分析美術(shù)教學(xué)中水粉靜物寫生的觀察方法

1、分析美術(shù)教學(xué)中水粉靜物寫生的觀察方法分析美術(shù)教學(xué)中水粉靜物寫生的觀察方法在水粉靜物寫生中最重要的就是繪畫者對(duì)于色彩的觀察和把握，水粉靜物寫生也是訓(xùn)練和掌握繪畫中色彩運(yùn)用的基矗又由于繪畫者的心理、生理、環(huán)境等的不同，會(huì)造成最終在色彩的觀察過(guò)程中顯示出一定的差異性。而在水粉靜物寫生中，對(duì)于色彩的觀察是任何理論和經(jīng)歷無(wú)法左右和替代的。接下來(lái)，筆者將聯(lián)絡(luò)現(xiàn)實(shí)談?wù)勊垤o物寫生的觀察方法。一、對(duì)于色彩的觀察方法在對(duì)水粉靜物寫生進(jìn)展觀察之前。繪畫者應(yīng)首先理解色彩的根本概念。色彩學(xué)主要研究的是自然界客觀所決定的物理現(xiàn)象。它可以是光和空氣形成的色光變化，也可以是環(huán)境等產(chǎn)生的化學(xué)變化?？傊?，色彩學(xué)涉及到的范圍很廣

2、。因此，在學(xué)習(xí)水粉靜物寫生的觀察方法之前，理解好色彩的根本概念是非常有必要的。在理解好色彩根本概念的根底上，還要注重觀察色彩和物體的詳細(xì)關(guān)系。一觀察前理解色彩的根本概念色彩可以分為：原色、間本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理色、復(fù)色、比照色、類似色、同類色以及固有色七種。首先來(lái)理解什么是原色、間色和復(fù)色，原色就是色彩中無(wú)法再進(jìn)展分解的根本色。原色分為品紅、青和黃色。間色是指由兩種原色混合得到的顏色，也分為三種，紫色、綠色和橙色。復(fù)色是指由一種原色與對(duì)應(yīng)間色混合或者由兩種間色混合得來(lái)的顏色。由于所混合的各色比例的不同，會(huì)形成顏色變化的復(fù)色。在理解了原色、間色以及復(fù)色。再來(lái)理解一下，比照色、類似色以及

3、同類色。所謂比照色就是指色環(huán)上180度相對(duì)的兩種顏色，可以形成互補(bǔ)的關(guān)系。類似色那么指色環(huán)上一種顏色與其相鄰的120度顏色的關(guān)系。同類色是指色相不變，只在顏色的冷暖、明暗以及灰度上存在差異。比方黃色系里的檸檬黃與淡黃、土黃等。最后，我們來(lái)理解一下固有色，就是指事物固有的極具概括性的顏色。除此之外，色彩還具有色相、純度、明度以及主觀感受這四要素。本文就不進(jìn)展一一介紹。二注重觀察色彩和物體的關(guān)系在理解了色彩的根本概念后，就有了對(duì)色彩的根本理解和感知。有助于水粉靜物寫生的觀察。除此之外，還需注意觀察色彩和物體的關(guān)系。首先來(lái)談?wù)勆实目臻g透視，一切物體不僅形象特征會(huì)隨著空間間隔 的改變而改變，其色彩特

4、質(zhì)也會(huì)隨著空間間隔 的改變而產(chǎn)生變化。因此，在觀察靜物時(shí)，一定要注重觀察不同空間間隔 給靜物帶來(lái)色彩上的變化。稍有不慎，將遠(yuǎn)處的物體顏色畫的鮮艷濃烈，很容易使作品所表現(xiàn)出來(lái)的空間間隔 產(chǎn)生變化從而失真。其次，光線也影響著色彩的變化，物體在受不同的光線照射時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的效果，比方不同角度的明暗、顏色的深淺不同等。假設(shè)物體是在暖色光照射下，亮部會(huì)呈現(xiàn)暖色相。反之亦然。而畫靜物多在室內(nèi)，承受的光源都是自然光，自然光通常是冷色光。但假設(shè)是朝霞或者夕陽(yáng)的光那么為暖色光。因此，在作畫時(shí)要充分的考慮到光對(duì)于色彩的影響，并結(jié)合實(shí)際注意觀察不同的光照條件下對(duì)靜物產(chǎn)生的不同影響。二、對(duì)于靜物的觀察方法一注重觀察畫

5、面的整體性在進(jìn)展水粉靜物寫生前，首先要對(duì)靜物的整體進(jìn)展觀察，觀察靜物的擺放方式，并注重從不同的角度觀察靜物的特征。進(jìn)展觀察的時(shí)候，要在腦海里進(jìn)展根本的構(gòu)圖構(gòu)思。并以追求美感的心態(tài)進(jìn)展組織。同攝影一樣繪畫中最忌諱的就是，主要因素的位置不準(zhǔn)確，致使畫面缺乏美感，沒有中心。因此，在進(jìn)展觀察并構(gòu)思的同時(shí)還應(yīng)注重物體的繪畫位置，要準(zhǔn)確到位且不失美感。這就要求繪畫者在進(jìn)展觀察的時(shí)候，要多角度多視角觀察，最終確定最適宜的位置再進(jìn)展構(gòu)圖。對(duì)靜物整體進(jìn)展觀察，要求觀察者對(duì)于整個(gè)靜物有一個(gè)全面的掌控。例如：對(duì)靜物擺放相對(duì)位置的掌控、光線不同照射強(qiáng)度上的掌控、整體視覺效果上的掌控等等。只有整體上掌控整個(gè)靜物場(chǎng)景，才

6、能使之后的整體構(gòu)思更準(zhǔn)確到位。二注重觀察靜物的質(zhì)感我們知道，不同的靜物除了具備不同的色彩和形狀外還具備不同的質(zhì)感，例如質(zhì)地光滑的瓷器、玻璃器皿、不銹鋼制品等，質(zhì)地粗糙的砂鍋、木板等。這些物品的質(zhì)感的不同導(dǎo)致其在對(duì)光的吸收和反射上存在著很大差異。這就需要觀察者仔細(xì)分析各靜物的不同特性，尋找出共同點(diǎn)以及差異性，通過(guò)對(duì)筆觸、色彩明暗等把握描繪出充滿質(zhì)感的靜物。只有這樣才能讓作品更貼近現(xiàn)實(shí)。例如，在觀察陶制品的時(shí)候，由于考慮到陶制品質(zhì)地較粗糙，缺乏光澤度，這就造成了陶制品暗部反光較弱的特點(diǎn)。在觀察玻璃器皿時(shí)，由于考慮到玻璃器皿的透光性強(qiáng)，對(duì)周圍環(huán)境反映較強(qiáng)烈等特點(diǎn)，作畫時(shí)就要注意在這些特點(diǎn)方面的塑造。

7、在觀察瓷器的時(shí)候，考慮到瓷器外表平滑光潔，很像一面凸鏡。因此，與之相近的物體會(huì)受到這些因素的影響，在視覺上反射到瓷器外表的物體會(huì)產(chǎn)生一定的形變。類似這樣的例子還有很多，這就需要在作畫時(shí)，注重觀察不同靜物的質(zhì)感和顏色，不同質(zhì)感和顏色的靜物在同樣的光照和環(huán)境因素影響下會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果。只有細(xì)致觀察并抓住靜物的主要特征，才能使呈現(xiàn)出來(lái)的作品更真實(shí)更有美感。三、結(jié)語(yǔ)總而言之，在水粉靜物寫生中，觀察是非常重要的。因此，就需要掌握正確的觀察方法。正確的觀察方法，有助于繪畫者對(duì)色彩感知度的進(jìn)步。掌握了正確的觀察方法，會(huì)使得繪畫者對(duì)色彩的把握更為敏感準(zhǔn)確，對(duì)于靜物的認(rèn)知更為全面細(xì)致，對(duì)于繪畫的前期構(gòu)圖更加精準(zhǔn)到位。才能有助于更好的完成繪畫作品，并使作品更真實(shí)