第五章：攝影構(gòu)圖66

1、在限制中才能顯身手。在限制中才能顯身手。 歌德歌德第二節(jié)：攝影畫(huà)面構(gòu)成第二節(jié)：攝影畫(huà)面構(gòu)成 o主體是攝影者用來(lái)表達(dá)自己思想情緒的主要形象，是整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。 o主體的形象可以是人，也可以是物，可以是一個(gè)群體，也可以是個(gè)體或局部。o要能傳達(dá)出作者的表現(xiàn)意圖，必須做到突出主體，使之處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，把欣賞者的注意力吸引到主體上去，通過(guò)主體引到欣賞者的思維。拍攝主體的確立拍攝主體的確立一、拍攝主體的確立一、拍攝主體的確立o1.讓主體充滿整個(gè)畫(huà)面，或在畫(huà)面上處于突出位置 o2.九宮格式構(gòu)圖（又叫三分法則）o3.黃金分割構(gòu)圖o4.利用畫(huà)面中線條的指引o5.利用光線的指引突出主體。o6.利用各種對(duì)比

2、手法突出主體。突出主體的方法突出主體的方法九宮格式構(gòu)圖 我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺(jué)引向海鷗的腳印。 燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì)與畫(huà)面布局相吻合。 在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法則，目前的位置是最好，而且這種構(gòu)圖在畫(huà)面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑，從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺(jué)。 在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問(wèn)題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 圖.1圖.2 船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺(jué)。我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，效果馬上不一樣。 縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如：左圖縱向物體位

3、于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 ABC黃金分割A(yù)C/AB=CB/AC黃金分割黃金分割線條：o線條是構(gòu)圖的重要組成部分。 因此要注重對(duì)畫(huà)面中線條的提煉。o在攝影時(shí)，選擇一個(gè)突出線條構(gòu)圖的視點(diǎn)和畫(huà)面，會(huì)使影像或景物簡(jiǎn)化。 o不同的線條能夠形成不同的心理感受。水平線休息穩(wěn)定平和安靜垂直線莊嚴(yán) 穩(wěn)重嚴(yán)肅 安定向上 力度堅(jiān)實(shí) 健康斜線不安定感動(dòng)作的變化向前方運(yùn)動(dòng)向前方快速運(yùn)動(dòng)倒下，不安感曲線魅力優(yōu)美溫和S型線條是構(gòu)圖中最常見(jiàn)也是最優(yōu)雅的線條圓圓滿循環(huán)生生不息螺旋線活動(dòng)感移動(dòng)感能量虛無(wú)夢(mèng)幻垂直線、水平線、斜線斜線置于水平線和垂直線之間，表示影子、深度和立體感垂直線和斜線

4、希望深入靈感使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體 利用重復(fù)線條將觀眾的注意力吸引到主體上。 線條形成的幾何圖形三角形利用光線利用光線冷暖對(duì)比冷暖對(duì)比二、陪體的處理二、陪體的處理 o陪體陪體就是畫(huà)面上陪襯、烘托和說(shuō)明主體，幫助主體充分表達(dá)主題思想的畫(huà)面形象。o必須服從主體的需要，當(dāng)主體本身的表現(xiàn)力已足以說(shuō)明問(wèn)題時(shí)，可以不要陪體，或陪體不出現(xiàn)在畫(huà)面上。 o陪體要盡可能的配合主體、烘托主體，以達(dá)到突出主體的目的。 不能主次不分。三，環(huán)境三，環(huán)境 ：前景和背景的總稱o前景：位于主體前面的人或物，它距離相機(jī)近，因而成像大、影調(diào)深、容易吸引視覺(jué)注意而給觀眾留下就較深刻的

5、印象。o背景背景是位于主體背后的景物或空間。除了某些特寫(xiě)鏡頭，一般說(shuō)來(lái)，一幅畫(huà)面可以沒(méi)有前景，但背景總是以各種方式存在著，它和主體幾乎是不可分割的聯(lián)系成為一個(gè)整體。 （一）環(huán)境在攝影畫(huà)面中的作用（一）環(huán)境在攝影畫(huà)面中的作用o1環(huán)境可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)特征、交待主體所處的環(huán)境位置o2環(huán)境能增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和空間感o3環(huán)境能渲染事物，營(yíng)造氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力o4環(huán)境能裝飾畫(huà)面、均衡構(gòu)圖（二）處理背景的要點(diǎn)（二）處理背景的要點(diǎn)o1注意背景色調(diào)和影調(diào)對(duì)主體特征的注意背景色調(diào)和影調(diào)對(duì)主體特征的影響影響o2注意純化背景注意純化背景2.純化背景的方法：o選擇拍攝角度，避開(kāi)雜亂的背景。o縮小景深，使環(huán)境變得

6、模糊。o利用晨霧雨雪純化背景。o采用逆光或側(cè)逆光橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 蘇軾 正面拍攝俯拍仰拍第四節(jié)：攝影造型法則第四節(jié)：攝影造型法則 n 攝影構(gòu)圖，就是把各種視覺(jué)要素有機(jī)的統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里。n構(gòu)成攝影畫(huà)面的視覺(jué)要素主要是：線條、影調(diào)、色彩、形狀、明暗、質(zhì)感和立體感。 基本的攝影造型法則：n一，對(duì)比一，對(duì)比n二，節(jié)奏二，節(jié)奏n三，對(duì)稱和均衡三，對(duì)稱和均衡n四，線條四，線條一，對(duì)比一，對(duì)比n古詩(shī)中“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”等都是巧妙的應(yīng)用對(duì)比來(lái)營(yíng)造一種意境。 n在攝影構(gòu)圖中，對(duì)比是比較常用的一種造型法則。明暗、虛實(shí)、大小、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、思想

7、內(nèi)容等種種差異，都可以用來(lái)對(duì)比。 明暗對(duì)比色彩對(duì)比思想內(nèi)容的對(duì)比二，節(jié)奏二，節(jié)奏n在攝影中，節(jié)奏是對(duì)音樂(lè)中節(jié)奏含義的延伸，相似的事物重復(fù)出現(xiàn)就構(gòu)成了節(jié)奏，任何物體，任何構(gòu)圖要素都可以用來(lái)構(gòu)成節(jié)奏。n（1）重復(fù)形成的節(jié)奏）重復(fù)形成的節(jié)奏n（2）間隔重復(fù)）間隔重復(fù)n（3）復(fù)合結(jié)構(gòu)）復(fù)合結(jié)構(gòu)n（4）交替造成的重復(fù)）交替造成的重復(fù)n（5）漸變形成的節(jié)奏）漸變形成的節(jié)奏n（6）輻射形成的節(jié)奏）輻射形成的節(jié)奏n（7）中軸線上的輻射）中軸線上的輻射三，對(duì)稱和均衡三，對(duì)稱和均衡n對(duì)稱和均衡是藝術(shù)構(gòu)圖中最普通、最重要的原理。 n對(duì)稱是沿畫(huà)面中心軸兩側(cè)有等值等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持絕對(duì)平衡的關(guān)系。 n均衡是一種動(dòng)態(tài)平衡，一種有形式變化的平衡。n有人把對(duì)稱比成天平；把均衡比作稱，一頭掛錘，一頭掛物，形體位置可以不等。 對(duì)稱：n對(duì)稱在藝術(shù)形式中，特別是在早期的建筑藝術(shù)中最為常見(jiàn)。給人以莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)，或者是莊嚴(yán)神圣。n對(duì)稱又使人們聯(lián)想到安詳、寧?kù)o、和諧，同時(shí)，對(duì)稱構(gòu)圖還有一定的裝飾性，在靜物攝影中也常用。 n因缺乏變化而多少顯得有些呆板、單調(diào)、乏味。對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖均衡：n均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。 n靜中傾向于動(dòng)，較對(duì)稱顯得生動(dòng)、有活力n掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上去