曾聯(lián)誼學(xué)術(shù)報(bào)告ppt

1、薩姆薩姆謝潑德戲劇謝潑德戲劇被埋葬的孩被埋葬的孩子子中的家庭危機(jī)中的家庭危機(jī) 報(bào)告人：曾聯(lián)誼報(bào)告人：曾聯(lián)誼指導(dǎo)老師：凌建娥指導(dǎo)老師：凌建娥 副教授副教授目錄1、淡漠的夫妻關(guān)系2、畸形的母子關(guān)系 結(jié)語(yǔ)引言參考文獻(xiàn)3、扭曲的父子關(guān)系引言引言薩姆薩姆謝潑德謝潑德l 薩姆謝潑德是美國(guó)當(dāng)代著名戲劇家,他的戲劇被埋葬的孩子(Buried Child)于1979年獲得普利策戲劇獎(jiǎng)l凱瑟琳休斯在評(píng)價(jià)謝潑德時(shí)指出，“ 他是一個(gè)連骨髓都浸透美國(guó)味的人: 美國(guó)的神話和形象, 美國(guó)的節(jié)奏與語(yǔ)言, 美國(guó)的希望與恐懼, 美國(guó)的夢(mèng)想與惡魔”(107)引言引言被埋葬的孩子被埋葬的孩子 故事發(fā)生在美國(guó)中西部伊利諾伊州的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)

2、,主人公道奇整日獨(dú)自躺在樓下客廳的沙發(fā)上。他的妻子黑利自顧自住在樓上。他們的大兒子蒂爾頓不斷從早已荒蕪的后院將大堆新鮮玉米和胡蘿卜等帶到舞臺(tái)上。二兒子布雷德利肢體殘缺，心理病態(tài)。這是一個(gè)與外界封閉的家庭。20多歲的文斯帶著女朋友謝麗回到了離別六年的老家。但他家人把他視為路人。他想象中溫馨的家庭夢(mèng)想破滅了，而他的女友謝麗卻揭開(kāi)了被隱藏了幾十年的丑聞。原來(lái)，黑利可能和長(zhǎng)子蒂爾頓亂倫生子，道奇溺死嬰兒并將其埋葬在后院的玉米地里，最后文斯得到家人承認(rèn)，繼承家產(chǎn)。道奇死去。蒂爾頓手捧嬰兒尸骸走上樓去。薩姆薩姆謝潑德戲劇謝潑德戲劇被埋葬的孩子被埋葬的孩子中的家庭危機(jī)中的家庭危機(jī)淡漠的夫妻關(guān)系淡漠的夫妻關(guān)系

3、1畸形的母子關(guān)系畸形的母子關(guān)系2扭曲的父子關(guān)系扭曲的父子關(guān)系3 在被埋葬的孩子中，無(wú)論是夫妻關(guān)系、父子關(guān)系還是母子關(guān)系，都不正常。他們將自己孤立起來(lái)，從內(nèi)到外都處于隔絕狀態(tài)。在這個(gè)家中，那些曾經(jīng)把人與人聯(lián)系在一起的共同的價(jià)值觀和信仰都缺失了，唯有埋在后院的家丑是他們生活在一起的紐帶。該作品體現(xiàn)了謝潑德對(duì)于美國(guó)家庭困境的深切關(guān)注。（1）淡漠的夫妻關(guān)系）淡漠的夫妻關(guān)系 “黑利的聲音：我去過(guò)一次跟一個(gè)人。 道奇：（學(xué)著黑利的嗓音） 哦，跟 一個(gè)男人。 黑利的聲音：你說(shuō)什么? 道奇：沒(méi)什么。黑利的聲音：一個(gè)挺好的男人，養(yǎng) 馬的 。 道奇:“一個(gè)干什么的？黑利的聲音：一個(gè)養(yǎng)馬的,養(yǎng)馬的! 養(yǎng) 純種馬的。

4、” 211 例例1“你忘了給我買酒！你就是忘了這個(gè)了。家里任何一個(gè)人都可以給我買酒來(lái)。任何一個(gè)人但誰(shuí)都不愿意我希望你們老了以后還記得這些。當(dāng)你們感到自己行動(dòng)不方便，不得不依靠別人的興致過(guò)活的時(shí)候仍記得這些?！?64 例例2 “雖然埋葬了孩子的這片土地從此荒蕪，卻成了謊言、不忠、放蕩、亂倫，甚至謀殺的溫床，這里不再有道德生存的土壤，這里的每一個(gè)人都撒謊成性”（24）畢格斯拜：道奇把酒瓶子藏在沙發(fā)墊子下，隨時(shí)拿出來(lái)猛灌，卻說(shuō)他從不喝酒， 黑利信誓旦旦，對(duì)道奇保證她不會(huì)再讓布拉德利剪他的頭發(fā)了，但頭皮都被剪得鮮血直冒 ,蒂爾頓弄了些玉米和胡蘿卜回來(lái)，說(shuō)是后院長(zhǎng)的， 可誰(shuí)都知道那里已經(jīng)荒了三十年了，

5、他在新墨西哥州坐過(guò)牢，卻堅(jiān)稱自己沒(méi)惹上任何麻煩, 比撒謊更不堪的是夫妻間的不忠，黑利約了杜伊斯神父談事情，卻黑衣服出門去，黃衣服回家來(lái)黑利還明目張膽地挎著神父的胳膊，懷抱著象征激情的玫瑰。（2 2）畸形的母子關(guān)系）畸形的母子關(guān)系 l 黑利和蒂爾頓亂倫生子l “我把所有的希望寄托在安塞爾身上他肯定比布雷德利聰明，他沒(méi)有用鏈鋸鋸掉自己的腿，至少他沒(méi)有去干這種蠢事,我認(rèn)為他也比蒂爾頓聰明。特別是蒂爾頓出事以后，他至少?zèng)]去蹲監(jiān)獄。”（26） “文斯回到家才發(fā)現(xiàn)真正的自己， 他意識(shí)到“他的臉變了， 他的臉變成了他父親的臉， 同樣的骨骼，同樣的眼睛，同樣的鼻子，同樣的呼吸， 然后他父親的臉又變成了祖父的臉

6、就這樣繼續(xù)不斷地變化下去， 直到變成那些我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的臉但是我仍然能夠認(rèn)出他們是誰(shuí)， 仍然能認(rèn)出他們的骨骼、眼睛和嘴巴” （132）（3 3）扭曲的父子關(guān)系）扭曲的父子關(guān)系l “ 布拉德雷“從衣袋里掏出一把黑色的電動(dòng)發(fā)推他又慢慢移到道奇的頭部位置, 猛然推開(kāi)道奇身上的一些玉米皮, 然后一把扯下道奇頭上的棒球帽, 又一下扔到舞臺(tái)中央布拉德雷打開(kāi)電動(dòng)發(fā)推開(kāi)關(guān)開(kāi)始剃道奇的頭發(fā)”（82-83）。 l “我們可以拿槍打死他。我們可以淹死他，淹死他怎么樣”（81）l 在這個(gè)社會(huì), “人們面臨各種各樣的威脅, 來(lái)自物質(zhì)社會(huì)的威脅、來(lái)自金錢和權(quán)力所主宰的腐敗的、世俗的社會(huì)的威脅”在這種環(huán)境下, 傳統(tǒng)的家庭受到

7、了來(lái)自外部世界的越來(lái)越多的壓力。劇中人物異化的生活狀態(tài)進(jìn)一步展示出這些威脅給現(xiàn)代人所造成的影響。（240）結(jié)語(yǔ)結(jié)語(yǔ) 劇中的男人除了文斯以外，不是醉漢就是傻子或殘廢。而最終當(dāng)文斯接受他的遺產(chǎn)的同時(shí)，也繼承父輩人物可詛咒的一切弱點(diǎn)，這男性角色的退化對(duì)應(yīng)著美國(guó)社會(huì)中人的退化的傾向，父與子的矛盾對(duì)應(yīng)著當(dāng)代社會(huì)中的代溝問(wèn)題，而亂倫和殺嬰也正對(duì)應(yīng)著病態(tài)社會(huì)中的感情災(zāi)難。在這個(gè)家庭中，長(zhǎng)大成人的孩子都曾帶著開(kāi)拓者的理想和熱望離開(kāi)家庭，但終于幻滅，因?yàn)槎ň訒?huì)毒化，變成一種禁錮，而自由也會(huì)變質(zhì)，成為無(wú)家可歸，對(duì)往日的懷念又將他們驅(qū)趕回來(lái)，使他們從分庭抗禮走向了回歸群體,但他們依然夢(mèng)想著超越。 美國(guó)雖已有了高度發(fā)

8、展的工業(yè)和物質(zhì)文明，可隨之而來(lái)的犯罪、污染、國(guó)際恐怖主義、核武器等給人們帶來(lái)的是憂慮、恐懼、寂寞和自我的喪失。他們沒(méi)有想去擁抱的歷史，他們只靠本能活著，被埋葬的孩子是一部后現(xiàn)代的荒原，在這片荒蕪的土地上，能扎下根的只有機(jī)能失常。其實(shí)被埋葬的何止是一個(gè)被淹死的孩子，同時(shí)葬身于這片荒原中的還有人的靈魂，家的意義和整個(gè)世界的秩序。參考文獻(xiàn) Bigsby, C. W. E. A Critical Introduction toTwentieth Century American Drama. vo.l 3. Cambridge: Cambridge University Press, 1985, P240.