徐悲鴻西畫可采

1、20世紀(jì)中國畫的創(chuàng)新與繼承第13課1郎世寧與中國畫2蒙娜麗莎達(dá)芬奇1503-1506太白行吟圖梁楷 宋12011204 中西美術(shù)的人物造型特點(diǎn)3陳獨(dú)秀認(rèn)為傳統(tǒng)中國畫 -“衰弊極矣” 自畫像軸清 金農(nóng)丁敬像清 羅聘 4五四運(yùn)動反封建的新文化運(yùn)動1919.05.0420世紀(jì)的中國繪畫,表現(xiàn)出新舊交替、中西混融的新格局。 5徐悲鴻與齊白石6融合型代表畫家-徐悲鴻 （1895-1953）現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。 1919-1927年留學(xué)日、法，研究西方美術(shù)。 徐悲鴻擅長油畫、中國畫，尤精素描。 對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。 素描 國畫7 泰戈?duì)栂裥毂?觀

2、察與思考：比較造型、色彩、構(gòu)圖丁敬像清 羅聘 寫實(shí)改造中國畫8融合型畫家-蔣兆和造型上做到了“形神兼?zhèn)洹?，十分?zhǔn)確地把握了人物的性格和氣質(zhì)。杜甫像現(xiàn)代 蔣兆和太白行吟圖宋 梁楷9千里江山圖局部 北宋 王希孟 縱51.5厘米，橫1191.5厘米 樹間村道 1689荷蘭 霍貝瑪20世紀(jì)中國山水畫怎樣中西結(jié)合？10春雨江南圖李可染（19071989）山水畫變革難度較大11千巖競秀萬壑爭流圖現(xiàn)代 李可染融合型畫家-李可染將西畫中的明暗處理方法引入中國畫。溪山行旅圖 北宋 范寬12“中西融合” 倡導(dǎo)者-林風(fēng)眠秋色 秋色13白衣仕女圖 林風(fēng)眠 池塘這還是中國畫嗎？14林風(fēng)眠認(rèn)為在繪畫原料、工具、技巧、方法

3、上也不應(yīng)加以限制 。主張中西藝術(shù)互相溝通，取長補(bǔ)短 ,在畫面中使用色塊、將水墨與水粉相融 。15中國畫趣味高雅的寫意、象征的表現(xiàn)手法，從20世紀(jì)之初，逐漸向較為大眾化的寫實(shí)過渡。 劉文西 人物 蔣兆和 人物宋 梁楷 太白行吟圖16傳統(tǒng)型代表畫家-齊白石17齊白石(1864一1957)，他學(xué)詩文書法，游山川名勝，作品詩、書、印、畫俱絕。齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間” 。18齊白石花鳥畫作品19元代 王冕墨梅圖清代 朱耷荷石水禽圖托物言志雅清代 鄭板橋叢竹圖20純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合雅俗共賞傳統(tǒng)型畫家- 齊白石作品21人民藝術(shù)家齊白石詩人的素養(yǎng)、畫家的天才、文人的氣質(zhì) 蛙聲十

4、里出山泉22蛙聲十里出山泉 齊白石意境是中國畫的靈魂。蛙聲十里出山泉是齊白石91歲時為我國著名文學(xué)家老舍畫的一幅水墨畫。詩句由老舍指定的。觀察思考后，談一談你對于這張畫的理解。23蛙聲十里出山泉 齊白石24元代 黃公望 富春山居圖黃賓虹 湖濱山居圖傳統(tǒng)型畫家-黃賓虹的作品特點(diǎn)20世紀(jì)傳統(tǒng)型中國畫家 “北齊南黃”25黑、密、厚、重、虛實(shí)有致是黃賓虹山水畫的顯著特點(diǎn)。 黃賓虹山水畫作品26 20世紀(jì)兼容并蓄的中國畫融和型傳統(tǒng)型徐悲鴻蔣兆和李可染林風(fēng)眠齊白石黃賓虹張大千潘天壽20世紀(jì)中國畫的創(chuàng)新與繼承271 中國畫在20世紀(jì)初為何會出現(xiàn)重大變革？282 記住這些融和型國畫大師的作品特征你如何看待中國

5、畫的中西融合現(xiàn)象？293 哪一幅是現(xiàn)代傳統(tǒng)型山水畫？明顯的區(qū)別是什么？萬山紅遍 現(xiàn)代 李可染清龍?zhí)吨铿F(xiàn)代 劉海粟 萬松煙靄現(xiàn)代 黃賓虹傳統(tǒng)型畫家主要是以模仿古代繪畫為主嗎？30徐悲鴻 1940 愚公移山 徐悲鴻吸收西畫中重視人體解剖、造型精確的特點(diǎn)，用于對中國畫人物形象的刻畫。3120世紀(jì)西方藝術(shù)不再是客觀世界的反映，而是主觀世界的表現(xiàn)。 拴著鏈子的狗的動態(tài) 1912年、巴拉 未來主義 畢加索夢創(chuàng)作于1932年 “五四”時期的陳獨(dú)秀提出要打倒寫意的國畫，輸入西洋的寫實(shí)主義畫風(fēng)。馬蒂斯 法國 1905年馬蒂斯夫人像 32其次，重肖形、重寫實(shí)的傳統(tǒng)在中國從來就沒有真正斷裂過。中國畫不完全是寫意的

6、，只不過寫意畫從宋元以來一直占據(jù)主流。 王時敏像 曾鯨 明代33無論我們的繪畫走向哪里，都不應(yīng)該完全拋棄我們的具有鮮明的民族特性的藝術(shù)傳統(tǒng)。 34蔣兆和為了將這些如真人般大小的人物形象刻畫的更深入、具體，每個人物都使用了模特。流民圖2米高，27米長，蔣兆和35關(guān)山月綠色長城在70年代初頗具影響。這是一幅主題性山水畫，它標(biāo)志著山水畫不僅有審美欣賞的功能，也完全可以為政治服務(wù)，為宣傳黨的方針政策服務(wù)。36?作品中有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格。而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。 3738仔細(xì)觀察思考，哪幅是融和型山水？現(xiàn)代黃賓虹萬松煙靄 李可染煙雨江南 元 倪瓚漁莊秋霽圖39轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北石魯40蔣兆和流民圖1943年這幅畫描繪的是日本侵華戰(zhàn)爭時期的中國難民生活。在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長，造型精謹(jǐn)，深刻表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。有時代性。帕格尼尼肖像 安格爾 法國41黃賓虹（1865-1955），中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠，有“千古以來第一的用墨大師”之譽(yù)。 黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上承前啟后的大家。與二十世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓越的貢獻(xiàn)。 42蔣兆和流民圖局部流民圖2米高，