古典油畫(huà)技法

1、古典油畫(huà)技法(賓卡斯油畫(huà)的透明畫(huà)法) 古典油畫(huà)技法(賓卡斯油畫(huà)的透明畫(huà)法).透明畫(huà)法是賓卡斯先生的主要授課內(nèi)容之一。他對(duì)透明畫(huà)法的講授并沒(méi)有做一套從頭到尾的完整技術(shù)示范，他自己也認(rèn)為他所示范的一些透明畫(huà)法已不再是絕對(duì)精確的古典模式，而只是他個(gè)人對(duì)這種傳統(tǒng)技術(shù)的研究成果。一幅作業(yè)的開(kāi)始：一幅藝術(shù)品的開(kāi)始并不是在畫(huà)家舉筆落墨之時(shí)，而是從畫(huà)家觀(guān)察對(duì)象，選擇繪畫(huà)表現(xiàn)手段、工具以及材料時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了，所以完成一幅作品的全過(guò)程應(yīng)包括選擇表現(xiàn)內(nèi)容和準(zhǔn)備工具材料兩項(xiàng)內(nèi)容。這兩個(gè)最初的繪畫(huà)步驟對(duì)于整幅作品的完成起著不可忽視的作用。正因?yàn)槿绱耍鼈儜?yīng)該引起我們的重視。油畫(huà)通常畫(huà)在布、板或紙上。每種材料都有其獨(dú)特的

2、美感，利用和表現(xiàn)這種美感是畫(huà)家的水平所在。畫(huà)布：純亞麻布、棉布和混紡布。畫(huà)布中最佳者莫過(guò)于純亞麻布，它作為油畫(huà)布已經(jīng)具有久遠(yuǎn)的歷史。國(guó)產(chǎn)亞麻布質(zhì)量較好，可選用。但混紡亞麻布不適于作畫(huà)，因?yàn)椴煌|(zhì)地的纖維收縮程度不同，作品表現(xiàn)的油畫(huà)色會(huì)因纖維的收縮差異出現(xiàn)龜裂。另外好的棉布也屬油畫(huà)布中的佳品。眼下商店出售的現(xiàn)成的油畫(huà)布由于制作工藝水平的局限極易出現(xiàn)問(wèn)題，如龜裂、脫落等。我們應(yīng)該提倡藝術(shù)家自己刷制畫(huà)布，因?yàn)樗悄愕睦L畫(huà)過(guò)程中的一個(gè)有機(jī)部分。繃畫(huà)布：繃畫(huà)布時(shí)應(yīng)注意四點(diǎn)。第一， 買(mǎi)來(lái)的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太緊，布眼會(huì)被扯大，對(duì)涂膠層以及將

3、來(lái)的繪畫(huà)過(guò)程都有影響，太緊也會(huì)導(dǎo)致顏色層龜裂；第三，畫(huà)布須釘?shù)闷秸w維的紋路要平直，不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫(huà)布）會(huì)破壞作品表層的肌理美感；第四，釘子間距以四公分為宜。涂 膠：（1）膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫(huà)過(guò)程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫(huà)法要求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果）（2）涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫(huà)布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。有時(shí)因刷的膠太多，或因畫(huà)布網(wǎng)眼太大，背面會(huì)出現(xiàn)漏膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先

4、生強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這種現(xiàn)象能是畫(huà)面吸油程度不一,并導(dǎo)致油畫(huà)曰后局部損壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫(huà)刀將余者刮掉即可。繪畫(huà)工具：（1）畫(huà)筆：這方面有兩點(diǎn)值得注意。A.畫(huà)筆與繪畫(huà)的技巧語(yǔ)言、肌理、畫(huà)面的氣勢(shì)有著密切的關(guān)系，正如我們認(rèn)為不同的依托材料有不同的美感那樣。不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫(huà)效果。單一的畫(huà)筆不會(huì)產(chǎn)生豐富色彩的用筆和筆觸效果。B.國(guó)產(chǎn)毛筆是很好的畫(huà)筆，毛鋒較挺健的可以充當(dāng)非常好的油畫(huà)筆。在西方，類(lèi)似中國(guó)毛筆形制的油畫(huà)筆有很多種。建議中國(guó)油畫(huà)家去嘗試在油畫(huà)中開(kāi)拓國(guó)畫(huà)毛筆的技巧美感，并多多地向中國(guó)水墨畫(huà)中的用筆技巧學(xué)習(xí)、借鑒；（2） 畫(huà)刀：畫(huà)刀是一種表情豐富和具

5、有力度的工具；（3）海綿：海綿是我們?cè)诶L畫(huà)中少用的工具，在賓卡斯學(xué)習(xí)班上卻是一個(gè)用處非常多的工具。它既是可以被用來(lái)畫(huà)畫(huà)，也可以用來(lái)清洗畫(huà)布，還可以用來(lái)調(diào)治顏料。海綿吸水量大者為佳；（4）木炭條和固定液：木炭條是大家早已熟知的工具，只是固定液需注意，以往多用酒精、松香固定液，但我們認(rèn)為松香質(zhì)脆，酒精溶解力強(qiáng)，對(duì)油畫(huà)顏色層有影響，不適用。用卡吧布來(lái)克斯最好，國(guó)產(chǎn)乳膠也適用；起草稿：在落筆前需要檢查有下畫(huà)布的吸油情況，如吸油太厲害就須再上一層膠，對(duì)于起稿歐文們大都習(xí)慣與使用速干的松節(jié)油，但我們反對(duì)這樣做，因?yàn)樗晒?jié)油無(wú)論是對(duì)于下面膠層還是對(duì)于將來(lái)覆蓋其上的顏料層都有破壞作用，它直接導(dǎo)致底層吸油，色彩發(fā)

6、暗。賓卡斯先生的起稿方式與我們的油畫(huà)起稿方式不同，它不是塊面的，而是中國(guó)白描式的，不是虛實(shí)明度變化的，而是平面的線(xiàn)描輪廓。這樣畫(huà)可以使用筆生動(dòng)，使我們兩廂起歐洲的古典繪畫(huà)大師的作品。墨染：當(dāng)線(xiàn)稿干后可根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)將全面罩染一層。罩染是透明畫(huà)法的主要技巧。它是指用媒介劑透明性顏料調(diào)和（不能加白顏色）覆蓋在已干的色層上。罩染是透明畫(huà)法中取得色調(diào)層次的主要手段在之一，也是使色彩豐富的重要技巧。它既是可以罩染亮部的色彩，也可以罩染暗部的色彩，使其層次豐富。罩染用的媒介劑以速干透明者為佳，媒介劑干的速度影響著作品的進(jìn)展速度，與我們以往的畫(huà)法相比，賓卡斯技法的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就是干的速度快，一般來(lái)講顏色

7、層在15小時(shí)左右就能干得很好。罩染時(shí)可用海綿將媒介劑涂勻。到此為止可以說(shuō)畫(huà)面的第二層業(yè)已完成，白色的膠層和線(xiàn)稿已被媒介劑罩染了一遍，白色的膠層有了色相，但非常透明，整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有明度變化。媒介劑已被海面擦過(guò)，顏色已沉積到畫(huà)布的紋理中去。受光部和暗部：形體處理的基本方法：（1）先查看一下顏色表層干的程度和畫(huà)面吸油情況，如色層已經(jīng)干好，畫(huà)面吸油程度較為嚴(yán)重的話(huà)可涂一層膠；（2）在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色）將整個(gè)畫(huà)面薄薄地涂一層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)節(jié)。每天畫(huà)畫(huà)之前都要重復(fù)一次；（3）首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只1號(hào)寬刷式油畫(huà)筆調(diào)白色（純白）將已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只

8、干凈的筆將接近形體的明暗交接處的白色向明暗交接線(xiàn)方向刷開(kāi)去，這樣做的目的是為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；（4）暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我們的不同之處首先在于他采用厚畫(huà)；與他本人的亮部處理的不同之處在與暗部色彩不是用純色，而是調(diào)過(guò)的復(fù)色，但色度不是太灰，色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許其它的高明度的顏色。暗部色彩以對(duì)象為準(zhǔn)。暗部的畫(huà)法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接線(xiàn)方向做色調(diào)與厚薄過(guò)度。暗部塑造的注意事項(xiàng)：第一，畫(huà)面明度無(wú)論是較客觀(guān)對(duì)象而言還是相對(duì)畫(huà)家之表達(dá)效果而言都相對(duì)比較淺淡，這樣做的目的是為了表現(xiàn)豐富的明暗變化；第二，在透明畫(huà)法的過(guò)程

9、中色彩的包合度是由開(kāi)始時(shí)比較粉，比較鮮艷的階段漫漫隨著塑造的逐步深入而達(dá)到飽和而準(zhǔn)確的理想效果。從賓卡斯先生畫(huà)的示范中我們還可以發(fā)現(xiàn)，凡調(diào)和的顏色，色度大都較“粉氣”或明度較淺淡，而這種“粉氣”和“淺淡”正是體現(xiàn)透明畫(huà)法、罩染技巧的基礎(chǔ)，正因?yàn)闇\淡才可能有罩染的余地，色彩可以越畫(huà)越豐富；反之如果色彩一次調(diào)準(zhǔn)了，就沒(méi)有罩染的余地，也就談不上透明畫(huà)法了。所以筆者認(rèn)為“粉”與“淺”的色彩處理方式是透明畫(huà)法中的一個(gè)關(guān)鍵因素；第三，賓卡斯先生要求學(xué)生改正一開(kāi)始就將暗部的色彩一次畫(huà)足。色彩一次畫(huà)準(zhǔn)的技巧屬于直接畫(huà)法，而透明畫(huà)法的技巧特色正是將直接畫(huà)法中一次性表達(dá)方式改為多次，多層的表現(xiàn)技巧，所以透明畫(huà)法中

10、的每一塊色彩都要為以后的罩染留有余地。背景的處理比較簡(jiǎn)單，賓卡斯先生只是圍繞著主體形象作了點(diǎn)邊沿處理。色彩和用筆方式與暗部的處理技巧相同，只是覆蓋的面積不大，留有大量的第一層效果，它們?cè)趯?lái)的反復(fù)罩染中色彩可出現(xiàn)豐富、沉著、透氣的效果。第三層畫(huà)完后，整幅作品的效果是主體形象有色調(diào)的明暗變化，色彩雖然亮部有了白，暗部如背景有了顏色，但仍然保持第二層罩染的基本色調(diào)，形體從平面感走向立體塑造，畫(huà)面結(jié)構(gòu)和空間的基本關(guān)系已經(jīng)有了較概括的體現(xiàn)。如果此畫(huà)到此為止，倒是很像歐洲古典大師的一些未完成作品的樣子。第四，首先在已干的第三層的顏色上罩一遍調(diào)了透明顏色的媒介劑，方法同第二層的處理程序一樣。為了更充分地表

11、現(xiàn)對(duì)象，為了使色彩看起來(lái)豐富、厚重，可在罩染不同部位時(shí)，調(diào)制不同色相的媒介劑進(jìn)行暈染，即在統(tǒng)一的大色調(diào)中求一些色彩變化，這樣畫(huà)的結(jié)果是使畫(huà)面逐步接近表現(xiàn)的對(duì)象（或說(shuō)接近表現(xiàn)主題的目的）。在媒介劑干后，再畫(huà)一層稀薄的不調(diào)顏色的媒介劑，用海綿擦勻，即可畫(huà)顏色了。第四層畫(huà)面主體的亮部、暗部和背景處理方法與第三層相似，因?yàn)樽源说浇Y(jié)束繪畫(huà)方法基本上是畫(huà)第三層時(shí)技巧的重復(fù)（即：亮部反復(fù)做提亮，罩染的工作，暗部的塑造雖說(shuō)用 “提亮” 二字不盡合適，但是色彩也屬較亮，較粉的情形），所以不再作一一表述，在此僅向大家做幾點(diǎn)解釋?zhuān)?. 在亮部的塑造過(guò)程中，除開(kāi)造型因素不談，就色彩來(lái)說(shuō)，賓卡斯先生的亮部處理方式可以稱(chēng)

12、之為一個(gè)由白色到具有某種色相和色度的過(guò)度，隨著不斷地罩染顏色和粉色的重新提亮，亮部的色層顯得厚重、豐富，直至最終達(dá)到畫(huà)家表現(xiàn)的要求。透明畫(huà)法的色層的厚重感，不同于直接畫(huà)法的色層美感，因?yàn)榍罢叩纳拭栏兄谐ブ苯赢?huà)法中筆觸的塑造感，而且筆觸的顏色表層經(jīng)反復(fù)罩染后，本身就有厚度，這種效果是光線(xiàn)透過(guò)罩染色層被白底層折射回來(lái)的結(jié)果，它正是直接畫(huà)法所不能達(dá)到的。每當(dāng)賓卡斯先生在罩染層上重新提亮受光部分時(shí)，他對(duì)亮部的白色塑造的面積越來(lái)越小，上一次畫(huà)過(guò)的（已罩染過(guò)）某些部分就不再動(dòng)了。一直保留下去直至完成，這樣亮部的高光部位是數(shù)次畫(huà)成的，色層最厚，其它部位依其受光強(qiáng)弱，結(jié)構(gòu)位置重要與否而逐漸減弱，而這樣減弱

13、并不是像直接畫(huà)法那樣用灰色畫(huà)出來(lái)的，而是被多次罩染后產(chǎn)生的，所以它較直接畫(huà)法更沉穩(wěn)。暗部的色彩經(jīng)反復(fù)地在一個(gè)中間明度的色彩中推敲（“提亮”和罩染），形體準(zhǔn)確，色彩已經(jīng)相當(dāng)豐富，經(jīng)最后一遍罩染后，暗部的效果也較直接畫(huà)法厚重、沉穩(wěn)，并有一種透明感。2. 透明畫(huà)法中的筆觸和形體造型。筆觸應(yīng)當(dāng)是豐富多變的，不應(yīng)是單調(diào)的，這是賓卡斯先生的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。他反對(duì)學(xué)生運(yùn)用那種被他鑒定為“俄羅斯式”的筆觸，并認(rèn)為選用不同硬度、長(zhǎng)度、樣式的畫(huà)筆（不一定是油畫(huà)筆）可以根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象，畫(huà)家的心境和作品的情趣而變化。用多種運(yùn)用方法也可以畫(huà)出許多變化豐富的筆觸表層來(lái)。賓卡斯先生很提倡學(xué)員在繪畫(huà)中借鑒中國(guó)畫(huà)的運(yùn)筆技巧，研究

14、“氣”在油畫(huà)運(yùn)筆中的發(fā)揮。關(guān)于厚筆觸，賓卡斯先生向我們提供了控制顏料干濕的技術(shù)，在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用厚筆觸來(lái)塑造作品表層已成為可能。由于透明畫(huà)法中罩染技術(shù)的運(yùn)用，厚筆觸的美感被大大加強(qiáng)了。3. 畫(huà)刀，賓卡斯先生認(rèn)為畫(huà)刀是透明畫(huà)法的重要工具，顏料層被其反復(fù)刮薄是顯示透明性美感的手段之一。以上三點(diǎn)是賓卡斯先生透明畫(huà)法中的常用技巧。下面介紹一下透明畫(huà)法的結(jié)束上光油。光油作用：光油有兩個(gè)作用。1. 光油能協(xié)調(diào)畫(huà)面的效果，使各個(gè)部位的反光度一致。2. 保護(hù)畫(huà)面。光油可將油煙如灰塵與畫(huà)面色層隔開(kāi)，便于清洗，有利于延長(zhǎng)作品的壽命?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)商店里賣(mài)的光油質(zhì)量比較差，一是容易使畫(huà)面變黃，二是遇天熱時(shí)光油層發(fā)粘，三是透明度不佳。自制光油，可以控制光油結(jié)膜對(duì)光的反射能力。它們是折光強(qiáng)的、半折光的和不折光的三種。光油和作品的色彩技巧是密切相關(guān)的，不同的作品效果應(yīng)選擇不同折光程度的光油，這對(duì)于作品的整體效果十分重要當(dāng)上光油時(shí)請(qǐng)