做平面設計經驗

1、第 PAGE10 頁 共 NUMPAGES10 頁做平面設計經驗做平面設計的經驗那你的意思是，跟對方吹點小牛？把自己說好一點？面試時，這個可以用用的，但入內工作后，上司馬上就會知道你有多少能耐了。開始給對方一種高估的感覺，卻沒有如此實力的話，過后反而會讓對方看輕。面試的話，大的問題不清楚，每家公司都是自定的。小問題倒是要注意一下：1.自我介紹不管哪家公司的面試，基本都會有。這個一來是為了能更好的加深對應聘者的印象，二來也是測試應聘者的言語表達和組織能力，三來是想讓應聘者對于自己的資歷與實力做個補充，四來是看看你在與對方講話時的姿態(tài)與性格。什么人講什么話，站什么姿，懂什么禮。所以，自我介紹在面試

2、前，還是先自行打好草稿為妙，這個往往是應聘者最不重視的，總是草草幾句話，跟沒說一樣。這個其實并不是讓你把你所填的表格重背一遍，而加將自己的資料更細致的告訴對方。比如，你的家庭（這個是讓招聘者知道你的生活情況和背景，以便了解你是否在健康的環(huán)境中成長。這個是造就一個人素質與性格的關鍵之一）。你所就畢業(yè)的學校（了解你的學歷與大概的知識要點，是不是與求職工種相符）。你的資歷，在哪里工作過，會些什么東西，時間有多長（這個是系統(tǒng)的了解你的能力有多少）。自我介紹其實是讓對方很清楚的知道你有幾斤幾兩重，是否適合此崗位，是否是值得培養(yǎng)的人才。如果你所談到的問題自是對方公司想問你的，那么他們不但可以省不少時間，還

3、會認為此人的思維很細密、周全。2.在這之前，是做什么工作的與離職原因，這個也是很常問的問題。一來是想了解應聘者除了現(xiàn)在所要應聘的工種以外，還會一些什么技能，以便更好的能在崗位上發(fā)揮實力。二來是想了解離職的情況是公司的問題還是應聘者本身的問題。如果是公司的問題，那么是不是自己所從事的公司也有此類問題。如果是應聘者本身的問題，那么因其而定。3.對本公司了解多少？前一個問題，我個人覺得此公司挺無聊的，但也是很難回答的。這些東西說實在的，那些招聘的員工估計都說不出來，不要說是來應聘的了。人家管你公司有多好，能給個飯吃就行了唄。公司的資料也不過網頁上或者是宣傳上面的一些公司介紹罷了。應聘者就算能背出來，

4、也不能說明什么。這算是知名度很高的測試？面試前，上網查一下這家公司的網頁，看一下資料，基本上都能很好的通過這個問題。當然，小的公司沒有網頁，也不太會問這種問題。大多數(shù)的面試，這些問題都會有的。面試有時也不光問你這些，人多了，還會出些花招。像電話面試。讓你單獨進一個房間，過會電話鈴就響了。這個是看你的禮貌、語言表達、反應、獨立處事能力等。抽簽面試。進面試房前在門前的小箱子里隨意抽取一張，上面有一些問題。然后你進入面試房，給你三到五分鐘的時間準備。當然，里面還有別人在面試。這個是看你的禮節(jié)、應變、語言組織等。排隊面試。五、六個人站成一排，對方問一個問題，就依次回答。再問一個，就倒序的依次回答。等待

5、面試。進一個大房間，里面會有十個左右的人在里面坐著，他們也都是應聘者，然后里面會混入一個考官（你不會想到里面還有一位）。然后幾分鐘過后，會進來另一位考官，說因_經理目前正在開會，請等待一會。把各自的表格放在各自的桌上。過一會，這位就會找機會與每一位應聘者聊天。（夠奸吧？）墻上面試。把要問的話題貼在墻上，讓你自己看。然后輪到你時，自個兒進去一個一個背出來。要是問題多，而號又很前面，就麻煩了。電腦面試。問題全設定在電腦桌面上，自己上機填。填好后，就直接可以拍拍屁股走人了。三種面試我遇到過，還有的是朋友說的。面試經驗技巧盡在,面試888,把wtt網址發(fā)給朋友，好東西一起分享平面設計的基本功首先，沒有

6、電腦障礙，這一定算是基本功。當然，這與不依賴電腦，并不自相矛盾。不依賴絕不是說可以不懂，畢竟在我們工作中，從設計到印刷的每一道工序都需要電腦的幫助。今天看這一問題就象畫家不會用筆的道理是一樣的。其次，對印刷知識的匱乏阻礙了許多平面設計師的發(fā)展。因為不了解，許多設計師認為自己的設計就是電腦屏幕上的樣子，這很危險，因為技術的原因，它與實際的輸出效果還有較大的差距。不熟悉印刷的特性與缺陷，許多設計師在做設計的時候不斷地給印刷找麻煩，設置障礙，這很愚蠢。平面設計師需要了解的印刷知識有許多，比如說各種品牌印刷機的性能、同一機型不同規(guī)格的性能、不同品牌油墨的性能、四色油墨與專色油墨的特性、不同品牌、規(guī)格、

7、品種紙張的性能、特殊工藝、后期加工及裝訂等等，這些都是設計師在做設計時需要為客戶考慮的問題。那么，懂了電腦，懂了印刷流程，就可以稱作平面設計師了么？可能還不行，畢竟以上說的與“設計”還沒有直接的關聯(lián)。就平面設計而言，還有許多特色性的規(guī)律：A、平面不平二十多年來，我自己有過很多幸運的事。比如在我吃這碗飯之初，偶然在舊書攤上買過一堆“藝術與設計”雜志，這是永遠令我感到興奮的回憶。因為那時我正被眼花繚亂的設計弄得五迷三倒，無師可從，這堆舊雜志讓我開了眼，見識了正點。認真閱讀藝術與設計雜志，一切有關平面設計的技巧都囊括其中，而且毫不張揚，溫文而雅，為抄襲者提供了大量改頭換面的空間。我對平面設計的理解很

8、多來自這堆舊雜志?！捌矫娌黄健笔俏覍ζ矫嬖O計中畫面效果的一種理解，很多人把它叫做版式、構圖、結構、形式感都可以，我喜歡把話說得簡單。拜讀了很多好的設計后，我感到設計師們都在有意無意地追求著“不平”的效果。即利用各種平面元素，在平面材質上（比如紙張等），努力拉伸視覺空間。這一理論，畫家塞尚早我們一百年就開始嘗試了，并已作到了極致。令我很感嘆的是一百年前最不商業(yè)的令人類恐慌的藝術變革，一百年后卻變成了最最商業(yè)的平面藝術，多有意思。這一空間概念涵概了自然空間感受與矛盾空間感受。隨設計師的愛好、版面要求、視覺沖擊需求、自由選擇?，F(xiàn)在已經沒有很多人大驚小怪了，但無論展現(xiàn)自然空間感受，還是矛盾空間感受，設

9、計師所使用的技巧（或稱元素）是有規(guī)律的。把它們歸納在一起也有一大堆。比如：打洞；夸張暗影效果；使用極具真實性與質感的圖象；實物元素與繪畫元素的對比使用；利用色彩之間的反差效果；利用線與色條的疊壓效果；利用文字與圖形、文字與文字的疊壓效果；文字之間大小比例關系的對比等等。因為篇幅所限，不作細解，今后可將范例作品與理論文字對照比較，一目了然。B、色彩中的音樂色彩是平面作品中的靈魂。想運用好它一定要了解一些紙張與油墨的知識。不同紙張與不同油墨的組合，會產生出絕對不同的效果。但我們與畫家的區(qū)別是：平面設計師手中的顏料只有四管兒，但它可以依靠網點的疏密特性，調和出所有我們可感知的顏色。這真是一項神奇的發(fā)

10、明，作為印刷技術的原創(chuàng)民族我們感謝德國人。利用網點與紙（白色）的配合，我們才能讓油墨顯得更均勻、鮮艷和干凈。但這只是技術上的事，設計師在設計工作中對色彩的運用還要更多的依靠靈性。我常希望身邊的設計師朋友們能學習一些音樂，這并不是故弄玄虛，用音樂的理論解析色彩真是簡單直白，這是我的發(fā)現(xiàn)。1首先懂得音樂的人都知道在樂器上找不到一個固定的音，音符“叨”隨調式改變著位置，不同的調式傳達出不同的感情，適合著不同的樂器與人聲。這與我們運用色彩的道理是一樣的，整幅畫面的基調與情緒是通過畫面色彩的冷暖傳達出的。但從小我們頭腦中的色彩冷暖關系就是固定的。紅色偏暖，藍色偏冷。其實這是一個錯誤的概念。如同音符一樣，

11、顏色隨周圍環(huán)境的變化轉換著調性（冷暖關系）。懂得這一道理，藍色也可以被我們渲染成暖洋洋的樣子。2因為屏幕的關系，平面設計師已經不習慣給顏色以文學式的命名，比如洋紅、群青、湖藍，取而代之的是更簡單，更直接的4個數(shù)字。這很好，符合商業(yè)時代或叫數(shù)碼時代的要求，是個機械式的要求。對色彩調性化理解是對平面設計師靈性的訓練。3其次和弦與旋律概念在平面設計中的應用玩樂器的朋友都懂得另一個道理，無所謂哪一個音好聽與難聽，音符一定要放到一起去，才能叫音樂，否則“叨”“叨”“叨”一直按下去一定是噪音，“叨”“咪”“嗖”放在一起就變成了和弦“C”。這好比顏色中紅藍白的搭配一樣，永遠和諧。和弦可以繼續(xù)往里添加新的音符

12、，比如加個“來”這個和弦馬上變了情緒，變成了一個7和弦。如果把“咪”換成降“咪”就更是大相徑庭地跑到藍調里去了，就好像在紅藍白的組合中，配上紫色或桔色給人的視覺感受是截然不同的。和弦一直可以添加音符進去，成為9和弦，13和弦在色彩上就好比我們常說的高級灰。明白這個道理后，我們就會更直接地理解顏色是應該分組使用的。這些組合的基礎應該向和弦C、D、E、F一樣，有一個最原始的搭配，設計師想不斷變化，就在這些組合里求變吧。你一定要把沒關系的顏色放在一起，就象”發(fā)“和”希誰也不挨著誰，兩者之間沒關系，你的畫面一定平淡；如果你一定要把敵對的顏色放在一起，準會難看。運用和弦的道理去理解色彩，你會立刻跳出色彩

13、貧乏的誤區(qū)，發(fā)現(xiàn)眼前可用的顏色太多也太美了。合理搭配的色彩組合把畫面的視覺空間不斷拉伸，讓畫面不僅絢麗而且厚實，這就是色彩和弦的作用。但僅僅有了和弦就能成為音樂嗎？不對，音樂還需要旋律，沒有旋律的音樂不好聽。那么，平面作品的旋律是什么呢，它是我們眼睛觀看一幅作品的過程。一幅招貼也罷，一本宣傳冊也罷，都存在著一個先看到什么，再看到什么，最需要人們看到什么，記住什么，回味什么的問題。這些就構成了平面作品的旋律，讓觀眾的眼睛什么時候緊張，什么時候休息，最后停留在哪個地方，這是設計師最需要動腦子考慮的問題。c.,節(jié)奏根據(jù)我的建議，長時間以來，我的設計助手們一直在總結、記錄各種各樣的色彩組合。從名家的作品中，從各民族的圖案里，從自然景物中，然后在實際的工作中我們使用這些顏色。曾經給快餐做過的小折頁里所使用那一組顏色，就是從蔬菜和水果里找到的。因為需要一套讓人看了就餓的顏色。但問題很快就來了，許多設計名家在設計里總結出的顏色組合，再經過我們使用后就變了樣，沒了神兒，這是為什么呢？真讓我們苦惱了一陣子。起先我們還以為是在顏色記錄時出了問題，查對的顏色不夠準確，再后來的很多次實驗都不成功，但幸運的是疑惑了很久還是終于找出了原因。原來色彩的使用與音樂中的節(jié)奏一樣，需要比例，許多好看的色彩組