淺析鄒傳安工筆花鳥畫中的意境美2500字

1、淺析鄒傳安工筆花鳥畫中的意境美2500字 摘 要：鄒傳安在工筆花鳥畫的研究與創(chuàng)作中，具有深沉的底?N，豐富的藝術(shù)形式。在工筆畫中獨(dú)創(chuàng)的大面積潑彩，給人一種浩瀚淋漓的博大情懷，技法語(yǔ)言新穎，開拓了工筆花鳥畫的新境界。他對(duì)自然有一種崇高而執(zhí)著的愛(ài)，萬(wàn)物在他的筆下都仿佛有了活力，畫面中有活力盎然的氣息；鮮活的氣韻和勃勃的活力是他的作品獨(dú)有的特點(diǎn)；他以自己扎實(shí)的功力，深沉的學(xué)養(yǎng)在當(dāng)今中國(guó)工筆花鳥畫中獨(dú)樹一幟。 畢業(yè)關(guān)鍵詞：鄒傳安；工筆花鳥畫；意境美一：背景工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可以追溯到新石器時(shí)期的陶器，商、周的青銅器和戰(zhàn)國(guó)的帛畫上來(lái)。大自然中的花草、樹木、禽鳥、魚蟲、走獸、翎毛等等都是工筆花鳥畫

2、中一般都要表現(xiàn)的對(duì)象，它最開場(chǎng)于唐代，而后在五代較為成熟，最終鼎盛于兩宋，特別是兩宋時(shí)期，是中國(guó)古代工筆花鳥畫最為鼎盛的時(shí)期，出現(xiàn)大批名家名作。鄒傳安先生出生于書香世家，自小與中國(guó)文學(xué)結(jié)緣，后遭遇家境突變，盡管歷經(jīng)風(fēng)雨磨難，但學(xué)習(xí)任然從不倦怠。傳安先生為了更好的營(yíng)造出畫面的氣氛與境界，他在技法語(yǔ)言、繪畫材料、表現(xiàn)形式、色彩的運(yùn)用等方面加以創(chuàng)新，在技法語(yǔ)言上，不僅繼承古法，更是增添許多獨(dú)特的表現(xiàn)方法，如潑彩和肌理效果等等；在色彩上，靈敏巧妙地運(yùn)用豐富多樣的顏色，不局限于國(guó)畫顏料的使用，他強(qiáng)調(diào)美而精致的畫面是需要精心營(yíng)造出來(lái)的；他不僅在對(duì)物象的光、色和質(zhì)感的把握上有其獨(dú)到的見(jiàn)解，而且對(duì)畫面意境的把

3、握更是有厲害之處。二：鄒傳安簡(jiǎn)介鄒傳安1940-，湖南省新化縣人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南師范大學(xué)美術(shù)系客座教授，湖南省婁底地區(qū)文聯(lián)聲譽(yù)主席。作品自上世紀(jì)50年代起即參加縣、地級(jí)美展，之后經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外各種展覽并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，涉及的國(guó)家和地區(qū)就有美、日、法、加拿大、新加坡及港、臺(tái)等，有四件作品為中國(guó)美術(shù)館收藏，百余件作品為國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏。出版有?硯絮?、?天籟鄒傳安工筆花鳥畫?、?工筆花鳥畫技法?和?鄒傳安畫集?等。三：鄒傳安工筆花鳥畫的意境分析工筆花鳥畫是以花鳥等自然界中的動(dòng)植物為題材的國(guó)畫，花鳥就是人們喜聞樂(lè)道的自然形象，是大自然中最具審美價(jià)值的局部之一，在我們確定所要表達(dá)的內(nèi)容后，用構(gòu)圖，筆

4、墨，色彩語(yǔ)言加以進(jìn)一步闡釋。工筆畫常常以景寄情，使作品更具感染力與說(shuō)服力，引得觀眾無(wú)限想象和深思。一繪畫形式與技法表現(xiàn)工筆花鳥畫自五代黃荃以來(lái)，勾勒設(shè)色便成為了工筆花鳥畫的根本技法，后來(lái)雖然歷經(jīng)和開展元明清數(shù)朝的不斷探究和改良，原有的形式和技法得到了進(jìn)一步開展和完善，但它的根本相貌照舊保存。鄒傳安非常重視繪畫形式和技法表現(xiàn)的研究，他在反復(fù)的理論過(guò)程中，工筆花鳥畫的根底是白描，他要求自己在在勾線時(shí)講求用筆，凡起筆、行筆、運(yùn)筆、收筆、頓挫等一切變化，都要符合物象形態(tài)的需要，將各類物體的形象質(zhì)感，在輕重緩急、剛?cè)釢?rùn)燥的筆致中形象的概括出來(lái)，畫面要具有一種明顯的韻律感和節(jié)奏感，襯托出整幅作品所需的意境

5、。傳安先生在工筆畫創(chuàng)作過(guò)程中，特別注意色與色、色與墨、水與色、水與粉以及渲染和筆墨之間的關(guān)系，色彩在工筆花鳥畫中非常關(guān)鍵，不僅需要造型生動(dòng)有興趣、線條流暢有變化、構(gòu)圖完好有新意之外，還必須有豐富有韻味的色彩。在傳安先生眼中，和諧、響亮、清俊、厚重、靈逸和純真六點(diǎn)是表現(xiàn)色彩的重點(diǎn)；而這六點(diǎn)都在傳安先生的畫面中表達(dá)的淋漓盡致。二布勢(shì)造境與寫照傳神對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，意境的造成其實(shí)就是通過(guò)畫面中氣與勢(shì)的營(yíng)造、虛與實(shí)的變換、色與墨的交融等各方面的交融而形成的。學(xué)習(xí)古人是我們學(xué)習(xí)工筆花鳥畫的必經(jīng)之路，但學(xué)習(xí)古人并不是生搬硬套地模擬，而是取其中的長(zhǎng)處，學(xué)其中的精神。意境會(huì)通過(guò)畫面意蘊(yùn)的傳達(dá)、情操的陶冶、引人

6、深思，讓人得到精神上的享受。沒(méi)有意境的作品，就相當(dāng)于一具沒(méi)有靈魂的軀殼。所以，一件作品在構(gòu)思時(shí)，對(duì)造型特點(diǎn)、構(gòu)圖要求、表達(dá)形式、色彩語(yǔ)言等等，都要緊緊圍繞“意境而展開。傳安先生在他的工筆花鳥畫中，通過(guò)細(xì)致的觀察和精妙的寫生，結(jié)合了西方寫實(shí)主義的繪畫方式，將其中造型、透視和色彩的理解巧妙自然地運(yùn)用到自己的工筆花鳥畫創(chuàng)作之中。他在不斷的理論過(guò)程中，創(chuàng)始了獨(dú)有的兼工帶潑法，它的特點(diǎn)是作品的主體局部仍然寫實(shí)細(xì)致，其余那么是由大片顏色潑撞而成，兼工帶寫、在虛實(shí)相生中求虛幻，在虛幻迷蒙中生情意。既有寫意的氣象，又有工筆的精妙之處。無(wú)論遠(yuǎn)看近看，都頗有韻致。四：結(jié)語(yǔ)鄒傳安的作品嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地刻畫出花鳥魚蟲的形態(tài)

7、，但更注重花鳥魚蟲的動(dòng)態(tài)、造型和生命力的展現(xiàn)；為了更好的將畫面氣氛襯托出來(lái)，加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，他大膽地運(yùn)用了多種色彩搭配，包括撞色、撞粉和積墨積色等技法效果，精心地表現(xiàn)出對(duì)象的質(zhì)感和畫面的和諧感；同時(shí)巧妙地運(yùn)用多種繪畫手法，其中有肌理效果、渲染和潑彩；鄒傳安的工筆畫包含了一般工筆畫所未曾有過(guò)的豐富內(nèi)容，雖然設(shè)色厚重卻并不艷俗，描繪形象真實(shí)生動(dòng)，精致到極點(diǎn)的渲染方式極具震撼力和感染力，他的作品從視覺(jué)上給人以刺激與享受，從形式語(yǔ)言上來(lái)看充滿興趣性，是視覺(jué)性與興趣性的完美結(jié)合。參考文獻(xiàn)1賈俊春.景意相兼畫始佳論工筆畫的意境美.J.書畫世界，2022，05：87-88.2陳彩霞、王昭.“景外之景、象外之象中國(guó)工筆畫意境初探.J.湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，01.3鄒傳安.追魂攝魄奪天工曹明求畫展感言.J.新聞天地，2022，01：60-61.4陳湘波.經(jīng)天人之際 通古今之間我的教師鄒傳安先生和他的繪畫.J.美術(shù)A