貝聿銘博物館分析美秀美術(shù)館和蘇州博物館及其異同點(diǎn)

1、 貝聿銘貝聿銘博物館博物館設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)分析分析1968年 艾弗森藝術(shù)博物館 美國紐約州年 美國國家美術(shù)館東館 華盛頓1990年 德國歷史博物館新翼 德國柏林1997年 日本美秀美術(shù)館 日本滋賀縣2003年 德國歷史博物館 德國柏林2006年 蘇州博物館新館 中國江蘇2008年 伊斯蘭藝術(shù)博物館 卡塔爾多哈博物館作品整理博物館作品整理：以美秀美術(shù)館和蘇州博物館為例簡介和分析貝氏設(shè)計(jì)的特色思想 美秀美術(shù)美秀美術(shù)館分析館分析 miho museummiho museum主要內(nèi)容：主要內(nèi)容：一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理二、具體解析三、藝術(shù)特點(diǎn)一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)

2、處理1 、地理位置、地理位置北翼北翼南翼南翼隧道限制：一個原始山林的深谷自然環(huán)境的保留和復(fù)原山勢險(xiǎn)峻，交通問題自然保護(hù)法限制應(yīng)對：建筑物80%埋于地下屋頂與群峰的曲線相接在山林間興建一座吊橋和隧道2 、道路及入口、道路及入口隧道吊橋隧道內(nèi)部 由山腳至隧道的一段路,有垂櫻相伴,光線充足,視線開闊。隧道狹長，且有彎道，光線微弱。由白到黑，由寬到窄，由自然到人工，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。而出隧道到遙遙看見美術(shù)館，又形成對比。隧道作為一個過渡空間，使通往博物館的路邊具有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。3 、建筑處理、建筑處理該美術(shù)館以“世外桃源”為設(shè)計(jì)理念，總建筑面積為1002000m.按照日本自然公園法，在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)

3、，建筑高程不得超過13m，可見屋頂面積不得超過200m,故將80%面積埋在地下，既地下兩層，地上一層。二、二、具體具體解析解析1、平面分析平面分析主入口層平面低層平面庭院平面相對于貝聿銘的其他作品更加自由、伸展2、流線和序列流線和序列接待所廣場另一側(cè)是道路的入口，一條道路隱于翠嶺中順著道路向上緩緩慢行，道路長且彎，兩旁垂櫻相伴，行至隧道入口在幽深的隧道中前行，帶著探險(xiǎn)的心理，期待前方的驚喜隱于山林中的建筑緩緩出現(xiàn)在眼前回首望去，帶來一種強(qiáng)烈空間的序列感3、建筑入口及屋頂形式建筑入口及屋頂形式完成至館前的前奏，建筑入口與環(huán)境相互融合屋頂中腰向兩邊延伸，自然的與臺階兩邊的圍墻斜邊相連形成穩(wěn)定的三角

4、形采用入母屋造（歇山式）的抽象化設(shè)計(jì)，構(gòu)成有文化特色的立面入口4、建筑內(nèi)部建筑內(nèi)部走過序廳來到主廳結(jié)構(gòu)的美與通透的美欲到展覽廳，須先下一層樓。樓梯有足夠日光，展廳需采用照明設(shè)備。燈光與暖色的磨光地面、淺色大理石墻面、淡黃木板隔斷融為一體。三三、藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)1、環(huán)境環(huán)境室內(nèi)景觀庭院在中庭的休息廳，可以欣賞庭院的景色，增加空間層次感借景造園借景造園2、光影光影屋頂采光3、幾何應(yīng)用幾何應(yīng)用擅長反復(fù)運(yùn)用幾何手法，屋頂框架都是方形和三角形，在一些特殊功能的展廳也設(shè)計(jì)三角天窗 蘇州博物館分析蘇州博物館分析 suzhou museum主要內(nèi)容：主要內(nèi)容：一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理二、新館具體解析三

5、、藝術(shù)特點(diǎn)一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理規(guī)劃總平面圖 蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點(diǎn)東北街，西接城市干道齊門路。選址大膽顯赫，又蘊(yùn)涵深刻。1、蘇州博物館選址、蘇州博物館選址首層及周邊環(huán)境平面圖2、周圍環(huán)境要求、周圍環(huán)境要求 蘇州是歷史古城，特殊的地理位置加上獨(dú)特的文化內(nèi)涵要求作者必須考慮到這座新建筑與蘇州古城的完美結(jié)合問題。 在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。與忠王府的統(tǒng)一新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中

6、軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。與拙政園的統(tǒng)一新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。3、建筑自身處理、建筑自身處理新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；新館使用了近傳統(tǒng)四合院的布置形態(tài)，門面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗，正如園林設(shè)計(jì)總欲言又止，通過布局達(dá)到象征效果。 同時(shí)作者慣用的幾何結(jié)構(gòu)造型，線條硬朗而明快，沖淡了蘇州的委婉，不至于新館只局限于蘇州的古典園林式氣氛中?？偟恼f來，蘇博新館就是現(xiàn)代和傳統(tǒng)一次完美的結(jié)合

7、，體總的說來，蘇博新館就是現(xiàn)代和傳統(tǒng)一次完美的結(jié)合，體現(xiàn)了一個原則：現(xiàn)了一個原則：中而新，蘇而新，不高不大不突出中而新，蘇而新，不高不大不突出。二、新館自身解析二、新館自身解析1、建筑色彩、建筑色彩為承襲蘇州粉墻黛瓦的古典風(fēng)格，作者仍然借用這種思想，但是卻也有算改變，用灰瓦代替了黑瓦，降低傳統(tǒng)白墻黑瓦的對比度。蘇州傳統(tǒng)民居蘇博新館2、新材料、新技術(shù)、新材料、新技術(shù) 蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘在新館設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝。 在屋面材料的運(yùn)用上，則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青瓦。 建筑的中庭借鑒傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，但窗戶開在了屋頂中間部位，屋頂形成一個折角，光影

8、交錯，整個空間充滿祥和與大氣。走廊由透過天頂造成的線狀光書寫著，如同走在了古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號在光線中簡潔地演繹著現(xiàn)代的氣息。參照國際通行慣例，臨時(shí)性的展區(qū)設(shè)在人流路線的入口處。 在人流路線的終點(diǎn)處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個宋代書齋的復(fù)制品，主要展示當(dāng)年的工藝品和家具。 字畫展區(qū)設(shè)在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。根據(jù)功能，館藏特點(diǎn)布展根據(jù)功能，館藏特點(diǎn)布展3、建筑空間流線控制及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、建筑空間流線控制及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì) 新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格. 貝老說: 大門的處

9、理很重要, 大門要有氣派, 但又得有邀人入內(nèi)的感覺.在貝先生的設(shè)計(jì)中，展廳不采用大開間，而是對展廳進(jìn)行巧妙地分割，在貝先生的設(shè)計(jì)中，展廳不采用大開間，而是對展廳進(jìn)行巧妙地分割，根據(jù)每個展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了根據(jù)每個展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了135米的模米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻兩個八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達(dá)條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，璃天頂

10、，高大的墻面對表達(dá)條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡潔、素雅。展廳內(nèi)部簡潔、素雅。 貝先生認(rèn)為貝先生認(rèn)為“小件的東西你放在大小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范。細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范。 位于中軸線上

11、的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來的

12、，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。 首層平面首層平面“” 參觀流線“”小庭院“”地下車庫入口二層平面二層平面“”樓梯 “”參觀流線地下室平面地下室平面走廊大廳的采光照片4、采光、采光設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)展廳內(nèi)部采光的示意圖對應(yīng)圖片示意圖對應(yīng)圖片 蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙之處在于從新館任意房間的窗戶向外看都會發(fā)現(xiàn)新館坡度與遠(yuǎn)處及更遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度幾乎不差分毫，這使得人們首先從圖形構(gòu)成認(rèn)同達(dá)到對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。 從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂隱含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍睿切?、正方形不斷的繁衍和重?gòu)，形成了

13、一個極具現(xiàn)代氣息的公共建筑。但同時(shí)園林般的構(gòu)筑手法又使得它保留著蘇州的傳統(tǒng)氣息。三、藝術(shù)特色三、藝術(shù)特色貝老的經(jīng)典式幾何形運(yùn)用 造園館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個主庭院和造園館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個主庭院和9個小內(nèi)個小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。園景融為一體。景觀設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)位于中央大廳北部的主庭

14、院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間空間 。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園 。由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和

15、神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出； 北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以以壁為紙，以石為繪壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，

16、巧妙地融為了一體?？雌饋矸路鹋c旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 通過中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到通過中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占的是一個別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視潔。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度覺享受和大自然的音色之美。它

17、不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達(dá)到凈化空氣的效果達(dá)到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。 蘇博蘇博與美秀的相似設(shè)計(jì)與美秀的相似設(shè)計(jì)1、建筑部分埋于地下建筑部分埋于地下美秀美術(shù)館： 由于自然保護(hù)法限制，采用地上一層地下兩層蘇州博物館： 為尊重歷史風(fēng)貌，采取地上一層地下一層 結(jié)果： 與周圍環(huán)境融為一體，盡可能少的改變或者破壞2、入口大門設(shè)計(jì)入口大門設(shè)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)它們?nèi)肟诔銎娴南嗨?，就連燈飾也是一樣美秀美術(shù)館蘇州博物館2、玻璃屋頂玻璃屋頂美秀美術(shù)館蘇州博物館同樣的編織結(jié)構(gòu)3、借景手法借景手法入口大廳的落地玻璃窗直接欣賞庭院的風(fēng)景蘇州博物館美秀美術(shù)館不同之處在于：美秀美術(shù)館的內(nèi)庭院體現(xiàn)日式庭園，以可視不可游、白沙象海、置石象島等手法充分體現(xiàn)了日式庭園以三維空間體現(xiàn)二維畫面的庭園審美準(zhǔn)則蘇博新館的內(nèi)庭院則意在表現(xiàn)中國園林