攝影鏡頭基礎知識總結

1、攝影鏡頭基礎知識總結短焦距鏡頭面面觀短焦距鏡頭的概念和分類 短焦距攝影鏡頭的焦距較短，在電影攝影和圖片攝影中又被細分為超廣角攝影鏡頭普通廣角攝影鏡頭兩類。一般把35mm電影攝影鏡頭系列中焦距自9mm至20mm的鏡頭，135相機圖片攝影鏡頭系列中焦距自17mm至21mm的鏡頭（視角大于90度的非魚眼鏡頭）稱為超廣角鏡頭；在35mm電影攝影中，把焦距等于或大于24mm，而又比40mm標準鏡頭距短的攝影鏡頭稱為普通廣角鏡頭。短焦距攝影鏡頭的最近調焦距離一般比其他鏡頭近得多，例如可近至0.25米至0.3米處。短焦距攝影鏡頭的最大相對孔徑，介于標準鏡頭與長焦距鏡頭之間，因此較大。而其光圈數(shù)一般

2、難以做得很小，通常為T16，很少有T22、T32諸擋。廣角鏡頭與魚眼鏡頭的最大區(qū)別，除了焦距的長短、視角的大小外，尚有畫面畸變的校正程度：前者有意進行了校正，盡量使畸變像差有所降低，而后者保留了畸變像差，未予校正。短焦距攝影鏡頭像場邊緣的照度較低。所以使用時，應注意檢驗其所結成的影像是否存在畫面中心亮、四角過暗的明顯缺陷。短焦距鏡頭的拍攝效果 （1）當機位固定時（即拍攝距離相等，拍攝點保持不變），短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊的景物空間范圍，易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣勢。（2）當機位固定時，短焦距鏡頭所攝被攝主體的影像放大率很小，可在所攝畫面中產生將被攝主體推遠和縮小的效果，從而使后景更

3、加遠伸，使空間縱深感加大，產生博大、宏偉的氣勢。 利用其鏡頭的特性，廣角攝影鏡頭能把后景推遠。如上圖，前景、遠景的長明燈和前后景的巨大拱柱形成遠近、大小的鮮明對比，利用廣角攝影鏡頭夸張的透視變形效果，把那種氣勢恢宏、神秘莫測的氣氛表現(xiàn)和烘托出來。 （3）用超廣角鏡頭拍攝可獲得非常開闊的視野，對表現(xiàn)整體畫面、烘托特殊氣氛具有不可替代的作用。用超廣角鏡頭拍攝時，位于畫面中央部位的景物變形小，影像也顯得比較正常，而靠近畫面邊緣的影像則變形較大。但是若被攝景物中的直線條是指向畫幅中央的，則很少畸變。（4）當所攝畫面的景別固定不變時（攝影機與被攝主體的拍攝距離不同），短焦距攝影頭可使

4、畫面中的前景近移，產生好似將其拉近的效果；同時背景遠伸，產生好像將其推遠的效果，從而顯著拉大前、后景間的距離感，使所攝畫面的前后空間好像被延長了，遠近差別明顯增強。長焦距鏡頭面面觀長焦距鏡頭的概念和分類 長焦距攝影鏡頭的焦距較長，一般我們把焦距50mm至300mm的攝影鏡頭稱為普通長焦距攝影鏡頭，把焦距300mm以上的攝影鏡頭稱為超遠攝鏡頭。由于長焦距鏡頭的視角窄小，所以只能拍攝相對狹小的景物空間，其范圍要明顯小于短焦距鏡頭或標準鏡頭在相同機位所攝的畫面范圍。所得到的畫面構圖雖狹窄，卻具有緊湊、簡潔、造型嚴謹、精煉飽滿的特點，便于突出主體、烘托特定氣氛，有極強的表現(xiàn)力。一般而言，長焦

5、距鏡頭所攝畫面呈現(xiàn)的景深很小，其與焦距成反比關系，因而用長焦距攝影框保持為空鏡頭拍攝，能結成清晰的影像，其縱深范圍比用標準鏡頭時更短、更窄。例如，以T16光圈拍攝時，40mm標準鏡頭可使2.7米至無限遠的景物清晰成像；而100mm焦距的攝影鏡頭只能使9.45米至無限遠的景物成像清晰（此時超焦距值為18.9米）；1600mm焦距的攝影鏡頭則能使2400.8米至無限遠的景物成像清晰（此時超焦距值為4801.6米）。用長焦距鏡頭拍攝的畫面明顯縮小了前后景物的影像放大率差異（焦距越長，差異越?。瑥亩@著壓縮了遠、近景物在畫面上的透視關系，使得景物間的距離感明顯削弱。由于焦距與影像放大率成正比關系，因

6、而長焦距攝影鏡頭所獲得的影像比標準鏡頭所攝影像大。因此為了使被攝主體獲得同等的影像放大率，并表現(xiàn)出相同的細節(jié)，使用長焦距攝影鏡頭時須后退至比標準鏡頭更遠的位置拍攝。長焦距攝影鏡頭的畸變像差普遍很小，所攝畫面中一般看不出畸變現(xiàn)象的存在。長焦距攝影鏡頭的像場照度普遍比較均勻，在攝畫面中一般看不出視場邊緣照度與中心照度的差異。此外，長焦距鏡頭的分辨率一般較同檔次的標準鏡頭稍低。長焦距攝影鏡頭的拍攝效果 （1）當攝影機位置固定時（即拍攝距離相等、拍攝點不變），長焦距攝影鏡頭可表現(xiàn)局部或狹小空間內的景物，畫面構圖簡潔、精練，易于突出表現(xiàn)主體。 （2）使用長焦距攝影鏡頭時，可巧妙地利用

7、前景和后景物體，通過小景深效果，創(chuàng)造出具有鮮明虛實對比的畫面，使主體更加清晰、醒目、突出，更加吸引觀眾。見上圖：電影藍莓之夜及電影珍珠港。 （3）長焦距攝影鏡頭可以明顯壓縮、削弱所攝畫面的空間縱深感和空間透視效果，使畫面中的遠、近景物（如人物）之間產生緊湊、親近之感。當被攝主體的影像放大率固定時，長焦距攝影鏡頭可以使沿縱深運動的物體在畫面中的速度感變得很微弱，其運動的節(jié)奏感也被明顯減弱。（4）長焦距攝影鏡頭在拍攝運動畫面時，具有明顯的壓縮效果。通過弱化運動體在畫面中的速度感、節(jié)奏感，可以表現(xiàn)一種虛無縹緲的夢幻效果。通過對不同物距的物體進行轉移調焦拍攝則可以引導觀眾的視線按故事情節(jié)或導

8、演意圖而轉移。各焦段鏡頭大致用途很多用途可以用任何焦距來完成，以下講的只是一般的習慣而已。 8mm : 極度夸張的畫面，用途不限。 18-16mm： 同上 22mm-24mm： 不嚴謹?shù)慕ㄖ?，或某個自然景觀（嚴謹?shù)男枰螽嫹鸵戚S鏡頭來矯正相差），城市建筑群，大量的人群。 28mm： 廣闊的風景，人多的場景，有群體感的人像 35mm： 一般風景，建筑或者建筑內部，紀實人像 50mm: 局部風景，全身人像，事實上可以用于任何場景和題材。 60-65mm：小微距，適合拍一些比如杯子大小物體或者電飯煲之類的商品，這個焦段適合購

9、買微距鏡頭。 80mm： 半身人像，一些特寫，或者在場景中突出某人。 100mm： 微距的黃金焦距，特別適合拍攝微距題材。 135mm： （美人頭）人像焦距，適合人像特寫，網(wǎng)上那些特別漂亮的mm，背景虛化的，都是這個焦距拍出來的（一般用85mm鏡頭放到普通APS單反上，由于轉換系數(shù)，正好可以獲得135的焦距） 200mm： 人像特寫，大頭像，遠景拍攝。 300mm: 遠處人想特寫，距離較近的鳥，體育，遠景拍攝。 400MM-600mm： 野生動物，足球比賽等。 1200mm: 天文攝影，危險的野生動物，大型體育場館里的比賽&

10、#160;- 50毫米的焦距是最好的也是最壞的，和人眼看到的效果接近所以沒有廣角的沖擊力，也沒有長焦的震撼，但是歷史上由50毫米鏡頭拍攝出來的作品，比其他所有焦距拍出來的總合還多。 50mm無法具有畫面本身的沖擊力，所以50mm必須要以內容取勝，構圖，色彩，內涵，故事，都無比的重要，所以通常能拍出偉大的作品。 - 35mm 是新聞攝影的最愛，準廣角，既可以容納比人眼所看到內容多的東西，又不會像28或更短焦距的超廣角一樣，把很多無關的東西包括進來。 - 50mm的鏡頭是標準鏡頭，普通的定焦鏡頭一般都是50mm的鏡頭，是最常用的

11、，出門旅游，拍攝一般場景，都可用。 50mm以下的是廣角鏡頭，越往下廣角越大，50mm以上的是長焦鏡頭，越往上拍攝距離越遠，可以達到超焦距或微距拍攝。 如果要拍廣角的，比如拍攝建筑、道路的廣角可以用18-70mm的鏡頭，就是平常看到的底部向下彎曲變形的照片，最小可以達到18mm，說明已經可以達到魚眼鏡頭的效果了，拍攝出來的物體極度夸張，就像魚眼一樣，拍出來的東西是圓的，中間的東西又向外突出的感覺。如果要藝術拍攝，用這個鏡頭可以側重于廣角拍攝。 那么70-300mm的就可以側重于長焦拍攝了。比如拍山頂?shù)娜?、高樓頂?shù)幕?，站在高出拍攝地面的人或物等遠處的東西，就可以把焦

12、距調得長一些，把遠處的物體拉得很近，看得很清楚，拍特寫很有用。但是拉近后，景深就小了，比如拍一個人的臉部特寫，如果把他的臉放滿整個空間，其他的東西，周圍的其他的東西就沒有、或模糊了，這就是說拍遠處的東西，會把環(huán)境虛化，因此主要用來強調某一點的東西，拍出來的東西會有很強的視覺沖擊力。另外，這個鏡頭已經達到了超焦距和微距拍攝的水平，還可以用這個鏡頭進行微距拍攝，比如拍攝花朵、花的一瓣花朵或葉子上的露珠，都可以用這個鏡頭拍攝得很清楚。 攝影鏡頭的分類和基本知識  以上為變焦距鏡頭普通電影攝影鏡頭的種類繁多，有多種分類方法。其中，依據(jù)焦距值的大小以及焦距能否調節(jié)進行分類是

13、一種主要的方法。按這種方法可將攝影鏡頭分為定焦距攝影鏡頭與變焦距攝影鏡頭兩大類，其中定焦距攝影鏡頭是指焦距固定不變的鏡頭。根據(jù)焦距的長短，又可將拍攝同尺寸畫幅的定焦距攝影鏡頭分為短焦距攝影鏡頭、標準攝影鏡頭、長焦距攝影鏡頭三類。焦距的長短劃分并不以焦距的絕對值為首要標準，而以像角的大小為主要區(qū)分依據(jù)。故所攝畫幅大小不等時，其標準鏡頭的焦距大小也就不同。 ARRI/ZEISS MP系列、UP系列50mm標準鏡頭過去，電影攝影界習慣于把焦距為50mm的攝影鏡頭定為35mm電影的標準焦距攝影鏡頭，簡稱標準鏡頭。而近年來，標準鏡頭的概念有了較大的改變，原因是一些現(xiàn)代著名電影攝影師普遍認為，應該把所攝畫幅水平像角與人眼視場水平視角（30°）相接近的那個焦距的攝影鏡頭，稱為該類型電影攝影機的標準焦距攝影鏡頭。因為，運用水平視角為30°的攝影鏡頭所拍攝之