中國當(dāng)代文學(xué)專題(共18頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中國當(dāng)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案專題七一、單項(xiàng)選擇題1從1979到1980年間開始的“意識(shí)流”小說嘗試創(chuàng)作中，我是誰的作者是（B）。A王蒙B宗璞C張潔D茹志娟21984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（C）。A岡底斯的誘惑B虛構(gòu)C拉薩河的女神D西海無帆船3奔喪、瀚海和極地之側(cè)等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A格非B洪峰C蘇童D余華4曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A妻妾成群B罌粟之家C訪問夢境D褐色鳥群5最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A拉薩河的女神B上下都很平坦C岡底斯的誘惑D西海無帆船6殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A突圍表

2、演B山上的小屋C思想?yún)R報(bào)D黃泥街7余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A十八歲出門遠(yuǎn)行B西北風(fēng)呼嘯的中午C四月三日事件D一九八六年8余華仿武俠小說的作品是（D）。A一九八六年B難逃劫數(shù)C四月三日事件D鮮血梅花9福貴這個(gè)人物形象出自小說（D）。A在細(xì)雨中呼喊B兄弟C許三觀賣血記D活著10大致從90年代中期開始，余華陸續(xù)寫下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有（A）等。A內(nèi)心之死B虛偽的作品C死亡敘述D許三觀賣血記二、多項(xiàng)選擇題1從1979到1980年間開始嘗試“意識(shí)流”小說創(chuàng)作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A王蒙B宗璞C張潔D余華2王蒙“意識(shí)流”小說中最為典型的“老六篇”是指夜的眼、海

3、的夢和風(fēng)箏飄帶（ABC）等。A蝴蝶B春之聲C布禮D我是誰3馬原先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)的作品主要有（BCD）等。A現(xiàn)實(shí)一種B拉薩河的女神C岡底斯的誘惑D西海無帆船4余華的先鋒小說主要有（ABC）等。A現(xiàn)實(shí)一種B難逃劫數(shù)C世事如煙D褐色鳥群5注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（ABCD）等。A紅粉B半邊營C妻妾成群D十字鋪690年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A葉兆言的半邊營B蘇童的米C余華的在細(xì)雨中呼喊D格非的敵人7馬原的岡底斯的誘惑講述的三個(gè)故事是（ACD）。A探尋“野人”B王子光事件C觀看“天葬”D頓珠婚姻

4、8殘雪小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成的一個(gè)近似“人性三部曲”的作品系列包括（BCD）等。A山上的小屋B突圍表演C黃泥街D思想?yún)R報(bào)9余華先鋒小說的名篇主要有（AB）等。A河邊的錯(cuò)誤B世事如煙C虛偽的作品D鮮血梅花10余華“世俗化敘事”時(shí)期的長篇小說主要有（ACD）等。A在細(xì)雨中呼喊B內(nèi)心之死C許三觀賣血記D活著三、填空題1在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即蝴蝶、布禮、春之聲、夜的眼、海的夢和風(fēng)箏飄帶最為典型。2宗璞的我是誰、戴厚英的人啊，人、張賢亮的綠化樹、男人的一半是女人等都是有關(guān)存在主題的書寫。3汪曾祺在受戒和大淖記事等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化

5、人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。4史鐵生的命若琴弦、原罪和宿命等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。5從黃泥街到突圍表演，再到思想?yún)R報(bào)，殘雪小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成了一個(gè)近似“人性三部曲”的作品系列。690年代后，余華創(chuàng)作了在細(xì)雨中呼喊、活著、許三觀賣血記，小說主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。7韓少功的爸爸爸、歸去來不僅在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義文學(xué)，尤其是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)手法方面借鑒良多，而且更為作品注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。8以蘇童的妻妾成群、紅粉和葉兆言的半邊營、十字鋪為代表，這種注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，也反

6、映了先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事的回歸。9以1987年十八歲出門遠(yuǎn)行發(fā)表為標(biāo)志，余華正式開始了先鋒小說的創(chuàng)作階段。10在兄弟這部余華自稱是“望不到盡頭的小說”中，敘述“統(tǒng)治”了他的寫作。四、簡答題1先鋒小說大致可以分為“文化尋根”、“形式主義”和“書寫個(gè)體存在”三種彼此有別又相互融合的創(chuàng)作類型，請簡要說明每種類型的主要特點(diǎn)和作家作品（各說出一二即可）。A“文化尋根”層面上的先鋒小說注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。在他們筆下，諸如象征、隱喻和精神分析等現(xiàn)代派手法均得到了廣泛應(yīng)用。如韓少功的爸爸爸、歸去來和莫言的紅高粱等。B“形式主義”層面上的先鋒小說則在創(chuàng)作實(shí)踐中真正實(shí)現(xiàn)了從“寫什么”到

7、“怎么寫”的轉(zhuǎn)變，將“形式”與“意義”進(jìn)行了較為成功地融合，標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)的開端。如馬原的拉薩河的女神、岡底斯的誘惑、西海無帆船、虛構(gòu)，余華的現(xiàn)實(shí)一種、世事如煙、難逃劫數(shù)，格非的褐色鳥群，蘇童的罌粟之家、妻妾成群，孫甘露的訪問夢境、請女人猜謎等。C“書寫個(gè)體存在”為主旨的先鋒小說更為關(guān)注人物的存在境遇與價(jià)值抉擇問題。如史鐵生的命若琴弦、原罪、宿命，殘雪的山上的小屋、黃泥街、瓦縫上的雨滴、蒼老的浮云，余華的現(xiàn)實(shí)一種、一九八六年和四月三日事件等。2余華的小說創(chuàng)作大體經(jīng)歷了“暴力化敘事”和“世俗化敘事”兩個(gè)時(shí)期。請簡要說明各時(shí)期的主要特點(diǎn)和作品（各說出一二即可）。A在“暴力化敘事”時(shí)期，啟蒙

8、主義成為了一個(gè)極為重要的創(chuàng)作主題，并主要表現(xiàn)為一種在暴力敘事下的歷史批判。即，將歷史擬人化，并對(duì)這一擬人化的歷史施加暴力刑罰。主要作品有十八歲出門遠(yuǎn)行、西北風(fēng)呼嘯的中午、四月三日事件、一九八六年、河邊的錯(cuò)誤、現(xiàn)實(shí)一種、世事如煙、難逃劫數(shù)、死亡敘述、古典愛情、鮮血梅花等。B在“世俗化敘事”時(shí)期，歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變，從歷史批判逐漸轉(zhuǎn)向苦難與命運(yùn)敘述，逐漸呈現(xiàn)出“樂生主義”的色彩，在創(chuàng)作方法上也愈加趨向于現(xiàn)實(shí)主義。如在細(xì)雨中呼喊、活著、許三觀賣血記等。專題八一、單項(xiàng)選擇題11977年底，劉心武在文學(xué)界乃至全社會(huì)激起了強(qiáng)烈的反響的短篇小說是（A）。A班主任B傷痕C天云山傳奇D蝴蝶2蔣子龍

9、的“改革文學(xué)”代表作是（B）。A新星B喬廠長上任記C沉重的翅膀D花園街五號(hào)3在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A煙壺B美食家C棋王D黑駿馬4受“尋根文學(xué)”影響的作品有文化苦旅、白鹿原、塵埃落定、馬橋詞典、日光流年等，其中，文化苦旅的作者是（C）。A韓少功B阿來C余秋雨D閻連科5狗日的糧食的作者是（C）。A方方B蘇童C劉恒D池莉6新寫實(shí)小說作為一面旗幟樹立起來，始于某雜志1989年第3期的“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”，這家雜志是（A）。A鐘山B收獲C十月D當(dāng)代7改編為電影大紅燈籠高高掛的蘇童小說是（B）。A紅粉B妻妾成群C米D罌粟之家8改編為同名電影的小說紅粉和改編為電影大鴻米店的小說米的作者

10、是（B）。A劉震云B蘇童C王安憶D余華9以相當(dāng)平實(shí)的筆觸，記錄了一個(gè)普通工人印家厚的中篇小說煩惱人生的作者是（C）。A方方B劉恒C池莉D劉震云10劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A太陽出世B煩惱人生C不談愛情D一地雞毛二、多項(xiàng)選擇題1“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。A劉心武的班主任B盧新華的傷痕C魯彥周的天云山傳奇D王亞平的神圣的使命2“反思文學(xué)”的主要作品有（ACD）等。A李順大造屋B新星C許茂和他的女兒們D芙蓉鎮(zhèn)3“改革文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A喬廠長上任記B沉重的翅膀C花園街五號(hào)D蝴蝶4“尋根文學(xué)”的主要作品有商州初錄、最后一個(gè)漁佬兒、我的遙遠(yuǎn)的清平灣、棋王、鐘鼓樓和

11、（ABCD）等。A黑駿馬B煙壺C美食家D神鞭5“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。A劉震云的一地雞毛B張賢亮的男人的一半是女人C王安憶的小城之戀D鐵凝的麥秸垛6池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。A煩惱人生B太陽出世C一地雞毛D不談愛情7方方小說的主要作品有（ABD）等。A風(fēng)景B祖父在父親心中C手機(jī)D烏泥湖年譜8池莉小說的主要作品有（ACD）等。A太陽出世B貧嘴張大民的幸福生活C不談愛情D熱也好冷也好活著就好9從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A頭人B官場C塔鋪D官人10劉震云是近年頻頻“觸電”的著名作家，他的被改編成同名電影的小說主要有（BC）等。A

12、紅高粱B手機(jī)C我叫劉躍進(jìn)D紅粉三、填空題1“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的天云山傳奇、高曉聲的李順大造屋、周克芹的許茂和他的女兒們、王蒙的蝴蝶、古華的芙蓉鎮(zhèn)等。2“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的喬廠長上任記、張潔的沉重的翅膀、李國文的花園街五號(hào)、柯云路的新星、賈平凹的臘月正月等。319811984年間，張承志的黑駿馬、史鐵生的我的遙遠(yuǎn)的清平灣、鄧友梅的煙壺、馮驥才的神鞭、阿城的棋王等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。4受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有陳忠實(shí)的白鹿原、阿來的塵埃落定、韓少功的馬橋詞典、閻連科的日光流年等。5新寫實(shí)小說作為一面旗幟樹立起來，始于鐘山雜志1989年第3期的“新寫實(shí)

13、小說大聯(lián)展”。6劉恒的小說伏羲伏羲后改編成電影菊豆。7蘇童的小說米后被改編為電影大鴻米店。8池莉的小說生活秀后改編為電影生活秀。9池莉的小說來來往往后被改編為電視劇來來往往。10劉震云的小說手機(jī)和我叫劉躍進(jìn)都被改編成了同名電影。四、簡答題1什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說出兩位作家及作品。A“文革”后出現(xiàn)的反對(duì)文壇上粉飾現(xiàn)實(shí)的文風(fēng)的、有著鮮明批判現(xiàn)實(shí)主義精神的、暴露“文革”在人們心中刻下的傷痕的文學(xué)作品，史稱“傷痕文學(xué)”。如劉心武的班主任、盧新華的傷痕，或王亞平的神圣的使命等。B以深入反思“文革”以及歷次政治運(yùn)動(dòng)悲劇為題材并達(dá)到的思想與文學(xué)高度，具有深邃的歷史感

14、的文學(xué)作品，史稱“反思文學(xué)”。如魯彥周的天云山傳奇、高曉聲的李順大造屋，或張一弓的犯人李銅鐘的故事、周克芹的許茂和他的女兒們、白樺的啊，古老的航道、王蒙的蝴蝶、古華的芙蓉鎮(zhèn)等。C以描繪改革風(fēng)云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的文學(xué)作品，史稱“改革文學(xué)”。如蔣子龍的喬廠長上任記、張潔的沉重的翅膀，或李國文的花園街五號(hào)、柯云路的新星、賈平凹的臘月正月等。2新寫實(shí)小說的基本風(fēng)格是什么？它與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有何區(qū)別？它的代表作家主要有哪些（說出兩位即可）？A新寫實(shí)小說的基本風(fēng)格是描寫“原生態(tài)”、“生活流”、“零度情感”，即冷靜地“關(guān)注人的生命內(nèi)部奧秘，關(guān)注人的生存本體意義”。B它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳

15、統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義，以“原生態(tài)”、“生活流”的瑣細(xì)筆觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義重情的敘事風(fēng)格。C新寫實(shí)小說的代表作家主要有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。專題九一、單項(xiàng)選擇題1標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A泰山極頂B雪浪花C香山紅葉D荔枝蜜2散文長江三日的作者是（B）。A楊朔B劉白羽C秦牧D吳伯簫3最能代表吳伯簫散文成就的是散文集（C）。A歌聲B菜園小記C北極星D窯洞風(fēng)景4憶當(dāng)年，穿著細(xì)事且莫等閑看、小米的回憶等廣受讀者喜愛的往事漫憶類散文的作者是（D）。A楊朔B吳伯簫C秦牧D曹靖華5誰是最可愛的人、依依惜別的神情等“通

16、訊化”的作者是（A）。A魏巍B劉白羽C秦牧D曹靖華6懷念蕭珊、干校六記、云夢斷憶、霧失樓臺(tái)等作家個(gè)人的回憶、反思、自剖，以及人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)是對(duì)“轉(zhuǎn)折”時(shí)代的歷史激變的最先“回應(yīng)”。其中，霧失樓臺(tái)的作者是（D）。A巴金B(yǎng)陳白塵C楊絳D黃秋耘7被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國大陸作家是（D）。A韓少功B賈平凹C余秋雨D王小波8早年以詩名世，中年以梵語文學(xué)和印度文化研究馳譽(yù)海內(nèi)外，晚年又以學(xué)術(shù)文化隨筆贏得廣大讀者的景仰，既精通梵語、巴利語、英語、法語、德語等多種外國語言文字，又涉及學(xué)術(shù)研究諸多領(lǐng)域，學(xué)貫東西，兼知古今，以博通專精著稱，在中外文化

17、交流史、佛學(xué)、美學(xué)、比較文學(xué)、翻譯等方面均有建樹的老生代散文家是（C）。A張中行B余秋雨C金克木D賈平凹9最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A）。A秦腔B月跡C商州D丑石10散文集游牧長城的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A周濤B余秋雨C于堅(jiān)D賈平凹二、多項(xiàng)選擇題1楊朔散文的主要作品有（BCD）等。A紅瑪瑙B荔枝蜜C雪浪花D茶花賦2最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A菜園小記B社稷壇抒情C窯洞風(fēng)景D記一輛紡車3張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A我最愛的是這張餐桌B世界上最疼我的那個(gè)人去了C我是你靈魂上的朋友D愛是不能忘記

18、的4金克木的散文隨筆集主要有（BCD）等。A徐祖正教授B天竺舊事C文化的解說D華梵靈妙5余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A文化苦旅B風(fēng)雨天一閣C山居筆記D文明的碎片6十七年時(shí)期在散文創(chuàng)作上取得重要成就的作家主要有吳伯簫、曹靖華、魏巍和（ACD）等。A楊朔B韓少功C秦牧D劉白羽7在改革開放之初的散文創(chuàng)作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的云夢斷憶、黃秋云的霧失樓臺(tái)和（ABD）等。A巴金的懷念蕭珊B孫犁的亡人逸事C楊朔的香山紅葉D楊絳的干校六記8在新時(shí)期的文壇上，聚集著一批德高望重的老作家，其中，藝術(shù)家兼作家主要有吳冠中和（BCD）等。A巴金B(yǎng)黃苗子C郁風(fēng)D黃永玉9楊絳的創(chuàng)作涉及戲劇、小說、散

19、文，以及文藝批評(píng)和翻譯。80年代初，70高齡的她又以一系列高質(zhì)量的作品，如（ACD）等。A散文干校六記B詩集游牧長城C散文集我們仨D長篇小說洗澡10新時(shí)期的中青年女性散文作家主要有宗璞、張抗抗、王安憶和（BCD）等。A郁風(fēng)B鐵凝C張潔D斯妤三、填空題1楊朔的香山紅葉、秦牧的社稷壇抒情的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。2最能代表吳伯簫散文成就的是散文集北極星中的記一輛紡車、菜園小記、歌聲、窯洞風(fēng)景等一組回憶延安生活的作品。3魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了誰是最可愛的人等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。4新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的懷念蕭珊、孫犁的亡人逸事、楊絳的干校六記、陳白

20、塵的云夢斷憶、黃秋云的霧失樓臺(tái)等。5巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本隨想錄。6楊絳的作品主要有散文干校六記、散文集我們仨和長篇小說洗澡等。7最能代表賈平凹散文成就的是無味巷、黃土高原、入川小記等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的秦腔。8周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。80年代中期轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作后，出版有稀世之鳥、秋風(fēng)舊雨集、游牧長城等散文集。9王小波被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國大陸作家。10王小波的雜文隨筆集思維的樂趣、我的精神家園后合編為沉默的大多數(shù)。四、簡答題1簡要說明楊朔、秦牧與劉

21、白羽散文的不同特點(diǎn)。A楊朔散文以詩為“神”，在當(dāng)時(shí)眾多散文媚上媚俗盛行的情況下，以精湛的構(gòu)思、典雅的格調(diào)而“一枝獨(dú)秀”，并表現(xiàn)出“通訊化”、“小說化”的特點(diǎn)。B秦牧散文知識(shí)信息豐富，題材廣泛，平中見奇，夾敘夾議，以富有個(gè)性的語言直抒胸臆或發(fā)揮議論。也注重語言的推敲，善于運(yùn)用精彩的比喻。但是他這個(gè)時(shí)期的作品由于受到意識(shí)形態(tài)的制約和影響，有些內(nèi)容有粉飾之嫌。C浪漫主義氣質(zhì)和革命戰(zhàn)爭生活經(jīng)歷是劉白羽散文審美品格中的兩大重要因素。多引用古人詩句，借詩的意象表達(dá)作者追求時(shí)代精神的強(qiáng)烈情感，情感也常常是洶涌奔騰、一瀉千里式的濃烈，常常表現(xiàn)出駢散結(jié)合和抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)。但有失之抽象與直露、帶有說教味道的毛病。

22、2簡要說明余秋雨與韓少功的散文風(fēng)格的異同。A余秋雨的散文擅長以游記的方式，發(fā)掘作家所面對(duì)的自然景物和文化遺址的人文內(nèi)涵，彰顯其穿越歷史滄桑所積淀下來的精神啟迪，具有鮮明的文化色彩，被學(xué)界譽(yù)為“文化散文”的開創(chuàng)者。B韓少功的散文風(fēng)格清新自然，題材古今中外，語言恬淡優(yōu)雅，無論是大自然，還是各色人等，無一例外地以本色和盤托出，沒有絲毫的雕琢與修飾。專題十一、單項(xiàng)選擇題1中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作是1894年正式出版的長篇言情小說（C）。A官場現(xiàn)形記B二十年目睹之怪現(xiàn)狀C海上花列傳D孽海花2被譽(yù)為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。A紅線傳B昆侖奴C聶隱娘D虬髯客傳3以三俠五義、兒女英雄傳為

23、代表，武俠小說第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A宋代B元代C明代D清代4金庸武俠小說的處女作是（A）。A書劍恩仇錄B碧血?jiǎng)射雕英雄傳D雪山飛狐5奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A倚天屠龍記B天龍八部C書劍恩仇錄D射雕英雄傳6新派武俠小說的開創(chuàng)者是（C）。A郎紅浣B金庸C梁羽生D古龍7梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A龍虎斗京華B七劍下天山C萍蹤俠影錄D白發(fā)魔女傳8曾化名“佟碩之”寫作金庸梁羽生合論一文的武俠小說家是（C）。A郎紅浣B金庸C梁羽生D古龍9古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（D）。A浣花洗劍錄B絕代雙驕C大旗英雄傳D蒼穹神劍10鹿鼎記和金庸以前的武俠小說有很大的差別，作

24、者費(fèi)盡心機(jī)塑造了一個(gè)非俠客型的奇人（）。A楊過B韋小寶C小龍女D令狐沖二、多項(xiàng)選擇題1晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的官場現(xiàn)形記外，還有（ABD）。A孽海花B二十年目睹之怪現(xiàn)狀C玉梨魂D老殘游記2舊派武俠小說家們創(chuàng)作了許多武俠名篇，如（ABC）等。A王度廬的臥虎藏龍B還珠樓主的蜀山劍俠傳C趙煥亭的驚人奇?zhèn)b傳D平江不肖生的火燒紅蓮寺3“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A梁羽生B金庸C臥龍生D古龍4古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是（BD）。A武林外史B楚留香傳奇C絕代雙驕D陸小鳳傳奇5民國初年，通俗小說的“五大作家”是李涵秋、嚴(yán)獨(dú)鶴和（BCD）等。A徐枕亞B張恨水C包天笑D周瘦鵑6古龍的武俠

25、小說主要有楚留香、血海飄香、大沙漠、畫眉鳥、陸小鳳和（ABD）等。A多情劍客無情劍B絕代雙嬌C七劍下天山D蕭十一郎7從1955年到1972年的17年間，金庸創(chuàng)作了15部作品，其中包括12部長篇和3部中短篇（ABD）等。A白馬嘯西風(fēng)B鴛鴦刀C連城訣D越女劍8笑傲江湖的主要人物有（ABC）等。A令狐沖B岳不群C任盈盈D小龍女9金庸的“射雕三部曲”是指倚天屠龍記和（CD）等。A笑傲江湖B書劍恩仇錄C神雕俠侶D射雕英雄傳10神雕俠侶中有很多年輕美貌的女子都對(duì)楊過心生愛慕之情，如公孫綠萼、郭氏姐妹和（）等。A岳靈珊B陸無雙C程英D完顏萍三、填空題1長篇言情小說海上花列傳是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。2徐

26、枕亞的玉梨魂是民初最暢銷的小說，與蘇曼殊的數(shù)鴻零雁記同為“鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。3舊派武俠小說可分為南北兩派。時(shí)人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽(yù)。4平江不肖生的江湖奇?zhèn)b傳出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影火燒紅蓮寺。560年代后，金庸小說進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。6金庸武俠小說的處女作書劍恩仇錄一舉成名，震驚文壇，也標(biāo)志著金庸的出世。7金庸把其中的14部小說（除越女劍之外）名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶?duì)聯(lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛?！?梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章。9古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的蒼穹神劍。10鹿

27、鼎記從1969年10月開始在明報(bào)連載，一直到1972年9月結(jié)束，是金庸小說中篇幅最長的作品，也是金庸的壓軸之作。四、簡答題11966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。B在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，書劍恩仇錄寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。C在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風(fēng)流

28、、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個(gè)性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。專題十一一、單項(xiàng)選擇題1林海音的女性小說是（C）。A魯冰花B心園C城南舊事D心鎖2又見棕櫚，又見棕櫚的作者是（B）。A聶華苓B於梨華C白先勇D陳若曦3慈禧全傳、清宮外史等小說具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識(shí)，其作者是（D）。A陳映真B古龍C陳若曦D高陽4“當(dāng)代臺(tái)灣文學(xué)”“里程碑式的作品”臺(tái)灣人三部曲的作者是（B）。A白先勇B鐘肇政C陳映真D李昂5展現(xiàn)了“臺(tái)灣各階層同胞的鄉(xiāng)愁以及無根的一代、流浪的中國人的飄泊之苦和失根之痛”的臺(tái)北人的作者是（A）。A白先勇B鐘肇政C陳映真D陳若曦6素有“文壇頑童”之稱的

29、是如果林秀雄、將軍碑的作者（C）。A七等生B王文興C張大春D朱天文7在當(dāng)代臺(tái)灣短篇小說的創(chuàng)作上取得了極為突出的成就，被美籍華人文學(xué)史家夏志清稱為“當(dāng)代中國短篇小說家中少見的奇才”的作家是（A）。A白先勇B鐘肇政C張大春D七等生8潦倒的錢夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說（A）。A游園驚夢B永遠(yuǎn)的尹雪艷C思舊賦D金大班的最后一夜9臺(tái)灣20世紀(jì)六七十年代最具代表性的現(xiàn)代主義小說家之一，被楊牧稱為“臺(tái)灣三十年來最具哲學(xué)深見的小說家之一”的作家是（D）。A白先勇B鐘肇政C張大春D七等生10臺(tái)灣20世

30、紀(jì)八九十年代橫空出世的怪才，被司馬中原稱為“野鬼托生的文學(xué)怪胎”的作家是（C）。A白先勇B鐘肇政C張大春D七等生二、多項(xiàng)選擇題1臺(tái)灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（ABCD）等。A林海音的城南舊事B鐘肇政的魯冰花C鐘理和的笠山農(nóng)場D廖清秀的恩仇血淚記2高陽的歷史小說主要有（AC）等。A慈禧全傳B絕代雙驕C清宮外史D城南舊事380年代以后的臺(tái)灣新女性主義小說主要有（ACD）等。A李昂的殺夫B鐘肇政的魯冰花C廖輝英的盲點(diǎn)D朱秀娟的女強(qiáng)人4七等生的主要作品有（ABC）等。A城之迷B我愛黑眼珠C放生鼠D鄉(xiāng)村教師5白先勇臺(tái)北人中的主要作品有（ABD）等。A永遠(yuǎn)的尹雪艷B游園驚夢C臺(tái)灣人三部曲D金大班的最后一夜

31、6張大春的主要作品有（BCD）等。A尹縣長B饑餓C如果林秀雄D將軍碑7臺(tái)灣的新女性主義小說主要有（ABD）等。A朱秀娟的女強(qiáng)人B李昂的殺夫C王文興的家變D廖輝英的盲點(diǎn)8臺(tái)灣的鄉(xiāng)土小說作品主要有（ABC）等。A鐘理和的笠山農(nóng)場B鐘肇政的魯冰花C廖清秀的恩仇血淚記D於梨華的又見棕櫚，又見棕櫚920世紀(jì)50年代推動(dòng)當(dāng)代臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說浪潮的作品主要有（ABD）等。A鐘理和的笠山農(nóng)場B鐘肇政的魯冰花C林海音的城南舊事D廖清秀的恩仇血淚記10白先勇的主要作品有（ACD）等。A臺(tái)北人B家變C紐約客D孽子三、填空題1六七十年代，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的失去的金鈴子、於梨華的又見棕櫚，又見棕櫚、白先勇的紐約

32、客、陳若曦的尹縣長、王文興的家變等。2六七十年代，臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有的臺(tái)灣人三部曲、將軍族、嫁妝一牛車等。其中，嫁妝一牛車的作者是王禎和。3高陽的慈禧全傳、清宮外史等小說跨越了雅文學(xué)與俗文學(xué)的鴻溝，具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識(shí)。4在當(dāng)代臺(tái)灣小說中，臺(tái)北人、紐約客、臺(tái)灣人三部曲、將軍族、殺夫等被視為經(jīng)典性作品。其中，殺夫的作者是李昂。5出版于1977年的長篇小說城之迷是七等生的代表性作品。6饑餓出版于1986年，是張大春最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。7鐘肇政的臺(tái)灣人三部曲是一部“當(dāng)代臺(tái)灣文學(xué)”“里程碑式的作品”。8在素有“文壇頑童”之稱的張大春的如果林秀雄、將軍碑中，歷史與現(xiàn)實(shí)的

33、界限是模糊的。9臺(tái)北人是最能代表白先勇創(chuàng)作成就的短篇小說集，“根本就是一部民國史”。10在游園驚夢中，原來“講排場，耍派頭”的錢夫人獨(dú)自漂流到臺(tái)灣后，寂寞地居住在臺(tái)南偏僻處。四、簡答題1從臺(tái)北人對(duì)季節(jié)類型的選擇上看，作家尤其偏愛的是對(duì)冬天與秋天的描寫。請簡要說明其原因。A冬秋季是萬物衰亡的季節(jié)。在臺(tái)北人中，冬秋季高頻率的出現(xiàn)與作者抒發(fā)悲傷情感的用意是密切相關(guān)，充分凸現(xiàn)了臺(tái)北人中的主人公們由輝煌逐步走向毀滅的悲劇意識(shí)。B冬秋季的敘述又是為了表達(dá)時(shí)光飛逝的生命感懷。面對(duì)這種涼風(fēng)乍起，涼意襲人的季候，小說中的夫人們自然會(huì)觸景悲懷，推物及己，痛惋自己花殘紅褪，好景不長，生發(fā)出春光難久，人之遲暮的惜時(shí)嘆

34、逝感。C冬秋季的敘述也是為了表達(dá)對(duì)英雄暮年的無限感慨。臺(tái)北人中的許多主人公在年輕時(shí)也都干出過轟轟烈烈的事業(yè)，屬于叱咤風(fēng)云的人物。然而，隨著時(shí)間的流逝與環(huán)境的變化，這些過去的風(fēng)云人物也已春光不再、惆悵不已。專題十二一、單項(xiàng)選擇題1當(dāng)代臺(tái)灣詩歌發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期即“政治化時(shí)期”是（A）。A50年代初期B50年代中期C50年代后期D80年代以后2現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（B）。A余光中B紀(jì)弦C鄭愁予D洛夫31954年3月成立的藍(lán)星社的主要發(fā)起人是覃子豪、鐘鼎文和（A）。A余光中B紀(jì)弦C鄭愁予D洛夫41954年10月成立的創(chuàng)世紀(jì)詩社的主要發(fā)起人是張默和（D）。A余光中B紀(jì)弦C鄭愁予D洛夫5標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集（C）。A藍(lán)色羽毛B舟子的悲歌C白玉苦瓜D天國的夜市6“浪濤騰躍成千古/太陽升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯蘇猶似髯蘇在吊古”出自余光中的（B）。A鄉(xiāng)愁B大江東去C水仙操吊屈原D白玉苦瓜7紀(jì)弦是臺(tái)灣現(xiàn)代主義詩歌運(yùn)動(dòng)的開拓者與旗手，最能代表他臺(tái)灣時(shí)期詩歌成就的是（B）。A天狼星B狼之獨(dú)步C檳榔樹D大江東去8充分表現(xiàn)了個(gè)體存在的自覺意識(shí)的螢的啟示