第二章動(dòng)畫基礎(chǔ)知識(shí)

1、編劇藝術(shù)與劇本創(chuàng)作 教師：鄒紅梅第二章 動(dòng)畫基礎(chǔ)知識(shí) 一、動(dòng)畫起源 動(dòng)畫發(fā)展的歷史可以上溯到石器時(shí)代。不同時(shí)期的人類，都試圖通過各種形式的圖像去記錄表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的過程，并逐步發(fā)展成一種特殊的藝術(shù)形式-動(dòng)畫。第二章第二章第一節(jié)：動(dòng)畫的起源與定義第一節(jié)：動(dòng)畫的起源與定義達(dá)芬奇黃金比例人體圖 1、野牛奔跑圖 人們公認(rèn)的最早的“動(dòng)畫現(xiàn)象”是一幅舊石器時(shí)代的野牛圖（25000年），它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中，其野牛的尾巴和腿均被重復(fù)繪畫了幾次，看起來有奔跑的動(dòng)感。這充分地說明人類在很早以前就已經(jīng)產(chǎn)生了動(dòng)畫意識(shí)。第二章第二章（一）、記錄動(dòng)作和時(shí)間的愿望（一）、記錄動(dòng)作和時(shí)間的愿望人們公認(rèn)的

2、最早的“動(dòng)畫現(xiàn)象”噴色法（阿爾塔米拉洞穴壁畫阿爾塔米拉洞穴壁畫)第二章第二章洞頂?shù)膸r畫于1879年首次被考古愛好者Santuola伯爵五歲的女兒Maria所發(fā)現(xiàn)。但在二十世紀(jì)以前，人們一直以為他們是偽造的贗品。洞窟中最有價(jià)值的是大洞室頂部的壁畫：用明暗不同的紅色赭石顏料和黑色線條繪制的幾頭野牛。2、青海馬家窯：舞蹈紋彩陶盆（四五千年）第二章第二章第二章第二章 3、埃及摔跤圖、墓畫連續(xù)動(dòng)作圖 在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個(gè)摔跤手的一小段連續(xù)動(dòng)作。其動(dòng)作分解準(zhǔn)確，過程表現(xiàn)完整，類似今天的連環(huán)漫畫。埃及墓畫埃及墓畫4、希臘陶瓶在古希臘的陶瓶上也發(fā)現(xiàn)了連續(xù)動(dòng)作的繪畫。第二章第二章5、敦煌壁

3、畫佛本生故事乘象入胎第二章第二章北魏乘象入胎是敦煌莫高窟繪制最多的單幅佛傳故事畫，乘象入胎的故事大意是：釋迦牟尼的前身善慧菩薩從兜率天宮下降到尼波羅南部迦毗羅衛(wèi)國凈飯王家中投胎。王妃摩耶夫人因夢見菩薩乘六牙白象進(jìn)入臥室而懷孕，而后生下太子，名叫悉達(dá)多(漢譯吉祥如意)。第二章第二章（二）、真正活動(dòng)的動(dòng)畫雛形的誕生（二）、真正活動(dòng)的動(dòng)畫雛形的誕生Q1:我國古代對(duì)于動(dòng)畫的模擬有哪些?第二章第二章這是什么？第二章第二章1、走馬燈、走馬燈 走馬燈，走馬燈，古稱蟠螭走馬燈，走馬燈，古稱蟠螭pnch燈（秦漢）、燈（秦漢）、1仙音燭（唐）、仙音燭（唐）、2轉(zhuǎn)鷺燈（唐）、轉(zhuǎn)鷺燈（唐）、3馬騎燈馬騎燈（宋）、（宋

4、）、4西方稱魔燈，是西方稱魔燈，是中國中國傳統(tǒng)玩具之一，傳統(tǒng)玩具之一，燈籠燈籠的一種，常見于的一種，常見于元宵元宵、中秋等、中秋等節(jié)日節(jié)日。燈內(nèi)點(diǎn)。燈內(nèi)點(diǎn)上蠟燭，燭產(chǎn)生的熱力造成氣流，令輪軸轉(zhuǎn)動(dòng)。上蠟燭，燭產(chǎn)生的熱力造成氣流，令輪軸轉(zhuǎn)動(dòng)。輪軸上有剪紙，燭光將剪紙的影投射在屏上，圖輪軸上有剪紙，燭光將剪紙的影投射在屏上，圖象便不斷走動(dòng)。因多在燈各個(gè)面上繪制古代武將象便不斷走動(dòng)。因多在燈各個(gè)面上繪制古代武將騎馬的圖畫，而燈轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)看起來好像幾個(gè)人你追騎馬的圖畫，而燈轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)看起來好像幾個(gè)人你追我趕一樣，故名走馬燈。走馬燈內(nèi)的蠟燭需要切我趕一樣，故名走馬燈。走馬燈內(nèi)的蠟燭需要切成小段，放入走馬燈時(shí)要放正

5、，切勿斜放成小段，放入走馬燈時(shí)要放正，切勿斜放。第二章第二章2、皮影戲 皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲，俗稱人頭戲、影子戲，驢皮影。發(fā)祥于中國陜西，極盛于清代的河北。以在燈光照射下用獸皮刻制的人物隔亮布演戲而得名，是我國民間廣為流傳的傀儡戲之一。距今已有兩千多年的歷史，是世界上最早由人配音的活動(dòng)影畫藝術(shù)，有人認(rèn)為皮影戲是現(xiàn)代“電影始祖”。 第二章第二章 上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色。在中國，不少的地方戲曲劇種都是從皮影戲中派生出來的，而皮影戲所用的幕影演出道理，藝術(shù)手段，對(duì)電影的發(fā)明和美術(shù)片的發(fā)展也起到先導(dǎo)作用。如今，中國皮影被世界各國的博物館爭相收藏，同時(shí)也是中國政

6、府與其他國家領(lǐng)導(dǎo)人相互往來時(shí)的饋贈(zèng)佳品。第二章第二章 然而，中國皮影藝術(shù)的發(fā)展也并非一帆風(fēng)順，它曾歷經(jīng)風(fēng)雨劫難起落興衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戲的黑夜場所聚眾起事，便禁演影戲，甚至捕辦皮影藝人。皮影藝人還曾受清末白蓮教起義的牽連，被以“玄燈匪”的罪名遭到查抄。日軍入侵前后，又因社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂，民不聊生，致使盛極一時(shí)的皮影行業(yè)萬戶凋零，一蹶（ju）不振。1949年后，全國各地殘存的皮影戲班、藝人又開始重新活躍，從1955年起，先后組織了全國和省、市級(jí)的皮影戲匯演，并屢次派團(tuán)出國訪問演出，進(jìn)行文化藝術(shù)交流，頗有成果。但到“文革”時(shí)，皮影藝術(shù)再次遭“破四舊”的噩運(yùn)，從此元?dú)獯髠?第二

7、章第二章第二章第二章這是我國與動(dòng)畫最為接近的發(fā)明。在十七世紀(jì)引入到歐洲演出。 Q2:西方人在古代、近代對(duì)于動(dòng)畫的模擬有哪些?第二章第二章1.十六世紀(jì)西方首度出現(xiàn)手翻書的雛形使物體產(chǎn)生真正運(yùn)動(dòng)的感覺。手翻書第二章第二章 Q3:如果在夜晚，一束火把在飛快地舞動(dòng)，它會(huì)在我們眼前形成一條連續(xù)不斷的“火鏈”，這是為什么？如果注視灰色背景上的黃色方塊，持續(xù)半分鐘，再去注視一面白墻，你感覺到的將是一小塊藍(lán)色的方塊，這又是為什么？同樣，晚上注視電燈絲或燭光久了，閉上眼睛或關(guān)掉電燈、吹熄燭火，你的腦中就會(huì)呈現(xiàn)出燈絲、燭火的影像，這些又都是為什么？第二章第二章 2、1824年彼得羅杰(PeterRoget)出版的

8、一本談眼球構(gòu)造的書移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象(Persistence of Vision with Regard to Moving Objects)。書中提出了視覺暫留現(xiàn)象理論，加速了卡通和影視的發(fā)展進(jìn)程。第二章第二章 視覺殘留視覺殘留 形象刺激在最初的顯露后，能夠在視網(wǎng)膜上留下若干時(shí)間。這樣各種分開的刺激相當(dāng)迅速地連續(xù)呈現(xiàn)時(shí)，在視網(wǎng)膜上的刺激信號(hào)能重疊起來，形象就成為連續(xù)的了。這是世界上第一次指出人眼有“視覺暫留”現(xiàn)象的特點(diǎn)。 1825年英國人派里司他發(fā)明了留影盤（幻盤)，它是一個(gè)被繩子在兩面穿過的圓盤。盤的一個(gè)面畫了一只鳥，另一面畫了一個(gè)空籠子。當(dāng)圓盤旋轉(zhuǎn)時(shí)，鳥在籠子里出現(xiàn)了。這證明了當(dāng)眼睛

9、看到一系列圖像時(shí)，它一次保留一個(gè)圖像。（見下頁） 第二章第二章3、幻盤第二章第二章4、詭盤1832年比利時(shí)人約瑟夫普拉托發(fā)明了“轉(zhuǎn)盤畫面影像鏡”，也叫“詭盤”。Q3猜猜詭盤這東西該怎么用？詭盤原始型詭盤II型詭盤III型第二章第二章現(xiàn)代制作的詭盤第二章第二章 5、走馬盤 英國人霍爾納在1834年發(fā)明的“走馬盤”給予了上述玩具以新的發(fā)展。這種“走馬盤”在硬紙上畫有一連串的形象，預(yù)示著未來影片的雛形。但是，要想創(chuàng)造真正的電影，還必須利用照相。 第二章第二章Zoetrope西洋鏡 走馬盤是一個(gè)周邊帶有狹縫的圓柱形物體。圓柱體的內(nèi)壁可以放上一圈連續(xù)的圖片。當(dāng)人們旋轉(zhuǎn)走馬盤，透過外壁上的狹縫進(jìn)行觀看時(shí)，

10、那種忽隱忽現(xiàn)的畫面就是形式最為純粹的動(dòng)畫?！白唏R盤”發(fā)明在19世紀(jì)初，它比中國人發(fā)明的“走馬燈”要晚一個(gè)世紀(jì)，卻前進(jìn)了一大步。第二章第二章 6、照片“餐桌” 電影實(shí)際上意味著“快速攝影”。1823年，尼埃普斯的第一張照片“餐桌”，拍攝時(shí)需要十四小時(shí)的曝光時(shí)間。 初期的銀版照相法只能拍攝靜物和風(fēng)景，而曝光時(shí)間直到1839年還需要三十分鐘以上。但人們對(duì)需要這樣長的時(shí)間并不感到奇怪，因?yàn)檎障鄬?duì)當(dāng)時(shí)的人們來說，還是當(dāng)作一種新的繪畫方法，即一種根據(jù)文藝復(fù)興開始以來畫家所用的暗室把形象固定下來的化學(xué)方法。 第二章第二章 1840年以后，曝光時(shí)間減到二十分鐘，并且第一次把化妝的模特兒的姿態(tài)拍攝下來，這些模特

11、兒一動(dòng)也不動(dòng)地站在陽光下面，汗流浹背，眼睛被陽光照射得睜不開來。 過了不久，攝影時(shí)間只要一兩分鐘就夠了。但要使照片通過玻璃底版印出很多張，還需要用濕珂琔，而這種濕珂琔直到1851年才普遍應(yīng)用。這時(shí)，曝光時(shí)間縮短到只要幾秒鐘，照相這門新的手工藝很快就成為了幾萬人的職業(yè)。第二章第二章1851年以來，第一次的“活動(dòng)照片”在攝影師（克羅代、杜波斯克、阿切爾、惠特斯東、凡哈姆和斯甘等人）的工作室里拍攝成功了。為了能在一秒鐘時(shí)間內(nèi)把一個(gè)動(dòng)作的十幾種姿勢拍攝下來，他們采取連續(xù)拍攝的方法。例如，在表現(xiàn)一個(gè)人放下手臂時(shí)，首先拍攝這個(gè)人舉起手的姿勢，然后把膠片重新裝進(jìn)照相機(jī)，再來拍攝這個(gè)人的手稍微放下一點(diǎn)的姿勢，

12、象這樣逐次地拍攝，一直拍攝到這個(gè)人把手完全放下為止。7、活動(dòng)照片、活動(dòng)照片第二章第二章 8、現(xiàn)代攝影機(jī)的雛形“輪轉(zhuǎn)攝影機(jī)” 固定底片、活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)第二章第二章 該設(shè)計(jì)用12面鏡子拼成圓鼓形，彩色的圖片條裝在其中，當(dāng)玩具旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，反射出每一幅圖片，而不需要復(fù)雜的機(jī)械裝置。圖片條展現(xiàn)了清晰、明亮、不失真的動(dòng)畫效果，并且沒有抖動(dòng)。他在巴黎租了一套公寓，將活動(dòng)視鏡商業(yè)生產(chǎn)，在1878年巴黎世界博覽會(huì)世界博覽會(huì)展出，引起轟動(dòng)。第二章第二章9-2活動(dòng)視鏡影戲機(jī)第二章第二章 該設(shè)計(jì)用12面鏡子拼成圓鼓形，彩色的圖片條裝在其中，當(dāng)玩具旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，反射出每一幅圖片，而不需要復(fù)雜的機(jī)械裝置。圖片條展現(xiàn)了清

13、晰、明亮、不失真的動(dòng)畫效果，并且沒有抖動(dòng)。他在巴黎租了一套公寓，將活動(dòng)視鏡商業(yè)生產(chǎn)，在1878年巴黎世界博覽會(huì)世界博覽會(huì)展出，引起轟動(dòng)。第二章第二章 9-3投影活動(dòng)視鏡： 原理與以前的設(shè)計(jì)相同，加入了一個(gè)幻燈裝置，使圖片投射到屏幕上，這樣就可以有很多觀眾一起觀看。圖像被描繪在一個(gè)圓盤上，依然和以前一樣，只有12幅圖像。 第二章第二章9-4光學(xué)影戲機(jī)第二章第二章 光學(xué)影戲機(jī)：這是一個(gè)大型的活動(dòng)視鏡，適合面向公眾放映。通過利用線軸擴(kuò)展了圖片條的長度。圖像被描繪在膠帶條上，兩側(cè)打孔，這樣轉(zhuǎn)動(dòng)起來更平滑。一條膠帶通常繪有500-600幅圖片。第二章第二章 雷諾雷諾(1844年12月8日1918年1月9

14、日），法國發(fā)明家、藝術(shù)家，第一部動(dòng)畫電影的創(chuàng)造者。1877年，雷諾發(fā)明了“活動(dòng)視鏡”（Praxinoscope，亦有譯成“實(shí)用鏡”）。1888年12月發(fā)明光學(xué)影戲機(jī)（ThtreOptique）。1892年，他的第一部動(dòng)畫電影可憐的比可憐的比埃洛埃洛（PauvrePierrot）在巴黎蠟像館巴黎蠟像館放映。這部電影也是第一部膠片邊上打孔的電影。第二章第二章雷諾更衣室旁（真人、諷刺、幽默）第二章第二章 11、1879年英國出生的美國攝影師 愛德沃德邁布里奇 發(fā)明變焦實(shí)用鏡，被稱為“第一架動(dòng)態(tài)影像放映機(jī)”第二章第二章12、妙透鏡 1888年，一部連續(xù)畫片的記錄儀器“妙透鏡mutoscope”誕生于愛

15、迪生的實(shí)驗(yàn)室。妙透鏡可是說是機(jī)器化的“手翻書”。第二章第二章13、活動(dòng)電影機(jī) 1895年，法國盧米埃爾兄弟發(fā)明的“電影機(jī)Cinematographe”。 第二章第二章14、盧米埃爾兄弟第一場電影 1895年12月28日，法國巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室。在潮濕和昏暗中，盧米埃爾兄弟放映了幾部影像短片：工廠的大門、拆墻、嬰兒喝湯、火車到站。人們看到女工們穿著衣裙，軟邊帽上插著羽毛，三五成群，邊說邊笑地步入廠區(qū)的入口；火車站的月臺(tái)上，男女老幼正在等候火車的到來，列車從遠(yuǎn)處馳向月臺(tái)世界紀(jì)錄片降落塵世呼出的第一聲，甚至在先天就打上了“民間紀(jì)錄影像”的烙印。 第二章第二章15、賽璐珞膠片 透明疊加

16、拍攝。同一背景，多幅運(yùn)動(dòng)畫面，實(shí)現(xiàn)透明、景深等不同效果。第二章第二章 Q3什么是動(dòng)畫？第二章第二章二、動(dòng)畫定義 1、美術(shù)電影 以畫在平面上的圖畫或立體的圖畫以及物品為拍攝對(duì)象的電影。國內(nèi)稱動(dòng)畫片為美術(shù)電影。 2、動(dòng)畫是畫出來的動(dòng)畫 是指除使用真實(shí)的人或事物造成動(dòng)作的方式之外，使用各種技術(shù)制作出來的活動(dòng)影像。即以人工方式所創(chuàng)作出來的動(dòng)態(tài)影像。第二章第二章 3、影像動(dòng)畫Animation 動(dòng)畫的不同稱呼 美國：卡通（非真人電影） 日本：漫畫映畫、動(dòng)畫 中國：動(dòng)畫片、藝術(shù)片、美術(shù)片第二章第二章 Animation有賦予生命之意。是與真人飾演電影對(duì)應(yīng)的以繪畫或其他造型藝術(shù)作為人物造型和環(huán)境空間造型的主

17、要表現(xiàn)手段的藝術(shù)統(tǒng)稱。 是一組手繪的動(dòng)態(tài)圖片，每個(gè)圖片在動(dòng)作上都有一些輕微的變化，產(chǎn)生連續(xù)變化的效果。 Animation即美術(shù)片，是動(dòng)畫片、木偶片、剪紙片的總稱。美術(shù)片主要運(yùn)用繪畫或其他造型藝術(shù)的形象來表現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。是一門綜合藝術(shù)。 美術(shù)片：以繪畫或其他造型藝術(shù)作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)手段，不求故事片的逼真性，而運(yùn)用夸張、神似、變形的手法，借助于幻想、想象、象征、反映人們的生活、理想和愿望是一種高度假定性的藝術(shù)。第二章第二章 4、從手繪動(dòng)畫到電腦動(dòng)畫 通過人眼的視覺殘留影像原理，將非真實(shí)的自然界中的一切事物用多種制作方法和拍攝手段并加以人工和數(shù)字合成的連續(xù)影像，通過多種媒

18、介來傳播并表達(dá)創(chuàng)作者的思想及感情的一種動(dòng)態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式即為動(dòng)畫。第二節(jié)：動(dòng)畫的分類一、以技術(shù)形式分類一、以技術(shù)形式分類（一）、平面動(dòng)畫（一）、平面動(dòng)畫 1 1、手繪動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫 把圖畫繪制在紙上是動(dòng)畫最原始的形似，動(dòng)畫是由每把圖畫繪制在紙上是動(dòng)畫最原始的形似，動(dòng)畫是由每一楨獨(dú)立、完整的畫面組成，復(fù)雜的工藝使得早期動(dòng)畫一楨獨(dú)立、完整的畫面組成，復(fù)雜的工藝使得早期動(dòng)畫產(chǎn)品的時(shí)間和內(nèi)容受到一定的限制，直到產(chǎn)品的時(shí)間和內(nèi)容受到一定的限制，直到19151915年，美國年，美國人艾爾人艾爾. .赫德發(fā)明了在賽璐珞片上分層繪制圖案的方法，赫德發(fā)明了在賽璐珞片上分層繪制圖案的方法，相同的背景與靜止的局部才

19、不需要重新繪制，因而節(jié)省相同的背景與靜止的局部才不需要重新繪制，因而節(jié)省了許多時(shí)間與精力，這是手繪動(dòng)畫技術(shù)的重要里程碑。了許多時(shí)間與精力，這是手繪動(dòng)畫技術(shù)的重要里程碑。 油畫、水墨、裝飾畫、木刻、炭筆、素描、沙土、油畫、水墨、裝飾畫、木刻、炭筆、素描、沙土、傳統(tǒng)手繪傳統(tǒng)手繪 大鬧天宮大鬧天宮是上是上海美術(shù)電影制片廠海美術(shù)電影制片廠于于1961年年1964年年年制作的一部彩色年制作的一部彩色動(dòng)畫長片。該片作動(dòng)畫長片。該片作為為中國動(dòng)畫片中國動(dòng)畫片的經(jīng)的經(jīng)典影響了幾代人，典影響了幾代人，是中國動(dòng)畫史上的是中國動(dòng)畫史上的豐碑。豐碑。宮崎駿無臉男湯婆婆坊寶寶錢婆婆油畫動(dòng)畫油畫動(dòng)畫鼴鼠的故事鼴鼠的故事由

20、捷克斯由捷克斯洛伐克洛伐克“StudioBratrivtriku”StudioBratrivtriku”出品公司制作，是非常著出品公司制作，是非常著名的名的動(dòng)畫片動(dòng)畫片。電視臺(tái)播放。電視臺(tái)播放的的鼴鼠鼴鼠系列大都是系列大都是2020世紀(jì)世紀(jì)7070年代的作品，有兩年代的作品，有兩部部9090年代出品的短片。這年代出品的短片。這是一部深具自由靈動(dòng)的生是一部深具自由靈動(dòng)的生命氣息、散發(fā)著快樂幽默命氣息、散發(fā)著快樂幽默的童真和意趣的經(jīng)典作品。的童真和意趣的經(jīng)典作品。圓頭圓腦的小鼴鼠所演繹圓頭圓腦的小鼴鼠所演繹的既搞笑又充滿溫情的小的既搞笑又充滿溫情的小故事，思想內(nèi)容輕松，情故事，思想內(nèi)容輕松，情節(jié)生

21、動(dòng)風(fēng)趣，曾讓所有的節(jié)生動(dòng)風(fēng)趣，曾讓所有的孩子和成人享受到了極大孩子和成人享受到了極大的快樂和溫暖。的快樂和溫暖。裝飾動(dòng)畫裝飾動(dòng)畫一個(gè)孤獨(dú)的牧羊人憑著一己之力和數(shù)十年的時(shí)間，在荒一個(gè)孤獨(dú)的牧羊人憑著一己之力和數(shù)十年的時(shí)間，在荒漠中種出了大片的樹林，把土丘變成了綠洲。漠中種出了大片的樹林，把土丘變成了綠洲。種樹的種樹的牧羊人牧羊人是是FrdricBACK先生先生1987年出品的一部代表年出品的一部代表作品，動(dòng)畫的劇本改變自法國作家作品，動(dòng)畫的劇本改變自法國作家JeanGiono在在1953年出版的同名小說。整部動(dòng)畫片充滿了詩意的敘述。與年出版的同名小說。整部動(dòng)畫片充滿了詩意的敘述。與其說這是一個(gè)動(dòng)

22、畫片，不如說它是一個(gè)精致的散文。淡其說這是一個(gè)動(dòng)畫片，不如說它是一個(gè)精致的散文。淡泊而又意味深長，風(fēng)格簡約而又意味深長。敘事代替了泊而又意味深長，風(fēng)格簡約而又意味深長。敘事代替了色彩和形式成為主角。色彩和形式成為主角。1987年奧斯卡最佳動(dòng)畫年奧斯卡最佳動(dòng)畫素描動(dòng)畫種樹的牧羊人素描動(dòng)畫種樹的牧羊人. 沙土動(dòng)畫狼人 沙畫是先有一個(gè)底部可照亮的白色或透明的膠硬板，然后把細(xì)小的沙子撒在上面，用手在上面作畫。（與我們在浴室粘滿霧氣的玻璃上畫畫類似）但由于做畫者的手法和那沙子與底部亮光形成的獨(dú)特影像，所以有一種奇妙的視覺效果。 水墨動(dòng)畫水墨動(dòng)畫小蝌蚪找媽媽小蝌蚪找媽媽水墨動(dòng)畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)

23、新品種。它以中國水墨畫技法水墨動(dòng)畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)新品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影像的動(dòng)畫片。的水墨畫影像的動(dòng)畫片。1961年年7月，上海美術(shù)電影制片廠攝制成功了月，上海美術(shù)電影制片廠攝制成功了中國第一部水墨動(dòng)畫片中國第一部水墨動(dòng)畫片小蝌蚪找媽媽小蝌蚪找媽媽，宣告了中國水墨動(dòng)畫片首創(chuàng)，宣告了中國水墨動(dòng)畫片首創(chuàng)成功。成功。該片該片196

24、1年獲瑞士第年獲瑞士第14屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)；屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)；1962年獲第一屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)；法國第年獲第一屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)；法國第4屆安納西國際動(dòng)畫屆安納西國際動(dòng)畫片電影節(jié)兒童片獎(jiǎng)；片電影節(jié)兒童片獎(jiǎng)；1964年獲法國第年獲法國第17屆戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)；屆戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)；1978年獲南斯拉夫第年獲南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)；屆薩格勒布國際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)；1981年獲法年獲法國巴黎蓬皮杜文化中心第國巴黎蓬皮杜文化中心第4屆國際兒童和青年（電影）節(jié)二等獎(jiǎng)。屆國際兒童和青年（電影）節(jié)二等獎(jiǎng)。 水墨動(dòng)畫片的制作過程繁瑣而又耗

25、時(shí)間，但并不是人們所理解的動(dòng)畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在銀幕上看到活動(dòng)的水墨渲染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是中國水墨畫。水墨動(dòng)畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動(dòng)畫紙上的每一張人物或者動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊線框中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上。每一張賽璐珞片都由動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。1963年上海美術(shù)電影制片廠攝制的牧笛就是優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫片，片中的牧童騎著老水牛從柳樹中穿出，走過夕陽中的稻田，走向

26、村莊，動(dòng)作細(xì)膩，感情含蓄，極具中國特色。從1960年到1995年，上海美術(shù)制片廠共攝制了4部水墨動(dòng)畫片：小蝌蚪找媽媽、牧笛、鹿鈴、山水情。第二部水墨動(dòng)畫片牧笛：是童話題材的影片（1963年12月由上海美術(shù)電影制片廠攝制完成）。背景設(shè)計(jì)請來自西安的國畫家方濟(jì)眾擔(dān)任，國畫大師李可染也曾借出幾幅牧牛圖掛在攝影組的墻壁供學(xué)習(xí)參考。這是一部田園詩般的作品，展現(xiàn)出中國文化中“天人合一”的思想境界。牧笛背景采取了中國江南景色：小橋流水、楊柳成行、田園風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩，又是一幅娓娓動(dòng)聽的交響樂。畫面優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。該片的幕后陣容非常強(qiáng)。作曲吳應(yīng)炬，是大鬧天空、小蝌蚪找媽媽、草原英雄小姐妹等片的音樂作者。牧笛被美國評(píng)論家稱為“在中國聽到的最妙的電影音樂”。貫穿全片的笛聲由中國一代笛子宗師、享有“魔笛”之美譽(yù)的陸春齡擔(dān)綱，更是經(jīng)典。影片完成不久，極“左”思潮使影片不能與觀眾見面，在片庫禁閉了十多年。重新上映之后，立