《影視聲音藝術與制作》教學課件(全)

1、影視聲音藝術與制作 （第二版）01 目錄02影視聲音創(chuàng)作理論基礎知識03影視聲音中語言的特點及制作 04影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點 05影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點 影視中的聲音06影視聲音的藝術創(chuàng)作目錄07影視聲音創(chuàng)作實踐基礎知識08影視錄音中的傳聲器09電影聲音制作流程10電視聲音制作流程 11使用攝錄一體機時的聲音控制目錄12聲音編輯13混錄14影視聲音制作中各藝術創(chuàng)作部門之間的合作. 第一章 影視中的聲音01影視聲音是影視媒介基本元素之一。它使電影和電視從純視覺的媒介變?yōu)橐暵牻Y合的媒介，使得過去在無聲電影時期以及不太注重聲音元素的電視藝術中主要通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結構，

2、變?yōu)橥ㄟ^視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結構。一、影視中聲音的重要性第一節(jié)什么是影視聲音二、影視中的聲音第一節(jié)什么是影視聲音影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲媒介上，經(jīng)傳播后由電影熒幕或電視屏幕周圍的揚聲器重放出來，并且能傳達一定藝術信息的可聞可感的聲音。我們稱之為影視藝術作品中的聲音，簡稱“影視聲音”。在電影剛剛出現(xiàn)的時候，電影藝術還中沒有聲音的概念，盡管放映廳的樂池中有樂隊在演奏。那個時候我們把電影稱做“默片”藝術。后來聲音出現(xiàn)在電影中，電影由默片轉變?yōu)橛新暺?。但是聲音僅僅起到讓人物說話的作用。人們開始興奮地、不加節(jié)制地使用聲音，以至于對白泛濫，音樂貫滿全片，令人感到括噪。并且，音響的

3、使用，也不能像現(xiàn)在這樣去塑造聲音形象或者承擔更多的藝術功能，而只不過是自然主義的記錄罷了。但是由此出現(xiàn)了視聽相對平衡的觀點并進一步產(chǎn)生了視聽結合（或稱聲畫結合）的觀點。從此之后許多以視覺為主的聲音術語也隨之起了變化。例如，過去把不出現(xiàn)在畫面上的聲源發(fā)出的聲音稱為“畫外音”。之后認為，一個空間的聲音是不受畫框限制的，聲音不能以人眼是否能夠看見聲源為分類標準，而應以人耳聽見與否作為分類標準。一、從無聲到有聲的電影藝術第二節(jié)聲音的時空特性與藝術創(chuàng)作當聲音作為影視藝術的構成元素出現(xiàn)在影視作品中以后，聲音與畫面的關系有了質的飛躍，并且聲音使得畫面的構成有了新的可能。聲音出現(xiàn)在影視作品中，它可以準確定位畫

4、面的內容、它是畫面內涵必不可少的重要表現(xiàn)因素，聲音的節(jié)奏也影響到了畫面的節(jié)奏等等。聲畫結合的方式是多變的，這給影視聲音的創(chuàng)作帶來了更大的空間。二、聲音與畫面結合第二節(jié)聲音的時空特性與藝術創(chuàng)作“敘事空間”（來自于劇情空間）“非敘事空間”（來自劇情之外的空間）電視節(jié)目的空間表現(xiàn)與電影的區(qū)別在于放映空間和還音方式的不同。當電視的播出方式產(chǎn)生變革的時候，比如立體聲播出、數(shù)字播出，那么電影與電視的聲音創(chuàng)作觀念的差異就不會像現(xiàn)在這么巨大了，到那個時候電視聲音與畫面的空間關系也將變得更加密切。在我國的電視制作領域，雖然聲音在制作方面早已嘗試進行了立體聲拾音的運用，但是由于還音環(huán)節(jié)還沒有全面實施立體聲技術，因

5、此電視節(jié)目制作領域中的聲音觀念與電影聲音的制作觀念仍存在著一定的差異。三、聲音的空間特性第二節(jié)聲音的時空特性與藝術創(chuàng)作四、聲音的時間特性聲音的時間關系有三種：放映或觀看時間事件或敘事時間觀眾欣賞的心理時間。第二節(jié)聲音的時空特性與藝術創(chuàng)作一、敘事功能例子：大紅燈籠高高掛二、暗示功能三、明確時間、地點四、結構畫面第三節(jié) 影視聲音的基本功能第二章 影視聲音創(chuàng)作理論基礎知識02第一節(jié)聲音的物理屬性 一、聲源的形成與傳播聲音的實質是機械振動或氣流擾動而引起的周圍介質發(fā)生的波動。即，聲波是由物體振動產(chǎn)生的，當振動在一定頻率和強度范圖內時，人耳就可以聽到。振動發(fā)聲的物體稱為聲源，有聲波傳播的空間稱為聲場。在

6、影視聲音創(chuàng)作中我們應該盡量遵循聲音的物理特性，但有的時候為了藝術上的追求也會忽略聲音的這種傳播特性，這需要觀眾理解真實生活與藝術創(chuàng)作之間的差別。比如，我們明知道飛行在太空中飛船的聲音是無法被聽到的，但是在電影創(chuàng)作中我們卻會“違反常規(guī)”制作出震耳欲聾的聲音，以獲得震撼的效果。第一節(jié)聲音的物理屬性 二、聲音的基本物理特性（一）聲音的速度（二）波長（三）頻率（四）振幅（萬）音值（六）動態(tài)范圍（七）信噪比（八）噪聲（九）聲壓與聲壓級 第二節(jié)聲音的心理屬性 一、聲音的基本心理屬性()音量音量(volume)是人耳對聲音強弱的主觀感受，主要與振幅相關。振幅越大，反映到人耳中的結果是聽起來越響。由于個體差異

7、，不同人對相同音量大小的聲音感受會有所不同。（二）音調音調(pitch)又稱做音高，是人耳對聲音高低的主觀感受，它是指一些聲音比另一些聲音高或者低的性質。例如，女性的聲音在音調上總是比男性的高。音調的主觀感受通常被認為與音符的基本頻率（簡稱為“基頻“)是等價的。但事實上，除了頻率之外還有其他幾個因素也影響著音調。音調除了取決于主要因素的基頻之外，還受次要因素如聲音強度的影響。（三）音色音色(timbre)是人耳對聲音的主觀感受，它用來區(qū)別同樣響度和音調的聲音的不同特性。第二節(jié)聲音的心理屬性 二、人耳聽覺的幾個效應（）領先效應（二）雞尾酒會效應（三）人耳的聽覺掩蔽效應（四）混響第三章 影視聲音中

8、語言的特點及制作03第一節(jié)什么是影視作品中的語言 一、影視作品中的語言語言是影視藝術節(jié)目中人物或者角色運用的有聲語言的總稱，它包括人物或角色之間的對白、獨白、旁白、解說等等，以及一切能夠表達一定意義的語言。語言最主要的功能是提供信息。在影視作品的各種聲音中，有聲語言在傳遞信息方面起著舉足輕重的作用。第二節(jié)聲音的心理屬性 二、語言聲源的特點從語言聲源的發(fā)生機理來看，語言聲源的頻率范圍相對較窄、語言聲源的方向性較強、動態(tài)范圍較小、聲像較小、語言有重音強調、語言具有較高的清晰度和可懂度等特點。在影視聲音制作中，我們應該對此加以了解，以便我們能夠更好地對聲音加以控制。三、影視作品中語言創(chuàng)作的持點影視作

9、品的類型豐富多彩，因此決定了影視作品中語言創(chuàng)作特點的多樣性。我們可以把影視作品按照以下方式分類：影視劇、紀錄片（專題片）、新聞片、廣告片、宣傳片、電視欄目、晚會等。第二節(jié)影視作品中語言的分類 一、影視劇中的語言（）對白即人物或角色之間的對話，它是影視藝術作品中兩個以上的人物或角色相互之間的客觀性語言交流。在創(chuàng)作時，要注意對語言的音色、語速、語調等的設計與選擇。（二）獨白獨白是影視藝術的一種創(chuàng)作手法，主要分為兩種形式。一種是角色在沒有交流對象時的自言自語，另一種是與其他人物或角色作陳述性交流的獨白，如法庭上的律師陳述。一般情況下，獨白的語調較低、情感深沉，有時在畫面之內表現(xiàn)，有時則突出在畫面之外

10、。四、現(xiàn)場意識 （三）旁白在影視作品中，一般以第一人稱或者第三人稱的議論和評說出現(xiàn)在畫面之外的語言形式我們稱之為“旁白”。旁白的主要作用是用來敘述和說明事件發(fā)展脈絡的解釋性語言，例如說明事件發(fā)生的時間、地點、時代背景、介紹人物與人物之間的關系。（四）內心獨白內心獨白是影視作品中人物的內心世界與觀眾交流的一種獨白形式。它常常出現(xiàn)在影視劇中，一般來講影視作品畫面中的人物默不作聲，而畫外卻傳來這個人物說話的聲音。它常常是人物內心世界極度矛盾、沖突情況下的產(chǎn)物，它一般以第一人稱的自述出現(xiàn)在影視作品中。（五）群聲在創(chuàng)作時我們常稱之為群雜或背泉人聲，它主要用來表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。這種語言形式常常是詞句

11、很不清晰，有時是感嘆詞、象聲詞等等，但卻能明確表達出某種情緒，如贊賞的、疑惑的、肯定的、否定的、憤怒的、開心的等等。第二節(jié)影視作品中語言的分類 二、紀錄片以及電視節(jié)目中的語言()解說詞在紀錄片、新聞片、科教片、廣告片中出現(xiàn)的這種語言形式我們通常稱之為“解說”或者“解說詞”，它主要的作用是議論、評說、提示、總結等。解說詞可以在屏幕內或屏幕外。這是在影視節(jié)目中另一個提供附加信息的有效方式。解說詞常用來描述某事件、為獲得畫面或事件的連續(xù)性。同時語言通常比畫面能更經(jīng)濟更有效地表現(xiàn)情節(jié)、推動情節(jié)，所以在電視節(jié)目或者一些電影紀錄片中經(jīng)常使用。 （二）同期聲語言同期聲語言是在電視節(jié)目的拍攝過程中，在拍攝現(xiàn)場

12、同時記錄下的人物語言。它可以是現(xiàn)場主持人的聲音、嘉賓的聲音、觀眾的聲音、記者的聲音、被采訪者的聲音等等。由于是現(xiàn)場記錄的，因此更具客觀性與真實性。第三節(jié)影視節(jié)目中語言的制作 一、同期錄對白時的特殊問題在同期錄對白時，錄音師首先會遇到的是錄音環(huán)境的聲場問題，這關系到聲音清晰度與信噪比，所以必須了解聲場的基本情況。如：室內空間影響語言清晰度的主要因素是混響時間和噪聲，這就要求制作者根據(jù)室內的混響時間、環(huán)境噪聲以及作品的藝術要求認真選擇聲音錄制的環(huán)境、傳聲器的選擇和擺放等等。而室外錄音的主要問題是噪聲的控制。因此可以利用強指向性傳聲器來錄對白，同時要注意聲音的空間感、透視感、電平的控制等。二、后期配

13、音時的特殊問題后期配音時一般是錄”旁白”（又稱“解說詞“)、“內心獨白“，所要注意的主要問題如下：旁白不能打破影片的平衡感，不能驚擾觀眾；吐字的時候應該是用內在的力量，而不應是外在的力量，例如夸張嘴的動作。吐字時，應注意，在能發(fā)出正常聲音的前提下口、舌、唇的動勢越小越好，否則容易給人以淺薄之感，猶如饒舌之人。作為播音員，或者配音演員的發(fā)聲、吐字時應具有聲音氣質，能給人以氣質上的感染，尤其是內在的，而不是要求你外在的力量，例如嘴的動勢。四、現(xiàn)場意識 三、藝術處理中的特殊問題（）關于音量的控制（二）關于音高的控制（三）關于音色的控制第四章 影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點04第一節(jié)關于音樂 一、什么

14、是音樂二、音樂聲源的特點（）種類繁多，音色豐富（二）頻帶寬闊，泛音豐富（三）音色優(yōu)美，感染力強（四）動態(tài)范圍大，層次分明（五）聲像連綿，包圍感強（六）潛在信息深，表現(xiàn)力強三、影視音樂的特點影視音樂的特點與廣義上的音樂有一些區(qū)別：主要表現(xiàn)在影視音樂的創(chuàng)作是要根據(jù)畫面的情節(jié)、情緒、氣氛、主題、敘事結構等來確定。就如同給一個命題作文一樣，需要我們根據(jù)標題來進行文章結構的構思，在影視藝術作品中，音樂是與影像內容以及作品主題密切相關的。因此人們往往根據(jù)畫面的內容來感受音樂，對音樂的感受與情節(jié)的內容、主題的表達緊密聯(lián)系，會產(chǎn)生相對明確和具體的感受與理解。另外，由于影視音樂要與不同的人物、不同的場景、不同的

15、情節(jié)等結合，因此在創(chuàng)作手段和形式方面相對又自由了一些，比如在曲式上、配器上、節(jié)奏上、音樂風格的選擇上等等。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 一、旋律（一）什么是旋律在音樂語言的各個元素中，最重要的就是旋律，它是音樂的靈魂，是音樂的基礎，是塑造音樂形象最重要的手段，它體現(xiàn)音樂的全部思想或主要思想。音樂所描述的內容從本質上來說總是比較抽象的（某些標題音樂例外），音樂的“情節(jié)”只能依靠旋律表達出來，因此，旋律在音樂中似乎相當于情節(jié)在小說中的地位。（二）旋律的行進方式1.重復式。即相同高度音的重復使用。它的表現(xiàn)特點是由于不停地重復使用一個音，有著突出強調的作用；但同時也會產(chǎn)生單調的感覺，因此需要進行變化。2.級進

16、式。即二度音程間的行進。它的表現(xiàn)特點是：自然、平穩(wěn)、流暢，向上的級進具有某種推動力，常常表現(xiàn)一種力量的逐漸增長，把情緒推向高潮。而向下的級進則常常表現(xiàn)一種力度的逐漸緩解或者緊張度的逐漸放松，因此也比較容易表達一些親切、深情、憂郁、哀傷的情感。四、現(xiàn)場意識 3.跳進式。即二度音程以上的進行。它的表現(xiàn)特點是能產(chǎn)生較大的力度變化，較易表達舒展、開闊、活躍、激昂的情緒。4.環(huán)繞式。環(huán)繞式的進行有兩種方式，一種是以某一個音為支柱音，旋律圍繞著這個音作上下來回的環(huán)繞進行。另一種是沒有固定的支柱音，旋律是圍繞幾個音在較大的范圍內，做較長的上下環(huán)繞式進行。5.模進式。即旋律中典型音型在同一聲部的其他高度上加以

17、重復。它的表現(xiàn)特點是：婉轉、流暢，較富特色，易于讓人們記住。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 二、音色（一）人聲的分類在歌唱時，根據(jù)音域的高低和音色的不同，可以把人聲分為以下幾類：1.女高音2.女中音3.女低音4.男高音5.男中音6.男低音7.童聲第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 二、音色（二）樂器1.中國的民族樂器中國古時是按照制作材料對樂器進行劃分的?，F(xiàn)在，我們對民族樂器的劃分是按照樂器的演奏方式分組。2歐洲管弦樂器歐洲管弦樂器就是現(xiàn)代交響樂隊中所使用的樂器，是各國樂器精華的集中組合，也是世界各國交響樂隊通用的規(guī)范樂器。它的種類繁多、音色豐富。根據(jù)樂器的構造、性能，和演奏方式可以分為弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打

18、擊樂器四類。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 三、節(jié)奏（）什么是節(jié)奏節(jié)奏和節(jié)拍是音樂構成中的重要因素，在音樂表現(xiàn)中具有重大意義。節(jié)奏與節(jié)拍在音樂中永遠是同時并存的，不可分離的。它們以音的長短、強弱及其相互關系的固定性和準確性來組織音樂。旋律中音符之間的比值關系是構成節(jié)奏的基礎，在這種比值關系的基礎上產(chǎn)生的相等時值的反復就構成了節(jié)拍。（二）節(jié)奏的作用節(jié)奏在音樂中的主要作用概括起來主要有以下幾個方面：1.節(jié)奏可以對旋律線的結構起到組織音調的作用。因為如果只是一些高低不同的音符羅列在那里而沒有節(jié)奏來把它們控制起來的話，就不會形成旋律。2.具有某種節(jié)拍或者某種節(jié)奏的特點，在音樂表現(xiàn)上可以形成一定的音樂體裁。例如：

19、進行曲是以四二拍為特征；圓舞曲是以四三拍為特征。幾乎所有的具有獨立風格的舞曲都有固定的節(jié)奏特征，正是這些固定的節(jié)奏特征形成了舞曲的不同風格。3.節(jié)奏也可以刻畫音樂形象、表達情感等。例如：一個旋律可以是一個或者兩個節(jié)奏型貫穿成為旋律的某種特征或者某種基調，從而為情緒的表達、主題的展現(xiàn)、情感的宣泄起到推動作用。4.節(jié)奏在音樂作品中可以單獨存在，并且具有一定表現(xiàn)力。它能夠直接地從生理上感染聽眾。四、現(xiàn)場意識 四、速度速度是音樂語言的要素之一，不同的速度可以塑造不同的音樂形象。通常來講，音樂在表現(xiàn)寬廣、宏偉的氣勢時是用慢板的速度。而在表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛時，使用快板的速度。在影視音樂中，通過速度的改變

20、可以變換出不同的情緒色彩。比如，很多作品對主題音樂做一些配器，以及速度上的改變，就可以達到另外一種意想不到的效果。如馮小剛導演的影片大腕中，把哀樂加快了節(jié)奏后使影片變得極富戲劇性。五、調式調式是音樂的重要構成因素和表現(xiàn)手段之一，各個時期、各個國家、各個民族、各個地區(qū)都有它各自的調式，我們在聽一首音樂的時候，能夠分辨出它是中國民族音樂，或者是西方音樂，這主要是因為它們所用的是不同的調式。調式在音樂形象上所起的作用也是不可低估的。調式對于表現(xiàn)音樂作品的情緒、色彩起著重要的作用。最常見的調式是大調式和小調式。一般來講，大調式的樂曲色彩比較明朗，易于表現(xiàn)寬廣、宏偉、熱情、舒展的情緒；小調式的樂曲色彩比

21、較暗淡、柔和，易于表現(xiàn)抒情、憂郁、哀傷、痛苦的情緒。六、體裁體裁是音樂的品種，包括：歌曲，進行曲，諧謔曲，敘事曲，夜曲，序曲，交響詩，協(xié)奏曲，交響曲，組曲等。我們可以根據(jù)影視作品的需要選擇不同的音樂體裁應用到作品中去。第三節(jié) 影視音樂的形成 一、什么是影視音樂一般來講，我們所指的影視音樂不僅指那些專門為影視作品創(chuàng)作的樂曲或者歌曲，還包括在影視作品的敘事過程中出現(xiàn)的人為設計的由某些音源播放的音樂，例如由收音機播放的某個旋律，由錄音機播放的某首歌曲或者樂曲等等。二、原創(chuàng)音樂和非原創(chuàng)音樂三、無源音樂和有源音樂 有源音樂：音樂是由畫面中的聲源所提供，觀眾在聽到音樂的同時，也能在畫面上看見聲源的存在。因

22、此有時我們把有源音樂又稱為客觀音樂或者畫內音樂。另外一種情況是觀眾在畫面中沒有看到發(fā)出音樂聲的聲源，但是由于觀眾在日常生活體驗之中，會認為這種場景常會存在音樂聲源。 無源音樂：畫面上沒有出現(xiàn)聲源，音樂以畫外音的形式出現(xiàn)在影視作品中，我們稱之為“無源音樂”。即音樂聲的聲源并非由畫面本身所提供，而是在畫面上見不到聲源的音樂。有時，我們把“無源音樂”稱為“主觀音樂”。第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 一、音樂在故事片（電視劇）中的作用（）關于敘事（二）關于情緒與主題的表達 （三）關于人物形象的塑造（四）音樂與影視作品的結構及節(jié)奏的形成（五）音樂以潛在語言的形式補充畫面（六）以豐富的形式烘托畫面，渲染畫面

23、氣氛，加強戲劇性（七）刻畫人物內心活動或精神世界（八）暗示特定空間、時間，用音樂連貫主題并促進影片在形式上的連貫性、完整性第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 二、音樂在紀實性影視作品中的作用紀實性影視作品包括電影紀錄片、電視紀錄片以及國內約定俗成的專題片。在紀實性作品中，音樂也常常具有表達情緒、渲染氣氛等作用，但是用來敘事的作用就大大降低了。在紀實性影視作品中常常是利用音樂深化主題、用音樂渲染畫面情緒、烘托畫面氣氛，用音樂影響或者控制畫面節(jié)奏，利用音樂銜接畫面、提示畫面段落，描繪性音樂表現(xiàn)情節(jié)、表達創(chuàng)作者主觀態(tài)度等等。在紀實性作品中經(jīng)常使用的是有源音樂，因為有源音樂對于情節(jié)的推動、人物性格的塑造、人

24、物內心世界和精神世界的揭示，以及體現(xiàn)地域特色、民族特色等方面都有較大的優(yōu)勢。比如紀錄片英與白中，用了較多的有源音樂，并且融匯了多種音樂形式，甚至是中國的國粹京劇。CD中播放的優(yōu)美舒緩的女聲獨唱MarbleHalls，廣播鏗鏘有力的前奏曲，兒歌找朋友，戰(zhàn)爭片的片頭曲，電影女人香中的探戈舞曲，京劇貴妃醉酒，兩首沉靜的英文歌，圣誕歌曲平安夜。那幾首女主人公“白“經(jīng)常聽的英文歌，讓我們深深感受到了“白“內心的孤獨，那是“白”的心聲。第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 三、音樂在電視欄目中的作用形象片的制作：應該使聲音與畫面完美結合，創(chuàng)作出視聽沖擊力較強的、高質量的、聲畫并存的形象片。這樣有利于某個欄目以及某

25、個頻道在觀眾腦海中留下深刻的記憶，為增加收視率打下基礎。另外在一些現(xiàn)場節(jié)目的錄制中，我們常常會利用音響化的音樂烘托現(xiàn)場氣氛，例如北京衛(wèi)視的我是大醫(yī)生等。在我國眾多的電視節(jié)目中，我們可以把它們大致劃分為以下一些類別：新聞類節(jié)且體育類節(jié)目、財經(jīng)類節(jié)目、綜藝類節(jié)目、娛樂類節(jié)目、服務類節(jié)目、科教類節(jié)目、少兒類節(jié)目等等。一般來講，新聞類的節(jié)目講求真實、客觀地反映社會政治、經(jīng)濟生活的現(xiàn)狀，節(jié)目的風格一般具有莊重性、嚴肅性、權威性。因此，選擇音樂的時候必須與節(jié)目的風格匹配。娛樂類的節(jié)目要傳遞給觀眾一種輕松、休閑、愉悅的感受，因此在片花制作時，畫面的剪輯節(jié)奏比較快，音樂也會與其配合選擇歡快、輕松的音樂形象。每

26、種類型的節(jié)目都具有其本身特有的風格與特點，而每種類型節(jié)目中的各個欄目也必須有自己不同于其他節(jié)目的優(yōu)勢與看點才能在競爭中立于不敗之地。因此在制作上除了要求精良以外，還要突出節(jié)目特色。除了在策劃選題、準備文案等程序上要標新立異之外，在視覺與聽覺的創(chuàng)作方面也應該做到有新意，并且要在保持節(jié)目風格的前提下，盡量地求新求變。第五節(jié)影視音樂風格的發(fā)展 一、民族音樂二、古典音樂和交響樂三、搖滾風格音樂四、電子合成風格音樂五、音樂歌舞形式與電影的融合六、各種音樂形式與創(chuàng)作手段的融合第六節(jié)影視音樂造型手段的繼承與拓展 一、音響介入音樂造型領域影視作品中的聲音是由語言、音樂、音響三個部分組成，它們之間的關系是相互配

27、合和諧統(tǒng)一的。從傳統(tǒng)的影視音樂觀念來看，用語言、音響作為音樂造型元素是不可能的。當現(xiàn)代音樂創(chuàng)作觀念樹立起來之后，音樂巳經(jīng)可以被理解為一種“聲音”了，它包含著所有聲音元素以及各種含義的“聲音情感“，而不僅僅只是動聽的旋律或者完美的配器了。由于影視音樂的創(chuàng)作觀念與意識發(fā)生了革命性的變化，使得音樂與影視藝術中其他聲音元素的關系也發(fā)生了變化 。二、音響化的音樂音樂音響化是指對音樂做一些特殊處理之后，使音樂以一種特殊的音響效果出現(xiàn)，從而使音樂具有音樂和音響的雙重作用。三、音樂化的音響有時候，把一些生活中的噪音做一種藝術性的處理，也會獲得一種獨特的視聽效果。第七節(jié)影視節(jié)目中音樂的錄制 一、錄制音樂時的傳聲

28、器布局二、以歌聲的拾音為例二、以三角鋼琴的拾音為例四、以戲曲的拾音為例五、音樂的錄制過程第五章 影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點05第一節(jié) 什么是音響 在實際創(chuàng)作中，音響就是除語言、音樂之外，影視節(jié)目中其他聲音的統(tǒng)稱。我們知道，各類影視作品因題材不同所選用的音響會有所不同。影視藝術作品中所涉及的音響范圍之廣，幾乎包括了自然界中所有的聲音。另外，隨著科學技術的不斷發(fā)展，許多大自然中并不存在的音響，但是通過創(chuàng)作者的想象，運用音頻設備便可制作出來，因此表現(xiàn)內容越來越豐富，表現(xiàn)力也越來越強。這些生活中的音響聲音用于影視作品，不但可以增加銀幕形象的環(huán)境感和真實感，還可以作為劇作元素參與影片的故事敘述。音響

29、本體的構成：音響具有它獨特的藝術魅力，它的表現(xiàn)特征，來自它本身的復合結構，或者說是它本身的聲音構成方式。在自然界中，聲音可以以單一形式出現(xiàn)，也可以以復合結構出現(xiàn)。它的構成方式影響著聽者對聲音的主觀感受。例如：一輛火車疾馳而過的聲音，如果混合了隧道的混響，則這個聲音給人的印象是這輛火車正在通過一個隧道，而隧道的長短則由混響時間的長短來決定。而這個聲音如果混合的只是風吹動樹葉的沙沙聲，那么聽眾感覺或許就是火車在一個樹林中通過的場景。而這個聲音如果混合了風聲、雨聲、則會是另外一種感覺。第二節(jié)影視作品中音響的功能 一、最早利用音響進行創(chuàng)作的藝術形式二、影視作品中音響的出現(xiàn)三、音響的功能分析（一）渲染環(huán)

30、境氣氛（二）音響能夠渲染情緒 （三）音響的敘事功能四、音響在影視藝術創(chuàng)作中的一些獨特作用。1.音響可以引導攝影機的運動2.聲音可以引導演員的表演3.各種音響，可以出現(xiàn)在畫外空間，你看不見聲源或感覺不到聲源的方向，從而擴展了空間，吸引了觀眾的注意力，使觀眾的心理空間產(chǎn)生無限遐想。4.音響除了在塑造畫外空間、心理空間等方面有獨到之處，在創(chuàng)造聽覺形象上也是功不可沒的。5.觀眾需要新奇和意想不到的聲音；同時觀眾更需要聲音被形象化。音響的運用除了增強真實感以外，還起到了劇作功能、評論功能等等。第三節(jié)影視作品中音響的分類 一、音響的分類音響按聲源的類別和按創(chuàng)作的手法，可有兩種分類方法。第一種按聲源的類別把

31、音響分為以下幾類：1.動作音響在影視作品的創(chuàng)作中我們又把動作音響稱為“動效”。它是作品中角色做各種活動所發(fā)出的聲音。比如開關門的聲音、劃火柴的聲音、上樓梯的聲音、穿衣服聲音等等。2.自然音響是自然界中由非人類的行為力量發(fā)出的聲音，我們把它們運用在創(chuàng)作中。例如：地震、海嘯、風聲、雨聲、空氣聲等等。在影片中，利用自然音響，可以烘托氣氛、表現(xiàn)不同時代、不同季節(jié)、不同地域等等。在自然音響中，我們把動物音響也劃歸其中，包括鳥類、獸類、魚類等動物發(fā)出的各種啼鳴、吼叫、撲翅、行動的聲音。也有人把動物音響單劃出一類。由于創(chuàng)作時，在表現(xiàn)自然環(huán)境的時候，自然界的聲音是結合在一起的，因此我們依照自然音響的概念劃分，

32、把動物發(fā)出的音響歸于自然音響。3.交通音響是由各種交通工具發(fā)出的聲音。例如：地鐵、汽車、火車、飛機、輪船、自行車等各種交通工具發(fā)出的聲音。這些聲音也為我們的創(chuàng)作提供了很大創(chuàng)作空間。4.軍事音響是和戰(zhàn)爭有關的各種軍事武器裝備發(fā)出的聲音。例如：各種槍炮聲爆炸聲等等。5.機械音響是指機器工作運轉時發(fā)出的各種聲音。例如：工廠吊車發(fā)出的聲音、鐘表發(fā)出的聲音、電風扇轉動的聲音、警報器的聲音等等。6.特殊音響是人為制造出來的非自然聲音或者是對自然聲進行變形處理后的音響。這類音響在科幻片中運用得比較多。第二種按照創(chuàng)作時的手法把音響分為以下幾類：1.主觀音響在影片中，為了描寫或表現(xiàn)某種規(guī)定情節(jié)所出現(xiàn)的特定音響效

33、果。它能夠深入到影片中角色的內心世界，展示其心理狀態(tài)的非銀幕空間聲音。例如：美國影片美往國事開篇的時候，男主人公“面條”（即Nuddles)腦海中不停響著的電話聲，一直貫穿在開始的這個段落將近十分鐘，這實際上就是面條內心世界回憶的聲音。這個聲音又轉化成過去時空的客觀音響，成為敘事的元素，推動劇情的進一步發(fā)展。這就是主觀音響的運用。2.客觀音響與畫面內容相吻合，或者有一定的內在相關性，存在于畫面空間內或空間外，使畫面空間獲得一種真實感，從而獲得獨特的藝術效果。影視作品中的音響大部分是以客觀音響的方式存在，展現(xiàn)一種客觀性或真實性。比如電視劇懸崖便通過俄羅斯語言、俄羅斯歌曲、日語、東北口音的臺詞、教

34、堂里的鐘聲、教堂中的歌曲、以及留聲機中的聲音、開盤錄音機中的聲音、噴氣式火車的汽笛聲、鐘表滴答聲、電話鈴聲、電報聲等各種現(xiàn)代性的聲音呈現(xiàn)在那片土地上，各種聲音呈現(xiàn)出了一個某個特殊年代哈爾濱城市文化所特有的社會意義與審美價值。3.主觀音響與客觀音響的轉化。主觀音響與客觀音響之間可以相互轉化，這種轉化與鏡頭運動及劇情有著密切聯(lián)系。比如在橘子紅了中常常會把日常生活中的聲音加以變形處理，成為重要的表現(xiàn)元素。尤其是為鄉(xiāng)下容家的橘園所設計的聲音形象，常令人感覺到極度詭異、壓抑，既成為一種典型的形象，也成為了一種象征或者隱喻的符號。二、音響的制作音響的錄制一般分為兩種情況：一是在拍攝現(xiàn)場，拾取對白的時候同時

35、拾取現(xiàn)場的音響；二是在后期制作階段，制作出獨特的音響效果，與影視作品的其他聲音進行混錄。第六章 影視聲音的藝術創(chuàng)作06第一節(jié)聲音的藝術特性 一、聲音的空間感二、聲音的運動感三、聲音的色彩感（一）利用音色的差異表現(xiàn)聲音色彩感（二）利用地域（地方）差異表現(xiàn)聲音色彩感（三）利用民族差異表現(xiàn)聲音色彩（四）利用時代差異表現(xiàn)聲音色彩四、聲音色彩感的實際創(chuàng)作（一）關于音樂的時代感 （二）關于音樂的民族感 （三）關于音樂的地域感五、聲音的平衡感（）鏡頭與鏡頭之間的音量平衡（二）每個演員聲音音量和音色的平衡 （三）大多數(shù)演員之間音量與音色的平衡六、聲音的節(jié)奏七、聲音的主題第二節(jié)聲音蒙太奇基礎 一、關于蒙太奇蒙太

36、奇理論在影視藝術中的應用主要表現(xiàn)在下列方面：它是影視藝術作品的基本結構手段和敘述方式。它包括每個鏡頭的拍攝方式、場面的調度、段落的安排與組接的方式方法。它是作為影視作品剪輯的技巧，也就是影視作品創(chuàng)作時具體的剪輯方法。蒙太奇是影視創(chuàng)作中的重要創(chuàng)作手法，因此，我們影視工作者應該熟練掌握蒙太奇的概念并運用到影視藝術作品的制作中。在創(chuàng)作中我們應該重視對畫面蒙太奇、聲音蒙太奇、聲畫蒙太奇這三個方面的相互結合。二、聲音蒙太奇（一）敘事性聲音蒙太奇 （二）表現(xiàn)性聲音蒙太奇 （三）聲音蒙太奇的分類在具體運用上聲畫對位主要有兩大類：聲畫平行聲音內容既不具體地說明畫面的內容，也不與畫面內容于處對立的狀態(tài)，聲音與畫

37、面只是相對獨立，但是這種方式能夠在整體的感覺上揭示主題以及人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上能夠為觀眾提供更多的聯(lián)想空間，從而擴展了單位時間內的事件容量。聲畫對立則有意使畫面與聲音在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內容等方面互相對立，使聲音具有寓意性，從而深化了主題，并能引起懸念，加強矛盾沖突，加強戲劇性。第三節(jié)影視聲音藝術特性運用個案分析 一、利用“畫外空間”進行創(chuàng)作（一）塑造形象第三節(jié)影視聲音藝術特性運用個案分析 （二）傳達情緒我們通過聲音傳達出的情緒往往具有一種更具內涵的感受。聲音能夠擴展空間、延伸畫面的某些情緒，我們通過畫外空間中的聲音來賦予人物更豐富的內心世界，表現(xiàn)一種具有深刻內涵和張力的情緒是事半功倍的

38、。比如在電視連續(xù)劇橘子紅了第一集中展現(xiàn)大太太的夢境時，除了畫面，更是通過詭異的聲音刻畫了在大太太內心深處那個遠走他鄉(xiāng)的“老爺”的形象，當夢中的大太太急切地問“你什么時候回來”時，年輕時的“老爺”處在“畫外空間”一聲不吭，然后一個女聲在不停地重復著“橘子紅了，橘子紅了”，這聲音回蕩在“畫外空間”，也回蕩在橘園中。實際上，在作品“橘子紅了”這句話結合著“橘子紅了”的畫面，是大太太內心深處對“老爺”回歸的殷切期盼，聲音和畫面都是“老爺”這個形象的符號化呈現(xiàn)，是“老爺”的象征，也是大太太內心情緒的傳達。（三）制造戲劇效果通過“畫外空間”，造成某種戲劇性，這種效果往往是顯著的。比如喜劇性的、悲劇性的、懸

39、念性的。聲音往往會結合著不同的情境，令觀眾感受到一種變化與生動，通過主人公內心的起伏不定，聽著那一成不變的尖叫聲，隨著情節(jié)或喜或悲，造成很強的戲劇效果。比如電影非誠勿擾中秦奮到杭州的一個茶館中與相親對象見面時，那段蘇州評彈正是蘇杭地區(qū)的典型聲音符號，這段演唱既暗示了故事發(fā)生的空間，也在敘事上有一定的意義，尤其是相親對象失望地離開時，畫外空間中出現(xiàn)的評彈唱段中的最后一句“一個走了，一個呀留下”恰到好處地描繪了這個場景的尷尬氣氛?！爱嬐饪臻g”使“視”與“聽”達到了某種意義上的統(tǒng)一，畫中有聲，聲中有畫，聲畫互補，聲聲傳情，真正體現(xiàn)了視聽藝術的魅力。第三節(jié)影視聲音藝術特性運用個案分析 二、利用聲畫對位

40、進行影視造型的創(chuàng)作（）音響與畫面對位（二）音樂與畫面對位三、利用靜默進行創(chuàng)作()純粹的靜 （二）突出聲音細節(jié)以制造寂靜感覺的“靜”四、利用聲音放大進行創(chuàng)作（一）利用聲音放大塑造人物形象（二）利用聲音放大揭示角色的內心世界或者起到暗喻的作用第七章 影視聲音創(chuàng)作實踐基礎知識07第一節(jié) 概述 根據(jù)聲源產(chǎn)生的場地、聲音被錄制的路徑以及聲音加工修飾的過程，到聲音被記錄，以及被重新還原成為能夠被我們監(jiān)聽到的聲音，可以將影視聲音的制作設備大致分為以下幾類：1.錄音場地 對錄音場地的要求是：它能夠便于聲源的真實發(fā)聲，盡量保持原始聲音的特性，并且能夠隔絕外界聲對聲源的干擾。2.拾音設備 拾音設備要能夠高保真地拾

41、取聲源的聲音，并將聲源發(fā)出的聲信號轉變成電信號。由于拾音設備是我們工作中使用最多、最主要的設備，因此將另辟一章進行介紹。3.調音設備 調音設備是對巳變成電信號的聲音進行聲道分配、聲像的定位、音色的加工處理等工作。4.錄音設備 錄音設備是把變成電信號的聲音，以一定形式通過載體記錄和儲存在相應的記錄載體上，如磁帶、硬盤錄音機等。5.監(jiān)聽設備 監(jiān)聽設備是把變成電信號的聲音重新還原成聲能信號，使聽眾或觀眾能夠聽到聲音。6.周邊設備 周邊設備是在聲音信號變成電信號以后對聲音電信號進行加工或特殊處理。7.連接設備 連接設備是在各個錄音設備之間起到連接作用，使聲音信號能夠有效地沿著有關路徑流通。8.計算機音

42、頻工作站 是把模擬音頻信號轉變成數(shù)字音頻信號并進行加工處理的設備。第二節(jié) 錄音場地 一、專業(yè)錄音場所二、外景場她第三節(jié) 調音設備 一、調音臺的種類調音系統(tǒng)是影視錄音中的重要組成部分。它是在聲音輸入與錄音部分之間進行聲音信號處理的設備，即，在整個錄音工藝中起到把傳聲器或其他線路設備送來的電信號做加工處理，然后再把聲音輸出到監(jiān)聽設備或者記錄設備上去。一般我們稱其為“調音臺”(console或mixer)。調音臺的種類有很多，比如有的用于外出采訪，有的用于錄音棚、演播棚；有的用于舞臺擴聲，有的用于影視以及音樂錄音。因此調音臺可以分為小型便攜式、大型固定式的錄音調音臺；還可以分為廣播、擴聲用的不同種類

43、的調音臺。 二、調音臺的使用和功能()調音臺的作用無論各種調音臺的設計如何，調音臺基本都具備下列主要功能：輸入：預先放大及控制各種輸入信號的音量，做電平調整。聲音控制：控制聲音特性，例如調整輸入聲音的均衡（在調音臺上用EQ表示）?；熹洠汉铣珊推胶鈨蓚€或更多的輸入信號，即，調音臺可以把很多通道的聲音混合起來組成一個聲道，可以是單聲道的，也可以是立體聲的。輸出：調音臺可以進行信號分配，把各通道的聲音發(fā)送給音頻工作站、多軌錄音機或者其他音頻接口進行分軌錄音。添加效果：調音臺協(xié)助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果，進行信號處理。監(jiān)聽：在聲音信號被實際記錄或播出之前監(jiān)聽聲音，并能為樂手和演員“返送”監(jiān)

44、聽，可以讓錄音師很方便地監(jiān)聽所有通道的聲音，而不干擾這些通道。當然，一些調音臺上還會提供下列功能：調節(jié)聲像、對講、返送、輔助功能等。（二）調音臺的組成和功能調音系統(tǒng)是在聲音輸入與錄音部分之間進行聲音信號處理的設備，即，在整個錄音工藝中起到把傳聲器或其他線路設備送來的電信號做加工處理。實際上，調音是在整個錄音流程中，介千拾音設備利錄音設備之間的一個控制點。不管現(xiàn)在的調音臺有多么復雜，也無論它是模擬調音臺還是數(shù)字調音臺，其基本結構均可分為輸入、輸出和監(jiān)測部分。第四節(jié) 記錄設備 一、錄音機的發(fā)展 二、模擬信號與數(shù)字信號 （）模擬信號（二）數(shù)字信號（三）信號的數(shù)字化（四）數(shù)字錄音第四節(jié) 記錄設備 三、

45、影視制作中的錄音系統(tǒng)（）模擬錄音系統(tǒng)兩種最常見的模擬錄音系統(tǒng)是開盤錄音機和盒式磁帶系統(tǒng)。第四節(jié) 記錄設備 三、影視制作中的錄音系統(tǒng)（二）數(shù)字錄音系統(tǒng)1.數(shù)字磁帶錄音機2.數(shù)字多軌錄音機3.數(shù)字“閃存“錄音機（三）其他另外還有計算機硬盤、CD（壓縮光盤）DVD（用于聲音的數(shù)字多功能光盤）等。專業(yè)的壓縮光盤(compact disc，縮寫CD)播放機是電臺、電視臺播放商業(yè)性制作音樂和其他聲音材料經(jīng)常使用的一種媒介。專業(yè)CD播放器能隨機讀取任意一個音軌，能進入、存貯和啟動各種播放順序，并在播放其他內容的過程中顯示播放菜單，顯示光盤正在播放什么內容以及還剩多少。第五節(jié) 監(jiān)聽設備 一、什么是還音還音是把

46、已轉為電信號（包括磁信號）的聲音信號經(jīng)過功率放大、通過電聲轉換，重新還原為聲音信號的過程。廣義的還音指一切對聲音信號的重放，包括劇場、歌舞廳擴聲、電影院擴聲、家庭影院等。在專業(yè)錄音中，監(jiān)聽系統(tǒng)是不可或缺的組成部分。在電視綜藝節(jié)目這類現(xiàn)場節(jié)目中，還音系統(tǒng)包括錄音監(jiān)聽和現(xiàn)場擴聲兩大部分?，F(xiàn)場擴聲與錄音最顯著的區(qū)別尤疑是前者的抬音系統(tǒng)與還音系統(tǒng)共存于一個空間，處理不好就會導致系統(tǒng)回受，輕則引起嘯叫，重則損壞設備。在這個過程中離不開監(jiān)聽設備。二、監(jiān)聽設備第六節(jié) 周邊設備 一、頻率處理器()均衡器（二）濾波器二、時間處理器()混響器 （二）延時器三、動態(tài)處理器()壓限器 （二）擴展器和噪聲門 （三）激勵

47、器 （四）降噪器第七節(jié) 數(shù)字音頻工作站 一、數(shù)字音頻工作站概述二、數(shù)宇音頻工作站的主要功能三、非線性編輯與線性編輯的對比四、數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)的組成()素材與素材庫 （二）編輯窗口 （三）時間線 （四）鏡頭間轉場 （五）用戶界面第八節(jié) 連接設備 一、轉接頭1.卡儂插頭，又叫XLR插頭。2.TRS插頭，有單聲道和立體聲兩種。3.蓮花插頭，又叫RCA插頭。二、傳輸電纜一般使用帶屏蔽層的二芯或三芯音頻平衡傳輸電纜。這種電纜要求有足夠的機械強度及杭彎曲能力；導電能力強，電阻低；抗干擾能力強。第八章 影視錄音中的傳聲器08第一節(jié) 傳聲器的分類 一、按原理分類二、按照傳聲器的操作特性分類三、按照指向性分為

48、全向性和單向性第二節(jié) 傳聲器的特性指標 一、指向性()全向型（二）單向性 （三）雙向型二、靈敏度三、頻率響應四、信噪比五、最大允許聲壓級六、傳聲器的阻抗 第三節(jié) 傳聲器的附件 一、傳聲器架二、傳聲器桿 三、減震器四、防風罩第四節(jié) 傳聲器的使用 一、聲源選擇傳聲器時首先要考慮聲源的狀況，也就是被拾取聲音對象的條件。主要包括：（）聲源的類別語言錄音往往比較注重聲音的清晰度，所以希望排除各種對語言造成危害的干擾。拾取聲音多是采用心形指向性電容傳聲器拾音，而音樂錄音則對傳聲器的頻率范圍、動態(tài)范圍等要求較高，因此在選擇上會有一些區(qū)別。（二）聲源的強度電容傳聲器比動圈傳聲器的靈敏度高，對于過強的聲音信號往

49、往難以承受。當聲級很高的信號到達電容傳聲器時，輕則使拾取到的聲音失真，重則會損壞傳聲器的振動膜片，造成聲音拾取的中斷。因此，選擇傳聲器的時候，必須了解所錄制的聲源強度如何，從而決定選用什么靈敏度的傳聲器。（三）聲源的狀態(tài)聲源是運動的還是靜止的，對于傳聲器的類別、外形、尺寸等都有不同的要求。（四）聲源的數(shù)量選用一個還是多個傳聲器拾音是聲源的數(shù)量決定的。（五）聲源的范圍二、聲場室內：如果我們在錄音棚、攝影棚，以及景實拍攝時的各種封閉或者半封閉的空間里錄制聲音，多余的混響對聲音會產(chǎn)生不良影響，因此應該利用傳聲器的指向性來抵消多余的混響聲。室外：在室外錄音，對錄音質量造成威脅的主要是噪聲的干擾，因此如

50、何選擇合適的傳聲器來降低噪聲的干擾很重要。三、錄音制式還要注意錄音的制式，比如是單道聲錄音還是立體聲錄音。如果是立體聲錄音，我們要按立體聲的拾音原理布置傳聲器，常常同時還要選擇立體聲傳聲器拾音。立體聲的拾音制式主要有三種：（）A/B制式（二）X/Y制以強度差為拾音原理，把兩只型號、性能完全匹配的傳聲器上下重合起來的錄音方法。因為兩只傳聲器同軸放置在一個點上，所以時間差可忽略不計，主要是由于傳聲器兩個振動膜片有一定的角度，使聲波到傳聲器的入射角度不同，從而產(chǎn)生不同的強度。由于X/Y制的一對傳聲器之間的距離是固定的，只有兩主軸間夾角與方向性可選，一般分為下面兩種：8字型：主軸線夾角為90度心型：主

51、軸線夾角一般為120度（三）M/S制屬于強度差方式的立體聲拾音，所用傳聲器同X/Y制，同樣是兩只重合的傳聲器，一只是心型，一只是8字型。心形傳聲器朝向前方，稱為M;8字型傳聲器橫置，主軸朝向左右，稱為S。四、常用傳聲器的選擇與使用（一）手持傳聲器 （二）無線傳聲器 （三）壓力區(qū)傳聲器 （四）吊桿傳聲器（五）頭戴式傳聲器 （六）懸掛式傳聲器 （七）超指向傳聲器（八）感應式傳聲器五、使用傳聲器的注意事項（）近講效應容易產(chǎn)生近講效應的是心型指向性傳聲器，因為當傳聲器與聲源距離發(fā)生變化的時候容易造成頻率響應不穩(wěn)定。而當心型指向性傳聲器靠近聲源的時候會存在低頻提升的現(xiàn)象，這樣就會使得聲音聽上去顯得混濁、

52、不清晰，甚至音量的忽大忽小，造成聽覺上的不適。（二）離軸染色效應傳聲器在指向性范圍以內的聲音良好，而在軸外方向上的頻率特性是不規(guī)則的，會使聲音頻率響應失真，致使聲音變得混濁。這主要是由于傳聲器的高頻響應比低頻響應更易衰減造成的。（三）兩只以上的傳聲器位置放置比例按照1:3的比例放置，即兩只傳聲器之間的離至少是其中一只傳聲器離聲源距離的三倍。（四）傳聲器分為平衡的或不平衡的大多數(shù)專業(yè)傳聲器具備平衡的輸出。平衡的傳聲器導線有兩條線用于音頻信號，第一條線作為地線。平衡的音頻導線可以阻止外部信號在音軌上產(chǎn)生嗡嗡聲；而不平衡導線只有一條線用于音頻信號，第二條線作為地線，它們容易受到無關信號的干擾，比如嗡

53、嗡聲。（五）注意防潮、輕拿輕放膜片受潮濕，以及震動等會造成傳聲器內部的膜片、線圈等變形會影響拾音的音質。六、現(xiàn)場拾音時的注意事項 在同期錄音的過程中，主要記錄對白、同期音響效果、環(huán)境音響以及非同步臺詞和非同步動效。在實際錄制的工作中，要特別注意聲音的真實性、獨特性、連續(xù)性等諸多問題，另外要盡量完美地錄制現(xiàn)場存在的我們所需要的聲音，不要出現(xiàn)技術上的差錯。舉例來講：在工作中，由于忙亂，可能會出現(xiàn)一些本應避免卻沒有避免的問題。有的工作人員剛剛接觸影視拍攝，現(xiàn)場缺乏經(jīng)驗，在高強度的拍攝壓力下，把傳聲器的指向性搞錯了，本應把傳聲器的正前方對準演員，卻在舉傳聲器桿的時候把傳聲器對準了自己，使得聲音的記錄出

54、現(xiàn)問題。雖然由于在排練時發(fā)現(xiàn)了沒有導致嚴重后果，但是這也可以看作是一個經(jīng)驗教訓。我們必須在現(xiàn)場把握好聲音的拾取，才能保證后期制作的順利。同時對自的拾取要注意：指向性的電容傳聲器可能產(chǎn)生的近講效應和離軸染色效應，另外如果考慮選擇兩只以上的傳聲器在同一鏡頭中拾取對白，還要考慮不同傳聲器的品牌、型號當然最好選擇品牌、型號一致的傳聲器，因為這樣可以保證聲音拾取的時候保持一致的音色。但是如果無法選擇同一種品牌、型號的傳聲器時，在錄制的時候應該把不同傳聲器拾取的聲音分別記錄在不同的聲道上，到后期制作時，再決定最終選用哪一種傳聲器拾取的聲音。另外，現(xiàn)場制作時，雖然我們提倡“通力合作”，但有的時候，各部門之間

55、還是有禁忌區(qū)域的。比如：攝影部門、錄音部門、燈光部門的設備是比較多的，也比較貴重，在實際工作中不要隨便動這些專業(yè)人員的設備，以免影響現(xiàn)場拍攝。舉例來講：有的時候，劇組人員會很熱心，幫忙拿設備。但是一定要注意，傳聲器、傳聲器桿等一定要讓錄音組的專業(yè)人員看護好，因為有的劇組人員不知道，由于不小心把傳聲器摔在了地上就會導致傳聲器拾音質量的嚴重缺陷，甚至使得傳聲器從此“下崗”，無法再繼續(xù)使用了，影響影視節(jié)目的制作。第九章 電影聲音制作流程09第一節(jié) 概述 通俗來講，聲音制作流程就是把我們現(xiàn)實生活中的聲音，利用化學、光學及電子等手段，按照創(chuàng)作者的意圖再現(xiàn)給觀眾的一種制作過程（或者可以說是一種工作安排的程

56、序）。比如：早期的電影更多運用的是光學的手段；成熟時期的電影既采用光學手段又采用化學手段；而當代的電影制作已經(jīng)把電子手段、數(shù)字技術應用到制作當中來了。電視的錄音工藝則往往利用電子手段，而當代的技術發(fā)展同樣使得數(shù)字技術成為了電視制作過程中的重要手段之一。其實，錄音制作的開端應該是由電影錄音的發(fā)展開始的。并且電影錄音工藝的不斷改進與修正，也為后來的電視聲音制作以及錄音制作的方式提供了參照。一、從無聲到有聲的電影藝術二、技術對聲音的影響第二節(jié)電影錄音中攝影機與錄音機的同步問題 一、單系統(tǒng)攝錄設備二、雙系統(tǒng)攝錄設備三、關于SMPTE時碼四、時碼的類型和記錄的位置五、電影錄音制作流程分類第三節(jié) 同期錄音

57、 （）聲音設計如果選擇了同期錄音工藝，那么錄音師必須在拍攝之前就熟悉劇本，與導演溝通各自對影片的藝術認識。在導演闡述的基礎上，錄音師將關于劇本、人物語言的表演特征、環(huán)境音響的構思以及音樂方面的意見，寫成聲音設計闡述。有時甚至要將錄音工藝選擇、錄音設備選用、錄音制式等提供給導演部門及制片方。也就是說在聲音設計階段，既要考慮聲音藝術創(chuàng)作方面的問題，也要考慮技術制作方面的問題，為聲音進入后期制作提供良好的保障。（二）設備的選擇（三）現(xiàn)場錄音1.對白的記錄2.錄制同期音響效果3.錄制環(huán)境音響資料4.參考聲帶的錄制5.非同步臺詞和動效的錄制第三節(jié) 同期錄音 （四）現(xiàn)場技術控制在同期錄音的過程中，錄音師主

58、要的工作就是通過耳機監(jiān)聽由傳聲器拾取到的各種聲音，并且要保證聲音通過調音臺之后能夠記錄在錄音機上。在電影錄音中，調音臺是不可缺少的設備。錄音師在工作的時候，一般是通過耳機監(jiān)聽同時注意觀察調音臺的電平表顯示是否正常。另外要確保監(jiān)聽到的是帶后的聲音，即錄在磁帶上的聲音；確保監(jiān)聽耳機上的音量控制旋鈕的位置恰到好處，使之與真正拾取到的聲音盡量吻合。另外還要注意錄音電平的控制，不要使聲音失真。（五）后期制作傳統(tǒng)的后期制作是采用磁性錄音的方式，因此在后期制作時首先要進行轉錄工作。現(xiàn)在由于數(shù)字音頻技術的發(fā)展，使得工作變得簡便了許多?？梢灾苯影褦?shù)字錄音機上的聲音輸入到音頻工作站的硬盤中進行聲音的后期制作，諸如

59、聲音剪輯、聲畫套剪、聲音補錄、音響資料的加入、音樂的加入、聲音的混錄等等。第四節(jié) 先期錄音 一、工藝簡介先期錄音是在拍攝畫面之前根據(jù)劇本內容進行有關的聲音錄制，然后在影片畫面拍攝時，在現(xiàn)場對已經(jīng)錄好的聲音進行還音，演員則根據(jù)已錄好的節(jié)目內容，邊表演邊對口型，進行畫面的拍攝。拍攝畫面的時候，現(xiàn)場重放已經(jīng)錄好的一條連貫的、完整的聲帶，同時拍攝各種角度、各種景別的畫面，錄音時則用另一套錄音設備記錄現(xiàn)場的聲音。在后期制作的時候，剪輯人員根據(jù)錄制下來的聲帶位置，在已經(jīng)錄好的完整的音樂聲帶上找到相同的位置，使得所拍攝的畫面與完整的音樂聲帶上的口形一致，從而達到聲畫同步 。二、先期錄音工藝適用的領域三、先期

60、錄音的過程第一種是將樂隊集中在一起演奏音樂作品，音樂錄音師通過拾音設備、調音設備、錄音設備實時地、一次性地把音樂作品直接錄制到記錄載體上。這種音樂錄音過程，要盡可能地保持聲音之間的整體感、平衡感、融合感，因此要特別注意傳聲器的擺放。這種錄音方法的缺點是由于錄音工作是即時完成的，如果其中一位演奏員或演唱者以及技術人員出現(xiàn)失誤，錄下來的聲音就無法修改，必須再重新錄制。第二種方法是將樂隊所演奏的各種不同樂器或樂器組的聲音，按照音樂總譜中對各聲部的要求分別記錄到不同的聲軌上（比如錄到多軌錄音機的不同聲軌上）。錄音時，將各類樂器或者演唱者通過隔音小室隔開，分別設置傳聲器，則各種樂器演奏或演唱者的聲音信號