論《詩經(jīng)》婚姻愛情詩的語言特色2200字

1、論?詩經(jīng)?婚姻愛情詩的語言特色2200字 摘 要：本論文從語言這一方面來研究?詩經(jīng)?婚姻愛情詩的藝術(shù)特色。?詩經(jīng)?婚姻愛情詩的語言特色主要表如今四個(gè)方面：一，修辭手法的運(yùn)用；二、襯字的使用；三，疊字的使用；四，短句的使用。 畢業(yè) /2/view-12022661.htm關(guān)鍵詞：?詩經(jīng)?； 婚姻愛情詩；語言特色?詩經(jīng)?作為我國第一部詩歌總集，形象而又深入的反映了?詩經(jīng)?時(shí)代的社會現(xiàn)狀。?詩經(jīng)?婚姻愛情詩作為?詩經(jīng)?的重要組成局部，真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)社會人們的愛情、婚姻以及家庭觀，其語言極具特色，表現(xiàn)力極為驚人。?詩經(jīng)?婚姻愛情詩的語言特色主要表如今以下四個(gè)方面：一，修辭手法的運(yùn)用；二、襯字的使用；

2、三，疊字的使用；四、短句的使用。一、修辭手法的運(yùn)用一?詩經(jīng)?中描寫戀愛婚姻的詩歌， 大量地運(yùn)用比喻的表現(xiàn)手法。所以這些戀歌，在藝術(shù)上才具有一種迷人的美感. ?桃夭?是一首刻畫美人形象的詩。詩人用“桃之天夭，灼灼其華， 比喻即將出嫁的少女美麗的顏色， 像桃花那樣鮮艷。在?氓?這首詩中， 詩人用“ 桑之未落， 其葉沃假設(shè)，比喻氓對女子的愛情正盛。在?谷風(fēng)?中一， 詩人便用“習(xí)習(xí)谷風(fēng).以陰以雨，來比喻薄情的丈夫?qū)λ龝r(shí)愛時(shí)棄的變化.。在?關(guān)唯?這首詩中. 詩人用“ 參差假設(shè)菜， 左右采之 ， 比喻詩中男主公追求那個(gè)美麗而賢慧的淑女。這些比喻不僅恰當(dāng)、深入， 而且增加了詩歌的形象性和藝術(shù)效果。二?詩經(jīng)?

3、中的戀歌， 廣泛地運(yùn)用了排比的修辭手法。?桃夭?“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有?其實(shí)。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。全詩用排比的修辭手法，層層遞進(jìn)，強(qiáng)調(diào)了新娘的美麗，強(qiáng)烈的表達(dá)了對新娘的祝福。排比修辭手法的運(yùn)用，不僅使得語言更加的優(yōu)美，同時(shí)也極大的增強(qiáng)了詩歌的抒情性。三?詩經(jīng)?中的戀歌， 巧妙地運(yùn)用了比照的修辭手法。?日月?是一首女子遭到遺棄而斥責(zé)丈夫薄情的詩. 詩人用日月經(jīng)常不變地照臨大地， 來比照她的丈夫驟然變心， 不但不念舊情， 反而拋棄她. ?氓?中的女主人公指斥負(fù)心丈夫， 開場接觸時(shí)甜言蜜語，外表老實(shí)“信誓旦旦 ?？墒?， 氓占有了

4、她之后， 就很快地變了心， 露出兇相： “言既遂矣，至于暴矣這就比照出氓對女主人公前后的不同態(tài)度。比照修辭手法的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力，而且也有利于人物形象的刻畫。二、襯字的使用襯字本身的含義并不明顯， 甚至沒有什么含義， 但卻是音樂的節(jié)奏和抒情性所需要的。襯字在詩的句頭的， 主要功用在于歌唱時(shí)的開腔，目的是提請傾訴對象注意。?鵲巢?凡三章， 每章頭兩句首字均為“維， “維即嘆詞“喂 ， 如“維鵲有巢， 維鳩居之， 即是：“喂， 鵲有巢。喂， 鳩居之。類似的情形還出如今?采蘋?、?行露?等詩篇中。襯字在詩的句中的， 主要功用在于歌唱時(shí)音節(jié)填補(bǔ)或抒情拖腔。?殷其?Y?第三句“何斯違斯實(shí)際就

5、兩個(gè)字一個(gè)詞“何違， 意即為什么分開， “斯在句中句末均為無含義的音節(jié)填補(bǔ)。類似的用法還出如今?綠衣?、?中谷有?等詩中。襯字在詩的句尾的， 主要功用在于通過增加節(jié)拍來強(qiáng)化歌唱的意義單元的表述獨(dú)立性。?月出?凡三章十六句， 句句結(jié)尾都有“兮，“兮相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的“啊， 語助詞。類似的用法還出如今?中谷有?等詩中。襯字在這些詩作中對詞曲的契合作用、對歌唱時(shí)增益的優(yōu)美度， 是顯而易見的。我們不妨舉?綠衣?的前兩章為例。是：“綠兮衣兮， 綠衣黃里。心之憂矣， 曷為其已！ 綠兮衣兮， 綠衣黃裳。心之憂矣， 曷為其亡！假如刪去句中所有襯字， 它就變得非常干癟蒼白了：“綠衣黃里， 心憂曷已！ 綠衣黃裳，

6、心憂曷亡！三、疊字的使用?詩經(jīng)?婚姻愛情詩中使用疊字的詩篇也不在少數(shù)。如?桃夭?中的“桃之夭夭，灼灼其華就使用了疊字，“夭夭與“灼灼不僅是增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力，寫出了新娘如花般亮堂耀眼的容顏，而且也使得詩歌更具韻律。再如?子衿?中的“青青子衿，悠悠我心，“青青與“悠悠疊字的使用不僅能表現(xiàn)女主人公的相思之情，同時(shí)也使得全詩韻感十足。假如去掉這些疊字：“桃之夭，灼其華。之子于歸，宜其室家，“青子衿，悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？這樣不僅文字的表現(xiàn)力大為減弱，詩歌的節(jié)奏感也會遭到很大的破壞。四、短句的運(yùn)用?詩經(jīng)?婚姻愛情詩幾乎全部用了短句的語言形式。?關(guān)雎?、?蒹葭?、?桃夭?等眾多的詩篇都使用了四字短句的語言形式?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家這樣通篇四字的短句讀起來不僅朗朗上口，有一種音韻美，而且句式整齊，呈現(xiàn)出一種簡潔美。青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來？挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。?子衿?一詩，全篇除了“子寧不嗣音一句，都是四字短句。讀來極富節(jié)奏和樂感。“子寧不嗣音一句五字，雖因句意需要無法