傳承軍旅文學(xué)情懷 重振軍旅短篇小說

1、傳承軍旅文學(xué)情懷 重振軍旅短篇小說 新世紀(jì)以來，軍旅短篇小說作為軍旅文學(xué)的重要組成部分，以其不可取代的特質(zhì)繼續(xù)書寫了中國革命戰(zhàn)爭歷史上那些可歌可泣、激勵后人的壯美悲歌，書寫了新軍事變革背景下部隊(duì)官兵新的精神世界和生活風(fēng)貌，書寫了市場經(jīng)濟(jì)大潮激蕩下的現(xiàn)代軍營生活，同時也書寫了軍旅短篇小說自身的成長與變遷、光榮與夢想、平凡與失落。新世紀(jì)軍旅短篇小說發(fā)展概略在觀念與歷史的嬗變中演進(jìn)。軍旅短篇小說從新民主主義時期的“革命文學(xué)”走來，一路高歌跨進(jìn)新世紀(jì)，在新的社會和文學(xué)環(huán)境考驗(yàn)中，堅(jiān)守陣地，穩(wěn)步前行。軍旅短篇小說經(jīng)歷了“前十七年”(1949-1966)的現(xiàn)實(shí)與回憶，影響了一代人的思想行為和情感表達(dá)，成為

2、軍旅短篇小說傳承的依據(jù)；在20世紀(jì)80年代思想解放的潮流中，文學(xué)思潮異彩紛呈，傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)等此起彼伏，作家群體不斷進(jìn)行新老交替，深化了軍旅短篇小說的藝術(shù)革新；上世紀(jì)90年代后，軍旅短篇小說無論從數(shù)量還是質(zhì)量上看，都?xì)w于消沉、寂寞，開始被廣大讀者冷落；跨入新世紀(jì)以后，軍旅短篇小說創(chuàng)作理念發(fā)生了深刻的變化，正如解放軍文藝編輯部主任王瑛所說：新世紀(jì)軍旅中短篇小說創(chuàng)作不見以往軍事題材中短篇小說創(chuàng)作中的概念化和程式化的痕跡，新生代作家對人物及所置身的生活的觀照是具有當(dāng)代意識的，即便面對歷史事件和歷史人物的視角也是屬于當(dāng)代人的。在冷落與堅(jiān)守的抗衡中前行。市場化、世俗化在催生了豐富的物質(zhì)文明

3、的同時，又助長了拜金主義、功利主義，出現(xiàn)了復(fù)雜的社會、人生、精神、情感等方面的問題。在一個高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)社會中，文學(xué)的世俗化也難以避免。當(dāng)前，一部分成熟作家轉(zhuǎn)向長篇小說或電視劇本創(chuàng)作，一部電視連續(xù)劇劇本的稿酬幾十萬，甚至上百萬，從事長篇創(chuàng)作的作家可以名利雙收。但對于短篇小說來說，由于體裁的自身特性，不可能一夜成名，也不可能有更多的物質(zhì)利益。因此，軍旅短篇小說創(chuàng)作能夠在冷落與堅(jiān)守的征途中，承傳啟蒙思想，肩負(fù)人文關(guān)懷，提升官兵精神，承擔(dān)起應(yīng)有的歷史責(zé)任，實(shí)屬不易。在成就與批評的兼容中壯大?？v觀新世紀(jì)以來，軍旅文學(xué)作家新生代隊(duì)伍，他們生活在部隊(duì)基層，有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，細(xì)膩而準(zhǔn)確地捕捉人文觀照的軍人心

4、路歷程和軍營現(xiàn)實(shí)語境，用當(dāng)代目光關(guān)注革命歷史和戰(zhàn)爭。如贊歌的三月桃花雪、李駿的“英雄系列”、毛建福的“楓樹灣系列”等。這些青年作家們以嶄新的審美眼光，揭示革命戰(zhàn)爭歷史中人的生命體驗(yàn)，以及歷史在英雄、平民、篝火、三月桃花、楓樹灣留下的深刻記憶，使我們看到軍旅文學(xué)新生代不同以往的當(dāng)代審美目光和穿越時空的人文觀照。更值得欣慰的是，新生代作家在社會多元化的時期，淋漓盡致地表現(xiàn)了新時期官兵的內(nèi)心世界，以及官兵多面的、富于人情味和軍營堅(jiān)硬外殼下面那些“以人為本”的文學(xué)發(fā)現(xiàn)，如王棵、李駿的短篇小說。與此同時，軍隊(duì)女性作家也異軍突起，伴隨著女性視角的別樣細(xì)膩與心靈體察，涌現(xiàn)出了裘山山的我講最后一個故事、李瀟瀟

5、的在大海上、時曉鴻的短篇小說二題等。她們對軍營生活有著特殊的敏感，非常善于體察男性軍人的剛?cè)崆槟c，為軍旅小說增添了一份柔情萬般又俠骨錚錚的新氣象。新世紀(jì)軍旅短篇小說藝術(shù)特征回歸“文學(xué)性”。當(dāng)歷史題材和變革題材淡出軍事文學(xué)的主流形態(tài)，標(biāo)志著文學(xué)正在背離“意念”，接近文學(xué)本體，即“文學(xué)性”。正如軍旅作家黃獻(xiàn)國對小說本體的論述：“文學(xué)的本質(zhì)是對于人的書寫。解放軍文藝發(fā)表的一些短篇小說中的人文關(guān)懷，飽含生命暖意，關(guān)注軍旅小人物，深情觸摸軍人的精神世界，使得一些佳作讀來令人感動，過目不忘?！?如馬曉麗的短篇小說舵鏈，通過描寫在海上航行遇險(xiǎn)的過程，一場面臨生死的考驗(yàn)，揭示了“小人物”的內(nèi)心世界，從馬副參謀

6、長的武斷自負(fù)、小艇長的沉著穩(wěn)重，再到矮個子兵的舍生忘死，都觸動讀者神經(jīng)，讓人深思。周繼松的短篇小說基準(zhǔn)炮長，通過一些真實(shí)的細(xì)微小事，揭示了戰(zhàn)士也是人，也有喜怒哀樂，也會心胸狹隘，在成長進(jìn)步的過程中也會犯錯誤，遇到挫折?！耙匀藶楸尽钡男掠^念，來自部隊(duì)基層的真實(shí)、細(xì)膩、豐富的生命體驗(yàn)，也是回歸“文學(xué)性”最為可貴的時代特征，為當(dāng)下的軍事文學(xué)，注入新鮮而富有生命力的血液。緊扣主旋律。新世紀(jì)軍旅短篇題材豐富，從軍旅現(xiàn)實(shí)生活到革命戰(zhàn)爭歷史小說，從軍官到士兵，從邊海防到大漠、草原、戈壁灘，從男兵到女兵，從軍隊(duì)職工到軍嫂，再到基層軍營各個角落，在平淡的軍營生活敘事中，展現(xiàn)著為了國防事業(yè)，不同職責(zé)和不同職業(yè)的軍

7、人或與軍人有關(guān)系的人，共同的奮斗歷程，共同的奉獻(xiàn)付出，這種主旋律不是作者故意創(chuàng)作的，而是從每一個故事里默默流淌出來的，如陶純的短篇小說余音繚繞彩蝶飛舞等。體現(xiàn)“新寫實(shí)”。小說能真正回到反映真實(shí)生活的層面，本身就是一種美。新世紀(jì)以來，軍旅短篇小說顯得冷靜、細(xì)膩、純凈了許多，意念化“思想”被審美“發(fā)現(xiàn)”所代替，小說更加像小說了。新世紀(jì)軍旅短篇小說多數(shù)立足于新軍事變革背景，書寫了軍事生活中的“小人物”和官兵日常生活，超級教練追尋境界美。以“零度敘事”承載作者內(nèi)心對于小說境界美的心靈體驗(yàn)，是當(dāng)下軍隊(duì)青年作家審美追求的顯著特征。他們充分運(yùn)用當(dāng)下中國文學(xué)的“現(xiàn)代性”和“零度敘事”特點(diǎn)，保持價(jià)值中立，與讀者

8、建立平等關(guān)系，只對作品進(jìn)行平和的客觀描寫和敘述。如蘭云峰的月亮掛在天上、王瑞勝的青石凹的嫂子、時曉鴻的演出等，在“零度敘事”的實(shí)踐中，體現(xiàn)了軍事文學(xué)新的審美境界、新的小說語境。它既是新鮮的，又是對軍事文學(xué)傳統(tǒng)的最好發(fā)展和繼承，也是追趕當(dāng)下中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展腳步的希望和動力。富有創(chuàng)新性。新世紀(jì)以來，新歷史主義書寫開始在軍旅短篇小說創(chuàng)作中加以運(yùn)用，其審美歷史觀照的主體化特征明顯。黃獻(xiàn)國的短篇小說草地別說，作者確實(shí)掌握了與小說表現(xiàn)的主題相關(guān)的大量史料，但他卻不按正史觀念正面描寫紅軍過草地的艱苦斗爭氣概，而是集中筆力描寫充滿快樂、愛心和智慧的戰(zhàn)士“小石頭”，以及黃排長和棗紅馬“妮子”在行軍途中發(fā)生的一系列故事。小說創(chuàng)作中充斥著新歷史主義抒寫的表現(xiàn)手法，以真實(shí)引發(fā)聯(lián)想和想象，以有形表達(dá)無形，這也正是新歷史主義強(qiáng)調(diào)的觀念：“歷史”的“詩性”，即虛構(gòu)性、想象性、創(chuàng)造性和權(quán)力性。再如曾皓的篝火燃燒的地方、李駿的“英雄系列”等，這些小說著意書寫家族村落歷史的故事，拾掇支離破碎的軼聞，描繪殘缺不全的傳說等，作者把客觀歷史主體化，在“話語講述的時代”和“講述話語的時代”穿插游離，刻意把文學(xué)置于意識形態(tài)的邊緣地帶，突破了各種形式主義的界限，在社會文化和歷史現(xiàn)實(shí)的廣闊背景上展示了文學(xué)的本質(zhì)和小說審美功能，充分體現(xiàn)出小說創(chuàng)作的自由時空，從而創(chuàng)造出