中國(guó)畫之寫意花鳥

1、中國(guó)畫 寫意花鳥主講人：何正莎中國(guó)畫之花鳥寫意v中國(guó)畫從題材上分為人物、山水、花鳥三類，從表現(xiàn)形式上可分為工筆、寫意兩種。v中國(guó)畫的筆墨技法與西畫不同，引中國(guó)書法用筆入畫，追求繪畫的形式意味和個(gè)性表現(xiàn)。正所謂“書畫同源”，中國(guó)畫和中國(guó)書法從初始以來，一直是親如聯(lián)袂，密不可分。筆墨作為中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，雖然只是局部，而不是全局，但筆墨作為中國(guó)畫關(guān)鍵一環(huán)，卻在每一筆、每一劃中浸透了中國(guó)畫的全部特征。 v闡述寫意花鳥畫：闡述寫意花鳥畫：v（1）、花鳥畫的一種，花鳥畫中的畫法中有）、花鳥畫的一種，花鳥畫中的畫法中有“工筆工筆”、“寫意寫意”、“兼工帶寫兼工帶寫”三種。三種。而寫意花鳥畫即用簡(jiǎn)練概括的

2、手法繪寫對(duì)象而寫意花鳥畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象一種畫法。一種畫法。v（2）、花鳥形象比人物、山水出現(xiàn)要早，如）、花鳥形象比人物、山水出現(xiàn)要早，如在新石器時(shí)代的彩陶出現(xiàn)的花木鳥獸、蟲魚、在新石器時(shí)代的彩陶出現(xiàn)的花木鳥獸、蟲魚、龍鳳等紋樣。龍鳳等紋樣。v（3）、寫意花鳥）、寫意花鳥v表現(xiàn)在造型上，中國(guó)花鳥畫重視形似而不拘泥于形表現(xiàn)在造型上，中國(guó)花鳥畫重視形似而不拘泥于形似，甚至追求似，甚至追求“不似之似”與與“似與不似之間似與不似之間”，借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情意。借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情意。v在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時(shí)畫折技，講在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時(shí)畫折技，講求布

3、局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫意花鳥求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫意花鳥畫中，尤善于把發(fā)揮畫意的詩(shī)歌題句，用與畫風(fēng)相畫中，尤善于把發(fā)揮畫意的詩(shī)歌題句，用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢脮鴮懗鰜?，輔以印章，成協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢脮鴮懗鰜恚o以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。v在畫法上，花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微，又比在畫法上，花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實(shí)色彩或帶有一人物畫豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡(jiǎn)練，更定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有程序性與不

4、可更易性。具有程序性與不可更易性。v問：同學(xué)們第一眼看到，問：同學(xué)們第一眼看到，直接傳達(dá)給你的信息是直接傳達(dá)給你的信息是什么？什么？v齊白石的（荷塘樂魚）齊白石的（荷塘樂魚） v魚、荷葉魚、荷葉 v問：這一幅畫給你們又問：這一幅畫給你們又怎樣的感覺，想想畫家怎樣的感覺，想想畫家想傳遞什么感情，寄托想傳遞什么感情，寄托什么樣的精神？什么樣的精神？v徐悲鴻的（風(fēng)雨雞鳴）徐悲鴻的（風(fēng)雨雞鳴） v從畫面我們看出是一只從畫面我們看出是一只雞在高高的石頭上鳴叫，雞在高高的石頭上鳴叫，也許是天亮了，雞在早也許是天亮了，雞在早上叫是想叫醒我們起來上叫是想叫醒我們起來干活了。干活了。 v我們結(jié)合當(dāng)時(shí)的背景想我們

5、結(jié)合當(dāng)時(shí)的背景想想，想，1937年，我們國(guó)家年，我們國(guó)家正處于抗日階段，所以正處于抗日階段，所以以喻意性的繪畫語言，以喻意性的繪畫語言，寄托了畫家期待民族覺寄托了畫家期待民族覺醒，奮起救亡的深情和醒，奮起救亡的深情和信念，抒發(fā)出自己堅(jiān)持信念，抒發(fā)出自己堅(jiān)持正義、熱愛祖國(guó)的胸懷。正義、熱愛祖國(guó)的胸懷。 v這兩幅畫的作這兩幅畫的作者具有渾厚的者具有渾厚的傳統(tǒng)功力，又傳統(tǒng)功力，又善于吸收外來善于吸收外來技法，大膽創(chuàng)技法，大膽創(chuàng)新。這幅畫就新。這幅畫就是運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)是運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)的潑墨、潑彩的潑墨、潑彩技法表現(xiàn)技法表現(xiàn) 荷葉荷葉的生動(dòng)。的生動(dòng)。v張大千張大千文房四寶 筆、墨、紙、硯工具有下列基本的四種：v

6、1、筆：一支大點(diǎn)的筆，用于涂墨，如打白云筆，或羊毫大楷等。一支小點(diǎn)的筆用于勾線，如狼毫筋筆或中楷筆等。v分硬毫、兼毫、軟毫。v2、墨：用書畫墨汁或用硯臺(tái)磨墨。v3、紙：生宣紙或高麗紙、毛邊紙及土法生產(chǎn)的窗戶紙等紙都可用于作畫。 4、色：用中國(guó)畫顏料，也可用水彩色代替。v此外還須準(zhǔn)備涮筆水碗，調(diào)色碟或調(diào)色盒及墊底的報(bào)紙。中國(guó)畫有墨分五色、墨有六彩之說：五墨：指墨的深淺濃淡度變化，即焦、濃、重、淡、清 v六彩：指筆墨的對(duì)比效果，即黑白、干濕、濃淡 v用墨的方法：也就是用水的方法。通過筆中墨與水的比例、筆中含墨水的多少、蘸墨方法、著墨方法，以及行筆快慢的不同就可以變幻出各種不同的畫面效果。黑白、干濕

7、、濃淡v我們?cè)鯓尤バ蕾p一幅國(guó)畫，或者我們自己在我們?cè)鯓尤バ蕾p一幅國(guó)畫，或者我們自己在學(xué)習(xí)國(guó)畫的時(shí)候，應(yīng)該注意什么？學(xué)習(xí)國(guó)畫的時(shí)候，應(yīng)該注意什么？v欣賞作品要看氣韻欣賞作品要看氣韻 v欣賞作品要看筆墨欣賞作品要看筆墨 v欣賞作品要看構(gòu)圖、形式欣賞作品要看構(gòu)圖、形式 欣賞作品要看氣韻欣賞作品要看氣韻v品畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)“六法”論，即：“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫”六項(xiàng)法則。氣韻生動(dòng)，是對(duì)作品的總體要求，是藝術(shù)應(yīng)達(dá)到的最高境界。也是品評(píng)、賞析中國(guó)畫的主要準(zhǔn)則。 v氣韻，在傳統(tǒng)中國(guó)畫中，是指神氣與韻味的總和。石濤曰“作書作畫，無論老手后學(xué)，先以氣勝得之者，精神燦爛，出之紙上

8、”?！皻狻钡脑~組不勝枚舉，如：氣韻、氣脈、氣概、氣勢(shì)、骨氣、豪氣、霸氣、靈氣、逸氣、匠氣、俗氣、金石氣、陽(yáng)剛氣、脂粉氣等等?？梢姟皻狻弊謴浡纳?！既有崇高之氣，亦有形下之氣。 欣賞作品要看筆墨欣賞作品要看筆墨 v“骨法”在中國(guó)畫中指的是運(yùn)用線條作為骨架進(jìn)行造型的方法。它融合了漢字書法中用筆的規(guī)律和美學(xué)原則，體現(xiàn)出線條的力度、質(zhì)地和美感。通過不同的線條去體現(xiàn)筆墨的動(dòng)態(tài)、勢(shì)向、韻律、節(jié)奏，以寫神、寫性、寫心、寫意為目的。所以說，寫意性是中國(guó)畫的精神實(shí)質(zhì)。 v 中國(guó)畫以線條構(gòu)成，是與中國(guó)藝術(shù)家對(duì)線條的情有獨(dú)鐘和獨(dú)特感受分不開的。我們繪畫的先祖認(rèn)為，以點(diǎn)作畫易于零散、瑣碎，以面作畫易于模糊、平板，用線最易捕捉物體的形象及動(dòng)感，最適宜發(fā)揮毛筆、水墨、宣紙絹帛的特性?？梢哉f線條是中國(guó)畫家獨(dú)到的藝術(shù)語言，是中國(guó)畫的靈魂，是作者在抒情達(dá)意中的宣泄。 欣賞作品要看構(gòu)圖、形式欣賞作品要看構(gòu)圖、形式v中國(guó)畫的構(gòu)圖有多種形式，也有多種提法，習(xí)慣稱謂“章法”、“布局”。提法雖不一，但其意相同，即作者將要表達(dá)的內(nèi)容與形式加以組織、安排，構(gòu)成一個(gè)體現(xiàn)個(gè)性、呈現(xiàn)氣勢(shì)、和諧統(tǒng)一的整體畫面。一幅作品境界或高或低，或奇特或氣庸，構(gòu)圖至為關(guān)鍵。構(gòu)圖的好壞，對(duì)作品的成敗起著決定性的作用。 總結(jié)v經(jīng)過本節(jié)課的學(xué)習(xí)，想必同學(xué)們對(duì)中國(guó)畫的的工具、的工具、材料及用墨