古詩知識x存單

1、關(guān)于古詩押韻近體詩押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】1、【偶句押韻】：律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：寄揚(yáng)州韓祚判官 （杜牧）青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。第一二四句押韻。又如：登樂游原 （李商隱）向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關(guān)于首句押韻與否的平仄規(guī)律請參照【平仄簡表】2、【只押平聲韻】：近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常

2、拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。3、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣?！臼拙溲喉嵖山栲忢崱抗朋w詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎?，所以可以通融一下。比如軍中醉飲寄沈八劉叟：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見，都已遣

3、沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。請參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】【避忌】1、忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。2、避免同義字相押如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。3、避免出韻古人寫詩多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因?yàn)楣沤裾Z音變化的原因，今天已沒有必要再強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)了?！境汀砍途褪且勒談e人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方

4、式：1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。近體詩基本規(guī)律我們以最簡單的方法，來看看如何構(gòu)成一首完整的今體詩?；揪湫汀胺觌p必反”以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型。五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松間照”。七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙場烽火侵胡月”，“海畔云山擁薊城”。第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓?/p>

5、雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論，二四六分明”。平仄“一三五不論，二四六分明”我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了這么一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個口訣不完全準(zhǔn)確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我們會具體談到。至于最后

6、一字的平仄押韻則是句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規(guī)律，實(shí)際上也有許多仄韻詩）句型平仄“對句相反，鄰句相粘，首末相應(yīng)”律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上

7、句明月松間照，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。符合了以上這四條基本規(guī)律，中規(guī)中矩，就是一首合格的律詩。但是事實(shí)上并沒有這么簡單，要想進(jìn)一步了解其規(guī)律，請看“平仄”“押韻”“對仗”。近 體 詩近體詩，又稱今體詩或 HYPERLINK /view/290.htm t _blank 格律詩，是中國講究平仄、對仗和押韻的詩體。為有別于 HYPERLINK /view/51520.htm t _blank 古體詩而有近體之名。指唐代形成的格律詩體

8、。在近體詩篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近體詩是唐代以后的主要詩體，代表詩人有：李白、 HYPERLINK /view/2211.htm t _blank 杜甫、李商隱、陸游等。在中國 HYPERLINK /view/656.htm t _blank 詩歌史上有著重要地位。別名：今體詩或格律詩。代表詩人：杜甫、李商隱、陸游等。近體詩分類：七律、五律、七絕、五絕近體詩 亦稱“ HYPERLINK /view/3387676.htm t _blank 今體詩”。詩體名。唐代形成的 HYPERLINK /view/20208.htm t _blank 律詩和 HYPERLINK /vie

9、w/626.htm t _blank 絕句的通稱，同 HYPERLINK /view/51520.htm t _blank 古體詩相對而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、押韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。近體詩這一叫法在我國明代就已經(jīng)非常流行，例如明人 HYPERLINK /view/65610.htm t _blank 董其昌袁伯應(yīng)詩集序：“今秋，伯應(yīng)（袁可立子 HYPERLINK /view/154904.htm t _blank 袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬余序?！?類別近體詩包括 HYPERLINK /view/626.htm t _blank 絕句（五言四句、七言四句）、 HYPERLINK /

10、view/20208.htm t _blank 律詩（五言八句、七言八句）、 HYPERLINK /view/14124.htm t _blank 排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。近體詩包括絕句（絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。）、律詩（一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。）。 特點(diǎn)最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點(diǎn)： 1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”； 2、除 HY

11、PERLINK /view/78188.htm t _blank 首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)必須對仗； 3、一般來說，詩韻必須押同部到底的 HYPERLINK /view/1068210.htm t _blank 平聲韻。 相關(guān)知識平仄一、先辨漢字的四聲和平仄 根據(jù)字音讀來的高低長短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上、去、入三調(diào)。古之“入聲”字讀音在普通話中已基本消失。現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對于 HYPERLINK /view/506479.htm t _blank 詩詞的朗誦也

12、有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲?，F(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方 言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來。不過，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。 二、律詩的平仄交替特點(diǎn) 了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開始講解律詩的平仄問題了，有些格律書，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實(shí)是很不科學(xué)的。律詩的格律，本來就是根據(jù)漢語的聲調(diào)總結(jié)出來的，照著格律寫出來的詩讀起來抑揚(yáng)頓挫，能有更好的音樂效果。其實(shí)，律詩的格律很簡單

13、，說白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請聽我慢慢說來。 一般來說，在七言句當(dāng)中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開的（如第二個字是平聲，第四個字必然是仄聲，第六個字則又是平聲，反之亦然。） 五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了然于心。 再記住粘對格律： 1、對，每聯(lián)的 HYPERLINK /view/1149615.htm t _blank 對句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對。如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低” 。 2、粘，我們習(xí)慣上把律詩的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成

14、為首聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對句類型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句（第一句）的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭暖樹”。 綜上所述，掌握各種形式的近體詩的平仄格式的關(guān)鍵是確定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩的平仄格式并不神秘，很好掌握，關(guān)鍵是要會用近體詩平仄交替的特點(diǎn)和粘對格律。以前有人認(rèn)為非死記硬背不可，其實(shí)是騙人的，或者自己本身不得要領(lǐng)。其實(shí)，只要掌握了上面說的這個規(guī)律，對近體詩的平仄就會了如指掌，而

15、且不會忘記，也不會發(fā)生錯誤。 至于平仄的的變格和拗救，籠統(tǒng)地說“一、三、五不論，二、四、六分明”是不對的。這個問題有點(diǎn)復(fù)雜，另用篇幅講它。 先記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩每句第一個字。 用韻隋代陸法言切韻把同韻同調(diào)的字歸并成類，同類的字可以互相押韻，即是一個韻部，共206個韻部，唐人規(guī)定近韻可“同用”，南宋平水人劉淵把“同用”韻合起來，減為107韻，后人又減一韻，成106韻，這就是所謂的“ HYPERLINK /view/125886.htm t _blank 平水韻” 近體詩押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩二四六八 句、絕句二四句必須押韻（不管律詩絕句，首句既可入韻也可不

16、入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄韻詩因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律。 近體詩用韻要求很嚴(yán)，除首句可用鄰韻外，一般不允許鄰韻通押，就是字?jǐn)?shù)少的窄韻也不能出韻。 當(dāng)代人有愿意用新韻的，按照普通話入韻就可以了。對于某些把“情、同”放在一起的新韻書，還是不看為好。 對仗簡述 通俗一點(diǎn)說，對仗是指近體詩中一聯(lián)的出句和對句要成 HYPERLINK /view/2925.htm t _blank 對聯(lián)的形式（其實(shí)，對聯(lián)是從近體詩的對仗發(fā)展而來的）。對仗有 HYPERLINK /view/332987.htm t _blank 工對寬對之分，工對比較嚴(yán)格，必須家花對野草，山川對河岳，三千

17、對八百，寬對則比較松一些，只要句子結(jié)構(gòu)成分相對應(yīng)就行了，如體詞（即現(xiàn)代漢語中的主語和賓語成分，名詞性詞語，包括名詞、代詞）對體詞，謂詞（即現(xiàn)代漢語中的謂語成分，包括動詞、形容詞）對謂詞就行了，譬如，“他們”對“小鳥”，“樓高”對“心跳”，都算是寬對。絕對的工對和寬對一般不太多，律詩的對仗多數(shù)都是些半工半寬的句子，譬如“臉紅”對“心跳”。“臉”與“心” 都是身體部位，算是工的，可“紅”與“跳”一為形容詞，一為動詞，充其量也就是個寬對，所以這樣的對子就是半工對。 古代漢語是沒有詞性的，因此，對仗主要得從意義和結(jié)構(gòu)上來看，有些初學(xué)者，老喜歡瞄著對仗的詞性，發(fā)現(xiàn)一個詞性不對，馬上喊失對，這是很可笑的。

18、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。“死”是什么詞性？“灰”又是什么詞性呢？ 對仗細(xì)分 對仗細(xì)分的話，有工對、借對、 HYPERLINK /view/465111.htm t _blank 扇面對、 HYPERLINK /view/312543.htm t _blank 流水對等。 工對，詞性詞類和句型都相對的對仗。是律詩對仗最基本的形，上面已經(jīng)介紹了！ 借對，就是借音、借義相對。 如杜甫七律野望中首聯(lián)“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”和“清”本不算工對，但“清”和“青”同音，因同音關(guān)系借“清”為“青”，這樣“白”就和“青”相對了。這里的“借”是只借“音”不借“義”，使人因同音關(guān)系而聯(lián)

19、想到另一個字，并不涉改變詩意的問題。又如杜甫的詩句“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，“尋?！焙汀捌呤北緛聿幌鄬Γ皩ぁ焙汀俺！笔枪糯拈L度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個意義上，“尋?！卑ㄖ鴶?shù)字概念，故這里借來和“七十”相對。當(dāng)然，這也不涉及改變詩意的問題。前者借“音”，后者借“義”，這兩 種情況都是借對。流水對，是說相對的兩句之間的關(guān)系并不對立，而是一個意思連貫下來，就象流水不能分開一樣，但它們在詞類和結(jié)構(gòu)上仍然要相對。如我在上海樓市中所寫的“一苑千般弄，三年兩倍升”就是流水對。 上面介紹了近體詩的基本格律，對待詩律應(yīng)取的態(tài)度是：承認(rèn)格律，掌握格律，為了思想內(nèi)容的需要，在必要時可以突

20、破格律。只有這樣，才能讓詩律為我服務(wù)而成為詩律的主人。 律詩的頜聯(lián)、頸聯(lián)一般來說，必須對仗，排律除首尾兩聯(lián)外均需對仗。在律詩中，特別是在 HYPERLINK /view/646440.htm t _blank 五律中，有時會出現(xiàn)頷聯(lián)不對仗的情況，這屬于律詩的別體，不宜提倡。但也有首聯(lián)對仗的，如杜甫 HYPERLINK /view/155622.htm t _blank 春望“國破山河在，城春草木深”；也有尾聯(lián)對仗的，如前舉杜甫詩；也有全首用對仗的，如杜甫登高（風(fēng)急天高猿嘯哀）。絕句本來不要求對仗，但也有對仗的，如杜甫八陣圖（功蓋三分國，名成八陣圖），還有全首對仗的，如杜甫絕句（兩個黃鸝鳴翠柳）

21、。 杜詩最工，所以建議學(xué)詩者最好從杜詩入手。近體詩的對仗用得好，可以使詩生色。但過分追求對仗工整必然束縛思想，這應(yīng)該正確對待，不能舍本逐末。 孤平與拗救孤平是針對七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平 平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。孤平就是孤孤單單的“平聲”字。因?yàn)楦膭又?，這兩個句子中除去“韻腳”那個平聲字外，其余就只剩下一個平聲字了，這就叫犯孤平?？赡芊腹缕降木涫街挥羞@兩種。 五言的“仄仄仄平平”這種入韻句式，在 HYPERLINK /view/743248.htm t _blank 詩律上就注定它除了韻腳外

22、只有一個平聲字，而且不是誰去“犯”的，所以這不在犯孤平之列。 孤平是作近體詩的大忌，不是在萬不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現(xiàn)，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。如果在實(shí)際作詩過程中，非用仄聲字不可， 為了避免孤平的發(fā)生，就需要“救”，這就是一般所說的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的 HYPERLINK /view/312537.htm t _blank 拗句來補(bǔ)救，以避免孤平。具體辦法是，將上說七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平。 除了孤平的拗救外，律詩的拗救還有兩種常見形式，一種叫特拗句

23、，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交換，使之成為（仄仄平平仄平仄），這樣的例子在古代有很多，譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”。如果是五言，只須把前面兩個字去掉就行，救法和七言同。 除此之外，還有一種常見的拗救是在（平平仄仄平平仄）這樣的句式中，第五字和第六字用了仄聲，成為了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五個字用了仄聲倒也無所謂，那叫小拗，可以不去管他的，可第六字也用了仄聲的話，那就是大拗，問題便很嚴(yán)重了，其實(shí)這樣的句子也可以救它，把對句（仄仄平平仄仄平）中的第五個字改成平聲，那就行了，即“仄仄平平平仄平”。比較有名的例子有“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”（八十在古代都是入聲）。

24、五言用法和七言同，較著名的例子有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?這種大拗的救法有時可以和前面所說的孤平拗救一起用，因?yàn)?在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平聲，那么第三字的平仄就無所謂了。呵呵，因此，這第五個字可真是個寶貝啊，只要一用平聲，則出句的五六字，本句的第三字，就可以隨意了。 另外還有一種特殊的拗體，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三個字用成了仄聲，成為了（平平仄仄仄），這樣的拗體是不可以救的，但是在唐人的詩句中也較常能看見，如老杜的“江流石不轉(zhuǎn)”。 今人盡量少用為好。 注意：律詩入韻的句子二四六字平仄必須要分明，前面講的這些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部

25、都是不入韻的句子。 歷史發(fā)展初唐 平仄和諧、五言律詩的前驅(qū) 宋之問、沈佺期完成五律格律 杜審言，完成七律格律 HYPERLINK /view/4599.htm t _blank 初唐四杰： HYPERLINK /view/9836.htm t _blank 王勃、 HYPERLINK /view/9774.htm t _blank 楊炯、 HYPERLINK /view/9891.htm t _blank 盧照鄰、 HYPERLINK /view/9950.htm t _blank 駱賓王 宮廷詩人： HYPERLINK /view/121047.htm t _blank 沈佺期、 HYPER

26、LINK /view/16924.htm t _blank 宋之問 其它： HYPERLINK /view/16982.htm t _blank 陳子昂、 HYPERLINK /view/16936.htm t _blank 杜審言、 HYPERLINK /view/7481.htm t _blank 張九齡 盛唐 HYPERLINK /view/14566.htm t _blank 邊塞詩派邊塞風(fēng)光、打仗感想、厭戰(zhàn)思想、戰(zhàn)爭情形 HYPERLINK /view/7521.htm t _blank 王昌齡、 HYPERLINK /view/33578.htm t _blank 王之渙、 HYP

27、ERLINK /view/7566.htm t _blank 岑參、 HYPERLINK /view/16967.htm t _blank 高適 浪漫詩派 作品豐富、五花八門 李白 社會寫實(shí)派 反映社會、民間疾苦、寫實(shí)人生 杜甫(開啟中唐社會寫實(shí)之先驅(qū)) HYPERLINK /view/183717.htm t _blank 田園詩派田野風(fēng)光、鄉(xiāng)居情形、隱居生活 HYPERLINK /view/7485.htm t _blank 王維、 HYPERLINK /view/7496.htm t _blank 孟浩然 中唐 社會寫實(shí)派： HYPERLINK /view/14752.htm t _bl

28、ank 劉禹錫（詩豪）、 HYPERLINK /view/5353.htm t _blank 白居易、 HYPERLINK /view/7323.htm t _blank 元稹、 HYPERLINK /view/16858.htm t _blank 張籍 HYPERLINK /view/16996.htm t _blank 韋應(yīng)物(淵明風(fēng)) 韓愈：以文為詩 怪誕詩人：韓愈、孟郊、賈島（ HYPERLINK /view/225706.htm t _blank 郊寒島瘦）、 HYPERLINK /view/7079.htm t _blank 李賀(詩鬼) 自然詩人： HYPERLINK /view

29、/2521.htm t _blank 柳宗元、韋應(yīng)物、劉禹錫。 晚唐 HYPERLINK /view/6028.htm t _blank 李商隱、 HYPERLINK /view/9559.htm t _blank 杜牧，人稱“小李杜” 其它： HYPERLINK /view/10577.htm t _blank 溫庭筠、 HYPERLINK /view/135681.htm t _blank 韓偓 北宋 HYPERLINK /view/16755.htm t _blank 西昆體(以李商隱為宗) HYPERLINK /view/36864.htm t _blank 梅堯臣、 HYPERLIN

30、K /view/36828.htm t _blank 蘇舜欽、 HYPERLINK /view/2544.htm t _blank 歐陽修、 HYPERLINK /view/2517.htm t _blank 蘇軾、 HYPERLINK /view/80287.htm t _blank 葉燮：開宋詩一代之面目 HYPERLINK /view/7824.htm t _blank 江西學(xué)派 (以杜甫為宗，以 HYPERLINK /view/7373.htm t _blank 黃庭堅(jiān)為首) 風(fēng)格：奇險(xiǎn)抝峭奪胎、換骨、點(diǎn)鐵成金 南宋 HYPERLINK /view/104947.htm t _blan

31、k 南宋四大家：陸游 (愛國詩)、尤袤、 HYPERLINK /view/6855.htm t _blank 范成大、 HYPERLINK /view/6869.htm t _blank 楊萬里 南宋末年：江湖學(xué)派 元代 前期：由北方作家 (繼承金國的傳統(tǒng)，受 HYPERLINK /view/31370.htm t _blank 元好問的影響) 和南方作家 (受南宋江湖詩人影響) 兩個群體的不同創(chuàng)作所構(gòu)成 元末：成就較高 HYPERLINK /view/19453.htm t _blank 王冕 明代 HYPERLINK /view/41770.htm t _blank 前七子： HYPERL

32、INK /view/80497.htm t _blank 李夢陽、 HYPERLINK /view/41822.htm t _blank 何景明、 HYPERLINK /view/52002.htm t _blank 徐禎卿、邊貢、 HYPERLINK /view/80503.htm t _blank 康海、 HYPERLINK /view/80528.htm t _blank 王九思、 HYPERLINK /view/61870.htm t _blank 王廷相，以李、何為代表 HYPERLINK /view/41767.htm t _blank 后七子： HYPERLINK /view/4

33、1809.htm t _blank 李攀龍、 HYPERLINK /view/26849.htm t _blank 王世貞、 HYPERLINK /view/41814.htm t _blank 謝榛、 HYPERLINK /view/80549.htm t _blank 宗臣、 HYPERLINK /view/80492.htm t _blank 梁有譽(yù)、 HYPERLINK /view/80563.htm t _blank 徐中行、 HYPERLINK /view/80569.htm t _blank 吳國倫，以李、王為代表。 前后七子同倡-師唐廢宋 以明代“前七子”、“后七子”為代表的復(fù)古派壟斷文壇，倡言“文必秦漢，詩必盛唐”，在散文創(chuàng)作中拋棄了唐宋以來文學(xué)發(fā)展的既成傳統(tǒng)，走上復(fù)古的道路。 影響所及，致使一些文人學(xué)者在散文創(chuàng)作中一味以模擬秦漢古人為能事，其作品成為毫無靈魂的假古董。 HYPERLINK /view/19609.htm t _blank 公安派：反對擬古，出自性靈者皆為真詩、好詩任性而發(fā)，以 HYPERLINK /view/36725.htm t _blank 袁宏道為代表 清代 東南二大家： HYPERLINK /view/