動(dòng)畫文學(xué)劇本

1、二、動(dòng)畫文學(xué)劇本情節(jié)處理的技巧1.尋找動(dòng)畫故事所需的新奇情節(jié)成功的動(dòng)畫文學(xué)劇本首先在故事的內(nèi)容上要考慮新奇的情節(jié)。這個(gè)新奇要從主題開始著手。如何選擇故事、如何選擇角色、如何使之與眾不同，是文學(xué)劇本作者首先要關(guān)注的事。清代戲劇理論家李漁所謂“無奇不傳”是戲劇創(chuàng)作新奇論的精辟表述。獨(dú)特的、不同尋常的人物和事件是尋找新奇情節(jié)基礎(chǔ)。動(dòng)畫片獅子王選擇了“復(fù)仇”的主題，昆蟲總動(dòng)員選擇了“不畏強(qiáng)勢(shì)”的故事、花木蘭選擇了木蘭替父從軍的內(nèi)容。這些故事從不同的角度確立自己新的視角，編寫出奇特有趣的故事，得到了眾多觀眾的喜愛。2. 在動(dòng)畫故事中恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)懸念設(shè)立“懸念”是動(dòng)畫故事中吸引觀眾注意力的有效手段，通過懸念

2、將故事線索進(jìn)行串連，能使觀眾對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生一種期待的心理，使觀眾對(duì)劇情及角色的命運(yùn)與發(fā)展充滿好奇，并隨著劇情的起伏而不安、焦慮、緊張、想往、希望、同情等情緒，使觀眾溶入動(dòng)畫片的故事之中。在動(dòng)畫片白雪公主中，狠毒的后母企圖謀害白雪公主一次次化裝成不同角色接近白雪公主，特別是當(dāng)白雪公主吃下了有毒的蘋果中毒后，懸念立刻涌入觀眾心中，觀眾對(duì)白雪公主的命運(yùn)充滿了擔(dān)憂，七個(gè)小矮人的表現(xiàn)更加強(qiáng)化了懸念所產(chǎn)生的戲劇性，使劇情充滿了引人入勝的魅力。3.理順動(dòng)畫故事中情節(jié)發(fā)展的邏輯關(guān)系出奇制勝是動(dòng)畫故事吸引觀眾注意力的重要方面。做到出奇制勝要處理好故事情節(jié)中偶然性和必然性的關(guān)系。在動(dòng)畫文學(xué)劇本的創(chuàng)作過程中，必然

3、性通常表現(xiàn)出事物的本質(zhì)聯(lián)系并決定的事物的發(fā)展方向，偶然性則是受外部事物影響所產(chǎn)生的結(jié)果。必然性的產(chǎn)生是由事物的內(nèi)部矛盾決定的，而偶然性的產(chǎn)生是非本質(zhì)的，它不能改變事物發(fā)展的大方向和本性，但可能影響事物發(fā)展的進(jìn)程。如動(dòng)畫片仙覆奇緣中，辛德瑞拉因衣裙被姐姐們撕毀而無法參加王子的宴會(huì)時(shí)，仙女用南瓜變出了馬車并為她變出了美麗的禮服，使辛德瑞拉如愿成行。這種借用偶然性情節(jié)的處理方法巧妙地與必然性的大背景相結(jié)合，使故事發(fā)展自然流暢、生動(dòng)有趣。三、動(dòng)畫文學(xué)劇本結(jié)構(gòu)原則與形式動(dòng)畫片文學(xué)劇本在編寫過程中，不僅要考慮故事的內(nèi)容，還要考慮采用什么樣的結(jié)構(gòu)來組織內(nèi)容使動(dòng)畫故事更生動(dòng)有趣、更有吸引力。不同內(nèi)容和不同的題

4、材對(duì)劇本的結(jié)構(gòu)要求也不盡相同。動(dòng)畫片的劇作者在編劇過程中，首先要對(duì)所有的素材進(jìn)行分析、組織，在進(jìn)一步構(gòu)思的基礎(chǔ)上通過剪裁、概括進(jìn)行取舍，將能夠表達(dá)主題思想、表現(xiàn)角色鮮明藝術(shù)特色的內(nèi)容組織結(jié)集起來形成一個(gè)和諧統(tǒng)一、完整的藝術(shù)體。1. 設(shè)定動(dòng)畫文學(xué)劇本結(jié)構(gòu)的基本原則動(dòng)畫片劇作的基本原則可以概括為“需要”與“服從”兩個(gè)原則。所謂“需要原則”指的是動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)要符合動(dòng)畫內(nèi)容的需要，要服務(wù)于故事內(nèi)容，形式與內(nèi)容之間首先要將內(nèi)容放在首位，動(dòng)畫劇作的結(jié)構(gòu)不能脫離故事的主題，否則“再好的結(jié)構(gòu)也無法傳達(dá)作品應(yīng)有的思想內(nèi)涵”?！?服從原則”是指劇作的結(jié)構(gòu)要服從動(dòng)畫角色和人物形象創(chuàng)作的要求，要有利于人物性格、形象

5、的表現(xiàn)與角色表演的要求，要服從動(dòng)畫故事展開與進(jìn)程。動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的中心內(nèi)容是人物感情表現(xiàn)和人物形象塑造，只有把握住這個(gè)中心，動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)才是有效的結(jié)構(gòu)。2. 動(dòng)畫文學(xué)劇本的基本結(jié)構(gòu)動(dòng)畫片劇本的結(jié)構(gòu)主要有單線結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)這三種基本形式。動(dòng)畫故事中以一條線索為主要發(fā)展導(dǎo)線進(jìn)行展開與推進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式我們稱之為單線結(jié)構(gòu)。單線結(jié)構(gòu)是動(dòng)畫故事創(chuàng)作時(shí)最為常見的一種形式。在單線結(jié)構(gòu)的故事中，故事的主題突出，故事的發(fā)展脈胳清晰，故事主線占主導(dǎo)地位，其它故事沖突、細(xì)節(jié)和線索處于被支配地位，并與主線保持著明鮮的依附關(guān)系。采用單線結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的故事給人的感覺情節(jié)連貫、整體。動(dòng)畫片白雪公主、仙履奇緣等都是采用這種

6、單線式結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)畫故事。動(dòng)畫故事中以兩條或兩條以上線索平行推進(jìn)或交替發(fā)展為主要發(fā)展導(dǎo)線展開與推進(jìn)故事內(nèi)容的結(jié)構(gòu)形式我們稱之為平行結(jié)構(gòu)。平行結(jié)構(gòu)的各條線索之間呈相輔相成、互相呼應(yīng)、彼此襯托的關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)是各條線索圍繞故事主題交替發(fā)展，使故事情節(jié)錯(cuò)落有致、秩序井然，在表現(xiàn)比較復(fù)雜的故事情節(jié)和較為繁雜的矛盾沖突時(shí)十分有效。動(dòng)畫故事中以三條以上線索彼此交替發(fā)展、相互穿插、進(jìn)而展開的結(jié)構(gòu)形式我們稱之為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是故事線索眾多，適合表現(xiàn)內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)容。目前動(dòng)畫片因主題與內(nèi)容的需求，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)采用較少，這種結(jié)構(gòu)多在大型影視作品中使用。四、動(dòng)畫文學(xué)劇本

7、的敘述方式早期動(dòng)畫片多為幽默短片，劇本的敘述方式單一?，F(xiàn)代動(dòng)畫片已發(fā)展成為短片、長片、系列劇、連續(xù)劇共存的狀態(tài)，劇本的敘述方式也與普通電影文學(xué)作品一樣擴(kuò)展為寫實(shí)式、戲劇式和抽象式三大類敘述方式并存的狀態(tài)。1. 敘述方式之一:寫實(shí)式敘述法作者以真實(shí)的故事、事件或具體時(shí)代為編劇的基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，在寫作過程中遵循客觀的時(shí)間、空間變化，遵循客觀自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、寫實(shí)逼真特點(diǎn)突出的寫作方式為寫實(shí)式敘述法。我國動(dòng)畫片草原英雄小姐妹就是根據(jù)發(fā)生在大草原的真實(shí)故事、以真實(shí)的人物為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的，動(dòng)畫片的主角“龍梅”和“玉榮”甚至采用了故事中人物的真實(shí)姓名。日本動(dòng)畫片灌藍(lán)高手比較真實(shí)地反映了當(dāng)今表少年生活的真實(shí)情況

8、，雖然加入了部分配角與細(xì)節(jié)處理，但人物行為、動(dòng)作、背景設(shè)置、時(shí)空處理手法符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)狀況，是以真實(shí)的時(shí)代背景為創(chuàng)作契機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的。2. 敘述方式之二:戲劇式敘述法作者按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾進(jìn)行的方式進(jìn)行編劇創(chuàng)作，在編寫過程中強(qiáng)化矛盾的沖突性和性格沖突、講求敘事的起承轉(zhuǎn)合，力求故事生動(dòng)、充滿趣味性、沖擊性和緊張感，人物性格典型性強(qiáng)，人物動(dòng)作夸張生動(dòng)的寫作方式為戲劇式敘述法。美國動(dòng)畫片昆蟲總動(dòng)員就是取材自伊索寓言螞蟻與蚱蜢的故事并利用戲劇性敘述法進(jìn)行創(chuàng)作的一段昆蟲世界的生動(dòng)故事。故事中小螞蟻們不畏強(qiáng)權(quán)、充滿執(zhí)著精神，不怕強(qiáng)大于他們數(shù)倍的敵人蚱蜢的壓迫和歁凌，一次次地尋求對(duì)付敵人的方法，從

9、馬戲團(tuán)的小角色到偽裝成飛機(jī)沖撞敵人，故事的沖突不斷地發(fā)生、不斷地被推進(jìn)，直到最終占勝敵人，將入侵者趕出自己的家園，使動(dòng)畫片的劇情達(dá)到了高潮，。3. 敘述方式之三:抽象式敘述法作者根據(jù)動(dòng)態(tài)視覺藝術(shù)形態(tài)的規(guī)律來設(shè)計(jì)影片結(jié)構(gòu)，通過運(yùn)動(dòng)的形式感及抽象手法的來表現(xiàn)主題思想的方式為抽象式敘述法。利用抽象式敘述法編寫的動(dòng)畫劇本常用來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫短片的創(chuàng)作，所創(chuàng)作的作品具有高度的概括性和濃縮性，適合表現(xiàn)具有哲學(xué)內(nèi)涵、節(jié)奏感強(qiáng)，富有詩情畫意、音樂聲效等概念性強(qiáng)或抽象的內(nèi)容。我國動(dòng)畫片設(shè)計(jì)、生產(chǎn)與制作目前發(fā)展較為緩慢，既受國內(nèi)還沒有形成一個(gè)成熟、完善的動(dòng)畫市場(chǎng)等原素的影響，動(dòng)畫劇本編創(chuàng)研究隊(duì)伍的匱乏、創(chuàng)作人員素

10、質(zhì)技能的欠成熟、優(yōu)秀動(dòng)畫劇本奇缺也是一個(gè)不容乎視的要素。動(dòng)畫劇本是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)。一部成功的動(dòng)畫片既受藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法、美術(shù)設(shè)計(jì)、制作技術(shù)的影響，又受動(dòng)畫劇本的影響，甚至可以說動(dòng)畫片的成功與否取決于動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的成敗。因此動(dòng)畫劇本的重要性要求作者們必須研究動(dòng)畫劇本的寫作技巧、提高寫作能力，為創(chuàng)作出生動(dòng)的作品打下基礎(chǔ)。幕一一個(gè)小女孩提著一只玩具兔子站在有川流車輛的馬路前面 （背影）后面走過一些行人，小女孩變成一個(gè)成熟的女人，依舊提著兔子站在馬路的老位置（提示：變化的感覺，讓人感覺突兀 成長就是一瞬間的事情）發(fā)散：可以在小女孩站著的時(shí)候插進(jìn)去一些比較靜的風(fēng)景，然后再回到馬路上幕二一屋子正在上課的小學(xué)學(xué)生中間坐著一個(gè)成熟的女人（前文小姑娘）旁白：這里是我失去的土地么？ 這里是我所要的成長么？ 或者這里就是我的夢(mèng)魘？ 或者僅僅是一個(gè)幻覺幕三在一群忙碌的辦公室大人中，小姑娘提著兔子站著，不停的有人從她身邊走過，低頭看她又匆忙走開旁白：我是一個(gè)療養(yǎng)與護(hù)理院的居住者。我的護(hù)理員在觀察我，他幾乎每時(shí)每刻都監(jiān)視著我：因?yàn)殚T上有個(gè)窺視孔，我的護(hù)理員的眼睛是那種棕色的，它不可能看透藍(lán)眼睛的我。（來自：君特格拉斯鐵皮鼓）幕四小姑