外國文學(xué)重點(diǎn)整理

1、填空題1 .法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖是（雨果） 其論著（V克倫威爾序是法國浪漫主義宣言。2 德國浪漫主義的兩個(gè)文學(xué)團(tuán)體是（耶拿派）和（海德爾堡浪漫派）。3 司湯達(dá)的小冊子（拉辛與莎士比亞 被后世稱為現(xiàn)實(shí)主義的宣言書。4 .英國19世紀(jì)代表性的女性小說家文學(xué)三姐妹有（夏洛蒂.勃朗特）、（艾米麗.勃朗特）和（安妮.勃朗特），其代表作分別為（簡愛）、（呼嘯山莊）和（ 艾格妮絲.格雷 ）。5 .托馬斯？哈代的小說可以分為三類：（羅曼史與幻想）、（愛情陰謀小說）和（性格和環(huán)境小說 ）。6 . 19世紀(jì)著名的短篇小說家有法國的（莫泊桑） 、美國的（歐.亨利）和俄國的（ 契科夫），其代表作分別是（ 羊脂球 ）、

2、（ 警察與贊美詩 ）和（變色龍）。7 .列寧說托爾斯泰是“（俄國革命）的一面鏡子”。車爾尼雪夫斯基概括托爾斯泰的人物心 理描寫特點(diǎn)為（ “心靈辯證法” ）。8、艾米爾？左拉是自然主義的領(lǐng)袖，他的代表作（盧貢一馬卡爾家族）是繼巴爾扎克的人間喜劇之后的又一座文學(xué)豐碑。9、王爾德的（莎樂美）取材于圣經(jīng)，其女主人公被評論家認(rèn)為是一個(gè)“永恒的歇斯 底里的女神” 、“無邊欲望的化身” 。10 .德國浪漫主義文學(xué)中注重收集和整理德國民間文學(xué)的團(tuán)體是（海德爾堡浪漫派），其代筆作家阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集（男孩的神奇號角 ）是對德國民族文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。11 . 狄更斯的雙城記中雙城是指（巴黎）和（倫敦

3、） 。12 . 哈代的小說因?yàn)橐杂髂喜哭r(nóng)村為共同背景，被總稱為（性格和環(huán)境小說）。其中代表作 德伯家的苔絲 的副標(biāo)題是 （ 一個(gè)純潔的女人） ，表達(dá)了作者同情女主人公的人道 主義立場。13 .陀思妥耶夫斯基在他的最后一部長篇小說（ 卡拉馬佐夫兄弟 ）中塑造了一個(gè)充滿仇 恨和爭斗的家族。14.俄國文學(xué)中第一個(gè)“多余人”的典型是普希金葉甫蓋尼。奧涅金中的（奧聶金），之后還有萊蒙托夫當(dāng)代英雄中的（畢喬林） ，岡察洛夫的奧勃洛摩夫中的（奧勃洛 摩夫）和屠格涅夫的羅亭中的（羅亭） 。15 .俄國文學(xué)中的第一個(gè)“新人”形象是（屠格涅夫）在（ 前夜的（英沙羅夫 ）。16 . 被稱為現(xiàn)代派鼻祖的法國詩人波

4、德萊爾，善于以丑為美，化丑為美，他最為著名的代表作就是詩集（惡之花），一經(jīng)發(fā)表，便引起文壇的軒然大波。17、雨果在長篇小說悲慘世界中，通過（冉阿讓）、（芳汀）和（珂賽特）這三個(gè)人物的悲慘遭遇，反映了（ “貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱” ）的當(dāng)時(shí)法國 三個(gè)迫切的社會(huì)問題。18、雙城記 是批判現(xiàn)實(shí)主義小說家 （狄更斯） 的代表作。 蓓基?夏潑是薩克雷的小說 （名 利場）的女主人公； 蓋斯凱爾夫人的小說 （瑪麗?巴頓）從側(cè)面反映了英國的憲章運(yùn)動(dòng)。 。19、海涅的詩歌（ 西里西亞紡織工人 ）表達(dá)了紡織工人對 “上帝”，“闊人們的國王” ， “虛假的祖國” 的憤恨。 他詩歌創(chuàng)作的最高成

5、就是政治長詩 （德國一個(gè)冬天的童話 ）。20、玩偶之家的作者是（挪威）國的戲劇家（易卜生） ；皇帝的新裝的作者是（丹麥）國的童話作家（安徒生） ；湯姆叔叔的小屋的作者是（美國）國的小說家（斯托夫人）；葉甫蓋尼 ?奧涅金的作者是（俄國）國“詩歌的太陽”（普希金） 。21、巴爾扎克筆下的“拜金狂”是小說（歐也妮?葛朗臺(tái) ）中的商人（老葛朗臺(tái)） ；果戈里筆下病態(tài)的守財(cái)奴是小說（ 死魂靈）中的地主（潑留希金） 。2 2、拜倫的東方敘事詩共有（ 異教徒、阿比托斯的新娘、海盜、萊拉、巴 里西納、科林斯的圍攻 ）等 6 篇。2 3、巴爾扎克的人間喜劇共分為（風(fēng)俗研究、 哲學(xué)研究、 分析研究）三 部分，其中（

6、風(fēng)俗研究） 作品最多， 又分為（私人生活場景、 外省生活場景、 巴黎生活場景、 政治生活場景、 “軍旅生活場景” 、“鄉(xiāng)村生活場景” ）等6個(gè)生活場景。2 4、列夫？托爾斯泰的自傳三部曲是（童年少年青年）；復(fù)活中的男女主人公 名字分別是（聶赫留朵夫）和（瑪斯洛娃） 。2 5、“湖畔派”詩人主要有（華茲華斯 柯勒律治 騷塞）和“撒旦派”即“第二代浪漫 主義詩人”主要詩人有 （ 拜倫 , 雪萊 , 濟(jì)慈 ）2 6、寫出下列作品的作者和副標(biāo)題：名利場的作者是（薩克雷）；副標(biāo)題是（“沒有主人公的小說” ）。怎么辦的作者是 （車爾尼雪夫斯基 ） ；副標(biāo)題是 （ “新人的故事” ）。德伯家的苔絲的作者是

7、（哈代）；副標(biāo)題是 （“一個(gè)純潔的女人” ）。盧貢馬卡爾家族 的作者是 （左拉 ） ；副標(biāo)題是 （“第二帝國時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史”）。2 7、馬克西姆？高爾基的原名是（阿列克謝？馬克西莫維奇？彼什科夫）。2 8、（辛克萊？劉易斯）是美國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，獲獎(jiǎng)年度是（1930年）年。2 9、福斯特在小說面面觀中提出了“（扁平人物）”和“（圓形人物）”的著名觀點(diǎn)，對后來的小說理論產(chǎn)生了重要的影響。3 0、1970年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主（索爾仁尼琴）的成名作是伊萬 ？杰尼索維奇的一天。3 1、1827年，雨果發(fā)表了 （克倫威爾?序言）系統(tǒng)地提出了浪漫主義文學(xué)綱領(lǐng)；1830年，他的悲劇

8、（ 歐那尼 ）的上演成功，是浪漫主義最終戰(zhàn)勝古典主義的標(biāo)志。他還在小說（九三年）中，提出了“在絕對正確的革命之上， 還有一個(gè)絕對正確的人道主義” 的觀點(diǎn)。 32、普希金是俄國浪漫主義文學(xué)的奠基人和十二月黨人的歌手，他著名的政治抒情詩有 （自由頌 致恰達(dá)耶夫 致西伯利亞的囚徒 ）等。3 3 、詩句“如果冬天已經(jīng)來臨， 春天還會(huì)遙遠(yuǎn)嗎？” ，出自作者（雪萊）的詩作（西風(fēng)頌）。34、“批判現(xiàn)實(shí)主義”這一名詞最早是由（高爾基）提出的，他認(rèn)為19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判性質(zhì)，故名之。35、司湯達(dá)在 19 世紀(jì) 20年代中期發(fā)表的美學(xué)論集 （拉辛與莎士比亞 ）是批判現(xiàn)實(shí)主義 文學(xué)第一部綱領(lǐng)性文

9、獻(xiàn)； 1830 年他發(fā)表的長篇小說（ 紅與黑 ）標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 的真正開端。36、左拉的小說總集盧貢 -馬卡爾家族的副標(biāo)題是（ “第二帝國時(shí)代一個(gè)家族的自然史 和社會(huì)史”），其中的代表作（萌芽）是法國文學(xué)史上第一部正面描寫工人斗爭的小說。 1998 年他在“德雷福斯案件” 中發(fā)表的給總統(tǒng)的公開信 （我控訴）被譽(yù)為是知識分子誕生的宣 言。37、俄羅斯知識分子的始祖是 （拉吉舍夫），當(dāng)他在旅行札記（從彼得堡到莫斯科的旅行 ） 中說：“看看我的周圍，我的靈魂由于人類的苦難而受傷”時(shí)，俄羅斯知識分子就誕生了。38、果戈理在 死魂靈 中， 以（乞乞科夫） 遍訪地主莊園收購死農(nóng)奴為線索， 刻畫了

10、（馬 尼洛夫 科羅皤契加 羅士特來夫 梭巴開維支 潑留希金） 等五個(gè)地主的形象， 表現(xiàn)了俄 國農(nóng)奴制必將滅亡的歷史趨勢。名詞解釋1、“性格與環(huán)境小說” ： 他是哈代小說創(chuàng)作的最高成就，其有七部綠蔭下 遠(yuǎn)離 塵囂還鄉(xiāng)卡斯特橋市長 林地居民德伯家的苔絲 無名的裘德 。這些小說以哈 代故鄉(xiāng)英國南部的多塞特郡為背景描寫十九世紀(jì)末資本主義入侵農(nóng)村后經(jīng)濟(jì)政治道德風(fēng)俗 等發(fā)面的變化以及農(nóng)民的悲慘命運(yùn)具有濃厚的悲劇意識和宿命色彩。 由于多塞特郡古稱維塞 克斯故這類小說又被稱為“維塞克斯小說” 。是哈代創(chuàng)作的主要部分。2、“心靈辯證法”：是車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰早期創(chuàng)作中的獨(dú)特的心理描寫手法的概括，即作家善于

11、“描繪心理過程本身，這一過程的形態(tài)和規(guī)律” 。這是托爾斯泰對現(xiàn)實(shí) 主義文學(xué)的重大貢獻(xiàn)。 托爾斯泰從來不是靜止地去描寫人物的心理， 而是始終細(xì)致地描寫心 理在外界影響下的嬗變過程。 他特別注意描寫人物各種復(fù)雜情感的交織和更替， 思想情緒的 瞬息變化， 通過人物復(fù)雜的矛盾的心理全過程來反映人的變化和社會(huì)的沖突。 這一手法特別 適用于塑造精神探索性的人物形象。3 .唯美主義：是19世紀(jì)中后期在法、英等國流行的一個(gè)文學(xué)流派。唯美主義作家憤世嫉俗不愿與黑暗現(xiàn)實(shí)同流合污但又采取逃避現(xiàn)實(shí)、 玩世不恭的生活態(tài)度。 他們反對“附庸 美”既反對藝術(shù)受制于金錢也反對藝術(shù)為人生服務(wù)提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號。他們認(rèn)為

12、藝術(shù)不應(yīng)反映生活無需顧及道德藝術(shù)要追求的就只是感覺和印象是絕對的和至高無上的美。然而在實(shí)際創(chuàng)作中唯美主義作家還是創(chuàng)作了一些從獨(dú)特的角度反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。唯美主義的作品講究辭藻、 韻律重視靜物的描繪形式較為精致。 代表作家主要有英國的王爾德、 法 國的戈蒂耶等。4.“新人”：指的是19世紀(jì)中葉在俄國文學(xué)中出現(xiàn)的具有民主主義思想傾向的資產(chǎn)階級平民知識分子形象。 其特點(diǎn)是： 大多出身平民， 有明確的社會(huì)理想， 對未來充滿信心， 反對舊制度，猛烈抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會(huì)的道德觀念；和人民保持緊密的聯(lián)系， 愿意為人民的利益獻(xiàn)身； 具有勇敢樂觀的個(gè)性和勇于自我犧牲、 富于實(shí)干的精神。 新人的意 義

13、是： 反映了資產(chǎn)階級民主主義革命家的斗爭， 為爭取社會(huì)解放的俄國人民樹立了榜樣。 最 早出現(xiàn)的新人形象是屠格涅夫前夜中的英沙羅夫和妻子葉琳娜。5 .多余人:是指俄國19世紀(jì)前半期文學(xué)中的一組貴族青年形象（1分）。他們不滿農(nóng)奴制現(xiàn)實(shí)，卻又不能挺身反抗社會(huì)，想干一番事業(yè)，卻又沒有實(shí)際行動(dòng)，最終一事無成，成 了多余的人（ 2分）。多余人形象有奧涅金（ 葉甫蓋尼 ?奧涅金）、畢喬林（當(dāng)代英雄）、 羅亭（羅亭）、奧勃洛摩夫（ 奧勃洛摩夫 ）等（ 1 分）。他們反映了貴族階級趨于沒落時(shí) 期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)（ 1 分）。6 .復(fù)調(diào)小說：是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金創(chuàng)設(shè)的概念（1分）。"復(fù)調(diào)”也叫”多聲部”，本為音

14、樂術(shù)語。巴赫金借用這一術(shù)語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征（1 分）。巴赫金認(rèn)為陀氏作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識， 每個(gè)聲音和意識都具有同等重要的地 位和價(jià)值， 這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識下層層展開， 而是平等地各抒己見。 每個(gè)聲 音都是主體，小說具有對話性（ 3 分）。7 .拜倫式英雄：是英國第二代浪漫主義詩人拜倫在東方敘事詩等作品中塑造的 一類人物形象（ 2 分），他們同現(xiàn)實(shí)社會(huì)尖銳對立，但又遠(yuǎn)離人民，是孤獨(dú)的、反叛的個(gè)人 主義英雄。他們反抗堅(jiān)決，但對前途悲觀，都以悲劇告終（ 2 分）。海盜的主人公康拉德 是其典型（ 1 分）。8 .托爾斯泰主義在19世紀(jì)70年代末和8

15、0年代初，托爾斯泰的世界觀發(fā)生了一個(gè)2 分）“托爾斯泰根本的轉(zhuǎn)變，他從貴族地主的立場徹底轉(zhuǎn)變到宗法制農(nóng)民的立場上來了。主義”便是指他的世界觀轉(zhuǎn)變后在解決社會(huì)問題上形成的一整套理論。（1分）它的主要內(nèi)容是宣傳“勿以暴力抗惡”、個(gè)人“道德自我完善”等，表現(xiàn)了托爾斯泰反對暴力，從宗教 道德中尋求社會(huì)出路的企望。這種思想集中地體現(xiàn)在復(fù)活等作品中。（2分）9、自然主義：是19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初，流行于歐洲的一種文藝流派。（1分）在創(chuàng)作上，它一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素， 另一方面又輕視現(xiàn)實(shí)主義的典型化原則，而追求絕對的客觀性，主張照相式地記錄現(xiàn)實(shí)生活的表面現(xiàn)象，并試圖以自然規(guī)律特別是

16、生理學(xué)和遺傳學(xué)規(guī)律解釋人和社會(huì)生活。（3分）其理論創(chuàng)始人是左拉，代表作家有龔古爾兄弟等。（1分）10、象征主義:19世紀(jì)末在法國崛起，后波及歐洲的一個(gè)重要的藝術(shù)流派。（1分）波德萊爾的惡之花是其先驅(qū)。之后的象征主義代表詩人是魏爾倫、蘭波、馬拉美等。（2分）他們反對浪漫主義的直抒胸臆，強(qiáng)調(diào)詩歌要通過直覺去把握 “感應(yīng)”的“更真實(shí)的世界”，通過象征、暗喻的手法去表現(xiàn)“內(nèi)心的隱秘”?！巴ǜ小闭撌窍笳髦髁x的理論基礎(chǔ)，它開創(chuàng)了一種若明若暗的朦朧詩風(fēng)，對提高詩歌的表現(xiàn)力有所貢獻(xiàn)。題材狹窄、情調(diào)低沉、神秘主義色彩等是其局限。11、7胡畔派18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，英國第一代浪漫主義詩人華茲華斯、柯勒律治、騷塞

17、，（2分）因憎惡資本主義而隱居在昆布蘭湖區(qū)，同時(shí)創(chuàng)作大量歌頌自然、緬懷中古、謳歌宗法農(nóng)村社會(huì)和詛咒城市文明的詩篇。他們被稱為“湖畔派”。（2分）他們的詩歌理論和創(chuàng)作實(shí)踐在推動(dòng)英詩改革和浪漫主義運(yùn)動(dòng)方面起過積極作用。（1分）（2）從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝！ 要?jiǎng)?chuàng)造人類的幸福， 全靠我們自己， 我們要奪回勞動(dòng)果實(shí)， 讓思想沖破牢籠！ 快把那爐火燒得通紅， 趁熱打鐵才會(huì)成功！4分（4）這是最后的斗爭，團(tuán)結(jié)起來到明天，英特納雄耐爾就一定要實(shí)現(xiàn)！這是最后的斗爭，團(tuán)結(jié)起來到明天， 英特納雄耐爾就一定要實(shí)現(xiàn)！默寫題（1）起來，饑寒交迫的奴隸！ 起來，全世界受苦的人！ 滿腔的熱血已經(jīng)沸騰， 要為真

18、理而斗爭！ 舊世界打個(gè)落花流水， 奴隸們起來，起來！ 不要說我們一無所有， 我們要做天下的主人！（3）是誰創(chuàng)造了人類世界？是我們勞動(dòng)群眾！一切歸勞動(dòng)者所有， 哪能容得寄生蟲？！ 最可恨那些毒蛇猛獸，吃盡了我們的血肉！一旦將它們消滅干凈，鮮紅的太陽照遍全球?。?分）簡答題1、簡述托爾斯泰的創(chuàng)作特點(diǎn)：第一，主題思想嚴(yán)肅深沉。多用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會(huì)、人生歸宿問題的探索。第二，對現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，在更高的水平上更充分地挖掘了文學(xué)的真實(shí)性。 他從一開始就把真實(shí)奉為自己的創(chuàng)作原則。 他 在創(chuàng)作中摒棄一切偶然的和幻想的因素，一切都是嚴(yán)格按照生活的本來面目、不加粉飾地、 如實(shí)地反

19、映出來。 第三， 對現(xiàn)實(shí)主義的另一重大貢獻(xiàn)， 是他大大地發(fā)展了對人物內(nèi)心世界的 挖掘。 他始終注意通過心理變化反映人的性格思想的變化。他最感興趣的是 “心理過程的本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律，用一個(gè)特定的術(shù)語來表達(dá)，這就是心靈的辯證法。第四，在 塑造人物形象方面， 他注意寫具有多方面性格的人物， 而不寫單一化性格的人物。 在他的作 品中， 沒有絕對的好人和絕對的壞人，即使是他最喜愛的主人公，他也不美化他們，而是從生活實(shí)際出發(fā)，寫出他們身上的某種缺點(diǎn)，從不把人物性格絕對化。第五，善于運(yùn)用對比、 諷刺、隱喻手法；注意細(xì)節(jié)描寫與人物肖像的刻畫；重視語言的鮮明、準(zhǔn)確，尤其是樸素； 他筆下的自然風(fēng)景真實(shí)

20、、 準(zhǔn)確、 富有生命力， 是影響人物思想感情變化和性格發(fā)展的重要因 素。2. 巴黎圣母院的浪漫主義特色和“美丑對照原則”的表現(xiàn)。 巴黎圣母院是 雨果浪漫主義小說的代表作， 其浪漫主義特色主要表現(xiàn)為故事情節(jié)曲折離奇， 環(huán)境描寫色彩 鮮明， 人物形象極富夸張，時(shí)代背景色彩濃烈，心理刻畫細(xì)膩傳神。作者多方面運(yùn)用了美丑 對照方法，既有外貌美丑對照，也有內(nèi)心善惡的對照。此外，下層和上層兩個(gè)社會(huì)，兩個(gè)王 朝和兩個(gè)國王，兩個(gè)法庭和兩種審判，都有美丑對照的意義。3、簡析苔絲悲劇的根源。個(gè)人的悲劇： 對美好生活的追求使苔絲始終不向環(huán)境和命運(yùn)低頭， 但她又相信人生是由 命運(yùn)安排的。時(shí)代的悲?。嘿Y本主義的“文明”侵

21、入宗法制農(nóng)村，農(nóng)民破產(chǎn)，道德秩序被物質(zhì)文明打 破，苔絲內(nèi)心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇因素，不合理的社會(huì)制度毀滅了苔絲。 哈代在小說中更強(qiáng)調(diào)環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇因素。 從而把批判的矛頭直接指向了不合理的社會(huì)制 度，對統(tǒng)治階級提出了憤怒的抗議。4. 人間喜劇簡介 人間喜劇是世紀(jì)法國最偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說家巴爾扎克的小說總集（ 1 分）。它由 90 多 部長、中、短篇小說組成，共分為“風(fēng)俗研究” 、“哲學(xué)研究” 、“分析研究”三個(gè)部分。其中 “風(fēng)俗研究”又分為六個(gè)“生活場景” ，是最重要的部分（ 1 分）。 人間喜劇是“社會(huì)百科全書” ，它通過 2400 個(gè)人物形象，展示了 19 世紀(jì)前半期整個(gè)法

22、國的社會(huì)風(fēng)貌，特別是巴黎上流社會(huì)的生活畫面（ 2 分）。它的中心圖畫是描繪資本主義制 度確立以后，金錢支配整個(gè)社會(huì)生活和人們的相互關(guān)系（ 2 分），反映了貴族階級衰敗的歷 史和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的丑惡面目（ 2 分）。人間喜劇 在藝術(shù)上也取得巨大成就， 在典型環(huán)境中的典型性格、 細(xì)節(jié)的真實(shí)性和精確性、 人物的預(yù)示及再現(xiàn)等許多方面都堪稱現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的典范（ 2 分）。5. 雨果“美丑鮮明對照”的浪漫主義創(chuàng)作原則在巴黎圣母院的人物塑造中 是如何體現(xiàn)的。雨果在 1827 年發(fā)表的浪漫主義的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)克倫威爾 ?序言中， 就提出了 “美丑鮮明對 照”的浪漫主義創(chuàng)作原則： “宇宙萬物的美與丑往往處于一種復(fù)合

23、狀態(tài)中” ，“丑就在美的旁 邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美惡并存，光明與黑暗相共。”（5 分）在巴黎圣母院 的人物塑造來看， 作者運(yùn)用了這一原則， 并用大膽而獨(dú)特的夸張手法來表現(xiàn)人物 自身和人物之間的美丑的鮮明對照 2 分）。比如說其中愛斯美拉達(dá)內(nèi)心和外表都極美，是真 善美的化身；加西莫多內(nèi)心極美而外表極丑； 克羅德外表道貌岸然，而內(nèi)心骯臟邪惡； 菲比 斯外表漂亮，內(nèi)心骯臟。6、浪漫主義文學(xué)的基本特征。崇尚自我，具有強(qiáng)烈的個(gè)人主義傾向； （2 分）強(qiáng)調(diào)主觀感情抒發(fā)，偏重理想的追求； （2 分） 著力描寫歌頌大自然； （2 分）善用夸張手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果； （ 2分）重視民間文

24、學(xué) 和民族傳統(tǒng)。 （ 2 分）7、19 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征。 客觀真實(shí)地反映生活； （2 分）強(qiáng)烈地暴露性和批判性； （2 分） 塑造典型環(huán)境中的典型形象； （2 分）以人道主義為出發(fā)點(diǎn)， 主張社會(huì)改良； （ 2分）以敘事文學(xué)為主， 長篇小說走向繁榮。 （ 2 分）8、簡要介紹俄國文學(xué)寫“小人物”的傳統(tǒng) 俄國文學(xué)中的“小人物” 小說， 是指那些真正描寫小人物命運(yùn)的小說， 這些小說的主人公是 官僚等級制度下的低級官員， 小說通過對他們悲慘命運(yùn)的描寫來批判當(dāng)時(shí)沙皇專制制度下的 丑惡和黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 （ 5 分） 普希金的驛站長開了俄國文學(xué)描寫“小人物”的先 河；果戈理的彼得堡故事和陀思妥

25、耶夫斯基的窮人等作品繼承、發(fā)展了俄國現(xiàn)實(shí)主 義文學(xué)描寫“小人物”悲慘命運(yùn)的主題。 （5 分）論述題論述題1. 在 19 世紀(jì)西方文學(xué)中選取代表性的幾位作家，分析其作品中“人道主義思想”的異同。（自己看書）2. 結(jié)合具體作品分析陀思妥耶夫斯基的文學(xué)史價(jià)值和地位。他不僅以現(xiàn)實(shí)主義的精細(xì)筆法描繪了俄國城市 貧民的生活，同時(shí)更注重對人的心靈特別是人的深層 意識的挖掘，而在小說的敘事方式 上創(chuàng)用“復(fù)調(diào)小說”更使他在同時(shí)代作家中獨(dú)樹一幟，并對二十世紀(jì)西 方現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn) 生了深遠(yuǎn)的影響。 窮人雖是陀思妥耶夫斯基的處女作，但卻是對俄國文學(xué)中寫小人物 傳統(tǒng)的繼承 和開拓。陀思妥耶夫斯基的小說是具有對話性的小說。

26、 從初入文壇， 陀思妥耶夫斯基就開始 了 在這一方向上的探索。 寫小說離不開對話， 因?yàn)閷υ捗鑼懯强坍嬋宋镄愿竦闹匾侄危?但對話描寫并不等 同于“對話性”。傳統(tǒng)小說中的對話往往是在作者意志主宰下的對話， 所表現(xiàn)的是作者的意識，因此具有 單聲道的特點(diǎn)， 而陀思妥耶夫斯基小說中的對話卻表 現(xiàn)為不同意識、 不同思想之間的爭論，即使是在獨(dú)白 之中，也暗含著形成爭論的另一方。 例如在窮人中，雖然采用的是書信體，3. 分析安娜卡列尼娜的形象及其悲劇成因。 安娜是一個(gè)具有資產(chǎn)階級個(gè)性解放思想的俄羅斯貴族婦女的形象（ 2 分）。 她的愛情經(jīng)歷與悲劇結(jié)局分析（參考答案略， 13分）。 她的悲劇成因：貴族上流社

27、會(huì)的迫害；遇人不淑，所托非人；自身的矛盾（參考答案略）4. 、 高老頭形象及其悲劇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。高老頭是個(gè)破落的資產(chǎn)階級形象，是個(gè)暴發(fā)后又被金錢世界吞噬的典型（2 分）。他的人生經(jīng)歷及其悲劇結(jié)局的分析，重點(diǎn)是他的“父姓基督”的形象和他不同于一般資產(chǎn)者的獨(dú)特之處高 老頭悲劇的社會(huì)意義：它揭示了在金錢社會(huì)里，金錢關(guān)系是何等深刻地滲入社會(huì)關(guān)系的各個(gè)領(lǐng)域，自古以 來被人們視為神圣的父女關(guān)系也被赤裸裸的金錢關(guān)系所取代。在這里要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)談對子女的金錢教育的危 害（參考答案略， 10 分）。5. 分析高老頭中拉斯蒂涅的形象極其社會(huì)意義。 拉斯蒂涅是被資產(chǎn)階級俘虜?shù)馁F族子弟、新生的資產(chǎn)階級野心家的典型。在高

28、老頭中還是其成為資產(chǎn) 階級野心家的“學(xué)習(xí)階段” 。（3分）單純的外省破落貴族子弟，受巴黎環(huán)境的影響產(chǎn)生野心。（2 分）學(xué)習(xí)“人生三課 ”（鮑賽昂子爵夫人；伏脫冷；高老頭） ，性格蛻變。 （15 分，具體分析略） 社會(huì)意義：再現(xiàn)復(fù)辟時(shí)期貴族階級必然被資產(chǎn)階級取代的歷史命運(yùn)，以及貴族子弟的資產(chǎn)階級化。（5 分） 十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品人物形象比較（自己總結(jié)僅供參考） 特定的社會(huì)心理因素是促使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的中介環(huán)節(jié)之一。 （書上原話）1. 強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性 巴爾扎克的人間喜劇以高瞻遠(yuǎn)矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發(fā)，目的是研究整個(gè)社會(huì)2. 高度的典型性1） 環(huán)境決定性格：巴爾扎克認(rèn)為， 人是社會(huì)的產(chǎn)物， 環(huán)境可以決定和改變?nèi)?, 不同的環(huán)境成為不同人物性格形成與發(fā)展的 依據(jù)。2） 性格再現(xiàn)環(huán)境：巴爾扎克的人物，是共性與個(gè)性的統(tǒng)一體，是時(shí)代本質(zhì)的藝術(shù)再現(xiàn)。3）于連是世界名著紅與黑中的主人公。于連出生在小城維立葉爾郊區(qū)的一個(gè)鋸木廠家庭。他幼時(shí)身材瘦弱 , 卑賤的出身又使他常常受到社會(huì)的歧視。 于連的性格是復(fù)雜的 , 并隨周圍環(huán)境的變化而不 斷發(fā)生演變。 時(shí)代的變遷 , 不堪受辱的內(nèi)心 , 受人歧視的社會(huì)地位以及向上爬而不能如愿的憤怒, 形成了于連自尊、懷疑、敏感和積極反抗的性格