2022關(guān)于最新《哈姆雷特》讀后感范文3篇

1、第 PAGE7 頁 共 NUMPAGES7 頁2022關(guān)于最新哈姆雷特范文3篇哈姆雷特 第一次讀莎士比亞，沒想到它竟讓人如此著迷，這是我的過錯(cuò)，我很早就對(duì)其有所耳聞，但卻遲遲不愿相見，這是一次遲到的閱讀，沒錯(cuò)，我錯(cuò)過了很多東西，但好在抓住了這倆列車的尾巴，我也可以假模假樣地駛向那充滿奇思妙想和人情氣息的世界了。閱讀的時(shí)刻，我是幸福的，雖然那只有短短的三個(gè)小時(shí)，片刻的美妙才是上帝降下的甘露，哪有永久的幸福呢？說一說，我為什么找來哈姆雷特讀，這一切都是那么奇妙。我不想待著家里，就去澡堂泡澡，之后就待在休息室的床上，躺上一個(gè)小時(shí)，百無聊賴，想起了最近迷上的劇和平飯店，劇中前夫哥扮演的王大頂號(hào)稱東三省

2、學(xué)歷最高的土匪，張口閉口就是莎士比亞的經(jīng)典臺(tái)詞，讓人忍俊不禁，按照夢(mèng)的解析的意識(shí)理論，這些畫面不斷在我的腦海中付現(xiàn)，即使不看劇的時(shí)候，也會(huì)在某個(gè)時(shí)刻給我的潛意識(shí)以暗示，這些暗示指引我去尋找莎士比亞，而莎翁最著名的作品便是哈姆雷特，一切都是那么順理成章。用手機(jī)讀書可能沒有用紙質(zhì)版讀更深入，因?yàn)樯倭四承﹦?dòng)作和潛在的考慮時(shí)機(jī)，對(duì)于我這個(gè)斷決是存在的，第二次戲劇了，上一次是俄狄浦斯王，我找到了屬于自己的方式，選個(gè)沒人的地方大聲朗讀人物的對(duì)白，在我看來，這就是對(duì)戲劇的重演，雖然它是那樣的簡(jiǎn)陋。我是一個(gè)孤獨(dú)的人，不管是身形還是心靈，但是在那個(gè)時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己的靈魂得到了升華，因?yàn)閼蚓娜嗽O(shè)得到了滿足，平時(shí)

3、我都是自言自語，在腦海中設(shè)想一些人物，模擬他們的對(duì)話，我就是自我的戲劇家，但那些情節(jié)太low了，用意淫描繪都不過分。讀哈姆雷特的對(duì)白，用用大方激昂的語調(diào)，用悲哀欲絕的嗓音，過癮!這就是我要的!后續(xù)我會(huì)試著在轉(zhuǎn)述一下這本戲劇的情節(jié)，在娛樂消遣的同時(shí)，也鍛煉一下概括的才能。哈姆雷特一部人類心靈詠唱出的偉大史詩，崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合，完成于1601年的哈姆雷特，是文藝復(fù)興時(shí)期的巨人莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就。哈姆雷特是一個(gè)刻畫得極為成功的藝術(shù)形象，他像我們每一個(gè)人一樣真實(shí)，但又要比我們偉大。哈姆雷特在我心目中始終是一個(gè)英雄，一個(gè)充滿了悲劇美的英雄。悲劇具有一種深入的美，悲劇

4、存在的意義就在于，它不只是為了贏得人們一滴同情的眼淚，而是要通過悲劇產(chǎn)生、開展、結(jié)局的整個(gè)過程喚起人們對(duì)生命意義的嚴(yán)肅思索。莎士比亞所塑造的哈姆雷特這一藝術(shù)形象及其性格特點(diǎn)，正是遵循了悲劇藝術(shù)的特征，從而使哈姆雷特的塑造獲得了宏大的成功。在哈姆雷特這一不朽劇作中，始終存在著仁慈與邪惡等一系列劇烈的矛盾沖突。哈姆雷特作為該劇的主要角色，他的命運(yùn)不可防止地處于這劇烈矛盾沖突的漩渦之中。身為王子的哈姆雷特被莎翁塑造為生命之美的典型，他年輕英俊，堅(jiān)毅英勇，熱愛自己的國家，熱愛自己的父王和母后，有著心愛的戀人奧菲莉婭，可以說，他的生命正處于人生最美妙的時(shí)刻。然而，這美妙的生命光陰瞬息之間又消失了，他是處

5、于一種什么樣的環(huán)境之中呢？我們看到，當(dāng)時(shí)的丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地駕崩，王后改嫁新王，國外敵軍壓境，國內(nèi)群情激憤、一觸即發(fā)，而宮中卻在通宵達(dá)旦地酗酒取樂，這一切，都在哈姆雷特年輕美妙的生命中投下了宏大的陰影，從而使他郁郁寡歡，認(rèn)為人間不過是“一個(gè)荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”，這些已經(jīng)為王子年輕的生命注入了悲劇的因素。隨著老王鬼魂的出現(xiàn)，宮廷內(nèi)幕的揭開，謀殺罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲劇的帷幕拉開了面對(duì)陰險(xiǎn)奸詐的新王，哈姆雷特開場(chǎng)了孤身復(fù)仇的行動(dòng)：為了復(fù)仇，他失手殺死了戀人的父親；為了復(fù)仇，他佯裝瘋狂失去了深愛的情人；為了復(fù)仇，他對(duì)軟弱的母親冷言相向；為了復(fù)仇，他忍受著失去友誼的

6、痛苦。最后，在一場(chǎng)血淋淋的宮廷決斗中，他雖然殺死了陰險(xiǎn)狡詐的新王，但自己的生命也完畢在這“牢獄”般的宮廷中。魯迅曾經(jīng)說過：“悲劇就是將人生的有價(jià)值的東西消滅給人看?！惫防滋刈鳛橐粋€(gè)深受廣闊群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢(shì)、治理國家、報(bào)仇雪恨的才能。然而面對(duì)著以陰險(xiǎn)奸詐的新王為代表的強(qiáng)大的封建權(quán)力，作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)人文者，他始終把這種和人民嚴(yán)密相連的事業(yè)看做個(gè)人的仇恨而孤軍奮戰(zhàn)，因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個(gè)人文者時(shí)代的悲劇。哈姆雷特這部巨作給我的力量與思索是宏大而無窮的哈姆雷特 哈姆雷特是一部非常出色、優(yōu)美的作品，震撼人心，使人流連忘懷、回味無窮。里面不單有著優(yōu)美

7、的詞句、哲深的對(duì)白和曲折動(dòng)亂的故事情景，更是它對(duì)人世、人性、死亡的考慮。雖然是一部悲劇，但在其中讓我們感受到文學(xué)的優(yōu)美，或許這是一種凄涼之美，有人說“美麗總是憂愁的”，但在悲慘的背后，讓我們看到了美妙的感受，乃是它給我們?nèi)祟惥竦淖矒艉托撵`的悲憐。戲劇對(duì)時(shí)代的反映在莎士比亞的年代，正是英國戲劇盛行的時(shí)期，很多人以此為樂，也有很多人以此為生。通過戲劇可以讓我們理解到當(dāng)時(shí)的社會(huì)情景，也在戲劇中讓我們看到對(duì)社會(huì)的反映。正如書中所說的：“他們是這一個(gè)時(shí)代的縮影”第二幕第二場(chǎng)當(dāng)中；還有“自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時(shí)代看一看它自己演變開展的模型?！钡谌坏诙?chǎng)當(dāng)中。因

8、此在哈姆雷特的復(fù)仇中，就精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)貢扎古之死戲，讓篡奪王位的叔父克勞狄斯看到了自己的毒恨之面。可見，戲劇在作者的心中有著崇高的地位，雖然在當(dāng)代的許多人眼里，是不屑一顧，認(rèn)為是低俗的東西。那么在哈姆雷特的戲劇里面，讓我們看到了一個(gè)怎樣的世代呢？在故事當(dāng)中讓我們看到了一個(gè)人心敗壞、道德淪喪，人與人之間充滿著勾心斗角、陰謀詭計(jì)的畫面。篡奪王位的克勞狄斯用詭計(jì)殺害了自己的兄弟，喪父不到二個(gè)月的王后喬特魯?shù)戮透募抻诳藙诘宜梗男袨椤笆关懝?jié)蒙污，使美德得到了偽善的名稱，從純潔的戀情的額上取下嬌艷的薔薇，替它蓋上一個(gè)烙印”第三幕第四場(chǎng)當(dāng)中；本來以為叔父只讓自己在他國調(diào)節(jié)心情，孰不知叔父要用毒辣的計(jì)策想

9、讓自己首級(jí)別離；最后一場(chǎng)與雷歐提斯的比賽，卻是一個(gè)充滿陰險(xiǎn)毒辣的計(jì)策這真是一個(gè)悲觀的世界。由此，也讓我們看到人類歷史的眾多不幸：在古時(shí)該隱殺死了親生兄弟亞伯。在新約時(shí)代，被施洗約翰譴責(zé)的希律王，不合理的娶了兄弟的妻子希羅底。在中國有“本為同跟生，相煎何太急”的兄弟之逼。在現(xiàn)實(shí)一種里面有兄弟之間和家庭之間的互相殺害，等等。讓人體會(huì)到這個(gè)世界的陰涼、恐懼！在哈姆雷特的對(duì)話中，也讓我們呼吸到這種世界氣息的寒冷，“哈姆雷特：丹麥?zhǔn)且凰为z羅森格蘭茲：那么世界也是一所牢獄哈姆雷特：一所很大的牢獄，里面有許多監(jiān)房、囚室、地牢；丹麥?zhǔn)瞧渲凶顗牡囊婚g”那么在莎士比亞的年代，社會(huì)情景也是如此，雖然物質(zhì)有許多的開展，藝術(shù)有卓越的成就。但在道德領(lǐng)域卻充滿著缺陷。所以，阿尼克斯特在莎士比亞傳記中，記載著說：文藝復(fù)興時(shí)代的道德狀況不很令人滿意，莎士比亞的作品對(duì)此有所反映：與充滿人