串起優(yōu)美旋律　塑造美妙嗓音

1、串起優(yōu)美旋律塑造美妙嗓音內(nèi)容摘要：呼吸是歌唱的動力，也是音樂旋律的物質(zhì)寄托，假設(shè)說優(yōu)美的旋律是一串珍珠項鏈，那氣息就是連接顆顆珍珠的銀線，正確運(yùn)用氣息的方法是學(xué)習(xí)聲樂的一個重要課題。只有通過認(rèn)真細(xì)致地練習(xí)，才能為塑造美妙嗓音奠定可靠扎實(shí)的基矗關(guān)鍵詞：歌唱呼吸聲音呼吸是人類與外界進(jìn)展氣體交換的自然動力，是人類賴以生存的一種本能。歌唱時的呼吸，也稱氣息的運(yùn)動，與日常生活中的自然呼吸不同，歌唱時的呼吸要深些，用得長些，并根據(jù)樂句的長短，情緒情感而變換著運(yùn)用呼吸。參與發(fā)聲的呼吸器官是由口、鼻、喉頭、氣管、支氣管、胸肋、肺臟，橫膈膜、腹肌等組成。歌唱時依賴這些器官進(jìn)展吸入與呼出空氣的循環(huán)交替來完成歌唱的

2、全過程。肺臟是整個呼吸活動的中心。由人體自動的、有節(jié)律的運(yùn)動所產(chǎn)生的氣體，是人體一切發(fā)聲的動力，也是歌唱藝術(shù)的基矗“善歌者必先調(diào)其氣是祖先有關(guān)氣息的精辟闡述。傳統(tǒng)中“氣為聲之本，氣乃聲之帥，“氣催聲發(fā)，聲靠氣傳，無氣不發(fā)聲，發(fā)聲必用氣是成功的經(jīng)歷之談。國外的著名聲樂學(xué)家威廉莎士比亞說：“在歌唱中可以正確地控制氣息，就能正確地發(fā)聲。歌唱家帕瓦羅蒂也說：“掌握不好呼吸，就無法唱出好聽的聲音，甚至毀壞嗓子。而卡魯索說：“一旦掌握了呼吸的藝術(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的文藝頂峰的第一步。呼吸是歌唱的動力，是歌唱的支持力，良好的呼吸氣息的支持，是良好歌唱的功力與基矗自然呼吸是多種多樣的，我國的聲樂學(xué)家林俊卿

3、博士將呼吸概括為：一、身心安靜的呼吸；二、身體勞動或心情緊張興奮時的呼吸；三、大聲疾呼這是一種有意識的強(qiáng)力呼吸。人們又將它分為：胸式呼吸又稱鎖骨呼吸、腹式呼吸和胸腹結(jié)合式呼吸三種。胸式呼吸法是一種15、16世紀(jì)西歐教堂中普遍采用的唱“圣詠曲的淺式呼吸法。由于圣詠曲的曲調(diào)簡潔質(zhì)樸，運(yùn)用的是近似講話的音區(qū)演唱，因此，呼吸的部位不用太深，用氣量也不大，僅僅在肺臟的上葉加中葉的部分區(qū)域內(nèi)進(jìn)展就夠了。腹式呼吸法是一種單純依靠下降橫膈膜使下腹擴(kuò)大的深呼吸法，強(qiáng)調(diào)氣息下沉到下腹部的“氣海穴一帶肚臍下二指處，即所謂“沉于底和“氣沉丹田。這時唱出的氣，便具有足夠的壓力，才能使歌聲“貫于頂而獲得頭腔音即頭聲。我國

4、的戲曲唱法、曲藝唱法，及一些民歌唱法特別強(qiáng)調(diào)采用腹式呼吸。歐洲有的聲樂學(xué)家也非常推崇這種呼吸。如意大利人吉諾貝基就強(qiáng)調(diào)要通過長期訓(xùn)練，獲得類似人躺著睡著覺時的腹式橫膈膜呼吸。胸腹式結(jié)合呼吸法是一種運(yùn)用胸肋肌肉、橫隔膜、腹部肌肉，特別是腹部直肌共同控制氣息的呼吸方法。這是當(dāng)前聲樂界認(rèn)為最符合生理科學(xué)的呼吸方法。這種呼吸方式全面調(diào)動了人體呼吸器官的能動作用。通過訓(xùn)練，能使胸腔、肋骨、肋間饑橫膈膜以及腹肌等互相配合，協(xié)同完成控制氣息的任務(wù)。當(dāng)胸肋腔向外擴(kuò)張與橫膈膜向下收縮同時進(jìn)展后，包容氣息的體積加大，不僅能增強(qiáng)胸腹肌控制氣息的才能，使呼出的氣息既均勻又有節(jié)制，同時又能建立起上下腔體有機(jī)的聯(lián)絡(luò)，便于

5、喉頭下排出氣體的壓力變化，使歌聲的強(qiáng)、弱、高、低得以自由控制。胸腹式呼吸是由吸和呼兩個環(huán)節(jié)來完成的。一、吸氣。用口和鼻更多強(qiáng)調(diào)用鼻垂直向下吸氣，要注意口腔應(yīng)該是放松的，下巴自然下垂放松，這時胸腔和腹腔同時擴(kuò)張，氣吸到肺的底部，如我們所觀察到睡覺時呼吸由胸至腹擴(kuò)張的情況：胸廓、兩肋后背都有擴(kuò)張的感覺，橫膈膜自然下沉向四周伸展。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.這種胸腹式呼吸要求吸氣：一是氣要深，可以用聞花香或非常沉醉式的對物體的嗅聞狀態(tài)去體會這種吸深的感覺，吸氣動作要緩慢、柔和，同時要松弛、自然輕松，不要過緊或是過淺。采用口鼻同時吸氣，盡量做到無明顯動作和吸氣的聲音，切不可氣喘吁吁，給人以不自然和匆忙的印象

6、。二是吸氣要適度。歌曲的情緒、樂句的長短、音調(diào)的上下、力度大孝強(qiáng)弱等，都要考慮在內(nèi)。假設(shè)吸得過多，會造成不必要的僵硬，聲音失去色彩和表現(xiàn)力，氣假設(shè)吸得過少，又會造成膈肌無力，使聲音無支持力而失去力度，顯得蒼白。二、呼氣。也叫吐氣，這里需注意的是當(dāng)氣體從肺部呼出時，胸廓和兩肋仍要保持張開而不塌陷的感覺。小腹收縮并與下肋保持?jǐn)U張的力量形成對抗，這時從腹腔經(jīng)過胸腔直到振動聲帶發(fā)出聲音，形成了“氣柱或叫“音柱。做這種狀態(tài)可在發(fā)聲的同時彎一下身子，就可更深層體會這種支持，這種氣息的妙處。完成呼氣的環(huán)節(jié)應(yīng)注意：一是呼氣時仍要保持吸氣的狀態(tài)。形成用吸的感覺去呼，氣息在體內(nèi)仿佛往返不斷循環(huán)，保持這樣的狀態(tài)，形

7、成對抗的支持點(diǎn)。二是呼得集中而有彈性，要連接，切不可漏氣和憋氣，這就要注意對氣息挖掘的適度，反之會形成很快用完氣、漏氣和氣不夠用的現(xiàn)象和發(fā)聲前半段好、后半段不好的無支持狀態(tài)。聲樂專家金鐵霖教授曾講過：“怎么吸就怎么唱，吸到哪從哪唱，這啟示我們：在唱的過程中想到吸，在吸的過程中想著唱，所有字都要吸著唱。這也是對歌唱中吸與呼的對立統(tǒng)一的準(zhǔn)確解釋。吸氣點(diǎn)也被同行們稱為“氣口，練好吸氣應(yīng)注意：一是要選好氣口。換氣不僅僅是為了分句，主要是為了表現(xiàn)藝術(shù)形象的需要。過多的換氣，會使歌聲旋律無端中斷，顯得歌唱支離破碎，缺乏整體感。反之隨意延挪換氣位置或多唱一句，使呼吸部位逐漸往上挪動，上胸越唱越緊，氣息越來越淺而不通暢。這就要保持好換氣的部位，當(dāng)需要換氣時，必須仍在正確的深呼吸部位上進(jìn)展。二是要合理安排好換氣方法。換氣的速度要按照歌曲的速度要求，不能過快或過慢，同時要安排好換氣的時值，應(yīng)在一句末的一個音符上截取部分時值進(jìn)展換氣，并要符合音樂的自然流動與表現(xiàn)，不要破壞音樂的意境。三是要采取正確的唱歌的姿勢。身體直、重心穩(wěn)，雙肩自然翻開，微向后，雙臂放松下垂，放于身體兩側(cè)，收腹挺胸，面部自然而有精神。反對那種松松垮垮，或是僵硬，上胸緊張或聳肩，彎腰駝骨乃至伸脖、下巴等姿勢。良好的演唱姿勢也是正確呼吸的基矗歌唱