[文學]世界平面設計史課件--第七、八章

1、第七章 現代藝術對平面設計發(fā)展的影響20世紀有兩次巨大的藝術革命，世紀之初到第一次世界大戰(zhàn)前后的現代藝術運動是一次，另一次是20世紀60年代以“波普”運動開始的當代藝術運動?，F代藝術運動是在20世紀初開始于歐洲的，核心是對以往藝術內容的改革和對傳統(tǒng)藝術的表現方法、傳統(tǒng)媒介的改革。背景基礎：文藝復興發(fā)展了三種逼真再現的技法：透視、人體解剖和色彩。1860年前后的“印象主義”在題材上和技法上開始畫新的城市生活，反映發(fā)展的時代，同時也利用光學發(fā)展的成功，改變陳舊的國有色彩體系，動搖了色彩的傳統(tǒng)根基，有了個人感受。19世紀末，個人表現上有后期印象主義梵高、高更、挪威的愛德華*蒙克等。19世紀末法國也出

2、現了“野獸派”。20世紀初，藝術上的個人主義達到高潮，產生了1904年在德累斯頓的德國表現主義集團“橋社”；1907年巴黎出現了立體主義集團；1911年慕尼黑德國表現主義集團“藍騎士”，象征著現代藝術運動正式開始發(fā)展起來。新時代出現了新的刺激視覺和精神的因素及現代技術對生活方式以沖擊，并促成了新的藝術風格。1900年以來，歐洲藝術沿兩條路徑發(fā)展。一是強調藝術家個人表現，強調心理的真實寫照，強調表達人類的潛在意識。受弗洛伊德影響；二是力圖在形式上找到所謂的“真實的”，代表新時代的方式。如立體主義、構成主義、荷蘭的“風格派”及以后的大色域藝術、減少主義、光效應藝術等。另外則是“灰色地帶”，達達主義

3、（無政府主義和偶然性、隨意性等的探索）、意大利的未來主義（對工業(yè)化的膜拜、對傳統(tǒng)文化的虛無否定及探索四維空間）。一.立體主義運動對平面設計的影響時間：1907-20世紀20年代奠基人物：畢加索，布拉克立體主義是現代藝術中最重要的運動，產生于法國，起源在法國印象畫派大師保羅 塞尚。這個運動的中心形式是對對象的理性解析和綜合構成，為平面設計擴大了表達方式的范圍，使其有了更廣闊的發(fā)展空間。（p134）亞威農少女 19071910-1912年分析立體主義時期對于色彩、形式、結構都提出具體的分析原則，在繪畫上逐步走向理性分析的方向畢加索吉他1912開始綜合立體主義打破傳統(tǒng)藝術的媒介局限，繪畫不僅是色彩，

4、也可以加入其他材料，創(chuàng)作的重心轉向對于不同媒介的組合的綜合考慮和設計，通過組合和搭配，達到視覺和諧的目的。（p135）立體主義包含了對于具體對象的分析，重新構造和綜合處理的特征，并在一些國家得到更加理性的進一步發(fā)展，如荷蘭的“風格派”和俄國的“構成主義”等。這種發(fā)展造成對平面結構的分析和組合，并且把這種組合規(guī)律化、體系化，強調縱橫的結合規(guī)律，強調理性規(guī)律在表現“真實”中的關鍵作用?？梢哉f，立體主義提供了現代平面設計的形式基礎。二.未來主義運動以意大利未來主義奠基人費里波*馬里涅蒂19092月年在法國報紙費加羅報發(fā)表未來主義宣言為標志。他反對任何傳統(tǒng)的藝術形式，認為真正藝術創(chuàng)作的靈感來源應該是意

5、大利和歐洲的技術成就，而不是古典的傳統(tǒng)。思想來源是哲學家亨利*伯格森和佛里德里奇*尼采。（P 135）1910年一批青藝術家試圖把馬里涅蒂的思想通過繪畫表現出來。他們的繪畫表現了對象的移動感、震動感，趨向表達速度和運動，這是未來主義的核心。1912年法國畫家馬謝*杜尚創(chuàng)作走下樓梯的裸體女人，采用連續(xù)攝影方式描繪行動中人體，開創(chuàng)了一處創(chuàng)作中的第四維空間-時間。未來主義包含了對機械化、工業(yè)化的頂禮膜拜，對現存社會文化的高度無政府主義思想，打倒一切，消滅一切，在廢墟上建立新的工業(yè)文明，具有極端的立場。在平面設計方面，未來主義體現在他的未來主義詩歌和宣傳品的設計上。版面的無政府主義、反正規(guī)的 編排成為

6、提倡這個運動精神的方式。重點在于字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達的實質意義。德比羅是真正把未來主義的精神和部分設計思想帶到實際的、日常運用的平面設計中的關鍵人物。商業(yè)設計必須遵循一定的視覺傳達規(guī)律，兼具未來主義的風格和大眾喜聞樂見的設計特征。三.達達主義運動對平面設計的影響時間：1915-1922產生于瑞士的蘇黎世代表人物：杜尚、哈特菲爾德等強調自我、非理性、荒謬、怪誕、雜亂無章和混亂是這個運動的特點，對于傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)，強調偶然性、機會性，拓寬了藝術創(chuàng)作的表現形式，讓現成品藝術、拼貼藝術也作為一種藝術創(chuàng)作形式而存在。在平面設計上最大的影響在于以拼貼方法設計版面，以照片的攝影拼

7、貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)律、自由化。(P138)哈特菲爾德完全把自己的達達風格探索投入政治活動中，是達達平面設計最具有影響力的一個代表人物。(P140)德國演員雨果*巴爾、阿爾薩斯的畫家和詩人讓*阿普、德國詩人里查*赫森貝克、羅馬尼亞藝術家馬謝*詹科、羅馬尼亞詩人特里斯坦*扎拉組成“達達”。1918年扎拉撰寫了達達宣言。法國藝術家馬謝*杜尚。1919年恩斯特和阿普在德國科隆發(fā)起德國達達運動。平面上的發(fā)展。最大影響是拼貼方法設計版面。德國漢諾威的庫特*施威特組織非政治化的達達集團“邁茲”。政治化德是柏林的約翰*哈特菲爾德和威蘭*赫茲菲爾德。后者反納粹立場出版了左傾雜志新青年。四.

8、超現實主義“超現實”是凌駕于“現代主義”之上的一種反美學的流派。形成于一戰(zhàn)剛剛結束時期，不少人在戰(zhàn)爭后出現虛無主義的思想。藝術創(chuàng)作的核心是表現藝術家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，這比社會標明的狀態(tài)更能反映社會的實質。1917年阿波里奈爾提出“超現實主義”一詞。1919年，布里東和菲利普*蘇帕特以所謂的“自動書寫”方式出版了第一篇現實主義的文章磁場。1924年布里東發(fā)表超現實主義宣言，提倡“思想的真實功能”。超現實主義的產生，造成了達達的滅亡，它是對于人類自我的想象力的毫不動搖的堅強信念的結果，是知識分子在特殊社會情況下對社會政治和宗教力量的虛無主義的反對態(tài)度和立場。1925年在巴黎形成超現實主義藝

9、術集團。有薩爾瓦多*達利。超現實主義對于現代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。它揭示了人類的潛在意識的方面，并且通過藝術創(chuàng)作表達這種意識，對于日后相待平面設計在觀念上，在創(chuàng)造性的啟迪上有一定的促進作用。達利記憶的永恒霍安 米羅 表現心靈的即興感應（心理自動主義）五.攝影與現代主義運動 攝影藝術不僅僅是記錄真實世界更是攝影師自己的個人內在表現。達達主義采用照片拼貼，開拓了嶄新的媒介使用途徑。1912年，攝影家和藝術家佛朗西斯*布拉貴爾試驗攝影的多次曝光技術。從事純抽象攝影創(chuàng)作的攝影家是阿爾文*庫本，1917年開始采用萬花筒進行抽象攝影創(chuàng)作?！皵z影的奠基人”-塔波特及克里斯蒂安*沙德等開始

10、利用攝影和繪畫結合來創(chuàng)作。攝影技術作為一種新的媒介，被現代藝術家采用，進行新的探索，可以說現代主義藝術運動和攝影之間是相互影響的，并且成為日后現代平面設計插圖的重要基礎之一，也是現代平面設計的基本因素之一。第八章 “圖畫現代主義”平面設計運動“海報風格”運動（重點）20世紀開始，歐洲工業(yè)化進一步發(fā)展，資本主義內部矛盾日益尖銳，貧富差距拉大。政治上國家和階級關系的尖銳化導致了第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，從而刺激了政府對政治海報的需求。文化藝術上出現了倫理現代主義運動，藝術上出現了立體主義，達達主義，未來主義，超現實主義等等運動，這些因素對于設計，特別是平面設計有很大的刺激和促進作用。（p144）1 定義

11、: 在圖畫現代主義的浪潮中，各個國家的設計風貌不同，其中一個影響面非常廣的運動出現在德國，被稱為“海報風格”運動。 2 特點: 這一時期海報主要利用當時藝術上出現的新的簡單形式和象征性特點，在海報設計和其他的平面設計上運用簡單的圖形，平涂的顏色，鮮明的文字來達到商業(yè)宣傳目的。3 主要目的: 這一時期的海報主要用于商業(yè)宣傳。出現標志1905年德國設計師伯恩.哈特的“普萊斯特”火柴廣告簡單的圖形，突出產品和公司名稱，簡明扼要，具有強烈的色彩對比和視覺傳達功能，這成為日后德國商業(yè)廣告設計的一種重要模式。（P145）代表人物：魯西安伯恩哈特 德國“海報風格”運動的奠基人，他的設計風格：簡單的圖形，突出

12、產品和公司的名稱，簡明扼要，目的鮮明，具有強烈的色彩對比，而且具有有力的視覺傳達功能，成為日后德國商業(yè)廣告設計的一種重要的模式。朱里斯克林杰“海報風格”運動綜合了當時流行的各種現代藝術流派和設計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的，新穎的平面設計風格來，從1905年伯恩哈特的“普萊斯特”火柴廣告開始，一直發(fā)展到第二次世界大戰(zhàn)為止，對整個西方平面設計的發(fā)展具有重要的推動作用。一戰(zhàn)時期1 發(fā)展的有利條件：印刷技術的完善，設計思想的進步，龐大的社會需求，從設計手段和印刷手段上講，海報具有了大量發(fā)行的有利條件。2 特點：戰(zhàn)爭年代的招貼必須力求大眾傳播的力度，因而注重強化文字與圖畫的說明性和感召力，這都使得招貼

13、設計中創(chuàng)作變現和象征形象更趨重要，同時兼顧畫面總體的視覺構成。 3 主要目的：廣告在政治、軍事中進行了強有力的宣傳。 伯恩哈特作品標語簡單扼要，與具有非常簡練特征的圖形結合一體，具有強烈的視覺感染力。德國海報朱里斯克林杰一戰(zhàn)期間，“盟國”方面設計的政治海報強調寫實的插圖效果，以寫實的訴求代替象征性的訴求。強調繪畫表達的具體內容，在設計風格上獨樹一幟。使得寫實手法在設計中的運用，更具有說服力。 美國海報詹姆斯弗萊格約瑟夫里因德克慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計背景：納粹黨為了以軍事手段占領整個歐洲，積極的擴軍備戰(zhàn)，借此樹立正面形象，煽動德國的民族主義情緒，設計了一系列政治宣傳海報。特點：繼承了“海報風格”派的特點，使海報保持了非常簡單、色彩平涂、圖形文字結合的風格，采用了大量德國人熟悉的民族形象和羅馬風格的裝飾具有非常強烈的訴求性和視覺目的的明確性。路德維克霍爾魏恩的德國紅十字會廣告，具有強烈的訴求性和視覺目的的明確性后立體主義圖畫現代主義第一次世界大戰(zhàn)結束后，“同盟國” 的歐洲各個國家和美國都努力的恢復國力，從而進入了一個高度發(fā)展的經濟繁榮階段。也在此時產生了新的設計運動“裝飾藝術”運動，平面設計師吸收了其風格的特點并融合了立體主義的風格，形成了新的平