解析畢加索《格爾尼卡》之中的表現(xiàn)形式及其意蘊分析研究美術(shù)學(xué)專業(yè)

1、解析畢加索格爾尼卡之中的表現(xiàn)形式及其意蘊摘要：格爾尼卡是畢加索具有代表性的作品之一，這幅創(chuàng)作于二戰(zhàn)時期的畫作有著獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格是二戰(zhàn)特殊的時代背景所決定的，作品以本位主義的形式揭示了二戰(zhàn)時期法西斯主義對人民犯下的滔天罪行，生動描繪了人民在戰(zhàn)爭中飽受驚恐、痛苦和死亡的折磨，深刻揭示出戰(zhàn)爭的殘酷無情以及給人民帶來的災(zāi)難，在這幅作品中，畫家用生動的畫面向世人展示了法西斯帝國主義殘害人民的滔天罪行，表達(dá)了作者對法西斯的強烈不滿與憤怒之情。本文對格爾尼卡進(jìn)行解讀，旨在欣賞作品的畫面帶給人們視覺上和心靈上的強烈沖擊。關(guān)鍵詞：畢加索；格爾尼卡；藝術(shù)表現(xiàn)西班牙著名繪畫家、雕塑家畢加索在二十世紀(jì)的畫壇

2、享有盛譽，被稱為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的代表人物，出生于西班牙的畢加索最后加入了法國共產(chǎn)黨，成為一名無產(chǎn)階級畫家。社會上形形色色的人物都成為了畢加索繪畫的主題，其中最多的是乞丐、流浪藝人等形象，畢加索對繪畫藝術(shù)的形式不斷開拓創(chuàng)新，形成了自己獨特的畫風(fēng)，他的作品以立體主義的表現(xiàn)形式贏得世人的喜愛和贊譽。畢加索創(chuàng)作的壁畫格爾尼卡是他具有代表意義的作品之一，整幅作品高349厘米，寬776厘米，代表了畢加索繪畫藝術(shù)的巔峰，展現(xiàn)出重要的社會、政治意義和藝術(shù)價值。二戰(zhàn)前，西班牙爆發(fā)了激烈的內(nèi)戰(zhàn)，德國納粹勢力支持弗朗哥政權(quán)在西班牙實行法西斯主義，從而引發(fā)了西班牙轟轟烈烈的反法西斯斗爭。納粹黨在19

3、37年4月對西班牙巴斯克的格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸，1500多名平民因此而喪生。這件事對畢加索產(chǎn)生了強烈的刺激，他滿懷憤怒提筆作畫，完成了格爾尼卡這幅傳世之作，用生動而充滿激情的筆觸揭示了法西斯主義將人民推向了戰(zhàn)爭的深淵，揭露了帝國主義對人民犯下的滔天罪行，強烈地沖擊著世人的視覺與心靈。作品內(nèi)容及創(chuàng)作背景畢加索是西班牙杰出的畫家、雕塑家，西方現(xiàn)代派繪畫的創(chuàng)始人和代表人，在二十世紀(jì)的西方畫壇有著舉足輕重的地位。1881年，畢加索出生于西班牙一個畫師家庭，1904年，23歲的他移居法國并在此后加入了法國共產(chǎn)黨。在他的創(chuàng)作初期，主要以流浪藝人、乞丐和馬戲表演者為主要內(nèi)容，表現(xiàn)了強烈的同情心，受到了普通勞

4、動者的一致好評，但是他并不滿足，不斷從形式上對繪畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，最后形成了以立體主義為代表的繪畫風(fēng)格，這中風(fēng)格的繪畫是將物體進(jìn)行幾何分割然后再在一個平面上進(jìn)行重疊和堆砌，將物體原有的形態(tài)徹底改變，他最為典型的立體主義作品就是格爾尼卡。為了支持弗朗哥政權(quán)在西班牙的法西斯統(tǒng)治，1937年4月，德國納粹派飛機(jī)轟炸了西班牙巴克斯的小鎮(zhèn)格爾尼卡，造成了1500多名平民死亡。正在進(jìn)行創(chuàng)作的畢加索聽到這個消息，放下手頭未完成的作品，僅僅用了六周時間就完成了這幅有著強烈社會和政治意義的傳世精品。這幅作品采用象征性的手法對德國納粹黨的侵略行為和西班牙法西斯統(tǒng)治者的殘暴進(jìn)行深入的揭露和有力地抨擊，以史詩般的悲壯情

5、懷沖擊著人們的內(nèi)心世界。奠定了這幅作品在二十世紀(jì)美術(shù)史上的重要地位。畢加索用黑、白、灰三種顏色將格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國納粹飛機(jī)轟炸后的慘狀生動地展現(xiàn)在人們眼前。巴黎淪陷后，經(jīng)常有德國士兵或?qū)㈩I(lǐng)到畢加索藝術(shù)館參觀，但是畢加索并不歡迎這些不速之客，甚至對他們冷眼相待。某次，一群德國官兵參觀玩藝術(shù)館離開時，畢加索送給每一位參觀者一副格爾尼卡的副本。當(dāng)?shù)聡^目問畢加索這是否是他本人的作品時，畢加索毫不客氣地冷言相對：“這是你們的作品！”二戰(zhàn)結(jié)束后，畢加索因反法西斯斗爭而獲得了法國抵抗運動展示的榮譽，1944年，他正式加入法國共產(chǎn)黨，成為一名無產(chǎn)階級畫家。為了捍衛(wèi)二戰(zhàn)的勝利成果以及和平的世界環(huán)境，在世界和平

6、大會期間，他又創(chuàng)作了和平鴿為大會增彩，在反對法西斯帝國主義，反對侵略的道路上，畢加索窮其畢生的精力為維護(hù)世界和平作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。格爾尼卡中的現(xiàn)代主義表現(xiàn) 畢加索是一位人道主義者，他的一生都在為維護(hù)世界和平，伸張人類正義，促進(jìn)社會進(jìn)步不懈努力，并為人類的和平解放事業(yè)立下了不可磨滅的功績，他的行為和事跡受到了全世界愛好和平的人民的贊揚和國際社會的尊敬。畢加索本來是一位不關(guān)心政治的藝術(shù)家，他有著輝煌的藝術(shù)成就，但是德國納粹黨的暴行，西班牙法西斯主義對人民的壓迫迫使這位有良知的偉大藝術(shù)家投身到了為建立共和國而戰(zhàn)斗的行列中。德國納粹黨的飛機(jī)在1937年4月對格爾尼卡進(jìn)行轟炸后，受到了國際輿論的一致

7、聲討。當(dāng)時正在創(chuàng)作的畢加索聽到消息后，放下了手頭未完成的作品，滿懷著憤怒與激情僅僅用六周時間就創(chuàng)作了格爾尼卡這幅驚世之作，用生動而形象的筆觸揭示了法西斯主義對人民的殘暴以及帝國主義為人民帶來的深重災(zāi)難。畢加索首要考慮的是如何才能將自己對格爾尼卡事件的主觀感受充分表達(dá)出來。最后畢加索選擇的表達(dá)方式就是現(xiàn)代主義手法結(jié)合多種風(fēng)格的運用，通過立體主義表現(xiàn)形式，以半寫實，半象征主義的藝術(shù)手法將人民的苦難與法西斯主義的罪惡生動地展示在世人面前。整幅作品的格調(diào)以灰白色為主，從右到左依此解讀此畫：在畫面的右側(cè)，一件房子著火了，從一扇很亮的窗戶里，伸出一雙女人的手，并且伸著很長的腳趾，就像是從著火的房頂上掉下來

8、一般；往左看，一個婦女似乎在拼命逃跑，身上充滿了驚恐與憤怒；再往左側(cè)的一個窗子里，一個婦女正伸出身子，仿佛在呼救或者是叫喊著什么。在她的手上握著一盞油燈，油燈被這個婦女平舉向前，似乎要控訴或揭露什么，她下方的一尊雕塑崩塌了，一盞明亮的燈在畫面的中央閃現(xiàn)，就像是一只驚恐的眼睛；一只鋒利的長矛插在一匹馬的脖子上，馬因為刺痛而不停地狂奔；左邊是一個肢體殘缺的戰(zhàn)士，手中的劍折斷了，而旁邊畫了一支鮮花仿佛在哀悼戰(zhàn)士的犧牲；左下是一位懷抱嬰兒的母親，嬰兒似乎已經(jīng)死去，母親悲痛欲絕，泣不成聲，左上方的一頭牛眼睛已經(jīng)移位，透著一種恐怖的氣息，很多人認(rèn)為這頭牛和這只眼睛是代表邪惡，左上角飛著一直類似鴿子的鳥，這

9、也許就是后來轟動世界的和平鴿吧。對于這樣一個帶有政治意義的主題，畢加索為何要采用現(xiàn)代主義手法進(jìn)行表達(dá)呢？究其根本原因是這種表現(xiàn)手法更有利于對法西斯暴行和人民災(zāi)難的表達(dá)。畫面的篇幅很小，如果是現(xiàn)實主義手法就無法充分表達(dá)戰(zhàn)爭的殘酷以及人民的苦難。第一，現(xiàn)實主義手法只能表現(xiàn)格爾尼卡一個村莊發(fā)生的慘狀，而無法將其他村莊或整個戰(zhàn)爭的都表現(xiàn)出來，時空的狹窄制約了主題的表達(dá)?，F(xiàn)實主義能再現(xiàn)格爾尼卡的慘狀，同樣也應(yīng)該再現(xiàn)美國黑人受到的壓迫，猶太人遭到的滅族之災(zāi)，應(yīng)該再現(xiàn)中國人民被日本侵略者的殘害，因為像格爾尼卡這樣的事件發(fā)生在世界的每一個角落，一副真正的繪畫作品應(yīng)該是具有代表意義的。所以，想要表達(dá)一類場景或者

10、是一類型事件的意義就必須采用現(xiàn)代主義手法，現(xiàn)實主義有著明顯的局限性。通過現(xiàn)代主義中的象征主義手法，可以將某一個場景所反映出來的一類場景表現(xiàn)出來，而現(xiàn)實主義則無法做到。真因為如此，畢加索才選擇采用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法來創(chuàng)作格爾尼卡這幅作品。也正是現(xiàn)代主義中的象征意義和普遍代表性，才賦予了格爾尼卡更為廣泛的世界意義，世界上的任何人都會因畫面而產(chǎn)生直接的沖擊。格爾尼卡的藝術(shù)表現(xiàn)構(gòu)圖 當(dāng)人們第一次見到格爾尼卡時，首先會感覺到畫面的支離破碎和雜亂，然而正是這種雜亂才能表現(xiàn)出納粹轟炸時的慌亂與驚恐，才能符合戰(zhàn)爭打破一切規(guī)律和秩序的意義。畢加索非常大膽而隨意地進(jìn)行形象的組織和構(gòu)圖，但是在狹窄的畫面中，他又精心

11、設(shè)置和構(gòu)思了每一個形象的位置與設(shè)計，深入解讀就能看到其中的秩序性和嚴(yán)謹(jǐn)性。畫家通過精心的設(shè)計，將整幅畫分為四部分，通過夸張變形的形象統(tǒng)一而有序地表現(xiàn)出充滿刺激與動感的畫面，細(xì)節(jié)明了，重點突出，體現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力。在這幅作品中，眼睛也是畢加索一直強調(diào)的元素，通過這一元素我們可以清晰地感受到戰(zhàn)爭帶給人民的恐懼和絕望。色彩 畢加索的這幅作品采用的是灰白色的格調(diào)，整幅畫面體現(xiàn)出一種悲壯的情懷，就像是古代的悲劇場景，就像是用哀傷文體寫出的訣別詩，就像是要對某種完美的事物進(jìn)行生死訣別，充滿了悲傷的情緒?；?、黑、白三種顏色構(gòu)成了強烈的色彩沖擊，人們屏住呼吸，就像是被人掐住脖子一樣感到壓抑。痛苦與絕望的情緒

12、自然而然地充滿了內(nèi)心。同時，灰、黑、白三種顏色組成的色調(diào)還能對當(dāng)時那種驚恐與緊張的氣氛進(jìn)行很好的烘托，將戰(zhàn)爭的慘烈和人民的苦難充分表現(xiàn)出來，將畫家的責(zé)任感和正義感表現(xiàn)出來，將滿腔的憤怒迸發(fā)出來。情感的體現(xiàn) 畢加索在作品中還采用了剪貼畫的方式表達(dá)藝術(shù)情感，將被分割成各種狀態(tài)的形體與背景通過手繪的方式進(jìn)行表現(xiàn)，將畫面的恐怖與緊張氣氛表達(dá)得淋漓盡致：讓人們看到的仿佛人間煉獄，喪子的母親，四處奔逃的人畜，房屋燃燒的熊熊火焰，雖然畫面是無聲的，但是無聲勝有聲，戰(zhàn)爭的殘暴和人民的苦難自然展現(xiàn)出來，在西方繪畫史上，格爾尼卡是第一幅用造型標(biāo)出歷史事件的繪畫作品，作者猶如彈奏了一曲悲愴的樂曲，將同情、挖苦、詼諧

13、、憤怒以及生與死的意義透過這種無聲的樂曲直達(dá)人心。藝術(shù)的創(chuàng)新 畢加索年輕時就取得了輝煌的藝術(shù)成就，但是他畫不驚人死不休，永遠(yuǎn)沒有停下創(chuàng)新的腳步，多米尼卡波爾喬曾說，沒有一位藝術(shù)家能享受如此的國際性榮譽和得到人們?nèi)娴馁澴u、愛戴。眾所周知，藝術(shù)只是一種真實的假象，是一種表現(xiàn)形式，許多藝術(shù)家因為探索藝術(shù)的本源而陷入精神的混亂，近代藝術(shù)的過失也在于此。許多人受探索精神的毒害，妄想用不了解的因素獲得近代藝術(shù)的成果，他們不能描繪看不見的東西，而畢加索做到了描繪確實發(fā)生但是無法看到的東西，這也許就是創(chuàng)新意義所在。結(jié)語： 著名畫家畢加索因格爾尼卡事件的刺激而創(chuàng)作了格爾尼卡這幅傳世經(jīng)典作品，揭示了戰(zhàn)爭帶給人民

14、的災(zāi)難以及法西斯主義對人民的暴行，充分表達(dá)了畫家的反法西斯思想。正是因為對法西斯的憤怒才讓畢加索通過藝術(shù)的力量對法西斯進(jìn)行抗?fàn)帯＿@幅作品不僅代表了畢加索繪畫藝術(shù)的巔峰，而且具有重大的社會和政治意義。他為世界人民反法西斯斗爭注入了精神動力。畢加索的反法西斯思想隨著作品的傳播而傳向世界各地，呼喚人們?yōu)榱撕推脚c自由而奮斗。正因如此，格爾尼卡才成為反戰(zhàn)藝術(shù)作品中永遠(yuǎn)的經(jīng)典。參考文獻(xiàn)：1 昌洪寬. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=XINX201012248&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2010&v=Mjk2MDR6aDRYbkQw

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