調式的詳解,定義,分類.和音程詳解以及各調式和聲功能的劃分

1、學習調式的詳解，定義，分類.和音程詳解以及各調式和聲功能的劃分大調式大調式是由七個音組成的一種調式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩大調式有三種形式:.自然大調是大調式的基本形式。.和聲大調是降低自然大調中的第六級而成。其明顯的特點是第四級與第七級的增二度音程.旋律大調將主音下行級進行時的自然大調降低第七級和第六級而成。小調式小調式和大調式一樣是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩小調式也有三種形式:.自然小調是小調式的基本形式。.和聲小調由升

2、高自然小調第七級而成。因此和聲小調的第七級音的傾向和大調一樣尖銳。為了區(qū)別和聲小調與自然小調中第七音的不同，自然小調中的第七級音被稱為自然導音。和聲小調和和聲大調一樣，其顯著特點是第六級與第七級間的增二度。.旋律小調 由升高自然小調中的第六級和第七級而成，一般多用于上行，但在下行時也偶爾使用。旋律小調下行時多用自然小調的形式，即將第六級和第七級還原大小調式音級的標記和名稱第一級主音（T）（相當于C大調中的Do）第二級一一上主音（下行導音）（相當于C大調中的re）第三級一一中音，在主音和屬音之間（相當于C大調中的mi）第四級一一下屬音（S）,在主音下方純五度（相當于C大調中的fa）第五級一一屬音

3、（D）,在主音上方純五度（相當于C大調中的so）第六級一一下中音，在主音和下屬音之間（相當于C大調中的la）第七級一一導音，向上傾向于主音（相當于C大調中的ti）大調各調關系大小調小調各調大調式可以在任何音級上構成，因此除了沒有升降號的C大調外，還有包含升音的七個大調和包含降音的七個大調。分別是:C G （一升）D （兩升） A （三升） E （四升）B （五升） 升F （六升） 升C（七升）F （一降） 降B （兩降） 降E （三降） 降A （四降） 降D （五降） 降G（六降）降C （七降）在自然形式中，音的組織相同而調號也相同的大小調叫做關系大小調，也叫做平行調。根據關系大小調的原理，也

4、可以有相應的15個小調。分別是：a e （一升） b （兩升） 升f （三升） 升c （四升） 升g （五升） 升d （六升）升a （七升）d （一降）g （兩降）c （三降）f （四降） 降b （五降） 降e（六降）降a （七降）調式的分類調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。小調式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調 式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩(wěn)定作用的是第I、m、v級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度

5、是不同的，第I級最穩(wěn)定，而第m級和第v級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第 n級、第w級、第VI級、第卯級是不穩(wěn) 定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩(wěn)定音的傾向。（1）大調依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（ DO、D DO、RE、R RE、Mk FA、# FA、SOL、# SOL、LA、# LA、SI）開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以 C大調為例:I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A:主音、導音 ：每個大調都有七個音，

6、您看到的羅馬數字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為“主音，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為“導音B:大調的組成規(guī)則:每個音之間的音程大小，依序為全-全-半-全-全-全-半，這就是大調的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：DO、RE、MI、FAJ +SOL、LA、SI、DO，稱之為音型，每個音型含四個音，其間的音程距離都是全、全、半，所以一個大調就是由兩個全、全、半音型，中間以一個全音連接而成。整個大調音階成的口決是：全全半、全、全全半C:升級大調例1:苗-I a I。I I I I a I *以C大調為基礎，一

7、個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個“全全半”的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為“RE、MI、#FA、SOL”,其中的FA需要升半音來做成全全半”音型，因此這個大調就是： 此大調的主音是SOL,所以調名就是G大調，調號是# FA例2:以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、#FA、SOL,會再得到一個新的音型 LA、SI、D D0、RE:道個大調的主音是RE,所以調名就是D大調，然后調號是# FA輿# DO例3:以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調

8、的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、#D0、RE得到一個新的音型 MI、# FA、#SOL、LA:RE:道個大調的主音是RE,所以調名就是D大調，然后調號是# FA輿# DO例3:以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、# DO、RE得到一個新的音型 MI、# FA、#SOL、LA:道個大調的主音是LA,所以調名就是A大調，調號是# FA、#D。輿S SOL由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到 7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、# C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調的調號再增加一個新的調號

9、，序是：F FA、# DO、S SOL # RE、# LA、M MI 典 S SI,列表如下:C G D A E B #F#C注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調+7個升級大調+7個降級大調總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的？原因很簡單，就是 1 同音昇名”造成的?，F符升級大調與降級大調的調名列出來哪 3個調是重復的,一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B # F #C （升級大調）F降B降E降A降D降G降C （降級大調）其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：B大調（5個升言己號

10、） 同 降C大調（7個降言己號）F大調（6個升言己號） 同降G大調（6個降言己號）C大調（7個升言己號） 同 降D大調（5個降言己號）其中（B/P$ C）、（ # F/P$ G）、（ # C/P$ D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。小調小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是“寄生于大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，例1:以C大調為例，其附屬小調就是 a小調本例中下面那一行就是 C大調的附屬小調a小調，確定了主音是LAB, 向上排7個

11、自然音上去，因為C大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任 何的升降記例2:本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推, 因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱為自然小音階，在作曲中旋不常用。小調的分類小調分”自然小音階、”和聲小音階“、旋律小音階”、呵代小音階”四種,比較如下：本圖中自上而下分別是“自然小音階、”和聲小音階“、旋律小音階“、” 現代小音階，其區(qū)別是：a自然小音階：除了調號之外，完全不加任何臨時記號。b和聲小音階：因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。c.旋

12、律小音階:除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時符六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。d.現代小音階：除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也 不再是很 重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的日寺候是不將六級音和七級音還原的。調式中音 的分類在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定

13、音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音（或和弦）在某一調式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調式體系中，因為和聲處理的不同， 某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。調式的定義在音樂中，按照一定的關系連結在一起的許多音（一般不超過七個） ，組成一個體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調式。指兩音之間的距離。計算音程的單位稱 “度”，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數相 同的音程又因為其所含半音和全音的數目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。和弦三和弦七和弦九和弦掛留和弦1:和弦的定

14、義:三個音以上(含三個音)音高上的相互關系叫做和弦。2:和弦的構成A、三和弦：由三個音按照三度關系疊置起來的和弦，叫做三和弦。三和弦的主要類型有：(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。五音51小三度三音36根音14大三度(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是純五度。五音6 7 3或 或 大三度三音4 5小三度根音2 3較少使用的類型有：(c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦具有向外擴張的特征。五音#5#1 大三度三音36根音14 大三度(d)減三和弦:根音到三度

15、音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是減五度。減三和弦具有 向內緊縮的特征。五音4小三度三音2根音7小三度大小三和弦都是協和和弦，因為其所包含的音程都是協和音程（大三度、小三度。純五度）。增減三和弦都是不協和和弦，因為其中的減五度和增五度是不協和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數字1來代表；中間的音叫做三度音，用數字3來代表；上面的音叫做五度音，用數字5代B 七和弦:由四個音按照三度關系疊置起來的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三個音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音。第四個音因為與根音相距七度，故叫做七度音，用數字7來代表。七和弦的名稱也是因為這個七度而得來的。所

16、有七和弦都是不協和和弦，因為其中包含了不協和的七度音程。七和弦可分為性質不同的多種和弦形式：(a)、大三和弦加大七度 一稱大七和弦，如：C大七、F大七。七音73 大三度七音125五音51三音36 小三度根音14 大三度(b)、小三和弦加小七度一稱小七和弦，如：Dm7、Em7五音27 小三度或 大三度五音673 小三度或 或 大三七音42度三音451根音236小三度(c)、大三和弦加小七度一稱“大三小七和弦，(也稱大小七和弦”或屬七和弦”)如：C7、 D7、G7。三音75根音53 小三度(d)、減三和弦加小七度一稱“減三小七和弦，(也稱半減七和弦)七音6 三大度五音4三音2小三度(e)、減三和弦

17、加減七度一稱“減七和弦”:七音4 小三度五音2三音7小三度根音5 小三度除了上述常用的五種七和弦外，七和弦還有增大七和弦、大大七和弦等許多的類C:掛留和弦 （一般以掛留4度為主）：將三和弦的3音升高半音或全音，使之距根音為純4度。從而形成掛留和弦。如：Dsus4三音7D:九和弦:由五個音根據三度音程疊置起來的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再疊置兩個三度音。因這個根音距離為九度而得名 “九和弦”。一般九和弦屬九和 弦一個。九音6七音4五音2SI之間相差6個根音5音程的定義(1)音程：所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高 上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個

18、音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如 DO 和FA之間的度數算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此 DO和FA之間 的度數就是四度。度數加沒有辦法顯示 DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半 音來算。因為若只是用度數來計算音程，會出現一個問題：有些度數雖然都叫四度， 但之間相隔的半音數目卻不一樣，如 DO和FA之間相差5個半音，而FA和半音。度數是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了道音的度數后還要在度數的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所

19、可能出現的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度八度同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他 以此類推.但是您一定很清楚道檬的分法只是最粗略的分法，因卷相同的度數之間,iS是曾因卷相隔半音數目不同而有差別，如考普例：大二/小二大三/小三完全/增四完全/減五大六/小六大七/小七如上例的大二/小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音），MI和FA相差一個半音，但以度數來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。因為一、四、五、八道四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為

20、完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常見的就是大、小和完全造三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、 小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關系，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如5人和#1人就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如# RE和FA。在完全音程的情況下，像 DO和 FA相差5個半音，稱之為完全四度，但 FA和SI谷葉目差6個半音，比正常的完全四度 增加了一個半音，此時我們就以

21、完全四度作為標準狀態(tài)，稱呼 FA和SI的音程為增 四度，完全五度和減五度同上。(2)常見的音程的名稱:距H 11個半音：大七度距H 0個半音：完全一度距H 1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）距H 2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（# RE / FA）距H 3個半音：小三度、增二度 距H 4個半音：大三度、減四度距H 5個半音：完全四度距H 6個半音：增四度、減五度距H 7個半音：完全五度距H 8個半音：小六度距H 9個半音：大六度距H 10個半音：小七度距蹄12個半音：完全八度記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就

22、沒什么關系了。但若不是，K肚匕大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減 音程。超過八度的音程，稱為復音程（八度以內稱為單音程），要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度 十 ? ?度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖隹然都是唱DO,但差了二個八度，所以他們的音程就是八度十八度再減去一度，答案15度。2:音程的分類之一：先后彈奏的兩個音形成旋律音程。 同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音 程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。3:轉位音程(1)定

23、義：音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音， 也可以根音、冠音一起移動。(2)音程轉位時的規(guī)律：A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數，例如：七度（7）轉位后（9- 7 =2）成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程：純音程轉位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位后相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位后可以相互轉化，但增八度轉位后不是減一度,而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位后可以相互轉化。4:音程的分類之二極完全協和音程協和音程完全協和音程音程（按和聲音程在視覺上的印象）不完全協和音程大小二度、大小七度不協和音程所有增減音程倍增、倍減音程(1)按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協 和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分為三種:A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。 其特性是聲音有點空。B.聲音相當融合的