建筑專業(yè)風景寫生實踐手段與方法探析

1、建筑專業(yè)風景寫生實踐手段與方法探析關鍵詞 空間表現(xiàn) 室外光色 外光色彩建筑風景寫生是畫者直接以大自然中的建筑為主體的景物 進行藝術表現(xiàn)的繪畫形式，是風景寫生的重要部分。建筑風景寫 生的形式日趨多樣化。從繪畫方面根據(jù)材料的不同可以分為油畫 寫生、水彩畫寫生、水粉畫寫生、水墨寫生、淡彩寫生、馬克筆 寫生以及鉛筆寫生和鋼筆畫寫生等。學習建筑專業(yè)的學生進行風 景寫生主要以水彩寫生、水粉寫生、淡彩寫生、馬克筆寫生、鋼 筆寫生為主。在建筑風景寫生中，時間顯得非常突出和重要。 大自然呈現(xiàn) 的晨曦、中午、傍晚和夜幕，都影響著景色的外觀形式。即使我 們在同一角度觀察同一景色， 也會因時間的不同，產(chǎn)生不同的感 覺

2、。這里我們主要研究空間表現(xiàn)和室外光線、色彩的表現(xiàn)。一、建筑風景寫生的空間表現(xiàn)風景畫中表現(xiàn)空間效果，主要有兩個因素：一是透視，透視 是表現(xiàn)空間的重要因素。 二是明暗與色調(diào)變化，由于光與大氣層 對景物的影響，而產(chǎn)生的明暗與色彩調(diào)子的變化，給人產(chǎn)生空間感。在色彩畫中，研究明暗調(diào)子和色彩與空間表現(xiàn)的規(guī)律是十分 重要的。根據(jù)景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明 暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：近景一一輪廓與結構關系比較明確， 細節(jié)也較清楚，形體比 較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強。中景一一與近景相比較，形體輪廓與結構關系減弱， 細節(jié)模 糊，色彩純度

3、降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)?。遠景一一景物形體輪廓及結構模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，偏冷調(diào); 明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。大自然空間遼闊，層次繁多，要在畫面上表現(xiàn)出豐富的空間 層次，首先需要熟練地掌握有關透視的基本原理，運用近大遠小等透視規(guī)律可加大畫面的空間感。 許多初學者往往注意規(guī)律型物 體如房屋建筑等物體的透視關系，卻忽略了不規(guī)則型物體如云彩、 山石等物體的透視關系，從而影響了畫面空間效果的表達。其次，要注意強調(diào)近景、中景、遠景三個層次。寫生時一般 可將主體物放在中近景，并精心刻畫，突出主體物。而遠景則做 虛化處理，使畫面產(chǎn)生虛實對比。在風景寫生的過程中還應利用色彩透視原理來處

4、理畫面的 色彩關系。根據(jù)近實遠虛的視覺感受，近處的景物色相純、而相 比之下遠處的景物色相減弱， 色彩顯灰。整個畫面強與弱的色彩 對比給人以強烈的視覺沖擊， 從而拓展畫面的空間距離。 色彩透 視原理在色彩風景寫生訓練中運用非常廣泛，只有很好地了解和掌握色彩表現(xiàn)的各種特點和規(guī)律， 使自然美與藝術美有機地結合 起來，才能產(chǎn)生鮮明、生動、富有魅力的藝術效果。二、風景寫生中室外光線色彩的表現(xiàn)1、外光色彩的特點與規(guī)律從室內(nèi)寫生轉到建筑風景寫生， 一個比較重要的區(qū)別是光與色的明顯變化。 外光色彩訓練， 是進入真正的色彩領域的重要轉折， 豐富復雜的色彩變化和由色彩形成的意境情調(diào)都可以在外光景色的觀察與表現(xiàn)中接

5、觸到。從色彩環(huán)境色角度分析，因室內(nèi)靜物占有的環(huán)境空間有限，室內(nèi)墻面的色彩反射比較集中單純， 所以能辨別出器物色彩的相互影響。而室外光景色，色光的關系非常復雜。有陽光的晴天，景物產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三： 一是光源的影響， 景物受光部分會偏暖調(diào)， 反映出陽光的色彩特點。 縱然物體的固有色不同， 都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素。 早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯， 以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)； 二是偏藍青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部，叢樹的背光部，山巒起伏的背光部，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補色對比的冷色調(diào)；三是受光地面的反射，受到這種反射的部位，

6、 必是接近地面的背光部位。 如建筑物的屋檐底面，背光墻面接近地面的部分等等；四是物體與物體之間，一個物體受到另一物體陽光反光時， 也產(chǎn)生暖調(diào)。 假如是多云天或陰天， 自然景色的色彩關系， 就不會像有陽光照射時那樣對比強烈，而是景物的明暗與色彩都比較接近，固有色也比較明顯，統(tǒng)一感強，整個景色的近、中、遠的層次，色調(diào)區(qū)別也較清楚。尤其是陰天，色調(diào)含灰偏冷，景物形體較單純清楚，景物的固有色明顯。選在陰天寫生， 適合初級階段的訓練， 對掌握畫面的整體感與統(tǒng)一關系比有陽光的天氣要容易。多云的天氣比陰天要明朗，雖然沒有陽光的直射， 也具有明顯的暖調(diào)色彩傾向。 以上這些現(xiàn)象， 通過自己的視覺感受去辨別， 并

7、不難區(qū)別。 由于氣候的多變，有雨、霧、霜、雪等的自然景色，都具有鮮明的調(diào)子特征，且色彩單純統(tǒng)一。 如雨天是含灰的藍紫色傾向的色調(diào)； 霧天的形體被融化在霧中，天地一色，色調(diào)迷茫含蓄，另有一番意境；雪景是美術家喜歡描繪的景色，陰雪天色調(diào)純凈、素雅；晴天雪景，色調(diào)爽朗歡暢。總之，外光景色的色彩，豐富多彩。通過對各種景色的寫生， 可以大大提高對色彩的觀察力和表現(xiàn)力， 從而豐富色彩的藝術語言。2.風景寫生中光色表現(xiàn)風景寫生不像在室內(nèi)畫靜物， 我們面對的是一個光色多變的自然界， 春夏秋冬、 朝夕晝夜、 陰晴雨霧會產(chǎn)生不同的光色效果。因此，同一景物在不同的畤間、不同的氣候條件和不同的光照條件下，會給人以不同

8、的視覺感受。掌握光色變化的規(guī)律，是我們進行風景寫生的重要前提與基礎。 只要人們能看得見， 也就應該能表現(xiàn)出來。因此，寫生時，我們不僅要研究、觀察大自然中各種細微的變化， 還要用心去體會， 恰到好處地表現(xiàn)出不同光照下景物所體現(xiàn)出來的各種特有的情態(tài)氛圍。受時間的影響，通常情況下，早晨的光色較為柔和，色彩偏冷，色調(diào)和諧；中午的色彩冷暖對比強烈，受光部與背光部的補 色對比明顯；傍晚光色偏暖，受光部與逆光部中的物體固有色極 弱；夜幕中的景色灰暗，受月光與人造光的影響，可以采用靈活 多變的色彩觀察與表現(xiàn)方法。受季節(jié)的影響，一般情況下，春季萬物復蘇，花草樹木萌發(fā) 新芬，陽光溫暖柔和，因此自然景物的色彩淡雅、

9、亮麗；夏季樹 木茂盛，日照強烈，但色彩并不夠豐富；秋季是豐收的季節(jié)，自 然景物色彩豐富；冬季，花草樹木枯萎、凋謝，自然景物色彩變 化微妙。在不同季節(jié)的同一時間里，太陽的光照與時間不同，所 形成的自然景觀、色彩氛圍不同，這樣使自然的光、色、形及情 景氛圍多樣化，在寫生中應靈活掌握。不同的氣候也會明顯地影響光色變化。晴天的太陽光照條件 好，景物的固有色明顯、清晰，色彩對比強烈，整體色調(diào)明快； 陰天的光照弱，天光偏冷，明暗色彩對比不明顯，環(huán)境色也偏冷 色；雨天的天空云層厚，使天空的色彩更加灰暗，景物輪廓模糊， 對比弱；霧天景物的能見度低，朦朧，色彩不明顯，色調(diào)為冷灰 色。在正常光線下，自然界中的色彩，亮部偏灰味，發(fā)冷色，而 暗部則偏暖。在遠處，則一方面冷暖對比偏弱，比較統(tǒng)一，而暗 部則又偏冷了。當遇到陰天、雨后時，大自然的色彩十分微妙、 細膩，呈現(xiàn)一片灰味。但暗部卻依然是暖味偏紅，這就是冷暖色 彩的體現(xiàn)。為了達到畫面中色調(diào)的統(tǒng)一， 可根據(jù)風景情調(diào)選用灰色紙畫陰雨景、日落等；黃味紙可畫秋天，大地一片