中國服裝發(fā)展史

1、夏商周時期的服飾夏商周時期的服飾 一般是上衣下裳的配一般是上衣下裳的配套，或襦褲深衣下裳套，或襦褲深衣下裳配套；后者裳穿于襦配套；后者裳穿于襦褲深衣之外。褲深衣之外。褲為不褲為不加連襠的套褲加連襠的套褲，兩只，兩只褲腳管套在脛上，也褲腳管套在脛上，也稱脛衣，穿這種服裝稱脛衣，穿這種服裝款式行動不便，尤其款式行動不便，尤其不能適應(yīng)戰(zhàn)爭騎射。不能適應(yīng)戰(zhàn)爭騎射。周朝：始于商代的上衣下裳是中國最早的衣裳制度的基本周朝：始于商代的上衣下裳是中國最早的衣裳制度的基本形式。上衣象征天，天未明時是玄形式。上衣象征天，天未明時是玄(黑黑)色；下裳象征地，色；下裳象征地，地是黃色。上玄下黃的服制就來源于對天地的崇

2、拜。地是黃色。上玄下黃的服制就來源于對天地的崇拜。 到了周代，中國的冠服制度到了周代，中國的冠服制度也在這一時期出現(xiàn)。從此，衣冠也在這一時期出現(xiàn)。從此，衣冠等級在服飾中有了嚴格的區(qū)分。等級在服飾中有了嚴格的區(qū)分。根據(jù)根據(jù)周禮周禮等書的記載，夏商等書的記載，夏商周時代把周時代把“禮禮”分為五大類，分分為五大類，分為祭服、朝服、軍服、婚喪之服為祭服、朝服、軍服、婚喪之服等。等。漢代皇帝冕服漢代皇帝冕服 漢代男子的曲裾深漢代男子的曲裾深衣衣 （根據(jù)陜西咸陽出陶（根據(jù)陜西咸陽出陶俑復(fù)原繪制）。漢代的俑復(fù)原繪制）。漢代的男子的服裝樣式，大致男子的服裝樣式，大致分為分為曲裾、直裾曲裾、直裾兩種。兩種。曲裾

3、，即為戰(zhàn)國時期流曲裾，即為戰(zhàn)國時期流行的深衣。漢代仍然沿行的深衣。漢代仍然沿用，但多見于西漢早期。用，但多見于西漢早期。到東漢，男子穿深衣者到東漢，男子穿深衣者已經(jīng)少見，一般多為直已經(jīng)少見，一般多為直裾之衣，但并不能作為裾之衣，但并不能作為正式禮服。本圖正是這正式禮服。本圖正是這種曲裾服飾。種曲裾服飾。 隋唐五代隋唐五代隋唐時期，唐代紋樣不僅繼承了傳統(tǒng)，而且吸收了西方藝術(shù)形式。加上對外開放、絲綢之路重開，中西結(jié)合，使唐朝服飾華麗清新。隋代女子穿窄合身的圓領(lǐng)或交領(lǐng)短衣，高腰拖地的長裙，腰上還系著兩條飄帶。 唐都長安不僅是當(dāng)時中國唐都長安不僅是當(dāng)時中國的政治、經(jīng)濟、文化中心，同時也的政治、經(jīng)濟、文

4、化中心，同時也是東西方文化交流的中心。與朝鮮、是東西方文化交流的中心。與朝鮮、日本、波斯等國貿(mào)易、文化交流頻日本、波斯等國貿(mào)易、文化交流頻繁。唐朝服飾形成了獨特的開放浪繁。唐朝服飾形成了獨特的開放浪漫風(fēng)格。袒胸、裸臂、披紗、大袖、漫風(fēng)格。袒胸、裸臂、披紗、大袖、長裙是唐代婦女最典型著裝形象。長裙是唐代婦女最典型著裝形象。 唐代唐代的婦女服飾的婦女服飾,是歷代中的佼佼者。是歷代中的佼佼者。衣料質(zhì)地考究衣料質(zhì)地考究,造型雍容華貴造型雍容華貴,裝扮配飾富麗堂皇。裝扮配飾富麗堂皇。 唐代文官，主要服飾為幞頭圓領(lǐng)窄袖唐代文官，主要服飾為幞頭圓領(lǐng)窄袖袍衫，幞頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五袍衫，幞頭的兩腳

5、也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。 宋朝統(tǒng)治者注重文治，宋朝統(tǒng)治者注重文治，竭力推崇竭力推崇程朱理學(xué)程朱理學(xué)，把朱熹，把朱熹“存天理，滅人欲存天理，滅人欲”的思想，的思想，作為維護封建統(tǒng)治的理論根據(jù)作為維護封建統(tǒng)治的理論根據(jù)加以倡導(dǎo)，其目的在于去掉人加以倡導(dǎo)，其目的在于去掉人們的任何反抗意識。這種理學(xué)們的任何反抗意識。這種理學(xué)觀點影響到人們的著裝，使宋觀點影響到人們的著裝，使宋朝的服裝朝的服裝一改一改唐朝服飾曠達華唐朝服飾曠達華貴，恢弘大氣的特點，服裝貴，恢弘大氣的特點，服裝造造型封閉型封閉，顏色嚴肅淡雅顏色嚴肅淡雅，色調(diào)色

6、調(diào)趨于趨于單一單一。宋朝服飾宋朝服飾 元朝是蒙古族入關(guān)統(tǒng)治中原的時代，所以元元朝是蒙古族入關(guān)統(tǒng)治中原的時代，所以元朝的服飾也比較特別。蒙古人多把朝的服飾也比較特別。蒙古人多把額額上的頭發(fā)上的頭發(fā)弄成一小綹，像個弄成一小綹，像個桃子桃子，其他的就編成兩條辮，其他的就編成兩條辮子，再繞成兩個大環(huán)垂在耳朵后面，頭上戴笠子，再繞成兩個大環(huán)垂在耳朵后面，頭上戴笠子帽。元代人的衣服主要是子帽。元代人的衣服主要是質(zhì)孫服質(zhì)孫服是較短是較短的長袍，比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，的長袍，比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，這種衣服很方便騎射。元代的服飾既推行其本這種衣服很方便騎射。元代的服飾既推行其本族制度又承

7、襲漢制，如皇帝及高官的服飾仿照族制度又承襲漢制，如皇帝及高官的服飾仿照先秦時代的古制而成。先秦時代的古制而成。元成宗元成宗元代貴族便服元代貴族便服 元朝元朝 明朝的儒生文士男子服飾，大明朝的儒生文士男子服飾，大多穿圓領(lǐng)或斜領(lǐng)的青布直身的寬袖多穿圓領(lǐng)或斜領(lǐng)的青布直身的寬袖長衣，頭戴四方平定巾。長衣，頭戴四方平定巾。 明代的貴婦多是穿紅色大袖的袍子，一般婦女明代的貴婦多是穿紅色大袖的袍子，一般婦女只能穿一些淺淡的顏色。裙子寬大，樣式很多。只能穿一些淺淡的顏色。裙子寬大，樣式很多。變化中的男女服飾 在中國社會生活的歷史長河中，服飾文化在中國社會生活的歷史長河中，服飾文化源遠流長。進入近現(xiàn)代以后，服飾

8、發(fā)生了重大源遠流長。進入近現(xiàn)代以后，服飾發(fā)生了重大變化，開始由拘謹、保守、呆板、等級森嚴，變化，開始由拘謹、保守、呆板、等級森嚴，逐漸向美觀、舒適、方便、平民化轉(zhuǎn)變。逐漸向美觀、舒適、方便、平民化轉(zhuǎn)變。清代皇帝朝服清代皇帝朝服 清代皇帝服飾有朝服、吉服、常服、行服等。朝服的顏色以黃色為主，以明黃為貴，只有在祭祀天時用藍色。清代皇后鳳袍 清代皇后服飾 皇后常服樣式，與滿族貴婦服飾基本相似. 圖展示的服裝紋樣為鳳穿牡丹。整件服裝在鮮艷的藍色緞地上，繡八只彩鳳，彩鳳中間，穿插數(shù)朵牡丹。牡丹的顏色處理得凈穆而素雅，色彩變化惟妙，具有傳統(tǒng)的山水畫特點。與此相反，鳳的顏 色比較濃重，紅綠對比度極 為強烈，

9、具有典型民族風(fēng)格 和時代特色。此圖為皇后所 穿的鳳袍展示圖。清代宮廷服飾 有五粒鈕扣的長衣，清代女式襯衣是婦女的一般日常便服。本圖為晚清晚清鳳凰牡丹金壽字紋刺繡襯衣鳳凰牡丹金壽字紋刺繡襯衣云肩為婦女披在肩上的裝飾物。變化中的男女服飾 在中國社會生活的歷史長河中，服飾文化在中國社會生活的歷史長河中，服飾文化源遠流長。進入近現(xiàn)代以后，服飾發(fā)生了重大源遠流長。進入近現(xiàn)代以后，服飾發(fā)生了重大變化，開始由拘謹、保守、呆板、等級森嚴，變化，開始由拘謹、保守、呆板、等級森嚴，逐漸向美觀、舒適、方便、平民化轉(zhuǎn)變。逐漸向美觀、舒適、方便、平民化轉(zhuǎn)變。 是近代男子的通常服飾，是近代男子的通常服飾，2020世世紀上

10、半葉仍然流行。紀上半葉仍然流行。在鴉片戰(zhàn)爭后傳入在鴉片戰(zhàn)爭后傳入中國，民國成立后流行開來，成為男子的禮中國，民國成立后流行開來，成為男子的禮服之一。服之一。此后幾十年此后幾十年, ,中山裝大中山裝大為流行為流行, ,成為中國男子成為中國男子喜歡的標(biāo)準(zhǔn)服飾喜歡的標(biāo)準(zhǔn)服飾. . 依據(jù)依據(jù)“禮，義，廉，恥禮，義，廉，恥”定前身四個口袋，袋蓋為定前身四個口袋，袋蓋為倒筆架，寓意為以文治國；倒筆架，寓意為以文治國； 依據(jù)依據(jù)五權(quán)分立原則，五權(quán)分立原則，前身改為五粒鈕前身改為五粒鈕扣扣; 依據(jù)依據(jù)三民主義原則，三民主義原則，將袖口定為三?？?；衣將袖口定為三粒扣；衣領(lǐng)定為翻領(lǐng)封閉式，顯領(lǐng)定為翻領(lǐng)封閉式，顯示

11、嚴謹治國示嚴謹治國的理念。的理念。禮禮義義廉廉恥恥以文治國以文治國立法、司法、立法、司法、行政、考試、行政、考試、監(jiān)督五權(quán)分立監(jiān)督五權(quán)分立三民三民主義主義 下面為女裝近代婦女襖裙 這是一種禮服，具有中西合壁的特點：上衣的款式為對襟翻領(lǐng)，溶進西裝特色；服裝的紋樣仍采用龍鳳，不失傳統(tǒng)風(fēng)格。整套服裝的圖案，均以各種規(guī)格的料珠和五彩光片綴成，無論日光下或是燈光下，都能產(chǎn)生光彩奪目的壯實效果。 上襖下裙上襖下裙辛亥革命以后，女裝在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領(lǐng)、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。二十

12、年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。旗袍旗袍源于滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要源于滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要 特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣上繡滿花紋，領(lǐng)、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊上繡滿花紋，領(lǐng)、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。晚清時期民國時期 二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。到了三十

13、年代初，旗袍已經(jīng)盛行。 從清末民初到三十年代，旗袍從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。完全隨著時代的變遷而變遷。5050年代的時尚年代的時尚列寧裝列寧裝受蘇聯(lián)影響,列寧裝成了60年代的流行年代的流行綠軍裝綠軍裝7070年代末的時尚年代末的時尚碎花衣裳碎花衣裳謝謝觀賞謝謝觀賞歷史是社會的鏡子，它完全真實地反映了社會的歷史是社會的鏡子，它完全真實地反映了社會的興衰存亡，毫無保留地記載著人們在不同的時興衰存亡，毫無保留地記載著人們在不同的時期內(nèi)的生活狀況；而服裝，也堪稱歷史的鏡子。期內(nèi)的生活狀況；而服裝，也堪稱歷史的鏡子。這面鏡子是獨特的，因為服飾本身就是歷史的這面鏡子是獨特的，因為服飾本身就是歷史的一部分。如果你細致地觀察某個時期的服裝形一部分。如果你細致地觀察某個時期的服裝形式、風(fēng)格，會發(fā)現(xiàn)它恰恰把歷史淋漓盡致的體式、風(fēng)格，會發(fā)現(xiàn)它恰恰把歷史淋漓盡致的體現(xiàn)出來了