分鏡頭劇本的設(shè)計與編寫

1、分鏡頭劇本的設(shè)計與編寫分鏡頭劇本的設(shè)計與編寫 付朝暉 QQ:44097486分鏡頭腳本分鏡頭腳本l分鏡頭腳本是將內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。l分鏡頭腳本將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的熒幕形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。分鏡頭腳本的內(nèi)容分鏡頭腳本的內(nèi)容l內(nèi)容包括，鏡頭號，景別，攝法，畫面內(nèi)容，臺詞，音樂，音響效果，鏡頭長度等項目。l分鏡頭劇本是導(dǎo)演對影片全面設(shè)計和構(gòu)思的藍(lán)圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)。鏡頭鏡頭l、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動至停止這段時間內(nèi)被感光的膠片；l、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠

2、片；l、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個鏡頭之間的那段膠片。固定鏡頭固定鏡頭l固定畫面的核心一點(diǎn)，就是畫面所依附的框架不動，從某種程度上說，因?yàn)榕懦送?、拉、搖、移等運(yùn)動因素，固定畫面很接近于美術(shù)作品和攝影照片的形式感。l固定鏡頭有長固定鏡頭和短固定鏡頭兩種，雖然沒有嚴(yán)格地規(guī)定多少秒鐘以上才稱為長鏡頭，但一般認(rèn)為，長固定鏡頭是對一個場景和人物動作過程的完整紀(jì)錄，短固定鏡頭則是更多地交代重要細(xì)節(jié)和過度環(huán)節(jié)。 運(yùn)動鏡頭運(yùn)動鏡頭l就是攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動中進(jìn)行拍攝的鏡頭，是突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野的一種方法。l比如，由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝、升降拍攝和綜合運(yùn)動拍

3、攝所形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、甩鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。l在Flash中沒有攝像機(jī)對象可以移動，可以通過元件和背景的相對運(yùn)動模擬運(yùn)動鏡頭是指使畫面由大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細(xì)節(jié)特別注意。 1、推、推http:/ 2、拉、拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。l拉鏡頭在空間上是遠(yuǎn)離，在視覺上是交代。與推鏡頭相似之處在于它們對個體和環(huán)境的關(guān)系都能有力地揭示，只是順序不同。推的動作是進(jìn)入，而拉出則是離開，可以用

4、來表現(xiàn)對場景環(huán)境和空間的遠(yuǎn)離，常見于大量的影片片尾，作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華。l拉鏡頭攝影機(jī)向后運(yùn)動，一切效果與推鏡頭相反。銀幕空間不斷展開，新的環(huán)境信息不斷入畫，主體形象越來越小。3、搖、搖l搖是指攝像機(jī)的位置不動，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。 快搖(又叫閃搖)鏡頭：是搖鏡的一個變種，常作為兩個鏡頭之間的過渡，閃搖時攝影機(jī)以極快的速度轉(zhuǎn)動，中間拍下的影像模糊不清而我們只能看到起幅和落幅?？鞊u鏡頭能強(qiáng)調(diào)起幅、落幅畫面間的內(nèi)在關(guān)系，造成一種視覺上的沖

5、擊，有突然、意外和令人驚異的視覺效果，表達(dá)效果強(qiáng)烈。緩搖鏡頭：是比較緩慢的搖鏡頭，當(dāng)搖鏡頭所掠過的被攝物體具有某相似的性質(zhì)時，可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果，它經(jīng)常被用于描繪大場面的場景規(guī)模中。當(dāng)在對小空間環(huán)境中的物品、陳設(shè)緩搖拍攝時，在一定情境下，緩搖鏡頭還具有撫摸感，有強(qiáng)烈的感情色彩。按搖攝的方向分為：橫搖、垂直搖攝l橫搖：除了展示空間廣度和規(guī)模之外，可以再現(xiàn)運(yùn)動中的主題狀態(tài)。模仿人的主觀視線，如同在生活中人們原地跟蹤觀看的動作。如果被攝對象相同或相似，搖攝能產(chǎn)生數(shù)量感和情緒的積累。l垂直搖攝：在畫面造型上能表現(xiàn)出空間的高度和深度，與展示空間廣度的橫搖或橫移運(yùn)動相結(jié)合，是塑造銀幕空間的典型手

6、法，也適合表現(xiàn)人在垂直方向上的觀察視線。4、移、移l移是“移動”的簡稱，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動并同時進(jìn)行拍攝。移動拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運(yùn)動狀態(tài)，使用移動拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。 5、跟、跟l跟：即跟蹤拍攝，是對人或物運(yùn)動的紀(jì)錄，跟拍有前跟和后跟、側(cè)跟，區(qū)別在于攝影機(jī)和運(yùn)動物體之間的位置關(guān)系，l前跟攝影機(jī)在前，人物面對機(jī)器；l后跟則是人物背對機(jī)器；l側(cè)跟是機(jī)器在人物一側(cè)。l使用跟移的運(yùn)動方式常常意味著視點(diǎn)和畫面主體的同步變化，在這個特點(diǎn)下鏡頭可以像人的活動一樣自由。“移”最能夠表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間和建筑空間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 景別景別l景別 是指被攝主體和畫面

7、形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。一般為分為大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。 l遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。 l全景出氣氛，特寫出情緒；l中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別；l近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。l特寫可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用 l一部完整的電視作品由多個情節(jié)的段落所組成，而每一個情節(jié)的段落則由若干個蒙太奇鏡頭段落（或稱蒙太奇句子）組成，每一個蒙太奇鏡頭段落又由一個或若干個鏡頭組成。l場面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，為了使電視片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的

8、手法。l轉(zhuǎn)場的方法多種多樣，但通常可以分為兩類：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場。 場景轉(zhuǎn)換與鏡頭切換1.技巧轉(zhuǎn)場的方法技巧轉(zhuǎn)場的方法l技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。歸納起來不外乎以下幾種形式：l1.淡出與淡入淡出與淡入l淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑（白）場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫面的長度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種

9、間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。 l2.掃換掃換l掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時。l3.疊化l疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、

10、目不暇接。l4.翻頁l翻頁是指第一個畫面像翻書一樣翻過去，第二個畫面隨之顯露出來?，F(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁已不再是某一單純的模式。l5.停幀l前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。l6.運(yùn)用空鏡頭l運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)?？吹?，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。2.無技巧轉(zhuǎn)場的方法無技巧轉(zhuǎn)場的方法l無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，

11、主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：l1.相同主體轉(zhuǎn)換l相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個層面的意思：l一是上下兩個相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動，從一個場合進(jìn)入另一個場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；l二是上下兩個鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個，假如上一個鏡頭主體是一只書包，下一個鏡頭的主體是一只公文包，這兩個鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時

12、間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時實(shí)現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換；l三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。l2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場l遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個鏡頭接近結(jié)束時，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，以實(shí)現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。上下兩個相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。l3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場l上一個鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)

13、場的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場既顯得自然，同時也可以引起觀眾的探究心理。l4.特寫轉(zhuǎn)場l特寫轉(zhuǎn)場指不論上一個鏡頭拍攝的是什么，下一個鏡頭都由特寫開始。由于特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺到太大的視覺跳動。l5.承接式轉(zhuǎn)場l承接式轉(zhuǎn)場也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。l6.動勢轉(zhuǎn)場l動勢轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性完成時空轉(zhuǎn)換的一種方法。動畫腳本與劇本的區(qū)別與聯(lián)系動畫腳本與劇本的區(qū)別與聯(lián)系l劇本，只需要有編故事的能力就可以了

14、。比如某人是一個完全不會畫畫的，只會寫腳本的人。l動畫腳本和劇本不一樣，劇本像小說一樣的。腳本應(yīng)該記載臺詞，對話，動作之類的東西，是使劇本或小說詳細(xì)化的工作，具體到人物的對話，場景的切換，時間的分割，是劇本的展開，細(xì)節(jié)比較多。動畫腳本寫什么？動畫腳本寫什么？l動畫腳本一般分為詳細(xì)腳本和簡要腳本。一般都要求按照鏡頭來寫。（腳本中具體詳細(xì)地描寫我們想要表現(xiàn)的鏡頭）l分鏡動畫腳本要詳細(xì)的描述出每一個畫面出現(xiàn)的人物、地理環(huán)境、攝影角度、對白內(nèi)容、畫面的秒數(shù)、音效、做了什么動作、視線、進(jìn)出場方向、鏡頭運(yùn)用、特效（如透過光、高反差）等也須注明 。這個腳本可以讓后面的畫家明白整個故事進(jìn)行的情形，因?yàn)橐徊靠ㄍ?/p>

15、將拆開來交由很多位畫家分工繪制，所以這個腳本一定要描述得越詳細(xì)越不會出差錯。l拍攝時鏡頭的運(yùn)動技巧，如推、拉、搖、移、跟等，以及鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和健控畫面等，還有是鏡頭之間的組接技巧，如切換、淡人淡出、疊化、圈入、圈出等，一般在分鏡頭腳本中，在技巧欄只是標(biāo)明鏡頭之間的組接技巧。片長：300秒 制作格式：1280*480Camera14 3 近景男主角友好的接見了客戶，并展開商務(wù)會議。孫帥Camera15 12 蒙太奇接C14，會議完畢后拉出會議室，人視角度看穿整個超現(xiàn)代豪華辦公區(qū)域。孫帥分鏡頭稿本的格式分鏡頭稿本的格式l 通常采用這樣的格式，共十個欄目，其含義如下：l 1.鏡號：

16、即鏡頭的順序號。按組成電視教材的鏡頭的先后順序用數(shù)字標(biāo)出。它作為某一鏡頭的代號，拍攝時不一定按此順序號拍攝，但編輯時則必須按這一順序號進(jìn)行編輯。l 2.機(jī)號：現(xiàn)場拍攝，用2-3臺攝像機(jī)同時工作，機(jī)號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機(jī)拍攝。前后兩個鏡頭是由兩臺以上攝像機(jī)拍攝，通過特技機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場編輯，單機(jī)拍攝就無需標(biāo)明。l 3.景別：根據(jù)教學(xué)內(nèi)容需要，確定要突出的整體或局部，一般有遠(yuǎn)、全、中、近、特等。l 4.技巧：電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝的運(yùn)動技巧，鏡頭畫面的組合技巧，（如分割、鍵控）以及鏡頭間的組合技巧（切、淡、化、劃等），一般在電視教材的分鏡頭稿本中，技巧欄只是標(biāo)明鏡頭間組接技巧。l 5.時間：指

17、鏡頭畫面的時間，表示該鏡頭的長短，一般時間以秒去標(biāo)明。l 6.畫面內(nèi)容：用文字描述所拍攝的具體畫面，為了闡述方便，推、拉、搖、移、跟等拍攝技巧也可在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明，甚至畫面的組合技巧，如畫面 分割為兩部分，或鍵控出某一圖像等。l 7.解說：對應(yīng)某一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合，協(xié)調(diào)一致。l 8.音響：在相應(yīng)的鏡頭上標(biāo)明使用的效果聲。（如機(jī)器聲，實(shí)驗(yàn)操作聲，聲現(xiàn)象中的聲效）l 9.音樂：注明音樂的內(nèi)容（曲子的名稱）及起始位置，用來作情緒上的補(bǔ)充和深化，增強(qiáng)表現(xiàn)力。l 10.備注：方便導(dǎo)演記事而安排的，可把拍攝地方，特殊要求，注意事項等寫在此欄案例一案例一l肇建紫禁城

18、：l1.片子剛開始，滿天星星的夜空，特別閃亮的兩顆流星劃過（冷光色、美好的）；l2.鏡頭滑落云層朝下降，天空漸明，急速俯沖東亞大陸，云霧散去，華北平原帶著古老的河道出現(xiàn)在畫中（畫面外圍稍暗冷色，畫面中心明亮偏暖色，似有陽光照亮）；l3.鏡頭減速下降，推進(jìn)到華北平原北段（以北京為畫面中心，外圍是北京周邊的山脈），標(biāo)示燕、薊的古地圖疊現(xiàn)在華北平原相應(yīng)的位置上，旁邊出現(xiàn)相應(yīng)的名稱和公元年號；鏡頭保持很緩慢的下降速度，畫面中古地圖先后疊現(xiàn)出漢、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市輪廓圖像，并出現(xiàn)相應(yīng)的名稱和公元年號（金黃色地圖）；l4.鏡頭加速下降推進(jìn)清北京城，掠過天壇， 減速推向清代正陽門箭樓，看到古老護(hù)城河