu)成情節(jié)的作用。答

15、：物件細節(jié)在一定條件下，可以起到藝術(shù)作品中情節(jié)的引線作用，并成為結(jié)構(gòu)的支柱，使情節(jié)連貫順暢，結(jié)構(gòu)嚴謹 縝密，所以編劇和導(dǎo)演在格建情節(jié)時，決不可忽視物件細節(jié)的作用。如昆曲十五貫，全劇通過十五貫銅錢的被竊，以及 巧合、誤會等因素的契入，展開了曲折復(fù)雜的情節(jié)，成功地塑造了封建社會三個不同性格的官吏。如美國兒童短片 死了 ，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完全是由一把真的左輪手槍擔(dān)當?shù)?。如果把真的手槍抽掉，或換成假的玩具手槍，情節(jié) 就無法維持和發(fā)展，整個結(jié)構(gòu)也將隨之散落和垮掉。如美國影片贗品中，其情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)就是由一件假維納斯藝術(shù)雕 像物件細節(jié)構(gòu)成的。第六章 懸念一、懸念片與懸念機制1、懸念 是構(gòu)建情節(jié)最有

16、活力、最具張力、最富魅力的藝術(shù)元素。運用 關(guān)鍵。2、 “懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜 測結(jié)局如何時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了。”這是 希區(qū)柯克 的懸念觀。 （）3、懸念機制的類型：（1）為 希區(qū)柯克 所擅長運用的懸念機制。即讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo) 演的電話謀殺案。（2）與上述機制相反，即對 觀眾 保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計，都被蒙在鼓里。這類懸念 引發(fā)的效果，一般不夠強烈。（3）還有一種懸念機制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢的危險性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中

17、的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。（4）另有一種懸念機制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當事人將要發(fā) 生的危險和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險為夷。上述幾種懸念機制雖各不相同，但比較來說，第一種對觀眾的心理影響最重，刺激最大，反應(yīng)也最為強烈；其余幾種 則略為遜色。4、觀眾對懸念的期待與破解，在心理作用上會產(chǎn)生以下幾種反應(yīng)：（1）是在意料之中，符合心理期望。（2）是出乎意料之外，但在情理之中。（3）雖在意料之外，但不在情理之中，懸念落空，觀眾產(chǎn)生逆反心理。二、懸念與推理1、推理是邏輯學(xué)

18、上指思維的一種基本形式，是由一個或幾個已知的前提，推斷出結(jié)論的過程。影視劇中的推理片，大 多以 偵破犯罪案件 為內(nèi)容，但側(cè)重 邏輯推理分析2、懸念與推理在構(gòu)成機制和演繹過程上的顯著區(qū)別：（1）懸念是利用 設(shè)置一些未知的情節(jié) 來達到敘事的目的。故事的程序是由 起因發(fā)展到 結(jié)果 ，即由因至果。推理則不 同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實的原因。（2）懸念與推理在故事展開的時態(tài)上有顯著區(qū)別。懸念令觀眾關(guān)心的是情節(jié)未來發(fā)展的走向和結(jié)果如何，在時態(tài)上是 現(xiàn)在進行式 。推理片在時態(tài)上要追蹤和閃回過去，在時態(tài)上多為 過去完成式（3）懸念片的事件和動作基本上是符合時序的，是按照時針 的順序進行的，但情節(jié)的

19、進展又是無序的，常常會節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動所打亂。推理片的動作和情節(jié)的演進和發(fā)展，是按照嚴密的邏輯 順序進行的，這種順序排列是逆向的，即由結(jié)果回溯到原因。（4）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進行。人物的命運尚未完全顯露出來，觀眾更多期待人物命運的結(jié)局。在推理片 中，當事人的命運已成定局，觀眾更多的是推理過程中的 邏輯趣味 ，而不是懸念片中懸念對人物帶來的心理壓力。懸念的 構(gòu)成與發(fā)展往往不需要借助 邏輯力量 的推動，而推理如無邏輯力量的推動，則無法進行和完成。在推理片中， 偵探的地位極為重要。在懸念片中 偵探 對情節(jié)的演繹并不十分重要。（5）懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反

20、應(yīng)也各自不同。懸念所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強烈。 偶然性 事件和 突發(fā)性 事件可以進入懸念片，但很難進入推理片，因為它會破壞邏輯的嚴密性。 懸念就是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強；而 推理 則是“謎語”式的考驗智力的猜測活動。 三、懸念與視覺語言砰，你懸念 的得失，常常成為影響一部影視作品成敗的1、對于營造情節(jié)片的懸念來說，希區(qū)柯克 是一位當之無愧的運用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才。2、法國導(dǎo)演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注希區(qū)柯克 的影片?！蔽靼嘌缹?dǎo)演阿莫多瓦說：“就我個人而言，我靈感的最主要的源泉無疑是 希區(qū)柯克） ?！?、希區(qū)柯克電影的先鋒性，主要

21、表現(xiàn)在他對純粹電影 的實驗精神。特別是對 視覺語言 的實驗，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識，而且最為難得的是具有他的鮮明個性。希區(qū)柯克把運用 構(gòu)圖和視像傳遞信息 的方式確定為純粹電影的講述方式。用他的話來說，就是“電影應(yīng)有自己的語 。他認為：“為了用電影表現(xiàn)方法表現(xiàn)同一個內(nèi)容，必須用 攝影機的語言 來取代對白?！?在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片鐵幕中，他曾巧妙地運用 （場面調(diào)度） ，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向 希區(qū)柯克的影片 （精神變態(tài)者） 的情節(jié)脈絡(luò)和懸念走向，完全操縱在導(dǎo)演手里，由導(dǎo)演控制觀眾的注意力。希 區(qū)柯克不無得意地說：“在 （精神變態(tài)者） 里，我無時不在駕馭觀眾的注意力，其勁頭不亞于

22、我玩管風(fēng)琴?！?瑪里恩在浴室被殺這場戲沒有對話，完全是靠 動作和鏡頭語言， 表述出來的。這場戲幾乎沒有出現(xiàn)過遠景、全景和中 景，完全是由 近景和特寫鏡頭 組成的蒙太奇段落。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結(jié)構(gòu)，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強烈 的。它所以令人感到驚悸、恐懼、刺激、吸引人、讓人驚心動魄，完全是由畫面影像的張力造成的。這也是希區(qū)柯克聲稱 他的“ 影像設(shè)計 ”所獲取的效應(yīng)。特呂弗稱贊他的“ 影像設(shè)計 ”時，認為“一位想表現(xiàn)暴力的導(dǎo)演的創(chuàng)作不在于直接拍攝 暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西。” 希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導(dǎo)觀眾進入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。要

23、完成這一點要求，必須 將動作分解為 細節(jié) ，然后由一個細節(jié)跳到另一個細節(jié)，如此一來，每個細節(jié)都能吸引觀眾的注意力，進而展現(xiàn)心理層面的 意義。”希區(qū)柯克非常重視觀眾對電影的參與意識，所以“ 縫合理論 ”者常常以希區(qū)柯克的電影作為例證，認為他的電影 能將觀眾縫合進作品中，調(diào)動觀眾的積極參與意識。7、希區(qū)柯克在破幕中拍攝兇殺戲時，使用散射光和網(wǎng)紗鏡頭來達到自然照明的效果。同時，用一系列短鏡頭 達到讓觀眾產(chǎn)生參與感，經(jīng)過組接后增強懸念效應(yīng)。同時又讓觀眾感到在恐怖中透露出幾絲幽默感，適當緩解暴力場面對觀眾 感官的刺激性，體現(xiàn)了希區(qū)柯克的創(chuàng)作個性和風(fēng)格。8、在希區(qū)柯克的狂兇記中，有兩場戲是直接表現(xiàn)兇殺場面

24、的，處理得既外露，又含蓄；既富刺激性，又能讓人產(chǎn) 生豐富的聯(lián)想和回味。這部影片還顯示顯示了希區(qū)柯克的又一新的電影手段的應(yīng)用。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當平常 的人，并令人厭煩。罪犯被塑造成身上有更多的普通人的氣質(zhì)，好人則被塑造成身上具有更多的罪犯的特點。”有的 人把這種處理方式稱之為“ 罪行轉(zhuǎn)移 ”。名詞解釋：懸念 ：所謂懸念，主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決 的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進 入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。問答：1、怎樣認

25、識懸念與情節(jié)的關(guān)系？ 答：在影視作品中，特別是情節(jié)片中，懸念是構(gòu)建情節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一。我們看到的許多類型片的故事情節(jié)，大都要靠懸念來維持和支撐。懸念作為構(gòu)成劇作情節(jié)的元素來說，是一個統(tǒng)一體，但其內(nèi)部機制又是多樣的。希區(qū)柯克認為：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事 情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測結(jié)局如何時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！睉夷顧C制的類型：（1）為希區(qū)柯克所擅長運用的懸念機制。即讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo)演 的電話謀殺案。（2）與上述機制相反，即對觀眾保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰

26、謀詭計，都被蒙在鼓里。這類懸念 引發(fā)的效果，一般不夠強烈。（3）還有一種懸念機制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢的危險性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中 的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。（4）另有一種懸念機制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當事人將要發(fā) 生的危險和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險為夷。2、你對懸念片和推理片如何創(chuàng)新有何見解？ 答：懸念片運用懸念要有新的手法和招數(shù)，否則會受到觀眾的冷遇。振興推理片，要另辟蹊徑，要創(chuàng)新和突破，否則就會失掉大批觀眾，成為被冷落、被

27、遺忘的片種?？傊?，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，無論是懸念片還是推理片，都必須確立新的觀念 和新的視點，突破前人的窠臼，開創(chuàng)出新的局面，才能立于不敗之地。3、你對懸念機制的理解有何新的發(fā)現(xiàn)和想法？ 答：懸念不能太玄。過于玄虛，離譜太遠，缺乏可信性和真實感，懸念就變成了玄念，從而喪失了它的魅力。所以對懸念的構(gòu)思和設(shè)計，不管是來自突發(fā)奇想，或是觸景生情；還是來自生活的啟迪，或是姊妹藝術(shù)的影響，都需要有生活的 依據(jù)和積累。即使是無動機場面，亦不可以無動機的方式引入，否則懸念的機制就會遭到損害，難以收到預(yù)期的效果。第七章 導(dǎo)演與演員（不作考試要求）第八章 時間設(shè)計 導(dǎo)演在對作品進行整體構(gòu)思時，實際上也是在對 時間與空

28、間進行構(gòu)思與設(shè)計。把握好影視作品中的 時間因素與 空間因 素，它將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型，及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系著一部作品的成敗。一、時間的界定1、一般來說，電影時間可分為 放映時間 和 銀幕時間2、放映時間 是指放映機放映影片的時間，它是實際需要的時間，和現(xiàn)實生活中的物理時間是同步的，時值是相同的。4、言形式”5、涵義。6、關(guān)。（2）（3）2、在電影的創(chuàng)作過程中，在運用時間的假定性時，還經(jīng)常使用時間變形的方式來簡化敘事的過程或豐富故事的內(nèi)涵， 常見的方式有：（1）壓縮時間 ；（2）延伸時間 （3）時間停頓 （4）時間倒流 （5） 模糊時間 （6）心理時間）3、壓縮時間 主要是為了加速

29、時間的進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。4、延伸時間的方法常見的有：（1）通過 延伸空間 來延伸時間。（2）利用 利用人物的心理活動時間 來延伸電影中的時 間。（3）借助 鏡頭角度和視點的變換以及蒙太奇技巧，將時間加以延伸，達到渲染情緒和烘托氣氛的目的。（4）通過 電影或電視的特技手段。 ，達到延伸時間的目的，并完成預(yù)期的藝術(shù)效果。5、延伸時間主要是為了 渲染情緒 和 烘托氣氛 。 延長時間的電影手法在前蘇聯(lián)經(jīng)典影片戰(zhàn)艦波將金號的影視攝制的分工及其職責(zé)編劇影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作者。一個好的影視編劇，除了擁有豐富的生活積累，以及對生活有正確的認識和評判之外，還應(yīng) 該具有較強的寫作能力，并能夠熟練

30、地掌握影視藝術(shù)的特性和基本技巧。要繁榮影視創(chuàng)作，既需要有盡可能多的專業(yè)影視 編劇，也需要有廣大的業(yè)余編劇。實踐證明，要寫出優(yōu)秀的、能提供拍攝的影視劇本，編劇必須懂得一定的影視專業(yè)知識 和基本技巧。?導(dǎo)演 把影視劇本搬上銀幕或熒屏的，在藝術(shù)方面的總負責(zé)人。導(dǎo)演負責(zé)指導(dǎo)影視片的攝制工作；編寫分鏡頭劇本；會同攝 影師、美工師等決定影視片的造型處理；負責(zé)特色演員，幫助演員排演，直至一部影視作品全部攝制完成。副導(dǎo)演 導(dǎo)演的助手。其主要任務(wù)是協(xié)助導(dǎo)演寫好分鏡頭劇本和挑選演員。拍攝前，負責(zé)檢查現(xiàn)場，做好創(chuàng)作方面的一切準備 工作。如根據(jù)導(dǎo)演的意見完成演員的排練，檢查演員的表演質(zhì)量，以及服裝、道具、化妝等方面的

31、工作情況等等。攝影（攝像） 指攝影師和攝像師。他們是影片造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。一部影視作品是全體創(chuàng)作人員的勞動結(jié)晶，但最終都要通過攝影 （攝像）師一個鏡頭一個鏡頭地拍攝出來。攝影（攝像）師要根據(jù)導(dǎo)演的意圖，確定拍攝角度，提出布光要求，指揮照明。 他和導(dǎo)演一起創(chuàng)作。因此，攝影（攝像）師的成就往往是一部影視作品成功的重要因素。?美工 指美工師。他負責(zé)整部影視片的美術(shù)工藝。他同攝影師保持密切聯(lián)系，使影視片的布景在形式和色彩方面，都能適應(yīng) 布光等諸方面的要求。美工師還要與導(dǎo)演共同確定整部片子的布景、美術(shù)構(gòu)成的風(fēng)格。他還需要承擔(dān)繪制內(nèi)景、外景，以 及外景搭建物、陳設(shè)和道具設(shè)計的全部草圖，并負責(zé)布景搭建和外景

32、選擇工作。?置景 協(xié)同美工師、美工助理繪制布景制作圖。負責(zé)領(lǐng)班進行搭景，督促檢查布景制作，以及現(xiàn)場臨時增添或修改布景等工 作。此外，置景師還要提出用料計劃，與美工共同編造預(yù)算開支等。?照明 指照明師。他負責(zé)運用各種光源和燈具，給影視片拍攝時布光、照明。照明對人物的塑造、環(huán)境的渲染、氣氛的烘托 極為重要。照明師還需要參與現(xiàn)場鏡頭角度與位置的確定等項工作。作曲 指影視作曲家。他負責(zé)整部片子的音樂創(chuàng)作。影視的音樂創(chuàng)作，要受到影視劇本內(nèi)容與風(fēng)格的制約，它緊密地為表現(xiàn) 影視作品的主題、塑造人物、渲染情緒和烘托氣氛服務(wù)。影視音樂是一種既有獨創(chuàng)性、又受影視片主題嚴格規(guī)定的樂曲創(chuàng) 作。錄音 指錄音師。他負責(zé)片

33、子全部聲音構(gòu)成工作，對影視片的音響、對白、音樂作統(tǒng)一的、有機的藝術(shù)處理。錄音師還負責(zé) 影視片聲音的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量，并與導(dǎo)演、作曲、擬音共同審查和確定音樂和音響的構(gòu)成計劃。剪輯 指剪輯師。他要根據(jù)分鏡頭劇本，把按導(dǎo)演意圖拍攝下來的所有鏡頭，以及已錄制的對白、音樂、音響加以組接。剪 輯是影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。一個優(yōu)秀剪輯師的創(chuàng)造性勞動，往往會使一部片子，或者片中的某場戲、某個段落，收到 意想不到的藝術(shù)效果。?化妝化妝師負責(zé)一部影視片中人物的化妝和人物的服裝。他是人物形象造型藝術(shù)的重要參與者之一。化妝的得失成敗，對 片子的思想、藝術(shù)質(zhì)量有很大的影響?；瘖y師還負責(zé)主要演員的造型設(shè)計，以及演員的服飾和外表形象的特殊效果。他還 須掌握每場戲演員化妝的連接。服裝指服裝設(shè)計師。他依據(jù)影視片造型的總體構(gòu)思，進行人物衣著服裝的設(shè)計，提供具有鮮明特點和時代感的人物裝束。 他需要掌握一定的服裝裁剪和制作的技能，并能對新制的服裝根據(jù)人物