工業(yè)設計史論述題

1、設計師應當如何把握產(chǎn)品對人心理上的滿足以用戶為中心的思想作為主導， 在開始進行創(chuàng)意前應該了解用戶， 年輕層 次，文化背景，審美情趣，時間觀念。并充分了解用戶的使用環(huán)境，以便 設計出的產(chǎn)品能夠真正融入的用戶的生活和使用環(huán)境中。讓使用者參與， 評估。這樣可以是設計中心一直圍繞著目標客戶。其次考慮他的造型，色 彩，材質。比如蘋果的IP 0D IPAD簡潔的機身設計，簡便易懂的界面。純 色機身。第一感覺是干凈。綠色設計！ ！設計是為人的設計， 人是設計的出發(fā)點和根本目的。 設計師只有去關注 人，關注人性才能以設計去打動人。設計是一種社會化行為，為社會大眾 設計。從本質來說設計是為人們服務的。高尚的道德

2、是其本質之一。如何理解設計的多元化？1，多種風格并存 2 強調民族風格和地方風格。以及未來設計的發(fā)展趨勢。保護生態(tài)的綠色設計。 2 強調以人為本的人性化設計。 3 重視高技術的友善使用 4 強調設計的文化內涵和民族特點。 當代多元化設計風格并存和融合，這種并存和融合的狀態(tài)有時看上去是互為矛盾的， 甚至是對立的。 人們通過回憶上個世紀的設計發(fā)展歷程。復古，折中，現(xiàn)代，后現(xiàn)代的觀怪陸離異彩紛呈。要以更符合人的精神需求為目的到未來的時間創(chuàng)造人類的未來。 1987 年聯(lián)合國世界環(huán)境與發(fā)展委員會提出了全球環(huán)境與發(fā)展的戰(zhàn)略可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略。 這成為現(xiàn)代乃至未來必須遵循的法則。 在這個原則之下出現(xiàn)了一個新的設

3、計思潮風格。 比如綠色設計。 生態(tài)設計，循環(huán)設計。組合設計其中綠色和生態(tài)反應了人類未來設計的方向和趨勢。 代表了人類 設計和現(xiàn)代設計的一大主題。 而循環(huán)和組合設計是實現(xiàn)綠色和生態(tài)的兩種 方式。隨著人類認識和設計探索的深入。 人類實現(xiàn)綠色設計和生態(tài)設計的 方式還在不斷涌現(xiàn)， 但目的只有一個， 即現(xiàn)實人與環(huán)境的和諧共處。 實現(xiàn) 人產(chǎn)品 - 環(huán)境的三位一體，最終達到人類追求的理想生活方式。面對 21 世紀，。設計的發(fā)展趨勢成為設計師關注的問題。他不但是有關未來的 話題還是有關過去的話題。 他建立在過去人們對設計的反思和經(jīng)驗基礎之 上，在設計發(fā)展了一個多世紀后， 作為物質設計賦予了更多的精神和文化 內

4、涵。設計領域開始探討設計的民族化， 個性化語言以及設計的文化含量。隨著人們對工業(yè)化危害的認識。意在保護環(huán)境的綠色設計成為熱門話題， 工業(yè)化設計和現(xiàn)代設計給人們帶來便利， 同時給地球和人類帶來了無法挽 回災難性的破壞。環(huán)境濡染，生態(tài)失衡。資源浪費是直接影響。國際主義 風格把世界所有都市都變成了玻璃幕墻， 鋼筋玻璃混凝土的森林。 人們對 現(xiàn)代設計整體反思的基礎上也開始了對設計發(fā)展趨勢的思考。 綠色設計是 包環(huán)境和節(jié)約能源中的浪潮中出現(xiàn)的。 其中組合設計循環(huán)設計這一設計思 想的實現(xiàn)。 許多大公司在設計中盡量采用可以回收再利用的材料。 和不對 環(huán)境造成污染的材料。 以減少污染浪費。 使設計發(fā)展中設計師

5、對使用者的 關注的改變。自上世紀 70 年代起。為人提供更好的生活方式成為設計師 更高的責任。 除了用設計的產(chǎn)品關懷正常人意外， 當然還要關懷那些特殊 的人群，包括老年，婦女，兒童殘疾人。在新時代里設計不但給人們提供 使用功能， 還應該體現(xiàn)對人的精神關懷。 讓人在設計里感受人與人之間的高科技的溫暖。單純考慮設計的功能和能否標準化大批量生產(chǎn)遠遠不夠。發(fā)展尤其是微型處理器的出現(xiàn)把設計師從傳統(tǒng)設計中解放出來， 沙利文提出形式服從功能，。已不再是設計師所考慮的問題。電腦輔助設計軟件應用把人從復雜的手工繪圖中解脫出來。 電腦的參與使設計的外觀和內涵發(fā)生變化。 技術的發(fā)展對設計師提出新的要求。 技術越來越

6、尖端， 也越來越不容易被廢專業(yè)人員所了解， 如何更好的使人和機器溝通， 成為現(xiàn)在課題。需要創(chuàng)意達到友善使用者。 在國際主義遭到質疑后，設計強調個性化民族化和文化內涵。 在全球一體化， 激烈的市場競爭中，設計出具有個性化語言和民族風格和本國傳統(tǒng)文化底蘊的產(chǎn)品尤為重要。設計也成為傳播本民族文化的手段。在新時代，設計師，要注意 注入文化因素。1、安東尼。高帝與西班牙的“新藝術”運動的貢獻是什么對鐵構件的得心應手的運用看出來. 高迪最偉大之處 ,也是與眾不同之 處在于, 他任何時候對任何流行的設計思潮都持有他獨特的并自成一體的 做法. 高迪不僅是西班牙建筑史中最偉大的人物 ,也是現(xiàn)代設計運動中最 關鍵

7、的設計大師之一 , 尤其在二戰(zhàn)以后 , 高迪更是成為后現(xiàn)代建筑師 ,設計師的導師之首 . 高迪是以為全身心獻給設計事業(yè)的天才,這使他在并不算 太長的生命旅程中完成了大量精心設計的作品 , 其中絕大多數(shù)建筑物在巴 塞羅那市區(qū) , 成為該市最寶貴的文化遺產(chǎn)之一 . 高蒂成熟的設計時期可以 分為 3 個階段： a、所謂的摩爾風格階段。這個時期的作品有強烈的阿拉伯摩爾風格的特 點，但并非單純的復古，而是通過它的折中處理，特別是各種材料的混合 應用，很有特色，如文森公寓 b高蒂中年開始，逐漸擺脫了單純歌德風格的影響，開始逐漸走出自己 的風格道路，它的新風格是有有機的特征，同事又具有神秘的傳奇色彩, 不少

8、裝飾圖案又很強的象征性 c、19041906以他設計的巴特羅公寓標志著個人風格的形成。另一個同 期建筑是米拉公寓，由于風格極端，弓I起了當?shù)亓T賽羅那市民的憤怒，報 紙上以各種渾名來攻擊他。高蒂所有的設計作品中最為重要的還是他為之投入43年之久到死仍未完 成的圣家族教堂。這座教堂的外觀大膽的向彌漫世界的工業(yè)化風格挑戰(zhàn), 雖然這種挑戰(zhàn)是很微弱的，孤獨的，但在罷賽羅那地區(qū)顯得雄壯有力。6、現(xiàn)代主義主要有以下三個方面得內容:、民主主義：設計為大眾 、精英主義：設計師本人是精英 、理想主義和烏托邦主義現(xiàn)代主義得形式:、功能主義：功能是是設計得中心和目的 、提倡非裝飾得幾何造型：六面建筑 、標準化 、反裝

9、飾 、中性色彩計劃 、強調整體設計 、重視經(jīng)濟因素，達到實用，經(jīng)濟得目的2、史論“包豪斯”對現(xiàn)代設計和現(xiàn)代設計教育的影響 在當今社會生活中，現(xiàn)代設計參與并影響著人們的生產(chǎn)、 生活。藝術設計、環(huán)境藝術、工業(yè)造型等各個領域，都直接或間接受到“包豪斯”的影響 德國包豪斯學院，成立于1919年，是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育 而建立的學院，是由德國著名建筑師現(xiàn)代主義建筑與現(xiàn)代主義設計的奠基 人格羅皮烏斯建立。包豪斯經(jīng)歷了魏瑪時期，德紹時期和柏林時期。在學校構成、教學思想、專業(yè)課程設置、師資制度及設計理念等方面, 包豪斯學院發(fā)生過許多重大變化。即格羅皮烏斯的理想主義與其浪漫的烏 托邦精神，邁耶的共產(chǎn)主

10、義政治目標，米斯的實用主義方向與嚴謹?shù)墓ぷ?方法。所有這些雖都具有強烈而鮮明的時代烙印，但同時也成就了包豪斯 精神內容的豐富性、文化特征的復雜程度，這為現(xiàn)代設計教育奠定了基礎, 對現(xiàn)代建筑及工業(yè)設計革命做出了巨大貢獻，同時對世界文化也有著深遠 的影響。1919年格羅皮烏斯親自擬訂并發(fā)表了包豪斯宣言，在宣言中他提出:“完整的建筑物是視覺藝術的最終目的在包豪斯宣言中，格羅皮 烏斯的核心思想：一是打破藝術種類的界限。二是將手工藝人的地位提高 到藝術家的層次。這就是格羅皮烏斯所說的“藝術和技術一一新的統(tǒng)一” 的含義。表現(xiàn)主義畫家克利與抽象繪畫開拓者康定斯基也是包豪斯最有影響力的 成員，他們對完善學院的

11、教育體系起到了積極的促進作用。包豪斯強調造 型藝術的結合，提出藝術與技術相結合的思想；強調新的工業(yè)產(chǎn)品的使用 價值與審美價值的辯證關系；強調使用新的物質材料、新技術和實用功能 決定的現(xiàn)代抽象形式；強調藝術設計才能與工藝制作勞動相結合；強調藝 術家之間的協(xié)作和打破藝術家與匠師之間的壁壘。包豪斯奠定了現(xiàn)代設計 教育體系的基礎，其課程結構與教學方式成為世界許多學校設計教育的出 發(fā)點，培養(yǎng)的杰出設計師把現(xiàn)代設計推向了新的高度，其精神、觀念與方 法在相當長的時間被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。包豪斯在設計中提倡自由創(chuàng) 作，反對模仿因襲、墨守成規(guī)，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代設計 的特征，大力開展國際、國內之間

12、的交流合作，培養(yǎng)具有現(xiàn)代設計文化性 格的新型人才，具有創(chuàng)造性思維能力，集藝術、工藝、設計于一身的新型 人才。如今，人類已進入 21 世紀，現(xiàn)代設計如雨后春筍，呈現(xiàn)出突飛猛 進的態(tài)勢，并滲入到與人們息息相關的生產(chǎn)、生活的各個領域，并且跨越 眾多學科門類和體系。雖然僅開辦 14 年的包豪斯已經(jīng)過去了 86 年，但是 包豪斯的設計思想對現(xiàn)代設計產(chǎn)生了深遠的影響。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設計教育中平面構成、立體構成與色彩 構成的基礎教育體系 , 并以科學、嚴謹?shù)睦碚摓橐罁?jù)。包豪斯是現(xiàn)代設計 的搖籃, 其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為 主的工業(yè)化設計風格 , 被視為現(xiàn)代主義

13、設計的經(jīng)典風格 ,對 20 世紀的設計 產(chǎn)生了不可磨滅的影響。3、簡要回答日本現(xiàn)代設計的特征 日本用了很短的時間，從 1953年前后開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設計，到 80 年 代已經(jīng)成為世界上最重要的設計大國之一。 （雙軌制,要記清楚 ） 日本設計的一個很重要的 特點是它的傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行體制，針對日 本國內市場和國際市場不同的兩種設計體制也是雙軌并行的。世界上很少 有國家能夠在發(fā)展現(xiàn)代化時能夠完整的保持甚至發(fā)揚了自己的民族傳統(tǒng) 設計，也很少有國家能夠使兩者并存，同樣得到發(fā)揚光大。日本在這方面 為世界特別是為那些具有悠久歷史傳統(tǒng)的國家提供了非常有意義的樣板。a、傳統(tǒng)設計一一這是基本基于日本傳統(tǒng)的民

14、族美學的、宗教的、講究信 仰的、與日本人生活休戚相關的。因此是民族的設計傳統(tǒng)。這類設計主要 針對日本國內市場，并且有相當程度不僅僅是商品設計，而且是文化的組 成部分之一。日本的傳統(tǒng)設計在日本的民族文化基礎上發(fā)展起來，通過很 長的時間，不斷洗練，達到非常單純和精煉的高度，并且形成自己特別的 民族美學標準。b現(xiàn)代設計一一日本的現(xiàn)代設計是完全基于從外國，特別是從美國和歐 洲學習的經(jīng)驗發(fā)展而成的。利用進口的技術、為出口服務是日本現(xiàn)代設計 發(fā)展的一個非常重要的中心和目的。對國際貿易來說，日本的現(xiàn)代設計使 日本的出口達到登峰造極的 地步，及大促進了日本的出口貿易，為日本 設立了非常積極的形象，可以說日本的

15、現(xiàn)代設計是為日本的現(xiàn)代生活方 式，為日本出口貿易服務。4、當代設計的狀況及發(fā)展趨勢 現(xiàn)代設計發(fā)展的狀況和趨勢包括企業(yè)內部的設計部門的發(fā)展和獨立設計 事務所的發(fā)展兩個方面。其中非常重要的一個研究重點，是美國這兩種類 型的設計職業(yè)發(fā)展狀況。美國的經(jīng)濟發(fā)展經(jīng)歷了從制造業(yè)萎縮、服務行業(yè) 興盛，到信息工業(yè)再成為國民經(jīng)濟的主力的這個過程，因此美國在設計上 的變化和發(fā)展趨勢，具有其它國家發(fā)展參考的意義，因為美國設計超前的 發(fā)展速度，從而為世界各國的設計發(fā)展奠定了一個可資借鑒的模式。美國 在 20 世紀的 50 、 60 年代中，設計始終保持沿著兩條完全不同的路徑發(fā) 展。第一條是國際主義的、大企業(yè)的、主流的、

16、代表美國資本主義的。而 美國的汽車企業(yè)中的工業(yè)設計部門更加是一個重要的典型。美國的設計事707 型內艙務所在 50 年代以后成為美國大企業(yè)的設計核心包括波音（1956年）、波音747型內艙（I960年）以及雷蒙-羅維為美國國家宇 宙航空局設計“太空實驗室” （ kylab ）的內艙和用品等等。美國企業(yè)設計發(fā)展的一個典型例子是汽車設計，隨著有計劃的廢止制度在 美國汽車行業(yè)中的確立，所有的汽車公司都設立了龐大的汽車式樣化部 門，對汽車外型進行不斷的改進，以促進市場銷售。美國大部分重要的設 計家都曾經(jīng)設計過汽車?，F(xiàn)代設計在 90 年代發(fā)生了很大的變化，特別體現(xiàn)在工業(yè)設計，或者產(chǎn)品 設計和平面設計兩個

17、領域里。這個變化來自市場、企業(yè)本身的變化、設計 技術的變化三個主要的方面。 90 年代以來，這種變化更加迅速，企業(yè)目 前已經(jīng)不僅僅要求設計公司為它們提供產(chǎn)品的外型設計和解決工程技術 問題，而更加要求設計公司提供市場研究、顧客研究、設計效果追蹤、人 體工程學研究。設計公司要為客戶提供完整的設計配套服務，即從使用者 的調查研究、工業(yè)設計、工程設計、模型制作和原形生產(chǎn)、人體工程學研 究、電腦軟件設計， 一直到產(chǎn)品的包裝和促銷的平面設計活動等等。 80 年 代以來，西方各國，特別是美國的第一代設計事務所的領導人基本退下崗 位，相繼去世。他們的設計公司也或者關閉，或者易手，或者改變領導， 從而形成了給以

18、前名不見經(jīng)傳的新人以發(fā)展的機會。另外一個方面的新情 況，是電腦逐漸成為設計的主要工具?，F(xiàn)代設計在第二次世界大戰(zhàn)結束以 后的 50 年內發(fā)生了很大的變化， 戰(zhàn)前的設計是探索性的、 知識分子化的、 理想主義的、社會主義的，戰(zhàn)后則變成商業(yè)主義運作的主要工具，成為成 熟的體系，深深地卷人到企業(yè)活動、商業(yè)活動、經(jīng)濟活動、社會活動、文 化活動的各個環(huán)節(jié)中，成為現(xiàn)代社會生活無法分開的一個重要的主題。5、計算機對設計的影響 計算機化 (computerization) 的概念是用計算機處理 (計算) 。計算機設計 藝術是一門新興的綜合性學科，是以計算機與計算機軟件和外圍設備為主 要工具的一種視覺設計創(chuàng)作。著名

19、藝術家勞申伯和設計大師喬治開普斯 20 世紀六十年代起就成立專門機構研究計算機圖形與藝術。 經(jīng)過六七十年 代艱辛而沉寂的實驗期，八十年代開始，由于計算機圖形技術的成熟和個 人電腦的普及，使計算機圖形應用得到空前的發(fā)展。八十年代中葉，美國 蘋果電腦公司推出了界面易于使用的( macintosh) 電腦，專為計算機設計 開發(fā)的應用軟件也應運而生?！坝嬎銠C設計時代”開始了。計算機設計主要集中在四個方面 ：一、是以 3ds 等三維軟件為代表的三維立體形象設計 ；二、是以印刷制版行業(yè)常用的彩色桌面出版系統(tǒng) 為工具的二維設計；三、是運用各種 cad 軟件進行的工業(yè)輔助設計；四、 是以 html 語言， j

20、ava 、prontpage 、dreamweaver、flash 、firework 為主 的網(wǎng)頁設計。計算機設計為設計師提供了迄今為止最新的藝術表現(xiàn)形式和 空間，為設計師提供了實現(xiàn)創(chuàng)意的無限潛能和高效率，同時要求設計師不 僅能夠掌握和運用計算機這個現(xiàn)代化的工具，更重要的是要具備迅速準確 地把握、控制和運用各種信息的能力，否則就會很快被淘汰。6. 舉例說明當代設計的狀況和發(fā)展趨勢 現(xiàn)代設計發(fā)展的狀況和趨勢包括企業(yè)內部的設計部門的發(fā)展和獨立設計事務所的發(fā)展兩個方面。其中非常重要的一個研究重點，是美國這兩種類 型的設計職業(yè)發(fā)展狀況。美國的經(jīng)濟發(fā)展經(jīng)歷了從制造業(yè)萎縮、服務行業(yè) 興盛，到信息工業(yè)再成

21、為國民經(jīng)濟的主力的這個過程，因此美國在設計上 的變化和發(fā)展趨勢，具有其它國家發(fā)展參考的意義，因為美國設計超前的 發(fā)展速度，從而為世界各國的設計發(fā)展奠定了一個可資借鑒的模式。美國 在 20 世紀的 50 、 60 年代中，設計始終保持沿著兩條完全不同的路徑發(fā) 展。第一條是國際主義的、大企業(yè)的、主流的、代表美國資本主義的。作 為世界上最富強的國家，美國流行的主流風格也自然影響世界各國，成為 國際主義風格的源頭。世界各國的高層建筑設計、企業(yè)室內設計、辦公家 具設計、飛機場建筑設計、公共設備設計、公共標志設計、公共場合采用 的平面設計、以及各種機械設備的設計等等，都有明顯的美國影響。 ，包 括一些非常

22、大型的設計項目。比如提格設計事務所為波音飛機公司設計飛 機內艙，包括波音 707 型內艙（ 1956 年）、波音 747 型內艙（ 1960 年）以及雷蒙-羅維為美國國家宇宙航空局設計“太空實驗室”（kylab ）的 內艙和用品等等。美國企業(yè)設計發(fā)展的一個典型例子是汽車設計，隨著有計戈 lJ 的廢止制 度在美國汽車行業(yè)中的確立，所有的汽車公司都設立了龐大的汽車式樣化 部門，對汽車外型進行不斷的改進，以促進市場銷售?，F(xiàn)代設計在 90 年 代發(fā)生了很大的變化，特別體現(xiàn)在工業(yè)設計，或者產(chǎn)品設計和平面設計兩 個領域里。這個變化來自市場、企業(yè)本身的變化、設計技術的變化三個主 要的方面。長期以來，設計基本

23、被企業(yè)視為提供產(chǎn)品、包裝、建筑形式的 活動，特別是工業(yè)設計，其實只是造型設計。 70 年代，美國企業(yè)往往都要求設計公司提供新的產(chǎn)品造型，并沒有其它的要求。 80 年代，這種態(tài) 度發(fā)生了戲劇化的變化：除了產(chǎn)品和包裝等等的外型設計之外，企業(yè)開始 要求設計公司為它們解決工程技術方面的問題，設計一個產(chǎn)品同時必須考 慮它的技術特征、技術應用方式、材料、結構。這種新要求其實表示企業(yè) 內部發(fā)生著的變化，越來越多的企業(yè)把原來設在企業(yè)內部的研究機構削 減，而廣泛采用社會專業(yè)合作的方式，一方面減少企業(yè)開支，另外一方面 也能夠廣泛采用社會上的專業(yè)力量資源。這種新的要求，自然造成了設計 業(yè)的變化。90 年代以來，這種

24、變化更加迅速，企業(yè)目前已經(jīng)不僅僅要求設計公司為 它們提供產(chǎn)品的外型設計和解決工程技術問題，而更加要求設計公司提供 市場研究、顧客研究、設計效果追蹤、人體工程學研究。最能說明美國企 業(yè)設計方式的例子應該是汽車設計。美國的汽車設計是世界企業(yè)設計的開 端，具有最完善的體系和方法，設計的確能夠對企業(yè)的前途、對企業(yè)的發(fā) 展起到直接的促進作用， 外一種設計范疇則是獨立的設計事務所。在建筑設計中，很早就有獨立的 建筑設計事務所，但是工業(yè)產(chǎn)品的獨立設計事務所和平面設計、廣告設計 的獨立設計事務所則出現(xiàn)得比較晚。 英國“工藝美術” 運動( the Arts andCrafts )的奠基人威廉莫里斯(willia

25、m Morris )于1564年成立的設 計事務所，大約是最早的獨立產(chǎn)品和平面設計事務所之一。 1907 年，德國現(xiàn)代設計的奠基人、建筑家彼得貝倫斯(Peter Behrens )成立的設計事務所是現(xiàn)代意義上最早的獨立設計事務所。 1927 年到1928 年，美國出現(xiàn)了幾個獨立的工業(yè)設計事務所，其中諾爾曼貝爾-蓋迪斯和雷蒙羅維（Raymond Loewy的事務所影響最大，后來成為美國最重要的 獨立設計事務所。20 世紀 60 年代以來，獨立設計事務所開始出現(xiàn)專業(yè)化的分工趨向。到 80 年代，分工已經(jīng)非常精細，涌現(xiàn)了不少高度專業(yè)化的獨立設計事務所， 比如工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計、包裝設計、服裝設計

26、、企業(yè)形象設計、廣 告設計、廣告制作等等。80 年代以來，西方各國，特別是美國的第一代設計事務所的領導人基本 退下崗位，相繼去世。他們的設計公司也或者關閉，或者易手，或者改變 領導，從而形成了給以前名不見經(jīng)傳的新人以發(fā)展的機會?，F(xiàn)代設計在第二次世界大戰(zhàn)結束以后的 50 年內發(fā)生了很大的變化，戰(zhàn)前 的設計是探索性的、知識分子化的、理想主義的、社會主義的，戰(zhàn)后則變 成商業(yè)主義運作的主要工具，成為成熟的體系，深深地卷人到企業(yè)活動、 商業(yè)活動、經(jīng)濟活動、社會活動、文化活動的各個環(huán)節(jié)中，成為現(xiàn)代社會 生活無法分開的一個重要的主題。如何理解產(chǎn)品設計以人為本？ 產(chǎn)品設計以人為本，設計是人類為實現(xiàn)某種特定的目的而進行的創(chuàng)造性活 動，它包含于一切人造物品形成過程當中。現(xiàn)代工業(yè)可分為兩個層次，廣 義的工業(yè)設計和狹義的工業(yè)設計，廣義的工業(yè)設計是指為達到某一特定目 的，從構思到建立一個切實可行的實施方案。并且用明確的行為表示出來 的一種手段。它包含 一切使用現(xiàn)代化手段進行生產(chǎn)和服務的設計過程。狹義的