中國美術(shù)史秦漢文明

1、中國美術(shù)史中國美術(shù)史之之 漢工設(shè)工設(shè)13021302班班 組長組長: :施樂婷施樂婷 資料查找資料查找: :陳苗軍陳苗軍 樓鎵波樓鎵波 趙啟帆趙啟帆 夏丹夏丹 資料整理資料整理: :劉琴劉琴 劉宇劉宇 資料打印資料打印: :張弛張弛 主講主講: :耿浩楠耿浩楠 場外援助場外援助: : 鄭敏明鄭敏明 秦始皇秦始皇是第一個統(tǒng)一中國的皇帝，他的陵是第一個統(tǒng)一中國的皇帝，他的陵墓在西安城東墓在西安城東3030公里的臨潼。公里的臨潼。19741974年年2 2月，當?shù)剞r(nóng)民在月，當?shù)剞r(nóng)民在秦始皇陵東側(cè)秦始皇陵東側(cè)1.51.5公里處打井時偶然發(fā)現(xiàn)了與真人真馬公里處打井時偶然發(fā)現(xiàn)了與真人真馬一樣大小的兵馬俑。

2、從此，一個埋藏了兩千多年的地下一樣大小的兵馬俑。從此，一個埋藏了兩千多年的地下軍陣被挖掘出來，并建成博物館。秦兵馬俑坑系秦始皇軍陣被挖掘出來，并建成博物館。秦兵馬俑坑系秦始皇的陪葬坑，由一號、二號、三號坑和兵馬俑坑組成。展的陪葬坑，由一號、二號、三號坑和兵馬俑坑組成。展出的陶質(zhì)陪葬武士俑和兵馬俑共計出的陶質(zhì)陪葬武士俑和兵馬俑共計80008000個，排列成陣，個，排列成陣，氣勢壯觀。俑分將軍俑、鎧甲俑、跪射俑等?？觾?nèi)還出氣勢壯觀。俑分將軍俑、鎧甲俑、跪射俑等?？觾?nèi)還出土有數(shù)萬件實戰(zhàn)兵器，館內(nèi)展出秦始皇大型彩繪銅車馬。土有數(shù)萬件實戰(zhàn)兵器，館內(nèi)展出秦始皇大型彩繪銅車馬。被稱為被稱為”世界第八大奇跡世

3、界第八大奇跡”的秦兵馬俑展的秦兵馬俑展示了古長安往日的輝煌，也是長安何已會成為絲路起點示了古長安往日的輝煌，也是長安何已會成為絲路起點的一個寫照。秦兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。的一個寫照。秦兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。主要特色主要特色 兵馬俑規(guī)模宏大是秦始皇陵的陪葬坑，兵馬俑規(guī)模宏大是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵園東側(cè)位于陵園東側(cè)15001500米處。據(jù)鉆探得知共有三個米處。據(jù)鉆探得知共有三個陪葬坑，三個傭坑總面積達陪葬坑，三個傭坑總面積達1912019120平方米平方米, ,足有足有兩個足球場那么大兩個足球場那么大, ,坑內(nèi)有兵馬俑近坑內(nèi)有兵馬俑近80008000個。個。在三個傭坑中在三

4、個傭坑中, , 其中其中19741974年發(fā)現(xiàn)的年發(fā)現(xiàn)的一號坑一號坑最大最大, ,東西長東西長230230米米, ,南北寬南北寬6262米米, , 深深5 5米左右，總面米左右，總面積有積有1426014260平方米?？永锏谋R俑也最多，長平方米?？永锏谋R俑也最多，長廊和廊和1111條過洞組成了整個坑，與真人馬大小相條過洞組成了整個坑，與真人馬大小相同、排成方陣的同、排成方陣的60006000多個多個武士俑和拖戰(zhàn)車的陶武士俑和拖戰(zhàn)車的陶馬馬被放置在坑中。被放置在坑中。 一號坑上面，現(xiàn)在已蓋起一號坑上面，現(xiàn)在已蓋起了一座巨大的拱形大廳。了一座巨大的拱形大廳。 在一號坑的東北約在一號坑的東北約2

5、020米的地方是在米的地方是在19761976年春年春天發(fā)現(xiàn)的天發(fā)現(xiàn)的二號坑二號坑，它是另一個壯觀的兵陣。南北寬，它是另一個壯觀的兵陣。南北寬8484米，東西長米，東西長9696米的二號坑，面積米的二號坑，面積92169216平方米，建筑面平方米，建筑面積為積為1701617016平方米。二號坑內(nèi)有多兵種聯(lián)合陣容，包平方米。二號坑內(nèi)有多兵種聯(lián)合陣容，包括括步兵、車兵、騎兵和弩兵步兵、車兵、騎兵和弩兵等。等。 二號坑西邊是二號坑西邊是三號坑三號坑，19891989年年1010月月1 1日才開日才開始允許游客參觀。南北寬始允許游客參觀。南北寬24.524.5米，東西長米，東西長28.828.8米的

6、三米的三號坑面積為號坑面積為500500多平方米。三號坑經(jīng)有關(guān)專家推斷，多平方米。三號坑經(jīng)有關(guān)專家推斷，被認為是用來統(tǒng)帥一、二號坑的軍幕。一乘被認為是用來統(tǒng)帥一、二號坑的軍幕。一乘戰(zhàn)車，戰(zhàn)車，6868個衛(wèi)士俑以及武器個衛(wèi)士俑以及武器都保存在坑內(nèi)。都保存在坑內(nèi)。一號坑一號坑二號坑二號坑 三號坑三號坑 俑坑坐西向東，呈俑坑坐西向東，呈“品品”字形排列，字形排列，還有還有4萬多件青銅兵器。兵馬俑不僅規(guī)萬多件青銅兵器。兵馬俑不僅規(guī)模宏大，而且類型眾多，個性鮮明?？幽：甏?，而且類型眾多，個性鮮明?？觾?nèi)的陶塑藝術(shù)作品是仿制的秦宿衛(wèi)軍。內(nèi)的陶塑藝術(shù)作品是仿制的秦宿衛(wèi)軍。 近萬個或手執(zhí)弓、箭、弩，或手近萬個或

7、手執(zhí)弓、箭、弩，或手持青銅戈、矛、戟，或負弩前驅(qū)，或御持青銅戈、矛、戟，或負弩前驅(qū)，或御車策馬的陶質(zhì)衛(wèi)士，分別組成了步、弩、車策馬的陶質(zhì)衛(wèi)士，分別組成了步、弩、車、騎四個兵種。在地下坑道中的所有車、騎四個兵種。在地下坑道中的所有衛(wèi)士都是面向東方放置的。衛(wèi)士都是面向東方放置的。高級軍吏俑高級軍吏俑俗稱俗稱將軍俑將軍俑，在秦俑坑中數(shù)量極少，在秦俑坑中數(shù)量極少，出土不足十件，分為戰(zhàn)袍將軍俑和出土不足十件，分為戰(zhàn)袍將軍俑和鎧甲將軍俑兩類，其共同特點是頭鎧甲將軍俑兩類，其共同特點是頭戴鹖冠，身材高大魁梧，氣質(zhì)出眾戴鹖冠，身材高大魁梧，氣質(zhì)出眾超群，具有大將風(fēng)度。戰(zhàn)袍將軍俑超群，具有大將風(fēng)度。戰(zhàn)袍將軍俑著

8、裝樸素，但胸口有花結(jié)裝飾，而著裝樸素，但胸口有花結(jié)裝飾，而鎧甲將軍俑的前胸、后背以及雙肩，鎧甲將軍俑的前胸、后背以及雙肩，共飾有八朵彩色花結(jié)，華麗多采，共飾有八朵彩色花結(jié)，華麗多采，飄逸非凡，襯托其等級、身份，以飄逸非凡，襯托其等級、身份，以及在軍中的威嚴。將軍俑身材魁梧，及在軍中的威嚴。將軍俑身材魁梧，頭戴金冠，身披鎧甲，手握寶劍，頭戴金冠，身披鎧甲，手握寶劍，昂首挺胸，站在隊伍前列，像是在昂首挺胸，站在隊伍前列，像是在指揮身后的軍吏和士兵行進。那神指揮身后的軍吏和士兵行進。那神態(tài)自若的樣子，一看就知道是久經(jīng)態(tài)自若的樣子，一看就知道是久經(jīng)沙場、肩負重任的高級將領(lǐng)。沙場、肩負重任的高級將領(lǐng)。

9、武士俑武士俑即普通士兵即普通士兵,作為軍陣主作為軍陣主體，在秦俑坑中出土數(shù)量為最，可依著體，在秦俑坑中出土數(shù)量為最，可依著裝有異分為兩類，即戰(zhàn)袍武士和鎧甲武裝有異分為兩類，即戰(zhàn)袍武士和鎧甲武士。他們作為主要的作戰(zhàn)力量分布于整士。他們作為主要的作戰(zhàn)力量分布于整個軍陣之中。戰(zhàn)袍武士俑大多分布于陣個軍陣之中。戰(zhàn)袍武士俑大多分布于陣表，靈活機動；鎧甲武士俑則分布于陣表，靈活機動；鎧甲武士俑則分布于陣中。兩類武士皆持實戰(zhàn)兵器，氣質(zhì)昂揚，中。兩類武士皆持實戰(zhàn)兵器，氣質(zhì)昂揚，靜中寓動。高靜中寓動。高1.8米左右，體格健壯，米左右，體格健壯，體態(tài)勻稱，身上穿著戰(zhàn)袍，套著鎧甲，體態(tài)勻稱，身上穿著戰(zhàn)袍，套著鎧甲，

10、腳上蹬著前端向上翹起的戰(zhàn)靴，頭發(fā)大腳上蹬著前端向上翹起的戰(zhàn)靴，頭發(fā)大多挽成了偏向右側(cè)的發(fā)髻。它們有的握多挽成了偏向右側(cè)的發(fā)髻。它們有的握著銅戈，有的擎著利劍，有的拿著盾牌。著銅戈，有的擎著利劍，有的拿著盾牌。個個目光炯炯，雙唇緊閉，神態(tài)嚴峻，個個目光炯炯，雙唇緊閉，神態(tài)嚴峻，好像一場大戰(zhàn)就在眼前。好像一場大戰(zhàn)就在眼前。軍士俑軍士俑 一般戰(zhàn)車上有二十名軍士，分別為車左俑和車右一般戰(zhàn)車上有二十名軍士，分別為車左俑和車右俑。車左俑身穿長襦，外披鎧甲，脛著護腿，頭戴中俑。車左俑身穿長襦，外披鎧甲，脛著護腿，頭戴中幘，左手持矛、戈幘，左手持矛、戈, ,刀、戟等長兵器，右手作按車狀。刀、戟等長兵器，右手作

11、按車狀。車右俑的裝束與車左俑相同，而姿勢相反。他們都是車右俑的裝束與車左俑相同，而姿勢相反。他們都是戰(zhàn)車作戰(zhàn)主力。從秦俑坑戰(zhàn)車遺跡周圍發(fā)現(xiàn)的兵器看，戰(zhàn)車作戰(zhàn)主力。從秦俑坑戰(zhàn)車遺跡周圍發(fā)現(xiàn)的兵器看，秦代戰(zhàn)車上的車左和車右均手持戈、矛等格斗用長兵秦代戰(zhàn)車上的車左和車右均手持戈、矛等格斗用長兵器及弓弩等致遠兵器，說明戰(zhàn)車上車左、車右的分工器及弓弩等致遠兵器，說明戰(zhàn)車上車左、車右的分工并不十分明確。在戰(zhàn)車上，除了矛馭手和車左、車右并不十分明確。在戰(zhàn)車上，除了矛馭手和車左、車右俑外、還發(fā)現(xiàn)有指揮作戰(zhàn)的軍吏俑。軍吏有高低之分，俑外、還發(fā)現(xiàn)有指揮作戰(zhàn)的軍吏俑。軍吏有高低之分，負有作戰(zhàn)指揮的職責。負有作戰(zhàn)指揮

12、的職責。立射俑立射俑 在秦俑中是一個較為特殊的兵種，出土于二號坑?xùn)|部，所持武器為弓弩，與在秦俑中是一個較為特殊的兵種，出土于二號坑?xùn)|部，所持武器為弓弩，與跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，身著輕裝戰(zhàn)袍，束發(fā)挽髻，腰系革跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，身著輕裝戰(zhàn)袍，束發(fā)挽髻，腰系革帶，腳登方口翹尖履，裝束輕便靈活。此姿態(tài)正如帶，腳登方口翹尖履，裝束輕便靈活。此姿態(tài)正如吳越春秋吳越春秋上記載的上記載的“射之射之道，左足縱，右足橫，左手若扶枝，右手若抱兒，此正持弩之道也。道，左足縱，右足橫，左手若扶枝，右手若抱兒，此正持弩之道也?！绷⑸滟傅牧⑸滟傅氖謩?，與文獻記載符合，說明秦始皇時代射

13、擊的技藝已發(fā)展到很高的水平，各種手勢，與文獻記載符合，說明秦始皇時代射擊的技藝已發(fā)展到很高的水平，各種動作已形成一套規(guī)范的模式，并為后世所承襲。動作已形成一套規(guī)范的模式，并為后世所承襲。 跪射俑跪射俑 與立射俑一樣，出土于二號坑?xùn)|部，所持武器為弓弩，與立射俑一起與立射俑一樣，出土于二號坑?xùn)|部，所持武器為弓弩，與立射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，而跪射俑位于陣心。跪射俑身穿戰(zhàn)袍，外組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，而跪射俑位于陣心。跪射俑身穿戰(zhàn)袍，外披鎧甲，頭頂左側(cè)挽一發(fā)髻，腳登方口齊頭翹尖履，左腿蹲曲，右膝著地，披鎧甲，頭頂左側(cè)挽一發(fā)髻，腳登方口齊頭翹尖履，左腿蹲曲，右膝著地，上體微向左側(cè)轉(zhuǎn)

14、，雙手在身體右側(cè)一上一下作握弓狀，表現(xiàn)出一個持弓的單上體微向左側(cè)轉(zhuǎn)，雙手在身體右側(cè)一上一下作握弓狀，表現(xiàn)出一個持弓的單兵操練動作。在跪射俑的雕塑藝術(shù)中，有一點非常可貴，那就是他們的鞋底，兵操練動作。在跪射俑的雕塑藝術(shù)中，有一點非?？少F，那就是他們的鞋底，疏密有致的針腳被工匠細致地刻畫出來，反映出極其嚴格的寫實精神，讓后疏密有致的針腳被工匠細致地刻畫出來，反映出極其嚴格的寫實精神，讓后世的觀看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。世的觀看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。立射俑立射俑跪射俑跪射俑軍吏俑軍吏俑 從身份上講低于將從身份上講低于將軍俑，有中級、下軍俑，有中級、下級之

15、分。從外形上級之分。從外形上看，頭戴雙版長冠看，頭戴雙版長冠或單版長冠，身穿或單版長冠，身穿的甲衣有幾種不同的甲衣有幾種不同的形式。的形式。 騎兵俑騎兵俑 出土于一、二號坑，有出土于一、二號坑，有116116件，件，多用于戰(zhàn)時奇襲。由于兵種多用于戰(zhàn)時奇襲。由于兵種的特殊，騎兵的裝束顯然與的特殊，騎兵的裝束顯然與步兵、車兵不同。他們頭戴步兵、車兵不同。他們頭戴圓形小帽，身穿緊袖、交領(lǐng)圓形小帽，身穿緊袖、交領(lǐng)右衽雙襟掩于胸前的上衣，右衽雙襟掩于胸前的上衣，下穿緊口連檔長褲，腳登短下穿緊口連檔長褲，腳登短靴，身披短而小的鎧甲，肩靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護甲。衣上無披膊，手上無護甲。衣

16、服短小輕巧，一手牽馬，一服短小輕巧，一手牽馬，一手持弓。從這種特殊的裝束手持弓。從這種特殊的裝束中，我們可以清楚地看出，中，我們可以清楚地看出，從古代騎兵戰(zhàn)術(shù)出發(fā)，騎士從古代騎兵戰(zhàn)術(shù)出發(fā)，騎士的行動敏捷是一項基本的要的行動敏捷是一項基本的要求。二號坊出土的騎兵形象，求。二號坊出土的騎兵形象，是迄今為止我國考古史上發(fā)是迄今為止我國考古史上發(fā)現(xiàn)的最早的騎兵實物。因而現(xiàn)的最早的騎兵實物。因而對研究當時騎兵服飾和裝備對研究當時騎兵服飾和裝備提供了十分珍貴的考古資料。提供了十分珍貴的考古資料。馭手俑馭手俑 即駕駛戰(zhàn)車者，在三座俑坑即駕駛戰(zhàn)車者，在三座俑坑中均有出土，他們身穿長襦，中均有出土，他們身穿長襦

17、，外披鎧甲，臂甲長及腕部，外披鎧甲，臂甲長及腕部，手上有護手甲，脛著護腿，手上有護手甲，脛著護腿，脖子上圍有頸甲，頭上帶有脖子上圍有頸甲，頭上帶有巾幘及長冠，雙臂前舉作牽巾幘及長冠，雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車姿態(tài)。由于古拉轡繩的駕車姿態(tài)。由于古代戰(zhàn)爭中戰(zhàn)車的殺傷力極強，代戰(zhàn)爭中戰(zhàn)車的殺傷力極強，因而馭手在古代戰(zhàn)爭特別是因而馭手在古代戰(zhàn)爭特別是車戰(zhàn)中，地位尤為重要，甚車戰(zhàn)中，地位尤為重要，甚至直接關(guān)系著戰(zhàn)爭的勝負。至直接關(guān)系著戰(zhàn)爭的勝負。銅盾銅盾軍馬俑軍馬俑總結(jié)總結(jié) 兵馬俑反映了秦王朝兵強馬壯、叱咤風(fēng)云的氣勢。秦始皇兵馬俑是以現(xiàn)實生活為題材而塑造的，藝術(shù)手法細膩、明快，手勢、臉部表情神態(tài)各異，具有

18、鮮明的個性和強烈的時代特征，顯示出泥塑藝術(shù)的頂峰，為中華民族燦爛的古老文化增添光彩，給世界藝術(shù)史補充了光輝的一頁。秦兵馬俑特點：秦兵馬俑特點： 驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見的，造型簡練概括而又有高度的寫實性，具體鮮明的個性刻畫，又統(tǒng)一于威武雄壯之中。體現(xiàn)了秦軍威武勇敢的戰(zhàn)斗精神。也體現(xiàn)了2000多年前我國古代的雕塑藝術(shù)家們的才能和智慧，是舉世罕見的雕塑遺產(chǎn)，是讓中華民族引為自豪的偉大奇跡。 自從一號坑開放以來，秦俑博物館以接待國內(nèi)外觀眾近3000萬，數(shù)十個國家的元首親臨參觀，無不贊不絕口。法國前總理希拉克1979年來這里參觀，稱贊秦兵馬俑是世界第八大奇跡，認為不看金字塔，不算真正

19、到埃及；不看兵馬俑，不算真正到中國。 秦始皇陵兵馬俑兩大秦始皇陵兵馬俑兩大藝術(shù)特點藝術(shù)特點： 秦兵馬俑的塑造，以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，具有高度寫實性，造型準確、姿態(tài)自然、技法精煉，標志著中國古代雕塑藝術(shù)臻于成熟 秦兵馬俑的豐富藝術(shù)形象統(tǒng)一于濃重的精神氣氛中，整體上形成威武雄壯、氣勢磅礴的藝術(shù)效果，反應(yīng)藝術(shù)上升期第一個統(tǒng)一中國的封建王朝生氣勃勃的精神面貌和時代特征秦始皇陵兵馬俑的美學(xué)特征秦始皇陵兵馬俑的美學(xué)特征：個體寫實而整體寫意 秦漢代雕塑藝術(shù)中留下最早的紀念性雕塑霍去病霍去病石雕群介紹石雕群介紹 霍去?。ü盎羧ゲ。ü?40年至公元前年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，曾年）是漢

20、武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開辟通往西域的道路，山及河西走廊，開辟通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。為歲英年便早早去世。為表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山為冢象祁連山”，以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。建成一座

21、紀念碑式的墓冢?；羧ゲ∧故贪R踏匈奴、臥馬、躍馬、霍去病墓石刻包括馬踏匈奴、臥馬、躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚二、野人、野獸食臥虎、臥象、石蛙、石魚二、野人、野獸食羊、臥牛、人與熊、野豬、臥蟾等羊、臥牛、人與熊、野豬、臥蟾等1414件，另件，另有題銘刻石兩件。有題銘刻石兩件。另外還有更多的巖塊是未加雕鑿的。這些豎另外還有更多的巖塊是未加雕鑿的。這些豎石分別安放于墳?zāi)骨懊?，叢立于墳冢之上，石分別安放于墳?zāi)骨懊?，叢立于墳冢之上，石雕、豎石、墳冢、草木共同組成了一個藝石雕、豎石、墳冢、草木共同組成了一個藝術(shù)綜合體。這種獨具匠心的墳?zāi)乖O(shè)計，既有術(shù)綜合體。這種獨具匠心的墳?zāi)乖O(shè)計，既有天然的背景，又有

22、人工的雕鑿，分散的作品天然的背景，又有人工的雕鑿，分散的作品和人化的自然烘托了主體雕刻馬踏匈奴，從和人化的自然烘托了主體雕刻馬踏匈奴，從而構(gòu)成了一個完整的有機群體。而構(gòu)成了一個完整的有機群體。表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法這些石雕采用了這些石雕采用了線雕、圓雕和浮雕線雕、圓雕和浮雕相結(jié)合的手法，按照石材原有的形狀、特相結(jié)合的手法，按照石材原有的形狀、特質(zhì)，順其自然，以關(guān)鍵部位細雕、其它部位略雕的浪漫主義寫意方法，突出對質(zhì)，順其自然，以關(guān)鍵部位細雕、其它部位略雕的浪漫主義寫意方法，突出對象的神態(tài)和動感，給我們留下了一組年代最早、數(shù)量最多、風(fēng)格粗獷古樸、氣象的神態(tài)和動感，給我們留下了一組年代最早、數(shù)量最多、風(fēng)格

23、粗獷古樸、氣勢豪放的陵墓石雕藝術(shù)珍品。這些石雕從形式到內(nèi)容構(gòu)成了一個具有內(nèi)在聯(lián)系勢豪放的陵墓石雕藝術(shù)珍品。這些石雕從形式到內(nèi)容構(gòu)成了一個具有內(nèi)在聯(lián)系的整體，其中的整體，其中“馬踏匈奴馬踏匈奴”為主題雕像，其余則圍繞這一主題，與墳?zāi)顾笳鳛橹黝}雕像，其余則圍繞這一主題，與墳?zāi)顾笳鞯沫h(huán)境結(jié)合起來作全面性的烘托：或展現(xiàn)山野川林的荒蠻艱苦，或體現(xiàn)戰(zhàn)斗的的環(huán)境結(jié)合起來作全面性的烘托：或展現(xiàn)山野川林的荒蠻艱苦，或體現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈殘酷，或表現(xiàn)西漢軍旅的英勇矯健等等。激烈殘酷，或表現(xiàn)西漢軍旅的英勇矯健等等。石雕散置于封土之上，遠望如山石，近看神態(tài)十足，是中國現(xiàn)存時代最早，保石雕散置于封土之上，遠望如山石，近看

24、神態(tài)十足，是中國現(xiàn)存時代最早，保存最完整的一批石雕藝術(shù)精品。石像中最著名的是存最完整的一批石雕藝術(shù)精品。石像中最著名的是“馬踏匈奴馬踏匈奴”主像，它藝術(shù)主像，它藝術(shù)地概括了霍去病一生抗擊匈奴的豐功偉績。長地概括了霍去病一生抗擊匈奴的豐功偉績。長1 19 9米，高米，高1 16868米，用灰白紅米，用灰白紅砂石雕鑿而成。石馬是昂首站立，長尾拖地。腹下雕有手持弓箭、匕首、長須砂石雕鑿而成。石馬是昂首站立，長尾拖地。腹下雕有手持弓箭、匕首、長須仰面蹙眉掙扎的匈奴人像。高大的戰(zhàn)馬氣宇軒昂，四蹄踏翻兇惡敵酋是最具有仰面蹙眉掙扎的匈奴人像。高大的戰(zhàn)馬氣宇軒昂，四蹄踏翻兇惡敵酋是最具有代表性的紀念碑式的作品

25、。這組石雕都是用一塊整石采用線雕、圓雕和浮雕的代表性的紀念碑式的作品。這組石雕都是用一塊整石采用線雕、圓雕和浮雕的手法雕刻而成。材料選擇和雕刻手法與形體配合，有的注重形態(tài)，有的突出神手法雕刻而成。材料選擇和雕刻手法與形體配合，有的注重形態(tài)，有的突出神情，形神兼?zhèn)?。猛獸則表現(xiàn)兇猛，馬則表現(xiàn)為注目前方，牛、羊則表現(xiàn)溫馴，情，形神兼?zhèn)洹Ｃ瞳F則表現(xiàn)兇猛，馬則表現(xiàn)為注目前方，牛、羊則表現(xiàn)溫馴，神態(tài)各異。這些雕刻手法多樣，構(gòu)思精巧，寓意深刻。神態(tài)各異。這些雕刻手法多樣，構(gòu)思精巧，寓意深刻。線雕線雕雕塑藝術(shù)之一。雕塑藝術(shù)之一。 一般指以陰線或一般指以陰線或陽線作為造型手段的石、玉雕刻或陽線作為造型手段的石、

26、玉雕刻或青銅器紋樣雕刻。骨器上線刻是原青銅器紋樣雕刻。骨器上線刻是原始社會雕刻的萌芽，是一存最早的始社會雕刻的萌芽，是一存最早的雕刻品種。線刻石浮雕亦稱雕刻品種。線刻石浮雕亦稱“石刻石刻畫畫”，是介乎雕刻與繪畫之間的品，是介乎雕刻與繪畫之間的品種，即石板為雕刻，拓片為畫的造種，即石板為雕刻，拓片為畫的造型藝術(shù)。由多種技法雕成有起伏體型藝術(shù)。由多種技法雕成有起伏體積的雕刻品，即使大量使用積的雕刻品，即使大量使用線雕線雕手手段，也不能視為段，也不能視為線雕線雕作品。作品。圓圓雕雕的特征是的特征是完全立體完全立體的，觀眾可的，觀眾可從四面八方去欣賞它。如雕塑從四面八方去欣賞它。如雕塑劉胡劉胡蘭蘭，從

27、正面看到，從正面看到的是昂首挺胸、咬的是昂首挺胸、咬緊牙關(guān)、怒視敵人、威武不屈的形象。緊牙關(guān)、怒視敵人、威武不屈的形象。在側(cè)面，觀眾只能看到緊握拳頭的右在側(cè)面，觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手，通過手勢表現(xiàn)出劉胡蘭內(nèi)手和左手，通過手勢表現(xiàn)出劉胡蘭內(nèi)心憤怒的情緒，以及恨不得砸爛舊世心憤怒的情緒，以及恨不得砸爛舊世界，把敵人一掃而光的氣概。背面較界，把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單，只能看到因風(fēng)吹飄動而交織著簡單，只能看到因風(fēng)吹飄動而交織著的頭發(fā)和衣紋。就這樣，觀眾可以從的頭發(fā)和衣紋。就這樣，觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側(cè)面，從而各個角度看到雕塑的各個側(cè)面，從而形成藝術(shù)形象的整體感。形成藝術(shù)形

28、象的整體感。 圓雕不適合表現(xiàn)太多的道具、煩圓雕不適合表現(xiàn)太多的道具、煩瑣的場景，要求只用精練的物品或其瑣的場景，要求只用精練的物品或其局部來說明必要的情節(jié)，以烘托人物。局部來說明必要的情節(jié)，以烘托人物。如用坦克殘骸的局部來烘托志愿軍戰(zhàn)如用坦克殘骸的局部來烘托志愿軍戰(zhàn)士，用山崖的局部來烘托登山隊員勇士，用山崖的局部來烘托登山隊員勇攀高峰的精神。攀高峰的精神。浮雕浮雕（embossmentembossment）藝術(shù)在世界上到處都有，）藝術(shù)在世界上到處都有，從古埃及到古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕從古埃及到古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑，在中國的廟宇、洞窟和君王的陵墓也有許塑，在中國的廟宇、洞窟和

29、君王的陵墓也有許多浮雕藝術(shù)，著名的比如有昭陵六駿。浮雕，多浮雕藝術(shù)，著名的比如有昭陵六駿。浮雕，是在是在平面上雕刻出凹凸起伏形象平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。它的空間形態(tài)是介于繪又可相對獨立地存在。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓

30、縮空間。壓縮空間限定實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學(xué)中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。畫及透視學(xué)中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕的塑造語言比之其它繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。失一般雕塑的表現(xiàn)性。壓縮空間的不同程

31、度，形成浮雕的二種基本形壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)態(tài)高浮雕和低浮雕。高浮雕和低浮雕。高浮雕高浮雕高浮雕由于起位較高、較厚，高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓圓雕雕，甚至部分局部處理完全采用，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利圓雕的處理方式。高浮雕往往利用用三維三維形體的空間起伏或形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅

32、力。法一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法法國巴黎戴高樂廣場法國巴黎戴高樂廣場凱旋門凱旋門上的上的著名建筑浮雕著名建筑浮雕17921792年的出年的出發(fā)發(fā)，是高浮雕的杰作。，是高浮雕的杰作。藝術(shù)藝術(shù)家家將圓雕與浮雕的處理手法加將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強烈的雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來的、撲面而來的視覺沖擊視覺沖擊感感淺浮雕淺浮雕淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性繪畫形式

33、。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。于載體的依附性。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達到良好的些關(guān)系，從而使作

34、品達到良好的視覺效果。視覺效果。馬踏匈奴馬踏匈奴高高168168厘米，花崗巖厘米，花崗巖 歷來被公認為是霍墓石刻歷來被公認為是霍墓石刻群的代表作。作品表現(xiàn)了群的代表作。作品表現(xiàn)了一匹昂首挺立的戰(zhàn)馬，安一匹昂首挺立的戰(zhàn)馬，安詳而不失警惕，端莊肅穆詳而不失警惕，端莊肅穆中蘊含著力量。馬腿粗壯中蘊含著力量。馬腿粗壯結(jié)實，四足踩踏著手持弓結(jié)實，四足踩踏著手持弓箭的匈奴首領(lǐng)。掙扎的匈箭的匈奴首領(lǐng)。掙扎的匈奴人露出絕望的神色，形奴人露出絕望的神色，形容委瑣，面目可憎。馬腿容委瑣，面目可憎。馬腿如四根巨柱，與馬身渾然如四根巨柱，與馬身渾然一體，顯得堅實穩(wěn)固。作一體，顯得堅實穩(wěn)固。作者運用了浮雕與線刻相結(jié)者運

35、用了浮雕與線刻相結(jié)合的手法，造型古勁樸拙，合的手法，造型古勁樸拙，風(fēng)格沉著渾厚，尤其是象風(fēng)格沉著渾厚，尤其是象征手法的運用使之極具藝征手法的運用使之極具藝術(shù)感染力。術(shù)感染力。 伏虎伏虎 雕刻家利用一塊雕刻家利用一塊浪起伏不規(guī)則的石料，浪起伏不規(guī)則的石料，把兇猛桀驁的把兇猛桀驁的“虎性虎性”表現(xiàn)得淋漓精致表現(xiàn)得淋漓精致 伏虎未起，似為積伏虎未起，似為積蓄力量，一蹴而發(fā)?；⑿盍α浚货矶l(fā)?；⑽驳咕碛诒成希⑸戆呶驳咕碛诒成?，虎身斑紋不雕而現(xiàn)，異常生動。紋不雕而現(xiàn)，異常生動。據(jù)當前所知，墓前置石據(jù)當前所知，墓前置石虎霍去病墓是第一例?；⒒羧ゲ∧故堑谝焕ＥP象臥象臥象高0.58米，長1.80米，寬1

36、.03米。臥姿、前肢盤曲，象鼻斜搭于前足之上，寧靜中透出頑皮可愛的神情，頭部輪廓采用圓雕手法簡練雕鑿而成，從整體看去，栩栩如生，不失溫馴之感。 躍馬躍馬高高150150厘米厘米霜天曉角，嘶風(fēng)驚躍，奮然騰霜天曉角，嘶風(fēng)驚躍，奮然騰起之勢，在這件石刻作品上，起之勢，在這件石刻作品上，表現(xiàn)得韻味十足。有動感，有表現(xiàn)得韻味十足。有動感，有力度，給人以壯美，剛健雄豪力度，給人以壯美，剛健雄豪的振興激情的振興激情.馬的后腿蜷曲而馬的后腿蜷曲而臥，弓起的前腿和昂仰的頭卻臥，弓起的前腿和昂仰的頭卻昭示出戰(zhàn)馬蓄勢待發(fā)昭示出戰(zhàn)馬蓄勢待發(fā) ，欲凌，欲凌空騰躍，全身顯露出豪邁昂揚、空騰躍，全身顯露出豪邁昂揚、雄氣勃發(fā)

37、的赳赳氣勢。很顯然，雄氣勃發(fā)的赳赳氣勢。很顯然，作者非常熟悉馬的造型，更善作者非常熟悉馬的造型，更善于利用巨形原石的自然形態(tài)，于利用巨形原石的自然形態(tài)，籌劃馬的圖形于開動刀斧之先，籌劃馬的圖形于開動刀斧之先，并能在關(guān)鍵處施以斧鑿，結(jié)合并能在關(guān)鍵處施以斧鑿，結(jié)合 圓雕、浮雕及線刻等手法，去圓雕、浮雕及線刻等手法，去粗取精，刪繁求簡，以精湛的粗取精，刪繁求簡，以精湛的表現(xiàn)技巧刻畫出高度提煉概括表現(xiàn)技巧刻畫出高度提煉概括的漢代的漢代 駿馬形象。石馬腿下駿馬形象。石馬腿下部并不鑿，客觀上強化了躍馬部并不鑿，客觀上強化了躍馬的雄渾與厚重的雄渾與厚重 人與熊人與熊高高2.772.77米，米，寬寬1.721

38、.72米。這是一件浪米。這是一件浪漫主義色彩濃厚的作品，漫主義色彩濃厚的作品，以人與熊格斗為題材，以人與熊格斗為題材，描寫了驚心動魄的場面。描寫了驚心動魄的場面。由于過分地局部夸張、由于過分地局部夸張、緊張而激烈的氣氛里頗緊張而激烈的氣氛里頗帶幽默情調(diào)。石人體形帶幽默情調(diào)。石人體形粗壯，高額深目，隆鼻粗壯，高額深目，隆鼻大嘴，聳起雙肩，以鐵大嘴，聳起雙肩，以鐵鉗般的雙手，用力緊抱鉗般的雙手，用力緊抱住一只野熊，熊則狠咬住一只野熊，熊則狠咬此人的下唇，斗得難解此人的下唇，斗得難解難分，石人被咬的表情，難分，石人被咬的表情，由裂開的大嘴作矜夸，由裂開的大嘴作矜夸，顯得有聲有色。熊的體顯得有聲有色。

39、熊的體形略小，比例較為嚴謹形略小，比例較為嚴謹和對人夸張刻畫手法，和對人夸張刻畫手法，有明顯的對比效果。有明顯的對比效果。怪獸吃羊怪獸吃羊長長2.742.74米，寬米，寬2.202.20米，米，這件作品，依石塊自然這件作品，依石塊自然形態(tài)就勢刻畫，怪獸的形態(tài)就勢刻畫，怪獸的眼與嘴透露著兇殘和貪眼與嘴透露著兇殘和貪婪，線條簡練準確，用婪，線條簡練準確，用線雕勾勒出怪獸的前肢，線雕勾勒出怪獸的前肢，用石面自然形狀表現(xiàn)羊用石面自然形狀表現(xiàn)羊身上的肌肉，通過前蹄身上的肌肉，通過前蹄的用力和肌肉的抽搐，的用力和肌肉的抽搐，刻畫出羊在怪獸嘴中掙刻畫出羊在怪獸嘴中掙扎的痛苦表情，這種形扎的痛苦表情，這種形象

40、的對比，展示出了以象的對比，展示出了以強凌弱、大吞小的觸目強凌弱、大吞小的觸目驚心的生死搏斗場面。驚心的生死搏斗場面。 野豬野豬長長1.631.63米，寬米，寬0.620.62米，這件石刻選米，這件石刻選用棱面交接的條石，用棱面交接的條石，采用鏨鑿手法。塑造采用鏨鑿手法。塑造野豬的形象。對野豬野豬的形象。對野豬頭部的加工簡略，但頭部的加工簡略，但卻很傳神，三角形深卻很傳神，三角形深陷的眼窩，顯得兇殘陷的眼窩，顯得兇殘而狡猾，突出很長的而狡猾，突出很長的嘴。伏貼在地上，刻嘴。伏貼在地上，刻畫出帶有窺探動靜，畫出帶有窺探動靜，隨時準備突襲的表情。隨時準備突襲的表情。野豬的背脊鏨雕得相野豬的背脊鏨雕

41、得相當銳利，把剛硬的鬃當銳利，把剛硬的鬃毛與堅韌的皮質(zhì)表現(xiàn)毛與堅韌的皮質(zhì)表現(xiàn)得很真實。藝術(shù)風(fēng)格得很真實。藝術(shù)風(fēng)格明朗而粗獷，用力干明朗而粗獷，用力干凈利落，準確簡練，凈利落，準確簡練，整體比例結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)，整體比例結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)，生動逼真。生動逼真。 臥牛臥牛長長2.602.60米，寬米，寬1.601.60米。米。臥?；厥籽鐾?，臥牛回首仰望，神情安詳寧靜，神情安詳寧靜，顯示出堅韌耐勞、顯示出堅韌耐勞、質(zhì)樸敦厚的性格，質(zhì)樸敦厚的性格，圓睜的雙目，肥圓睜的雙目，肥大喘息的鼻和寬大喘息的鼻和寬厚的嘴，使牛的厚的嘴，使牛的形象更為真實而形象更為真實而生動。牛四肢盤生動。牛四肢盤曲，蹄質(zhì)棱角分曲，蹄質(zhì)棱角分明，成

42、功地表現(xiàn)明，成功地表現(xiàn)了牛的溫良順服，了牛的溫良順服，健壯有力的特點，健壯有力的特點，儼然一頭關(guān)中秦儼然一頭關(guān)中秦川牛形象川牛形象 蟾蟾高高0.70.7米，米，長長1.551.55米，寬米，寬1.071.07米，體形似米，體形似蛙而口中有齒，蛙而口中有齒，頭部簡練概括，頭部簡練概括，鼻孔異常富有深鼻孔異常富有深度感，口裂自然，度感，口裂自然，嘴下兩條線紋尤嘴下兩條線紋尤能表現(xiàn)皮層的質(zhì)能表現(xiàn)皮層的質(zhì)感，后半部由大感，后半部由大塊棱面來顯示后塊棱面來顯示后肢，具有非同凡肢，具有非同凡響的高度概括性，響的高度概括性，從側(cè)面看去，不從側(cè)面看去，不僅輪廓象蟾，而僅輪廓象蟾，而且姿態(tài)盎然，有且姿態(tài)盎然，有

43、欲躍入水前的動欲躍入水前的動態(tài)。態(tài)。石人石人，高，高2.222.22米，米，寬寬1.201.20米。這件作品，米。這件作品，把人頭和一只右手表把人頭和一只右手表現(xiàn)得特別大，使人產(chǎn)現(xiàn)得特別大，使人產(chǎn)生奇怪的印象，石人生奇怪的印象，石人仰頭望天，擺著手，仰頭望天，擺著手，似乎是在哀嘆，眼睜似乎是在哀嘆，眼睜得特別大，但卻呆滯得特別大，但卻呆滯無神，裂著嘴露出門無神，裂著嘴露出門齒，臉部表情相當奇齒，臉部表情相當奇特。這種漫畫式的形特。這種漫畫式的形象很令人費解，它的象很令人費解，它的寓意至今仍像迷一般寓意至今仍像迷一般地有許多不同揣測，地有許多不同揣測，曾有人認為這件作品曾有人認為這件作品刻劃的是

44、被繳械后的刻劃的是被繳械后的匈奴形象，您看呢匈奴形象，您看呢時代背景：時代背景： 公元前公元前2 2世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工世紀，是漢武帝當政的時代，國力比較強大，工藝技術(shù)、藝術(shù)水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發(fā)揚前藝技術(shù)、藝術(shù)水平進一步增強。強大的西漢王朝繼承和發(fā)揚前代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來藝術(shù)，從而使?jié)h代的代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來藝術(shù)，從而使?jié)h代的雕塑藝術(shù)取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期雕塑藝術(shù)取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強大王朝的藝術(shù)，以強大王朝的藝術(shù)，以深沉雄大深沉雄大的氣魄體現(xiàn)出充滿自信和創(chuàng)造活的氣魄體現(xiàn)出

45、充滿自信和創(chuàng)造活力的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。秦力的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。古代文獻記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿古代文獻記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等建筑布局的特定設(shè)置。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵等建筑布局的特定設(shè)置。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為杰出。墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕群最為杰出。 藝術(shù)特色：藝術(shù)特色：馬踏匈奴馬踏匈奴石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰(zhàn)搜索馬將匈奴侵石雕為主體性雕

46、像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰(zhàn)搜索馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰(zhàn)馬矯健軒昂，莊重沉穩(wěn)，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手略者踏翻在地，戰(zhàn)馬矯健軒昂，莊重沉穩(wěn)，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象征手法，頌揚霍去病擊體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象征手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。概。其他石

47、雕原來可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有一些石塊散亂立于冢上。躍馬后其他石雕原來可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有一些石塊散亂立于冢上。躍馬后腿曲蹲，前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍腿曲蹲，前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍昂首注視前方的動靜，并未放松警覺；伏虎爬臥于地上，通過正在咀嚼的嘴部、昂首注視前方的動靜，并未放松警覺；伏虎爬臥于地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健兇猛。銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健兇猛。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，“相石取形相石

48、取形”，將圓雕、浮雕，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態(tài)迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味?；羧ナ窀诰奘下约拥耔彵闵駪B(tài)迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯(lián)系在一起。境聯(lián)系在一起。霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術(shù)、明顯接收中亞和西亞藝術(shù)霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術(shù)、明顯接收中亞和西

49、亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾加以融會貫通的結(jié)果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。漢代畫像磚與畫像石漢代畫像磚與畫像石 帛畫帛畫畫像石、畫像磚是刻畫在墓室石壁或模印在磚面上，介于畫像石、畫像磚是刻畫在墓室石壁或模印在磚面上，介于繪畫與淺浮雕之間的一種藝術(shù)，是漢代遺留下來的重要的繪畫與淺浮雕之間的一種藝術(shù)，是漢代遺留下來的重要的美術(shù)作品，一般泛稱為美術(shù)作品，一般泛稱為“漢畫漢畫”。畫像石、畫像所表現(xiàn)的。畫像石、畫像所表現(xiàn)的題材內(nèi)容豐富多樣

50、，極其廣泛，畫面生動而具體地反映了題材內(nèi)容豐富多樣，極其廣泛，畫面生動而具體地反映了當時的社會思想和生活狀況。畫面構(gòu)圖獨立完整，結(jié)構(gòu)謹當時的社會思想和生活狀況。畫面構(gòu)圖獨立完整，結(jié)構(gòu)謹嚴嚴歷史背景歷史背景漢代繪畫不僅大量施于宮室屋宇，亦大量施于陵寢墓室、享堂石闕。漢代繪畫不僅大量施于宮室屋宇，亦大量施于陵寢墓室、享堂石闕。漢代習(xí)俗事死如生漢代習(xí)俗事死如生,以厚葬為德以厚葬為德,薄殮為鄙薄殮為鄙,而且借孝悌的聲譽而且借孝悌的聲譽,還可以還可以博取功名。這就是使得裝飾墳?zāi)?，為死者表彰功德的繪畫活動（包博取功名。這就是使得裝飾墳?zāi)?，為死者表彰功德的繪畫活動（包括繪制被認為能引導(dǎo)死者靈魂升天的帛畫括繪

51、制被認為能引導(dǎo)死者靈魂升天的帛畫“非衣非衣”），其規(guī)模和數(shù)），其規(guī)模和數(shù)量都達到了空前高漲的程度。東漢趙岐甚至在活著的時候，就為自量都達到了空前高漲的程度。東漢趙岐甚至在活著的時候，就為自己的墳?zāi)箿蕚浔诋嫞旱膲災(zāi)箿蕚浔诋?，“圖季札、子產(chǎn)、晏嬰、叔向四像居賓圖季札、子產(chǎn)、晏嬰、叔向四像居賓,又自畫又自畫其像居主位，皆為贊頌其像居主位，皆為贊頌”(后漢書后漢書趙岐傳趙岐傳)。與此可相印證的。與此可相印證的是迄今已出土的許多漢代墓室壁畫、帛畫以及大量的漢代畫像石是迄今已出土的許多漢代墓室壁畫、帛畫以及大量的漢代畫像石,畫像磚等現(xiàn)存繪畫實物。漢代神仙觀念在帛畫、畫像磚和畫像石中畫像磚等現(xiàn)存繪畫實物。

52、漢代神仙觀念在帛畫、畫像磚和畫像石中有許多反映，這和當時社會盛行讖緯迷信羽化升仙的思想是分不開有許多反映，這和當時社會盛行讖緯迷信羽化升仙的思想是分不開的。的。畫像磚畫像磚起源于戰(zhàn)國時期，起源于戰(zhàn)國時期，盛行于兩漢，多在墓室中構(gòu)成盛行于兩漢，多在墓室中構(gòu)成壁畫，有的則用在宮室建筑上。壁畫，有的則用在宮室建筑上。畫像磚主要用木模壓印然后經(jīng)畫像磚主要用木模壓印然后經(jīng)火燒制而成，也有的是在磚上火燒制而成，也有的是在磚上刻出紋飾。畫面的表現(xiàn)形式有刻出紋飾。畫面的表現(xiàn)形式有淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條，淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條，有的上面還有紅、綠、白等顏有的上面還有紅、綠、白等顏色。多數(shù)畫像磚為一磚一個

53、畫色。多數(shù)畫像磚為一磚一個畫面，也有一磚為上下兩個畫面面，也有一磚為上下兩個畫面的。畫面內(nèi)容非常豐富，有表的。畫面內(nèi)容非常豐富，有表現(xiàn)現(xiàn)勞動生產(chǎn)勞動生產(chǎn)的，如播種、收割、的，如播種、收割、舂米、釀造、鹽井、桑園、放舂米、釀造、鹽井、桑園、放牧等場景，有描繪牧等場景，有描繪社會風(fēng)俗社會風(fēng)俗的，的，如宴樂、雜技、舞蹈等，有如宴樂、雜技、舞蹈等，有神神話故事話故事如西王母、月宮等，還如西王母、月宮等，還有有表現(xiàn)統(tǒng)治階級車馬出行表現(xiàn)統(tǒng)治階級車馬出行的場的場景。因此，它們不僅是精美的景。因此，它們不僅是精美的美術(shù)作品，也是記錄當時社會美術(shù)作品，也是記錄當時社會生產(chǎn)、生活的最真實的實物資生產(chǎn)、生活的最真實

54、的實物資料。料。南陽漢畫像石南陽漢畫像石投壺投壺正在投壺喝酒的兩個人，他們的正在投壺喝酒的兩個人，他們的形體相差不大形體相差不大左邊的人略大一些，眼皮下垂，給人以左邊的人略大一些，眼皮下垂，給人以昏沉之感；右邊的人形體相對小一些，眼睛圓睜，精神正昏沉之感；右邊的人形體相對小一些，眼睛圓睜，精神正足。但大致看來兩個人體重感覺還算平衡。從對兩個人面足。但大致看來兩個人體重感覺還算平衡。從對兩個人面部的刻畫上看，兩個人的面部都像畢加索的畫一樣，正側(cè)部的刻畫上看，兩個人的面部都像畢加索的畫一樣，正側(cè)面都存在于同一張臉上，人物面部的輪廓線和嘴巴側(cè)面的，面都存在于同一張臉上，人物面部的輪廓線和嘴巴側(cè)面的，

55、而眼睛和鼻子是正面的，這樣就形成一種視覺轉(zhuǎn)換，來暗而眼睛和鼻子是正面的，這樣就形成一種視覺轉(zhuǎn)換，來暗示兩個人喝酒時，變化豐富的面部表情和不停轉(zhuǎn)動的頭部。示兩個人喝酒時，變化豐富的面部表情和不停轉(zhuǎn)動的頭部。畫像石畫像石是遺存豐富，很有是遺存豐富，很有特色的秦漢美術(shù)史資料。藝術(shù)特色的秦漢美術(shù)史資料。藝術(shù)家們以刀筆，在堅硬的石面上家們以刀筆，在堅硬的石面上創(chuàng)作了眾多精美的圖像，用以創(chuàng)作了眾多精美的圖像，用以作為建筑構(gòu)件，構(gòu)筑和裝飾墓作為建筑構(gòu)件，構(gòu)筑和裝飾墓室、石闕等。全國發(fā)現(xiàn)的漢畫室、石闕等。全國發(fā)現(xiàn)的漢畫像石數(shù)以千。據(jù)載，畫像石萌像石數(shù)以千。據(jù)載，畫像石萌于西漢昭、宣時期，新莽時有于西漢昭、宣時

56、期，新莽時有所發(fā)展，到東漢時進一步擴大，所發(fā)展，到東漢時進一步擴大，主要分布于山東、河南、陜西、主要分布于山東、河南、陜西、四川及其周圍地區(qū)。畫像磚，四川及其周圍地區(qū)。畫像磚，顧名思義就是刻畫或模印著畫顧名思義就是刻畫或模印著畫像紋飾的磚，一般認為始于戰(zhàn)像紋飾的磚，一般認為始于戰(zhàn)國晚期，盛于漢代，三國兩晉國晚期，盛于漢代，三國兩晉南北朝時期繼續(xù)流行，是一種南北朝時期繼續(xù)流行，是一種建筑裝飾構(gòu)件源于戰(zhàn)國末期出建筑裝飾構(gòu)件源于戰(zhàn)國末期出現(xiàn)現(xiàn)“雕墻雕墻”壁畫藝術(shù)。秦漢至壁畫藝術(shù)。秦漢至西漢初期，多用于裝飾宮殿衙西漢初期，多用于裝飾宮殿衙舍的階基；西漢中期以后，主舍的階基；西漢中期以后，主要用于裝飾墓

57、室壁面；東漢則要用于裝飾墓室壁面；東漢則是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時期是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時期。嘉祥武氏祠畫像石嘉祥武氏祠畫像石：武氏祠為漢代祠堂和墓地，位于山武氏祠為漢代祠堂和墓地，位于山東嘉祥縣紙紡鎮(zhèn)武宅山村北，始建于東漢桓、靈時期，全石東嘉祥縣紙紡鎮(zhèn)武宅山村北，始建于東漢桓、靈時期，全石結(jié)構(gòu)。是我國最大、保存最完整的漢碑、漢畫像石群。其中結(jié)構(gòu)。是我國最大、保存最完整的漢碑、漢畫像石群。其中石刻畫像計有石刻畫像計有159種種429張，構(gòu)圖完整的畫像石約有五十多張，構(gòu)圖完整的畫像石約有五十多幅。全部陽刻，細線鏟底，裝飾趣味極濃。取材廣泛、內(nèi)容幅。全部陽刻，細線鏟底，裝飾趣味極濃。取材廣泛、內(nèi)容豐富，從

58、各個不同的角度反映了東漢時期的社會狀況，風(fēng)土豐富，從各個不同的角度反映了東漢時期的社會狀況，風(fēng)土人情，典章制度，宗教信仰等。人情，典章制度，宗教信仰等。武氏祠最早見于北宋歐陽修的武氏祠最早見于北宋歐陽修的集古錄集古錄和趙明誠的和趙明誠的金石金石錄錄，南宋洪適又將其部分榜題字與圖像，集于，南宋洪適又將其部分榜題字與圖像，集于隸釋隸釋、隸續(xù)隸續(xù)中，并始以中，并始以“武梁祠畫像武梁祠畫像”命名。后因水患淤漫，命名。后因水患淤漫，祠傾圮湮沒于地下。清乾隆時，黃易等人進行了發(fā)掘清理，祠傾圮湮沒于地下。清乾隆時，黃易等人進行了發(fā)掘清理，認為祠有四座，即認為祠有四座，即“武梁祠武梁祠”和和“前石室前石室”、

59、“后石室后石室”、“左石室左石室”，除將其中，除將其中“孔子見老子孔子見老子”一石移置濟寧學(xué)宮外，一石移置濟寧學(xué)宮外，皆就地建屋將畫像石砌于壁間，外繚石垣，圍雙闕于內(nèi)，題皆就地建屋將畫像石砌于壁間，外繚石垣，圍雙闕于內(nèi)，題門額曰門額曰“武氏祠堂武氏祠堂”。這批石刻藝術(shù)的重新問世，以其鮮有。這批石刻藝術(shù)的重新問世，以其鮮有的的“畫像古樸，八分精妙畫像古樸，八分精妙”引起世人的注目引起世人的注目 孝堂山郭氏祠畫像石孝堂山郭氏祠畫像石：在今山東濟南長清區(qū)孝里鋪村墓在今山東濟南長清區(qū)孝里鋪村墓室前石祠內(nèi)壁上。此祠傳說是東漢孝子郭巨為他的母親所室前石祠內(nèi)壁上。此祠傳說是東漢孝子郭巨為他的母親所建的享祠，

60、但從繪畫內(nèi)容看與郭巨生平事跡不符，應(yīng)為東建的享祠，但從繪畫內(nèi)容看與郭巨生平事跡不符，應(yīng)為東漢前期作品漢前期作品 .石室畫像石所包含的內(nèi)容極為豐富，其中以石室畫像石所包含的內(nèi)容極為豐富，其中以戰(zhàn)爭圖戰(zhàn)爭圖和和撈鼎圖撈鼎圖刻劃最生動。特別是刻劃最生動。特別是戰(zhàn)爭圖戰(zhàn)爭圖包含了包含了60多個多個人物，由騎兵、胡王、隨從、漢王、侍者、大臣、戰(zhàn)馬、人物，由騎兵、胡王、隨從、漢王、侍者、大臣、戰(zhàn)馬、樓閣共同組成了首尾完整的情節(jié)，從而發(fā)揮出最大程度的樓閣共同組成了首尾完整的情節(jié)，從而發(fā)揮出最大程度的表現(xiàn)效能。其余畫面的人物表現(xiàn)多為側(cè)面像，平列展開，表現(xiàn)效能。其余畫面的人物表現(xiàn)多為側(cè)面像，平列展開，姿態(tài)表情變