巴赫《布蘭登堡協(xié)奏曲》

1、勃蘭登堡協(xié)奏曲1巴赫簡(jiǎn)介 巴赫（Johann Sebastian Bach 1685-1750）德國(guó)作曲家、管風(fēng)琴演奏家。生于德國(guó)中部愛森納赫小城的一個(gè)職業(yè)樂手家庭，是延續(xù)了幾百年的音樂家族中的第五代人。其父是提琴手，哥哥是管風(fēng)琴手。幼年父母雙亡，隨哥哥生活，十五歲時(shí)即到盧內(nèi)堡圣米卡爾教堂做歌童以謀生。失去童聲后，于1703年在安斯塔特謀得教堂管風(fēng)琴師兼樂隊(duì)長(zhǎng)之職，1707年在繆爾豪曾擔(dān)任同樣職務(wù)。1708年在維馬、1717年在戈塔皆任宮廷樂長(zhǎng)。1723年起在萊比錫圣托馬斯教堂及其附屬歌唱學(xué)校任樂長(zhǎng)和教師，直至逝世，終生未離開過德國(guó)。2Eisenach巴赫出生地3 管風(fēng)琴音樂是巴赫最早實(shí)踐的領(lǐng)

2、域，是他音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。他以新教眾贊歌的曲調(diào)改編創(chuàng)作了約一百七十首管風(fēng)琴的眾贊歌前奏曲反映了他對(duì)新教音樂傳統(tǒng)的熱愛。托卡塔、幻想曲或前奏曲與賦格曲組合在一起，是巴洛克重要的鍵盤樂形式，巴赫在這種形式的創(chuàng)作中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。如G小調(diào)幻想曲與賦格、D小調(diào)托卡塔與賦格。4 巴赫的古鋼琴音樂涉及了德、法、意的不同音樂體裁風(fēng)格領(lǐng)域，包括半音階幻想曲與賦格、十五首二部創(chuàng)意曲、十五首三部創(chuàng)意曲、六首德國(guó)組曲、六首英國(guó)組曲、六首帕蒂塔、意大利協(xié)奏曲、戈?duì)柕卤ぷ冏嗲?、平均律鋼琴曲集、賦格的藝術(shù)等作品。5 巴赫的室內(nèi)樂包括六首小提琴獨(dú)奏奏鳴曲、六首大提琴獨(dú)奏組曲和幾首長(zhǎng)笛奏鳴曲及音樂的奉獻(xiàn)等。在提琴這類

3、旋律樂器中，巴赫也創(chuàng)作出了出色的復(fù)調(diào)的織體。6 巴赫的管弦樂作品有四首組曲、二首小提琴協(xié)奏曲、一首雙小提琴協(xié)奏曲。六首勃蘭登堡協(xié)奏曲大多采用意大利大協(xié)奏曲的形式，其中對(duì)不同樂器組合的探索，及其中獨(dú)奏段與樂隊(duì)合奏段的生動(dòng)交織，使它們成為巴洛克同類體裁的杰作。 巴赫的聲樂音樂大部分是宗教作品，包括留存下來(lái)的近二百首宗教康塔塔、二十三首世俗康塔塔、圣誕清唱?jiǎng)?、b小調(diào)彌撒曲、馬太受難樂和約翰受難樂。巴赫沒有寫過歌劇，但他清唱?jiǎng)∈降氖茈y樂充分展示了他的音樂戲劇才能。馬太受難樂實(shí)際上是一部充滿激情的、深刻而壯麗的史詩(shī)般的戲劇。8 巴赫是巴洛克時(shí)期音樂藝術(shù)的集大成者。他創(chuàng)作了除歌劇外的幾乎所有巴洛克時(shí)期的音

4、樂體裁，許多作品成為同類的典范。他的復(fù)調(diào)音樂是延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的歐洲復(fù)調(diào)音樂藝術(shù)的最后的概括與總結(jié)。他把巴洛克時(shí)期最大型復(fù)調(diào)形式賦格曲，發(fā)展到了無(wú)法超越的完美境地，其中復(fù)雜的多聲部獲得高度邏輯性的純熟處理，令后世音樂家嘆服。貝多芬說巴赫“不應(yīng)該叫小溪（德文中Bach 即為小溪之意），他應(yīng)該叫大海”。 巴赫在戈塔公爵宮廷工作期間，曾隨公爵到各地參加各種音樂活動(dòng)，1721年在勃蘭登堡遇到當(dāng)?shù)氐倪x侯路德維格馬爾格拉夫，此人愛好音樂，更酷愛大協(xié)奏曲，常請(qǐng)音樂家為座上客，并為他作曲，當(dāng)時(shí)亦委托巴赫為其宮廷樂隊(duì)創(chuàng)作一些大協(xié)奏曲。巴赫遵從當(dāng)時(shí)的慣例，將1711年到1720年陸續(xù)創(chuàng)作的六首大協(xié)奏曲，于1721年

5、3月24日用法文題獻(xiàn)給馬爾格拉夫。但這些作品當(dāng)時(shí)并沒有得到選侯的喜愛，只成了他的收藏品而已。因此這些樂曲在巴赫生前從未演奏過，直到1853年，才被人發(fā)現(xiàn)，這六首作品也因其題獻(xiàn)名稱而得名為勃蘭登堡協(xié)奏曲。曲目介紹10 我們欣賞的第四首勃蘭登堡協(xié)奏曲，共分三個(gè)樂章，獨(dú)奏樂器組由一把小提琴和兩支長(zhǎng)笛擔(dān)任，但小提琴占有更突出的地位，因此很象一首小提琴協(xié)奏曲。伴奏樂器組由完整的弦樂組及演奏數(shù)字低音的古鋼琴組成。11 第一樂章 快板、回旋曲式結(jié)構(gòu)、G大調(diào)、3/8拍子。全曲清澈、透明而顯得優(yōu)雅溫柔，具有濃郁的田園風(fēng)味?；匦闹鞑坑脧?fù)調(diào)手法展開，很快轉(zhuǎn)入屬調(diào)，并在屬調(diào)上由不同的樂器交錯(cuò)重復(fù)主題，通過變奏后又

6、在主調(diào)上再現(xiàn)主題。它雖是復(fù)調(diào)音樂，但很類似單主題的三部曲式結(jié)構(gòu)。 樂曲有兩個(gè)插部，都是由小提琴獨(dú)奏擔(dān)任。第一插部，由帶有技巧性的十六分音符琶音構(gòu)成。第二插部轉(zhuǎn)入a小調(diào)，由小提琴奏著三十二分音符的上下流暢游動(dòng)的旋律，有著華彩性的輝煌效果。樂曲中不同的樂器組合中，充分運(yùn)用了音區(qū)、調(diào)性、和聲色彩的對(duì)比效果，使樂曲在優(yōu)美的色彩變化中衍展。這是一首結(jié)構(gòu)別致的回旋曲體，兩個(gè)插部象是主部主題的展開與變奏，使樂曲保留了復(fù)調(diào)音樂中單一主題的展開與發(fā)展的特征。第一樂章12第 二 樂 章 第二樂章行板、e小調(diào)、3/4拍子。曲調(diào)幽雅抒情，與前后兩個(gè)樂章在速度與情趣上形成鮮明的對(duì)比。樂曲開始即由小提琴與兩支長(zhǎng)笛構(gòu)成類似

7、卡農(nóng)效果的回聲式的音樂進(jìn)行，這種手法基本貫穿全曲，使樂曲在抒情中又帶有某種幻想的風(fēng)味。實(shí)際上巴赫將這短小的樂章處理為間奏的性質(zhì)，樂曲在終止時(shí)，收束在e小調(diào)的屬和弦上，這種不穩(wěn)定的終止手法，更增強(qiáng)了間奏的特點(diǎn)。 第三樂章 急板、G大調(diào)、2/2拍子，是一首自由發(fā)展的賦格曲。四小節(jié)。有著剛毅性格，但又顯得富有活力而跳躍的主題首先在中提琴上出現(xiàn)，展開了賦格曲的呈示部。然后主題陸續(xù)在各聲部移調(diào)出現(xiàn)。先在第二小提琴上以D大調(diào)奏出答題，再在獨(dú)奏小提琴和第一小提琴聲部以主調(diào)同時(shí)出現(xiàn)，然后在低音弦樂和古鋼琴上同時(shí)用D大調(diào)奏出，最后在兩支長(zhǎng)笛的高音區(qū)以D大調(diào)奏出。音樂進(jìn)入帶有展開性質(zhì)的“對(duì)呈示部”中，主題在兩支長(zhǎng)笛中首先輪換出現(xiàn)，繼之在低音弦樂組和其他樂器上以不同的調(diào)性變化再現(xiàn)，而獨(dú)奏小提琴以富有技巧性和華彩性的旋律貫穿始終，雖然它以對(duì)題的地位出現(xiàn)，但由于它的音區(qū)、色彩和華麗的進(jìn)行，卻成為這段音樂的突出部分。第三樂章14 巴赫的幾個(gè)兒子也是非常有名的音樂家。CPE巴赫（Carl Philipp Emannel Bach，1714-1788）是JS巴赫的次子。長(zhǎng)期在柏林和波茨坦任弗里德里希大帝的古鋼琴師，是柏林樂派的主要代表人物。另外兩個(gè)兒子中，長(zhǎng)子WF巴赫（Wilhehm Friedemann Bach，1710-1784）的音樂風(fēng)格保持了他父親的傳統(tǒng)，因而被認(rèn)為不合時(shí)宜。小兒子J