淺談音樂表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品的作用3300字

1、淺談音樂表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品的作用3300字 摘要：本文以音樂與舞蹈的關(guān)系為出發(fā)點(diǎn)，詳細(xì)分析音樂的整體表現(xiàn)手段與根本表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作過程中的重要作用。文章通過運(yùn)用音樂根本理論及音樂曲式構(gòu)造理論等理論方法，闡述舞蹈作品創(chuàng)作與音樂作品之間的必然聯(lián)絡(luò)，探究音樂表現(xiàn)手段的重要作用。 關(guān)鍵詞：音樂表現(xiàn)手段 舞蹈作品 作用音樂可謂是舞蹈的伴侶，不單單只是舞蹈的伴奏，在一個(gè)成功的舞蹈作品中，音樂是不可或缺的，音樂承載著舞蹈的感情，能將觀眾帶入到舞蹈的情境之中，使觀眾更好的理解舞蹈作品。音樂和舞蹈是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，首先，音樂的旋律與節(jié)奏等聽覺效果與舞蹈語言的風(fēng)格與律動(dòng)的視覺效果是互相吻合的；其次，外在的藝

2、術(shù)形象是舞蹈對(duì)音樂的完美詮釋，到達(dá)了音樂形象與舞蹈形象的協(xié)調(diào)一致；然后，構(gòu)造上也是舞蹈作品與音樂作品曲式的統(tǒng)一。筆者認(rèn)為，從音樂與舞蹈關(guān)系來分析，舞蹈的創(chuàng)作者不能僅以感性思維去體會(huì)音樂形象，還應(yīng)理性的分析音樂的各種表現(xiàn)手段，準(zhǔn)確的理解音樂的創(chuàng)作者所塑造出的音樂形象。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，運(yùn)用音樂表現(xiàn)手段與舞蹈語言共同創(chuàng)作舞蹈形象，使音樂與舞蹈完美的結(jié)合。1 音樂根本表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用在欣賞舞蹈作品過程中，旋律是容易被人的感官所接收的，也是最容易被記憶的音樂信息，更加主要的是旋律的形式與人的語言的音調(diào)形式之間有著最直接的聯(lián)絡(luò)，因此更能引起觀眾的聽覺的感受和情感的共鳴。旋律的走向，對(duì)音樂作

3、品中形象的情緒的影響是很大的。向上進(jìn)展的旋律線：往往標(biāo)志是緊張度的加強(qiáng)，表現(xiàn)出了情緒的增長；下行進(jìn)展的旋律線：往往表現(xiàn)為情緒的逐漸松馳，并且通常伴隨著漸弱的力度。筆者認(rèn)為，旋律中的音域的變化，不僅對(duì)舞蹈形象的情緒產(chǎn)生影響，同時(shí)也對(duì)舞蹈的空間變化、調(diào)度、情感的升華等都起到了很重要的作用。音樂旋律按著其表現(xiàn)的形式通常分為：聲樂旋律和器樂旋律。聲樂旋律具有很強(qiáng)烈的志向性，可以準(zhǔn)確的理解到旋律所要表達(dá)的思想感情。器樂旋律那么與詳細(xì)的器樂的性能特點(diǎn)有著很直接的關(guān)系，因?yàn)闃菲鞯牟煌兄髯缘牟町悺Ｔ谖璧缸髌分?，假如巧妙的運(yùn)用人聲旋律，那么可以加固舞蹈的民族屬性，更可以加深觀眾對(duì)舞蹈的印象。音樂作品中的節(jié)

4、奏與現(xiàn)實(shí)生活有著嚴(yán)密的聯(lián)絡(luò)。現(xiàn)實(shí)生活中存在著各種各樣的事物的運(yùn)動(dòng)，也就是所謂的節(jié)奏形式，比方鬧鐘的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)、學(xué)生們早操的口號(hào)、呼吸等等。在舞蹈作品當(dāng)中，節(jié)奏的作用不是簡單的指定動(dòng)作的快慢。在音樂作品當(dāng)中，經(jīng)常有規(guī)律的、有意識(shí)地去運(yùn)用某些特定的節(jié)奏或者節(jié)奏型，其目的就是為了強(qiáng)調(diào)某種特定的節(jié)奏或節(jié)奏型。節(jié)拍是節(jié)奏及其重音循環(huán)出現(xiàn)的周期性序列。因此節(jié)拍和節(jié)奏是相補(bǔ)相成、密不可分的。節(jié)拍的表現(xiàn)作用在音樂的題材上有著主要表達(dá)，當(dāng)然它也與重音規(guī)律是有著密不可分的聯(lián)絡(luò)。假如可以正確的使用節(jié)拍的類型，就可以為舞蹈作品創(chuàng)作出更為生動(dòng)和形象的舞蹈人物。2/4、4/4、3/4等不同的節(jié)拍通常都會(huì)給舞蹈作品帶來不同

5、的節(jié)奏感覺。節(jié)奏與節(jié)拍不僅是音樂作品的骨骼，更是舞蹈作品的骨骼。通過運(yùn)用不同的節(jié)奏型和節(jié)拍，可以創(chuàng)作出不同的舞蹈形象他們具有不同的性格特征。深化的理解節(jié)奏與節(jié)拍的特點(diǎn)，舞蹈創(chuàng)作者可以更巧妙地利用音樂來進(jìn)一步表現(xiàn)舞蹈中的蘊(yùn)含的感情。調(diào)式是音樂中重要的組成局部。有調(diào)性的音樂作品中，所有的旋律或者和聲都全部要受到調(diào)式的調(diào)節(jié)和約束，都是要建立在一定的調(diào)式根底上的。音樂中被廣泛應(yīng)用的調(diào)式有大調(diào)式、小調(diào)式、五腔調(diào)式等。不同調(diào)式有著不同的音階構(gòu)造，所以調(diào)式不同，音樂作品就會(huì)具有各不一樣的色彩和特性。對(duì)于舞蹈的創(chuàng)作者而言，首先要認(rèn)識(shí)與區(qū)分不同調(diào)式所具有的不同的感情色彩。其次，還要懂得通過運(yùn)用調(diào)式的轉(zhuǎn)換來表達(dá)舞

6、蹈作品所具有的不同的情感色彩。比方表達(dá)陽光、快樂、期望等亮堂的情感時(shí)，應(yīng)該選用大調(diào)式的音樂；表達(dá)悲傷、苦痛、絕望等灰暗的情感時(shí)，應(yīng)該選用小調(diào)式音樂。織體是指多聲部音樂縱向與橫向的結(jié)合，它是配器中應(yīng)著重考慮的問題之一。音樂的織體主要有兩種，即主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，通常都是運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂來表現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的藝術(shù)形象，以及從多個(gè)不同角度來表現(xiàn)同一個(gè)藝術(shù)形象。舞蹈作品的創(chuàng)作者，假如可以正確地運(yùn)用好復(fù)調(diào)織體，那么就可以豐富舞蹈人物形象的感情，還可以很好的表現(xiàn)出不同人物之間的情感關(guān)系。復(fù)調(diào)織體對(duì)于塑造舞蹈人物形象、抒發(fā)作品的情感有著重要的作用。在舞蹈作品中，音樂的各個(gè)根本表現(xiàn)手段不是獨(dú)立

7、存在的，它們是互相依存、互相浸透、互相作用共同塑造舞蹈形象的。2 音樂整體表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用舞蹈作品中，無論是音樂構(gòu)造和還是舞蹈構(gòu)造都是為了舞蹈的主題效勞的。音樂構(gòu)造主要是運(yùn)用重復(fù)的方法來強(qiáng)調(diào)主題、抒發(fā)情感；舞蹈構(gòu)造那么是運(yùn)用動(dòng)作的層層遞進(jìn)、變化開展來表現(xiàn)情感。這樣來看音樂構(gòu)造與舞蹈構(gòu)造是在互為統(tǒng)一的整體中抒發(fā)著一樣的感情。對(duì)于一個(gè)舞蹈作品而言，單一樂段的形式，通常不能充分表達(dá)舞蹈作品的所承載的全部情感，由于音樂曲式構(gòu)造的根本構(gòu)造單位是樂段構(gòu)造，所以樂段構(gòu)造也是舞蹈作品構(gòu)造的組成局部之一。在舞蹈作品中，常出現(xiàn)的曲式構(gòu)造有：一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復(fù)三部曲式、變奏曲式、盤旋曲

8、式等等。不同類別的構(gòu)造就會(huì)具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。在一部舞蹈作品中，除非做為某些大型舞劇中連接的短小舞段，通常情況下是不會(huì)出現(xiàn)樂段形式一部曲式的舞蹈作品。一部曲式構(gòu)造的特點(diǎn)是短小、精煉，能獨(dú)立地表達(dá)出該作品完好的思想內(nèi)容。它不存在內(nèi)在的強(qiáng)烈的比照，一般只能表現(xiàn)單一的音樂形象、單一的性格、單一的情感。而舞蹈作品需要塑造的舞蹈形象通常并非是單一的性格或者情感。相比一部曲式構(gòu)造，單二部曲式雖然會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)樂段的情感的比照，也可以引申開展主題樂思，但是對(duì)于一個(gè)舞蹈作品來說，還是太簡短了。這種構(gòu)造的舞蹈作品還是少有的。單二部曲式構(gòu)造的形式也不能構(gòu)成舞蹈作品的總的構(gòu)造框架，僅僅能成為其中的一局部。我們要研究的重

9、點(diǎn)是單三部曲式、復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式、盤旋曲式及變奏曲式對(duì)舞蹈作品的作用。所謂的單三部曲式，是指依呈示、比照、再現(xiàn)的原那么由三個(gè)樂段構(gòu)成的曲式構(gòu)造，也叫三段體。它是簡單的曲式中運(yùn)用較多的一種。單三部曲式由帶再現(xiàn)的單二部曲式開展、演變而成。單三部曲式在第三樂段的局部將音樂主題再現(xiàn)一次，這樣做是強(qiáng)調(diào)音樂形象的主題。單三部曲式構(gòu)造，對(duì)于舞蹈作品構(gòu)造來說，規(guī)模較小，邏輯構(gòu)造簡單，因此并不經(jīng)常出如今舞蹈作品之中，而僅僅是出現(xiàn)于舞劇的某一舞段，或是某一舞蹈作品的某一局部之中。復(fù)二部曲式與單二部曲式不同，在音樂作品中多為無再現(xiàn)的。它和無再現(xiàn)的單二部曲式很類似，復(fù)二部曲式的兩大局部之間比照的強(qiáng)烈程度是要服從于它們作為一個(gè)統(tǒng)一整體的關(guān)系的。在舞蹈作品中使用較為廣泛的是復(fù)三部曲式構(gòu)造，它是在單三部曲式的框架構(gòu)造下，把內(nèi)部規(guī)模擴(kuò)大后而形成的比擬大型的曲式。同單三部一樣，復(fù)三部曲式也是由呈示部、中部、再現(xiàn)部組成。奏曲式通常適于對(duì)某一單一主題深化的挖掘時(shí)。通過開展變化主題音樂，從不同的側(cè)面深化主題。在舞蹈作品中，通過利用這種屢次重復(fù)主題旋律的方式，更能塑造舞蹈形象的多樣的情感特征?？傊?，對(duì)于舞蹈和音樂的關(guān)系而言，可以說“音樂是舞蹈的靈魂“舞蹈是音樂的外化。音樂的根本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段對(duì)于舞蹈作品的創(chuàng)作有著重要的影響。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，要重視運(yùn)用音樂表現(xiàn)手段。參考文獻(xiàn)：1張