第三篇歐洲資本主義萌芽和絕對君權時期的建筑

1、第三篇 歐洲資本主義萌芽 和絕對君權時期的建筑第章八 意大利文藝復興建筑在14、15世紀，由于城市商品經濟的發(fā)展，資本主義關系已在歐洲封建社會制度內部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產 階級的利益和要求。人文主義為當時的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個領域發(fā)動了猛烈的沖擊。這一運動，從意大利開始，擴大到德、法、英、荷等歐洲其他國家。恩格斯說：“拜占廷滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀的幽靈逍逝了；意大利出現了前所未見的藝術繁榮，這種藝術繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達到了。”這

2、就是“文藝復興”。 1431年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，是文藝復興建筑的第一朵報春花。 文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格，重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素，因為古典柱式構圖體現著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。 文藝復興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。其中有F勃魯涅列斯基、帕拉第奧、米開佐羅、阿爾伯蒂等等，建筑的代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復興建筑由意大利興起，影響到法國、英國、德國、西班牙以及整個歐洲，各國的文藝復興建筑各有特色。文藝復興運動: 即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化文藝復興運動的思想

3、基礎是:人文主義.人文主義:是從資產階級的利益出發(fā),反對中世紀的 禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀,提倡 資產階級的尊重人和以人為中心的世界觀.文藝復興: 早期:起源于15世紀的意大利, 盛期:16世紀起傳遍意大利并以羅馬 為中心,同時開始傳入歐洲其他國家, 后期:一意大利北部威尼斯,維琴察等地為中心第一節(jié) 春訊佛羅倫薩主教堂的穹頂 泊魯涅列斯基-開朗親切的建筑風格，嚴謹的古典構圖. 1）佛羅倫薩 圣瑪利亞大教堂穹頂（1420-1434），直徑42.5M ，亭子頂距地面高達115M穹隆頂是文藝復興的第一朵報春花，標志著意大利文藝復興建筑開始。佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹窿結構佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂

4、的剖面里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM ,上部厚61CM 兩層之間的空隙寬1.21.5M,空隙內設階梯.施工佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂 的穹窿剖面結構:為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到49m，還是必須采取有效的措施減小穹頂的側推力，減小它的重量。伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的；第二，用骨架券結構，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經驗，在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次

5、券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。 穹頂的大面就依托在這套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。它的里層厚213m，外層下部厚786cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1215m左右，空隙內設階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約13和23的位置。它們也能起加強兩層穹頂的聯(lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。 在穹頂的底部有一道鐵鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂的側推力。石塊之間，在適當的地方有鐵扒釘、榫卯、插銷等等。圣瑪利亞大教堂穹頂施工:施工 這個穹頂的施工也是一項偉大的成就。它的起腳

6、高于室內地平55m，頂端底面高91m(或說88m)這樣的高空作業(yè)，據瓦薩里(GiorgioVasari，151174，意大利畫家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。 ，意義:第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志；第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，

7、借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連采光亭在內，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志；第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創(chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。1）佛羅倫薩 育嬰院（1419-1451）佛羅倫薩 育嬰院的平面第二節(jié) 曲 折 的 歷 程1419年，伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)的一側展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。 第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細巧，

8、墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風格很協(xié)調，而虛實對比又很強。立面的構圖明確簡潔，比例勻稱，尺度宜人。 廊子的結構是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。 廣場的另一側也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀隨宜而建的廣場。房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透。佛羅倫薩 育嬰院的透視功能上，券廊既是房屋的出入空間，又是廣場上各種活動的?？臻g的一部分。育嬰院的剖面2）巴齊禮拜堂（1429-1446） 伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂(PazziChape

9、l，1420年)也是15世紀前半葉很有代表性的建筑物。它的形制借鑒了拜占庭的。正中一個直徑109m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18。2mXl09m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(48mX48m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進深53m。 它的內部和外部形式都由柱式控制。它們雖然比中世紀的純正，還相當自由。正面柱廊5開間，中央一間53m寬，發(fā)一個大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見于羅馬東部行省，而在文藝復興建筑中則比較流行佛羅倫薩 巴齊禮拜堂平面剖面 （1430-1444）、米開朗其羅（美第琪府?。?橫向三段式,三層不同塊石

10、墻面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三層高度8M） 這些府邸大多是四合院，3層，臨街建造。平面趨向緊湊、整齊，不象中世紀寨堡那樣由幾個獨立的部分組合在一起。中世紀寨堡的雉堞、角樓之類的防御性設施也漸漸淘汰了。外形上只突出一個臨街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內院則四周一律，不分主次。平面沒有軸線。3）府邸： a）佛羅倫薩 呂卡第府邸:佛羅倫薩 呂卡弟府邸的平面佛羅倫薩 呂卡弟府邸佛羅倫薩 呂卡弟府邸的剖面墻垣仿照中世紀佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1

11、2991314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經粗鑿，表面起伏達20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風式的，同內部房間很不協(xié)調b、美第琪府邸c.魯奇蘭府?。ǚ穑?451-1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩 魯沏拉府邸d.庇第府邸（佛）（1435-1458）泊魯涅列斯基、阿爾伯蒂等e.法爾尼斯府?。_）（1534-1546）小莎迦洛等羅馬 法爾尼斯府邸的底層平面羅馬 法爾尼斯府邸的二層平面羅馬 法爾尼斯府邸的透視羅馬 法爾尼斯府邸的門廳羅馬 法爾尼斯府邸的內院法爾尼斯府邸正面法爾尼斯府邸側面f.潘道菲尼府邸

12、（佛）（1516-1520）拉斐爾佛羅倫薩 藩道菲尼府邸坦比哀多 盛期文藝復興建筑妁紀念性風格的典型代表是羅馬的坦比哀多(TempiettO，15021510年)，設計人伯拉孟特(DonatoBramante，14441514年)。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑610m，周圍一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高36m。連穹頂上的十字架在內，總高為14?0m。有地下墓室。 集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強，完全不同于15世紀上半葉佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。建筑物雖小，但有層次有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經過

13、鼓座上壁柱的接應，同穹頂的肋相首尾，從下而上，一氣呵成，渾然完整。它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。第三節(jié) 眾 星 燦 爛在建筑界，同樣也出現了一些巨人。這些人的創(chuàng)作活動披荊斬棘，代表著新生的資產階級創(chuàng)造新的建筑文化的熱情。這些人的教養(yǎng)和性格，都鮮明地反映在他們的創(chuàng)作上，在總的時代風格之下，又各有自己獨特的個人風格乙創(chuàng)作個性的發(fā)展，是新的生產關系突破了中世紀行會的束縛和因循守舊習氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識，更好地調動了人們的潛力的進步現象。文藝復興建筑的繁榮，在很大程度上得力于這種個人風格的千姿百態(tài)。1、伯魯乃列斯基和伯拉孟特勃魯乃列斯基是意大利早期文藝復興

14、建筑的奠基人，出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學者，在透視學和數學等方面都有過建樹，也設計過一些建筑物。他正是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。伯拉盂特是盛期文藝復興建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是個畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風格子和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現在建筑物上，建立時代的紀念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學習，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風格大變，追求莊嚴宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復興盛期建筑的第一個代表。在教廷的圣彼得大教堂的設計中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就

15、為目標。 2、米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，14751564年)意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當雕刻看待。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作34圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強調的是體積感。拉斐爾意大利文藝復興盛期的偉大的畫家，他設計的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細的灰塑作裝飾，強調水平分劃。雕刻家剛建的建筑3、維尼奧拉和帕拉第奧 維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，15071573年)是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，1

16、554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪 圖集，1570年，又出版了他的主要著作建筑四書(11QuattroLibridellArchitectura)，其中包括關于五種柱式的研究和他自己的建筑設計。帕拉第奧(AndreaPalladio，15081580年)也是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的五種柱式規(guī)范(RegoladelleCinqueOrdini)阿定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。維琴察的巴西利卡 維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧-采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進行公共集合和商業(yè)活動的地方。維琴察 巴西

17、利卡的底部處理在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。于是，每個開間里有了3個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內部側墻的組合母題。為了在視覺上使負荷者同被負荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側各開一個圓洞。這個構圖就叫帕拉第奧母題.維晉察 圓廳別墅（1552）帕拉第奧-晚期文藝復 興的代表作品維琴察 圓廳別墅的平面府邸主要特點是：第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務用房。稍大一點的，將雜務用房設在離開主體的2個或者4個附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接；第二，主要的第二

18、層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門設在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構圖的新手法。維琴察 圓廳別墅透視維琴察 圓廳別墅的剖面第四節(jié) 廣場建筑群安農齊阿廣場平面佛羅倫薩的安農齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀的一座安農齊阿(Santiss

19、imaAnnunziata)教堂。它的左側，是勃魯乃列斯基設計的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面(14701477年)，給他7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。1518年左右，廣場的右側造了一所修道院，立面重復育嬰院的。于是，安農齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強調了縱軸線，才使它的地位有所加強。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。 安農齊阿廣場寬大約60m，長大約73m，三面是開

20、闊的券廊，它們尺度宜人，風格平易，因此廣場顯得很親切。1、安農齊阿廣場 2、卡比多廣場（羅）（1540-1644）米開朗基羅 梯形廣場羅馬 市政廣場 平面廣場的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經改建。它右側有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建檔案館于原址，1564年，照米開朗琪羅的設計加以改造。16441655年間，照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。因此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復興時期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一羅馬市政廣場鳥瞰羅馬市政廣場內廊3波波羅廣場（羅）（1550）放射式廣場 中央方尖碑.羅馬 波

21、波羅廣場的平面羅馬 波波羅廣場羅馬 波波羅廣場的立面4、圣馬可廣場（16世紀）復合式廣場 1）空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復 合式廣場。 2）設計手法：梯形廣場有良好的視覺效果。 3）結合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風光呼應。 4）藝術處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使 用了統(tǒng)一的母題-券廊，建筑 中心是圣馬可教堂，高聳的 鐘塔起對比作用。 5）比例尺度宜人：從西面進入廣場，券門匡出一幅完整 的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小 與高低的組合適度。 威尼斯 圣馬可廣場的平面A.圣馬可教堂B.公爵府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈廣場中心是圣馬可教堂。主廣場-在教堂的對面，封閉式

22、，長175米， 兩端寬度分別為90米和56米，周圍 是下有券柱式回廊的房屋，是該城 的宗教，行政和商業(yè)中心次廣場-在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根 柱子劃出了廣場與海面的界限，是該城的海 外貿易中心。小廣場-在教堂的北面，是主廣場的一個分支，常 是市民游憩，約會與自由集會的場所。大鐘塔-在教堂的西南角附近，高100米，始建于10 世紀，在構圖上起著統(tǒng)一全局的作用。威尼斯 圣馬可廣場 鳥瞰威尼斯 圣馬可廣場1威尼斯 圣馬可廣場的透視2威尼斯 圣馬可廣場圖書館立面局部威尼斯 圣馬克廣場 西人口拱門看教堂與鐘樓圣馬可廣場鳥瞰圣馬可廣場遠景從廣場看圣馬可教堂公爵府圣馬可教堂威尼斯水城8、5活躍的

23、理論 圣彼得大教堂（羅）（1506-1626） 伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅等-世界上最大的 天主教堂；廣場是梯形十字橢圓形組合的復合式廣場 伯尼尼。第七節(jié) 圣彼得大教堂和它的建造過程羅馬 圣比得主教堂總平面羅馬 圣比得主教堂與廣場鳥瞰羅馬 圣比得主教堂平面圖米開朗琪羅設計的圣彼得大教堂平面穹頂直徑419m，很接近萬神廟的。內部頂點高1234m，幾乎是萬神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內部寬275m，高462m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長140多米，則遠遠超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達1378m，是羅馬全城的最高點。17世紀初年，在極其反動的耶穌會的壓力之下，教皇命令建筑師瑪丹納(C

24、arloMaderno，15561629年)拆去已經動工的米開朗琪羅設計的圣彼得教堂的正立面，在原來的集中式希臘十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大廳(16061612年)。于是，圣彼得大教堂的內部空間和外部形體的完整性都受到嚴重的破壞。在教堂前面，一個相當長的距離內，都不能完整地看到穹頂，穹頂的統(tǒng)率作用沒有了。新的立面用的是壁柱，構圖比較雜亂。立面總高510m，壁柱高276m，由于尺度過大，沒有充分發(fā)揮巨大高度的藝術效果羅馬 圣比得主教堂正立面羅馬 圣比得主教堂背面羅馬 圣比得主教堂 中央大穹窿剖面與立面圣彼得廣場鳥瞰圣彼得大教堂的有柱門廊圣彼得大教堂羅馬 圣比得主教堂內部圣彼得大教堂的主

25、廳圣彼得大教堂夜景圣彼得教堂的教皇亞歷山大七世墓第八節(jié) 17世紀的意大利建筑第一，炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色 彩鮮麗，一身珠光寶氣，第二，。追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉，或者騷亂沖突，其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使它們互相滲透，再次，則是不顧結構邏輯，采用非理性的組合，取得反常的效果；第三，趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術有所發(fā)展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材，第四，城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃

26、勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發(fā)展。新時期建筑的主要特征是；巴洛克因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”(Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，1617世紀時，衍義為拙劣、虛偽、矯揉做作或風格卑下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀的意大利建筑為巴洛克。但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠的影響。1、教堂：耶穌會教堂：四噴泉圣卡羅教堂：這時的教堂，形制嚴格遵守特侖特宗教會 議(TrentCouncil，15451563)的決定，以羅馬的耶穌會教堂為藍

27、本，一律用拉丁十字壁畫的第一個特點是喜歡玩弄透視法。它經常用透視法延續(xù)建筑，擴大建筑空間。例如，在頂棚上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠的天空，游云舒卷，飛翔著天使。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。也常常在頂棚上或墻上作有邊框的壁畫，畫著遼闊的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌壇上方天花上畫出穹頂，在教堂大廳內某個位置看去，可以亂真；第二個特點是色彩鮮艷明亮，對比強烈：第三個特點是構圖動態(tài)劇烈。畫中的形象擁擠著，扭曲著，不安地騷動著。怒立的奔馬似乎立刻要把前蹄踏進大廳，第四，繪畫經常突破建筑的面和體的界限。藝術綜合 巴洛克式教堂喜歡大量使用壁畫和雕刻，璀燦繽紛，富麗堂皇。雕刻的特點是；第一，滲透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜，第二，有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構圖聯(lián)系，天使們仿佛隨時都在飛動，只是偶然地落在某個位置，第三，雕刻的動態(tài)很大，少數放在壁龕里的雕象，似乎要突破框框走出來的樣子。第四，雕刻常常是自然主義的，：例如，用大理石雕成帷幕，絲穗等，波折宛然，象被微風吹動，真假難辨。第五，雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。 巴洛克建筑特征： （10世紀誕生于意大利