畢明輝20世紀(jì)西方音樂(lè)章節(jié)答案21

1、-. z.智慧樹(shù)畢明輝20世紀(jì)西方音樂(lè)章節(jié)答案參考(本人經(jīng)過(guò)初步整理材料篩選的，未經(jīng)過(guò)精加工。不能作為標(biāo)準(zhǔn)答案，僅供參考。假設(shè)材料整理有誤，諒解，合作)第一講：音樂(lè)的史綱塞吉洛斯的墓志銘的音樂(lè)形態(tài)是單聲歌曲 散而有序中的散指的是區(qū)域的變化 西方音樂(lè)歷史，目前全球公認(rèn)的段分為七個(gè)階段 文藝復(fù)興之前的西方音樂(lè)歷史階段是中世紀(jì)時(shí)期一部出現(xiàn)在 1607 年名為奧菲歐的歌劇，是巴洛克時(shí)期的作品文藝復(fù)興時(shí)期，西方音樂(lè)的核心活動(dòng)地區(qū)為意大利 巴赫是巴洛克時(shí)期的重要音樂(lè)家，他一生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)德國(guó)古典主義時(shí)期的西方音樂(lè)活動(dòng)中心在維也納泛歐洲的藝術(shù)浪潮在 19 世紀(jì)被稱(chēng)為浪漫主義本集課程視頻的 4 分 35 秒處，

2、出現(xiàn)了一段芭蕾舞。聆聽(tīng)并欣賞，你認(rèn)為音樂(lè)的風(fēng)格屬 于 20 世紀(jì) 本集課程 視頻的 4 分 41 秒處，音樂(lè)的情緒發(fā)生了變化，你認(rèn)為此時(shí)的舞蹈者在表現(xiàn)緊反復(fù)聆聽(tīng)塞吉洛斯的墓志銘 ，旋律與里拉琴伴奏的旋律是一樣的中世紀(jì)時(shí)期，西方教會(huì)音樂(lè)以人聲曲形式為主 奧爾加農(nóng)是西方最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式圣詠是單聲音樂(lè)形態(tài) 中世紀(jì)圣詠采用的語(yǔ)言是拉丁文巴洛克音樂(lè)晚期三杰：巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第 尤麗迪茜是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的開(kāi)端標(biāo)識(shí)作品古典主義音樂(lè)三杰：海頓、莫扎特、貝多芬世紀(jì)西方音樂(lè)的第一時(shí)間界標(biāo)是 1945 年本集課程視頻的 4 分 35 秒處，出現(xiàn)了一段芭蕾舞。聆聽(tīng)并欣賞，你認(rèn)為音樂(lè)的風(fēng)格屬 20 世紀(jì)第二講：音

3、樂(lè)的風(fēng)格西方音樂(lè)歷史段分的客觀依據(jù)是風(fēng)格特征 音樂(lè)的不同種類(lèi)為稱(chēng)為樂(lè)種，區(qū)分不同樂(lè)種的客觀依據(jù)是風(fēng)格構(gòu)成 風(fēng)格一詞的西文原義是一種帶尖的工具 風(fēng)格一詞的中文語(yǔ)源要追溯到中國(guó)朝 公元前 221 年至前 207 年 建立的樂(lè)府文化運(yùn) 動(dòng) 風(fēng)格一詞中的風(fēng)，在中國(guó)音樂(lè)里的解釋是：民歌 風(fēng)格體的構(gòu)成包括幾個(gè)局部：6 個(gè)音樂(lè)風(fēng)格體的空間構(gòu)成包括幾個(gè)局部：5 個(gè)與音樂(lè)風(fēng)格體空間構(gòu)成相對(duì)應(yīng)的是：時(shí)間構(gòu)成旋律的希臘語(yǔ)原義是：歌曲音樂(lè)的固定時(shí)間值指的是節(jié)拍聲音的協(xié)和關(guān)系，被稱(chēng)為：和聲有主次關(guān)系的聲音織體，被稱(chēng)為：主調(diào)織體只有先后，沒(méi)有主次，這種聲音織體，被稱(chēng)為：復(fù)調(diào)織體大型西方交響樂(lè)隊(duì)根據(jù)音色被劃分為幾個(gè)區(qū)域：4

4、 個(gè)15、 視頻 5 分 6 秒處的卡通片音樂(lè)，你認(rèn)為最重要的織體形式不包括和弦，即一大組聲 音同時(shí)發(fā)響的局部是：?jiǎn)温暱楏w第三講：音樂(lè)的空間音樂(lè)空間的最重要聆聽(tīng)對(duì)象是：旋律和段落 約翰凱奇的作品想象中的風(fēng)景中的想象，所指的是音樂(lè)的：抽象感 音樂(lè)的線條的所指的是：旋律音樂(lè)的線條包括音樂(lè)的節(jié)奏 輪唱是一種復(fù)調(diào)音樂(lè)垂直分布的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的聲音，在縱向關(guān)系上，會(huì)產(chǎn)生和聲音樂(lè)風(fēng)格構(gòu)成要素 . 德國(guó)的帕赫貝爾D 大調(diào)卡農(nóng)曲 帕赫貝爾的生活年代處于德國(guó)巴洛克時(shí)期 青年少管弦樂(lè)指南由 2 個(gè)核心主題構(gòu)成D 大調(diào)卡農(nóng)曲由四個(gè)聲部構(gòu)成 青少年管弦樂(lè)指南中的第一主題段落，從音樂(lè)織體上來(lái)說(shuō)是主調(diào)音樂(lè) 仔細(xì)聆聽(tīng)青少年管弦樂(lè)指

5、南，并觀察視頻 11 分 34 秒至 14 分 11 秒的呈示，思考 作品由第二主題形成的聲音的天羅地網(wǎng)，是按照怎樣的順序展開(kāi)的：音色順序 13、 貝多芬的歡樂(lè)頌是一個(gè)幾句體的段落：4第四講：音樂(lè)的時(shí)間1、西方人對(duì)音樂(lè)時(shí)間的探索，根本工作共有：5 步 2、如下節(jié)拍型不是單拍子的是：4/4 3、強(qiáng)-弱-弱關(guān)系的節(jié)拍型是：3/4 4、四拍子在中國(guó)文化中的表述是：一板三眼5、中國(guó)音樂(lè)文化中的板相當(dāng)于西方音樂(lè)文化中的：重拍 6、西方人開(kāi)場(chǎng)系統(tǒng)探索音樂(lè)時(shí)間的關(guān)鍵世紀(jì)是：7、以下哪一項(xiàng)描述是關(guān)于音樂(lè)節(jié)拍的？ B A、 荒腔 B、 走板 C、 不搭調(diào) D、倒倉(cāng) 8、小步舞曲是一種 3 拍子的音樂(lè) 進(jìn)展曲往往

6、以二拍子為主要節(jié)拍9、西方音樂(lè)自 14 世紀(jì)以來(lái)通行的時(shí)值比例是：1:2斯特拉文斯基在以下哪部作品規(guī)模嘗試不規(guī)則重音：春之 祭 節(jié)拍器指示的是：速度視頻 24 分 12 秒處的 Chaconne， 你認(rèn)為這是一種什么名稱(chēng)？ 舞 曲視頻 2 分 14 秒處出現(xiàn)的歌唱，音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)在第 4 拍視頻 2 分 14 秒處出現(xiàn)的歌唱，是：圣詠視頻 7 分 09 秒所出現(xiàn)的樂(lè)隊(duì)中的鍵盤(pán)樂(lè)器是：羽管鍵琴 17、 視頻 18 分 49 秒出現(xiàn)的巴赫樂(lè)隊(duì)組曲的樣本，其中圖示中 的0，代表：休止 第五講1、20 世紀(jì)西方音樂(lè)的三大領(lǐng)域，流行、古典、民間西方音樂(lè)歷史上第一部最重要的打擊樂(lè)作品是：電離 Beat Bo*

7、是一種人聲節(jié)奏約翰凱奇將以鋼琴作為打擊樂(lè)器創(chuàng)作的作品為稱(chēng)為：預(yù)置鋼古典音樂(lè)領(lǐng)域在 20 世紀(jì)的第二階段是：實(shí)驗(yàn)音樂(lè)約翰凱奇的音樂(lè)創(chuàng)作在 20 世紀(jì)西方音樂(lè)歷史上往往被劃歸：偶然音樂(lè)20 世紀(jì)西方音樂(lè)創(chuàng)作的二次頂峰分別出現(xiàn)在：20 世紀(jì) 20 年代和 50 年代瓦雷茲在成為美國(guó)作曲家之前是：法國(guó)人視頻 1 分 14 秒至 6 分 12 秒，出現(xiàn)了大段由多種音色混合一體的音樂(lè)，請(qǐng)問(wèn)它的織體形態(tài)是：?jiǎn)温曉谝曨l 6 分 40 秒處，Beat Bo* 出現(xiàn)了節(jié)奏形態(tài)的變化，請(qǐng)問(wèn)以下哪個(gè)組合是正確的？ 噼里啪啦-大蘿卜-老鼠-噼里啪啦聆聽(tīng)電離，你認(rèn)為以下那個(gè)選項(xiàng)，可以作為劃分段落的依據(jù)：速度視頻 26 分

8、處聽(tīng)到的人聲音樂(lè)，是歐洲民間唱歌，這種復(fù)雜的聲音形態(tài)是：復(fù)調(diào)第六講貝多芬被世人熟知的月光 ，是一首奏鳴曲 德彪西的月光，出自：Bermagasque 組曲德彪西在 1905-1907 年完成的鋼琴代表作品集是：意象集 德彪西的前奏曲集是一部鋼琴作品 夢(mèng)想交響曲是一部標(biāo)題交響曲 大小調(diào)音階系統(tǒng)是德國(guó)確定的 在德彪西藝術(shù)思想確立過(guò)程中發(fā)揮作用的：莫奈、薩蒂、馬拉美 獨(dú)奏作品Syrin* ，是德彪西著名的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲 鋼琴作品變化的音樂(lè) 約翰.凱奇鋼琴作品變化的音樂(lè)，是一部：偶然音樂(lè)作品 鋼琴作品變化的音樂(lè)，使用了以下哪一種文化因素：中國(guó)易經(jīng)因素 夢(mèng)想交響曲，鐘聲暗示著死亡，隨后在低音區(qū)出現(xiàn)銅管演奏的

9、主題旋律，來(lái)自中世紀(jì)著名 的末日經(jīng)。請(qǐng)問(wèn)末日經(jīng)是：格里高利圣詠 視頻 14 分 37 秒出現(xiàn)的比才歌劇卡門(mén)是一部：喜歌劇第七講 以下作品，那一部以拉威爾的改編曲最有名： 波列羅舞曲是一首基于幾個(gè)核心旋律的作品以下哪部舞劇作品是拉威爾的： 達(dá)芙妮與克羅埃鵝媽媽組曲的雙鋼琴作品，采用的音階是：五聲音階 第八講1、以下哪位作曲家，不是維也納古典樂(lè)派的成員：勛伯格2、第二維也納樂(lè)派所主導(dǎo)的風(fēng)格是：表現(xiàn)主義3、以下那部歌劇被視為表現(xiàn)主義的先聲？4、月迷彼埃羅的主人公是一個(gè)小丑沙美樂(lè)音色旋律是表現(xiàn)主義音樂(lè)中的一個(gè)技術(shù)，關(guān)于這一技術(shù)的重要實(shí)踐作品是：管弦樂(lè)小品五首 表現(xiàn)主義最核心的音樂(lè)風(fēng)格技術(shù)是：無(wú)調(diào)性 以

10、下哪個(gè)選項(xiàng)符合對(duì)調(diào)式音階第一個(gè)音的描述：主音 升華之夜的靈感來(lái)自詩(shī)人德摩爾 十二音音樂(lè)的核心構(gòu)成材料是：音列勛伯格最重要的一項(xiàng)音樂(lè)思想是：不和諧音樂(lè)的解放 十二音音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)在使用核心材料時(shí)有幾個(gè)運(yùn)動(dòng) 方向：4素有十二音音樂(lè)作品都有多少個(gè)音列？48 華沙幸存者是一部戲劇配樂(lè)作品，其中有幾個(gè)角 色？ 3華沙幸存者相當(dāng)于第一核心主題的音列出現(xiàn)在哪件樂(lè)器之上？ 小號(hào)15、標(biāo)志著勛伯格第三時(shí)期風(fēng)格轉(zhuǎn)型的作品是：管弦樂(lè)小品五首第九講 1、 貝爾格題現(xiàn)勛伯格的室協(xié)奏曲中，第一樂(lè)章的三個(gè)聲部不包括：長(zhǎng)笛 2、 貝爾格以十二音技法創(chuàng)作的弦樂(lè)四重奏作品，其中，三個(gè)樂(lè)章改為管弦樂(lè)曲的是：抒情作曲3、貝爾格的小提琴

11、協(xié)奏曲實(shí)際共有樂(lè)章：44、 在韋伯恩作品中，為點(diǎn)描派音樂(lè)創(chuàng)作先聲的是：1923 5、 帕薩卡利亞在 8 小節(jié)主題的根底上變奏：30 次第十講其首演宣告新古典主義音樂(lè)風(fēng)格的首次出現(xiàn)、由斯特拉文斯基的著名舞劇是：普契涅啦 普契涅拉音樂(lè)來(lái)自于 18 世紀(jì)上半葉的意大利作曲家：帕格萊西 創(chuàng)作于斯特拉文斯基的俄羅斯風(fēng)格時(shí)期并奠定其音樂(lè)史地位的三大舞劇，不包括：焰火 斯特拉文斯基較早使用爵士音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作的代表作是：士兵的故事 被認(rèn)為音樂(lè)風(fēng)格宣言書(shū)的新的古典主義公開(kāi)信，來(lái)自：布索尼 興德米特與韋爾、克舍涅克在一起倡導(dǎo)：實(shí)用音樂(lè) 興德米特第一創(chuàng)作階段作品中，帶有未來(lái)主義音樂(lè)特征的是：室樂(lè)隊(duì)曲 興德米特基于自

12、身創(chuàng)作所提出的重要觀點(diǎn)及其代表作是：線性對(duì)位 畫(huà)家馬蒂斯 庫(kù)爾特韋爾的著名歌劇及合作者是：三分錢(qián)歌劇 布萊希特 20 世紀(jì)三大音樂(lè)教學(xué)法不包括：勛伯格教學(xué)法 奧涅格的第五交響曲的三個(gè)樂(lè)章都完畢在：D 米約由訪美之旅得到美國(guó)黑人爵士樂(lè)靈感而創(chuàng)作的舞?。菏澜绲膭?chuàng)造 代表普朗克晚期創(chuàng)作風(fēng)格的鋼琴作品有：鋼琴協(xié)奏曲第十一講1、巴托克與科達(dá)依在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，匈牙利民間音樂(lè)的真正源頭在于：匈牙利農(nóng)民音樂(lè) 2、在為弦樂(lè)、打擊樂(lè)和鋼片琴而寫(xiě)的音樂(lè)第四樂(lè)章中，連續(xù)出現(xiàn)至少_個(gè)主題：7 3、以下，是科普蘭將爵士樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)結(jié)合在一起的作品是：劇場(chǎng)音樂(lè) 代表科普蘭無(wú)調(diào)性音樂(lè)風(fēng)格的作品是：鋼琴夢(mèng)想曲4、格什文創(chuàng)作的第一部音樂(lè)劇是：露西爾 格什文歌劇中，取材于美國(guó)南卡羅來(lái)納州黑人生活