中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨第二次價值重估

1、中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨第二次價值重估摘要以2022年的秋拍為起點，中國當(dāng)代藝術(shù)開場進(jìn)入了第二次價值重估時期。中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨構(gòu)造性調(diào)整的最根本原因在于宏觀經(jīng)濟(jì)形勢的變化，更深層次原因那么在于人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)缺乏必要的根本共識，市場標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上取代了學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。在這種情況下，中國當(dāng)代藝術(shù)的價值評判標(biāo)準(zhǔn)很有可能發(fā)生重大變化。忘記過去的市場坐標(biāo)，將中國當(dāng)代藝術(shù)市場視為從零開場，或許更有助于我們保持清醒的頭腦，做出理性的判斷。一、中國當(dāng)代藝術(shù)面臨第二次價值重估2022年10月，以香港蘇富比首次舉辦的“中國當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣會的初戰(zhàn)告捷為標(biāo)志，寂靜多年的中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了第一次價

2、值重估時期。從貨幣經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看，流動性過剩無疑是當(dāng)時的證券、房地產(chǎn)和藝術(shù)品都面臨宏大價值重估壓力的最重要宏觀經(jīng)濟(jì)背景。長期以來，中國當(dāng)代藝術(shù)一直都沒有得到中國收藏者的太大關(guān)注。舉例來說，2001年1月和11月，劉小東作品?走神兒?先后在廣州嘉德2001年春拍和中國嘉德2001年秋拍上露面，估價分別為4.55.5萬元和45萬元，但都流標(biāo)。2022年5月，當(dāng)這幅作品再次出如今北京榮寶2022年春拍的時候，估價已經(jīng)變?yōu)榱?0-90萬元，而成交價也到達(dá)了88萬元。事實上，中國當(dāng)代藝術(shù)在第一次價值重估過程中的表現(xiàn)也許并非“厚積薄發(fā)，而更應(yīng)該被視為“報復(fù)性的價值重估過程(見圖1)。根據(jù)全球知名藝術(shù)網(wǎng)站

3、artprie.的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2001-2022年，中國當(dāng)代藝術(shù)的總體價格指數(shù)累計上漲幅度為780，而同期全球當(dāng)代藝術(shù)的平均價格指數(shù)上漲幅度為233。與此同時，中國當(dāng)代藝術(shù)的價格成交紀(jì)錄也被不斷刷新，從打破百萬美元的價位到打破千萬美元的價位只用了短短1年的時間。以張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君為代表的當(dāng)代藝術(shù)“f4作品價位更是在短短幾年的時間里上漲了幾十倍甚至上百倍。當(dāng)然，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場一路高歌猛進(jìn)的同時，關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的“陰謀論、“炒作論、“泡沫論、“崩盤論和“垃圾論一直不絕于耳，“多空雙方的分歧也越來越大。早在2022年，最著名的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家希克(sigg)就慎重地表示：“市場熱

4、得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論好的還是壞的，沒有標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)統(tǒng)飆升。事實上，在美國次級抵押貸款危機浮出水面之前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場就面臨著調(diào)整的宏大心理壓力。換句話說，即使沒有這次全球金融危機，中國當(dāng)代藝術(shù)市場也會出現(xiàn)很大的調(diào)整行情，開場新一輪價值重估。全球金融危機的出現(xiàn)只是使這個大規(guī)模的調(diào)整過程在時間上略微提早了一點而已。以2022年的秋拍為起點，中國當(dāng)代藝術(shù)開場進(jìn)入了第二次價值重估時期。二中國當(dāng)代藝術(shù)市場開場構(gòu)造性調(diào)整中國當(dāng)代藝術(shù)市場之所以面臨構(gòu)造性調(diào)整，最根本的原因在于宏觀經(jīng)濟(jì)形勢的變化，中國當(dāng)代藝術(shù)的“做多主力受到了宏大影響。首先是全球金融危機使得國際“做多主力難以繼續(xù)“做多。而許多外

5、國買家也因為資金緊張或心理恐慌而捂緊了錢包，其直接結(jié)果立即反映到了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“風(fēng)向標(biāo)蘇富比和佳士得的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣上。因為中國當(dāng)代藝術(shù)市場近幾年的走勢幾乎完全操縱在這些既有錢，又有貨的外國人手中。中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨調(diào)整的更深層次原因那么在于，人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)缺乏必要的根本共整理識，市場標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上取代了學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。總的來看，學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點是“新不新?即一件藝術(shù)品是否具有創(chuàng)新之處，在藝術(shù)史上的地位如何。而藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點是“美不美?即一件藝術(shù)品是否令人賞心悅目，能不能“悅?cè)松踔痢案腥?。市場?biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點那么是“貴不貴?即一件藝術(shù)品是否可以屢創(chuàng)新高，不斷打

6、破個人成交紀(jì)錄。這幾年的情況非常明顯，市場標(biāo)準(zhǔn)成為了絕大多數(shù)收藏者、投資者、藝術(shù)家、評論家、經(jīng)銷商和拍賣行日益關(guān)注的最重要標(biāo)準(zhǔn)，甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn)，而學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)那么被不斷邊緣化。中國當(dāng)代藝術(shù)的價格“因為高所以更高的趨勢更是日益明顯，讓很多人匪夷所思，無法承受。波普藝術(shù)領(lǐng)袖沃霍爾(arhl)說得沒錯：“每個人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因為藝術(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去獲得成認(rèn)之后，轉(zhuǎn)出來很快就消失得無影無蹤。一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)流派“五花八門的特點很容易導(dǎo)致板塊輪動效應(yīng)。另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)所具有的“時代風(fēng)氣特點，那么在這些藝術(shù)品進(jìn)入時尚前沿的同時，也注定了“15分鐘之后就很可能銷聲匿

7、跡的命運。在全球金融危機的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)的幾大板塊一定會由于其背后“話事買家的變化而出現(xiàn)非常顯著的構(gòu)造性調(diào)整。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場上，許多從前的“市場價值明星都會由于中國當(dāng)代藝術(shù)的第二次價值重估而被市場無情地拋棄。三怎樣對待中國當(dāng)代藝術(shù)市場的數(shù)據(jù)隨著中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價值重估時期，我們的思維方式必須徹底摒棄此前的“牛市思維，盡量不要簡單地把當(dāng)下的市場數(shù)據(jù)與歷史性市場數(shù)據(jù)進(jìn)展縱向比擬。因為這樣的簡單比擬不僅幾乎毫無意義，而且容易影響判斷。第一，由于全球金融危機的影響，從貨幣經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看，貨幣數(shù)量會從流動性過剩變?yōu)榱鲃有匀狈ΑＴ谶@樣的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的真實成交額顯然會大大減

8、少。這是在將來的幾年里，中國當(dāng)代藝術(shù)市場所面臨的最重要的宏觀經(jīng)濟(jì)背景。第二，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場背后的國際資本無力繼續(xù)運作的情況下，即使有新的國內(nèi)雄厚資本進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)市場，他們繼續(xù)“接西方人的“棒，追捧價位已經(jīng)相對很高的藝術(shù)家作品的概率也非常小，即使這些作品的價格已經(jīng)打了幾個對折。第三，因為目前中國當(dāng)代藝術(shù)市場上的大多數(shù)“天價藝術(shù)品都缺乏來自中國國內(nèi)的真實消費性需求，所以，隨著市場資本構(gòu)造的變化，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的重要板塊，例如中國政治波普和玩世現(xiàn)實主義都會出現(xiàn)大幅度的價風(fēng)格整，一些作品的價格更是會成為“永遠(yuǎn)的紀(jì)錄。正是由于以上三個方面的原因，在中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價值重估時期之后，中國當(dāng)

9、代藝術(shù)的價值評判標(biāo)準(zhǔn)很有可能發(fā)生翻天覆地的變化。因此，當(dāng)我們觀察中國當(dāng)代藝術(shù)市場時，總成交率比總成交額重要，拍賣會現(xiàn)場的競買氣氛比總成交額重要。當(dāng)我們觀察某一位藝術(shù)家作品的市場行情時，藝術(shù)家的參展經(jīng)歷比上拍次數(shù)和成交情況重要，藝術(shù)家的根本功、創(chuàng)造力和對藝術(shù)的執(zhí)著性比參展經(jīng)歷重要?？偠灾?，由于中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨第二次價值重估，因此，忘記過去的市場坐標(biāo)，將中國當(dāng)代藝術(shù)市場視為從零開場，或許更有助于我們保持清醒的頭腦，做出理性的判斷。四如何把握中國當(dāng)代藝術(shù)市場的走勢就美國藝術(shù)市場125年的走勢情況而言，雖然從短期來看，藝術(shù)市場存在一些事前難以意料的大幅波動和小幅調(diào)整，但是，從中長期來看，藝術(shù)市場

10、的大趨勢是相當(dāng)明顯，值得期待的(見圖2)。在全球金融危機的大背景下，從中長期來看，中國當(dāng)代藝術(shù)市場顯然也存在著宏大的歷史性機遇。但是，對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場將來的走勢，仍然存在很大的分歧。舉例來說，在2022年11月16日舉辦的“全球金融海嘯與藝術(shù)品市場論壇上，匡時國際拍賣藝術(shù)總監(jiān)尤勇就明確認(rèn)為：“到了如今這個冬天，08年冬天的時候，我認(rèn)為如今已經(jīng)是跌到地板上了。我們一定可以看到明年春天開場，就會有反彈。這種觀點讓我不禁想起一那么關(guān)于股市抄底的冷笑話：“本想進(jìn)來抄了個地板價，不想地板下還有地下室。到了地下室一看，下面還有間地窖。地窖本以為到了底，不想下面還有地殼。地殼進(jìn)去才知下面是地獄，咬牙一下

11、跳進(jìn)去，才知到地獄有18層。假如想真正把握全球金融危機中的歷史性機遇，那么，對中國當(dāng)代藝術(shù)市場走勢的根本判斷一定不能錯。全球各大經(jīng)濟(jì)研究機構(gòu)普遍認(rèn)為，從2022年上半年開場，歐美興旺國家都將陷入自20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條以來前所未見的經(jīng)濟(jì)衰退。早在2022年3月，溫家寶總理就坦言：“今年恐怕是中國經(jīng)濟(jì)最困難的一年。就中國目前的情況而言，內(nèi)部投資和外部需求幾乎同時惡化：投資迅速減緩，出口大幅減少，前景非常嚴(yán)峻。假如中國的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢繼續(xù)保持如今的趨勢繼續(xù)惡化，那么，2022年的中國經(jīng)濟(jì)很整理有可能是自1998年以來最困難的一年。在這樣的宏觀經(jīng)濟(jì)背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的調(diào)整顯然才剛剛開場!在明

12、確這一點后，我們最關(guān)心的問題就是，什么時候可以“抄底，或者說什么時候可以“見底?關(guān)于這個問題，我們必須明確的是，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“底不是一個“點，而是一個“區(qū)間。對于有意“抄底的收藏者、投資者和收藏投資者而言，千萬不能以“股市思維來“抄底。因為藝術(shù)市場與證券市場的不同之處在于，當(dāng)市場行情過于低迷的時候，假如不是由于特殊原因的話，賣家可能根本不會準(zhǔn)備出貨，買家也很難以低價買到“好東西。例如，在紐約蘇富比的2022年秋拍中，畢加索(piass)的作品?小丑?(估價為3000萬美元)和蒙克(unh)的作品?吸血鬼?(估價為3000萬美元)就分別被各自的委托人違約撤拍。換句話說，假如準(zhǔn)備在藝術(shù)市場上“抄底的話，就不能一直坐等所謂的價格最低