談?wù)劮椒ǎ寒?dāng)代散文文體的多元呈現(xiàn)

1、談?wù)劮椒ǎ寒?dāng)代散文文體的多元呈現(xiàn)一、當(dāng)代散文創(chuàng)作方法的跨學(xué)科特征從新文學(xué)運(yùn)動開始到今天，中國文學(xué)完成了現(xiàn)代性對漢語寫作各文類的初步探索。在現(xiàn)代文學(xué)的三大文類中，小 說與新詩不論在國內(nèi)或國外，都不斷有新的理論對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，中國當(dāng)代文學(xué)也因此形成了復(fù)雜、多元的生長歷 史。自1917年1月文學(xué)革命的第一篇文章文學(xué)改良芻議于新青年雜志刊發(fā)、1918年5月曾、迅又在該刊第4 卷5期發(fā)表了狂人日記，到2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，近百年來，小說在事實上取代了小品文(現(xiàn)代散文的 一支)，真正走出了一條“文學(xué)發(fā)達(dá)之極致”a的道路，完成了文學(xué)革命的期許。散文文體在這場文學(xué)運(yùn)動的初期，本來具有魯迅所言“萌

2、芽于文學(xué)革命以至思想革命的土壤?；乜?922年胡適 所撰的五十年來中國之文學(xué)，結(jié)尾處對散文的發(fā)展極有信心，朱自清雖然強(qiáng)調(diào)了“外國的影響”，但同樣認(rèn)為現(xiàn)代散 文是有希望的。一直到1930年代中期，魯迅在小品文的危機(jī)一文中，還肯定了“散文小品的成功，幾乎在小說戲曲 和詩歌之上:可惜的是，戰(zhàn)爭的到來，令文學(xué)問題的討論迅速被救亡的問題所替代，白話文運(yùn)動之后的散文文體在很長 一段時間里并沒有實現(xiàn)“五四”文人的期望。直到20世紀(jì)80年代以后，延續(xù)周作人、梁遇春、林語堂等人開創(chuàng)的“美文” 傳統(tǒng)并繼續(xù)創(chuàng)作“美文”的作家再度出現(xiàn)，此時白話文寫作已進(jìn)入常態(tài)，當(dāng)代小說藝術(shù)發(fā)展神速，相較之下，“藝術(shù)的散文” 始終沒有

3、找到更好的發(fā)力點，發(fā)揮出更有影響力的歷史能量。真正承擔(dān)著魯迅所言“萌芽于文學(xué)革命以至思想革命的 散文作品和理論并沒有實現(xiàn)最初的期望。有趣的是，廣義上的“散文”的讀者并沒有減少。近年來，廣義散文文類之下的“非虛構(gòu)”寫作獲得了廣泛的關(guān)注，創(chuàng) 作和理論方面都有不少新成果b,甚至形成了銷售熱潮。許多論述都認(rèn)為，“非虛構(gòu)寫作(nonfiction writing)是一個舶 來概念，中國的“非虛構(gòu)”文體進(jìn)入學(xué)院并獲得正式的關(guān)注，最初開始于新聞學(xué)院，而非文學(xué)院。這并不準(zhǔn)確。中國文學(xué) 史中并非沒有具有類似文體形態(tài)和創(chuàng)作方法的資源。鄭明娟在現(xiàn)代散文類型論一書中專辟一節(jié)討論“報道文學(xué)”，認(rèn) 為這一文類的興起，可追

4、溯到近代“旅行散文:中國現(xiàn)代報告文學(xué)與現(xiàn)代游記如梁啟超新大陸游記、周恩來旅歐 通訊、瞿秋白赤都心史等頗有淵源。周立波在談?wù)剤蟾嫖膶W(xué)一文中說，“報告文學(xué)(Reportage)是近代文學(xué) 的一種新的形式。它的發(fā)跡、有人追溯到散文的發(fā)生，更回顧到德國詩人海涅的旅行記上去”。鄭明娟認(rèn)為，“報道 文學(xué)在西方的發(fā)展，可分為兩大源流，一是社會主義報道文學(xué)，一是美式報道文學(xué)，前者以社會主義理念規(guī)范下的寫實 主義為基礎(chǔ)，視報道文學(xué)為一種斗爭工具，后者則系因新聞寫作而發(fā)達(dá)而衍生出來的一種文體”?！胺翘摌?gòu)”的出版繁榮現(xiàn) 象，可能意味著大眾文學(xué)審美的變革，即“真實”的理性特征被強(qiáng)化，這加速了社會科學(xué)研究方法進(jìn)入“非虛

5、構(gòu)”寫作的進(jìn)程。 對于“真實性”的閱讀需求，和基于“事實”所展開的多元形態(tài)的作品，背后隱藏著模糊的學(xué)科邊界。近年來，更有與歷史學(xué)、 人類學(xué)等學(xué)科交叉的流行趨勢。正如鄭明嫻所提及，以近代視野來看，“旅行散文包括了“報道文學(xué)”，是“非虛構(gòu)”真正的 萌芽，它不純粹是舶來的，而是一種特殊的中國式文體，為歷史學(xué)科所關(guān)切。c如今，這些復(fù)雜的創(chuàng)作成果，已經(jīng)呈現(xiàn) 出明顯的交叉學(xué)科特征，在方法上借用了多學(xué)科的敘述策略，這也逐漸使得當(dāng)代讀者對“散文”的認(rèn)識帶有了交叉學(xué)科的 視野，這些均可看作當(dāng)代散文文體的多元呈現(xiàn)?！胺翘摌?gòu)”的蓬勃發(fā)展，也推動了一些文學(xué)學(xué)科之外的名詞進(jìn)入到文學(xué)審美的標(biāo)準(zhǔn)中來。舉個例子，就是對于“民

6、族 志”一詞的廣泛應(yīng)用。相比“非虛構(gòu)”的本土性，“民族志”帶有更多西方視角的意涵?！懊褡逯尽痹?1世紀(jì)異軍突起，并不只 是文學(xué)活動的成就，但是它的發(fā)展卻和當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了聯(lián)結(jié)，并促成了中國當(dāng)代文學(xué)寫作的文類及重要方法：“民族志” 寫作?！懊褡逯尽币辉~是英文ethnography的漢譯，又被譯為“人種志”“田野研究”和“田野民族志”。七thnography”的詞根 “ethno”來自希臘文，指“一個民族”“一群人”或“一個文化群體”?！癳thno”作為前綴與“graphic”合并成“ethnography”后，便 成了人類學(xué)中一個主要的分支，即“描繪人類學(xué)”。把關(guān)于異地人群的所見所聞寫給同自己一樣

7、的人閱讀，這種著述被歸 為“民族志”，它是對人以及人的文化進(jìn)行詳細(xì)地、動態(tài)地、情境化描繪的一種方法，探究的是特定文化中人們的生活方 式、價值觀念和行為模式。這種方法要求研究者長期與當(dāng)?shù)厝松钤谝黄?，通過自己的切身體驗獲得對當(dāng)?shù)厝思捌湮幕?的理解。具體而言，“民族志”研究方法，指的是有人類學(xué)專業(yè)背景的各種“民族志”。目前，“民族志”已經(jīng)成為質(zhì)性研究中 一種主要的研究方法?！懊褡逯尽边@個名詞，如今已被廣泛運(yùn)用到了當(dāng)代文學(xué)虛構(gòu)與非虛構(gòu)文類的闡釋中，它原本是“方法”，然而我們現(xiàn)在 經(jīng)?？梢钥吹?，當(dāng)代作家在推廣自己的作品時，會說這是“西部文學(xué)民族志”（如馮玉雷的野馬，塵埃）、“為故鄉(xiāng)寫 作民族志”（如項

8、靜的清歌）。那么，到底是作為人類學(xué)研究方法的“民族志”在當(dāng)代被識別出了“文學(xué)性”，還是當(dāng)代 文學(xué)經(jīng)由現(xiàn)代主義洗禮之后依然在創(chuàng)作方法上感到不滿足，故而借用了質(zhì)性研究中的方法，從而實現(xiàn)“講好故事”的訴求？ 這些問題之間的關(guān)系是什么呢？ “民族志”和寫作方法的根本差異是什么呢？本文認(rèn)為，“民族志”進(jìn)入到散文創(chuàng)作的視野范 圍，是一個重要的、以強(qiáng)調(diào)文學(xué)方法為核心的當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象。在當(dāng)代散文文體的多元呈現(xiàn)背后，包含著“非虛構(gòu)”文體對 于其他寫作方法的吸納，是文學(xué)革命在形式上的探索和深化。這種方法的融合一方面有促進(jìn)文學(xué)繁榮的好處，可以在一 些既有的散文類型上做探索性的嘗試，但想要廣泛運(yùn)用，仍存在著無法調(diào)和的困

9、境。二、“民族志”寫作方法論的局限上述提及的學(xué)科交互現(xiàn)象對當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生過什么樣的影響呢？黃錦樹是較為系統(tǒng)地論述過人類學(xué)“民族志”寫作與文學(xué)寫作及文學(xué)批評關(guān)系的研究者，但他并不是對創(chuàng)作方法有興 趣，而是有志于建立馬華文學(xué)史自己的方法論。他認(rèn)為南洋論述或馬華文學(xué)論述必須成為一種知識，要正視這一問題， 人類學(xué)視域作為重構(gòu)論者共同的立場，是有啟發(fā)作用的。楊聰榮對黃錦樹以人類學(xué)視域調(diào)整馬華文學(xué)的根本定義的做法 也提出了批評意見。d劉蒙之、張煥敏在非虛構(gòu)何以可能序言中認(rèn)為：“一些社會學(xué)學(xué)術(shù)著作因為具有較強(qiáng)的敘事性, 如林村的故事金翼銀翅小鎮(zhèn)喧囂等也可以被歸入非虛構(gòu)作品從近年來國內(nèi)外非虛構(gòu)寫作的實 踐來看，

10、與虛構(gòu)文學(xué)寫作相比較，非虛構(gòu)寫作具有內(nèi)容真實性、文學(xué)表達(dá)性、形式敘事性、浸入式與主題邊緣性5個特 點?！眅非虛構(gòu)的力量來自真實的力量，但“真實”的力量并非僅僅存在于文學(xué)作品中，這就為跨學(xué)科背景下理解“敘事”方 法的調(diào)用提供了可能性。有方法，就有方法論。審美的變革又帶來了創(chuàng)作者對于方法論的高度關(guān)注。傳統(tǒng)的文學(xué)方法，并不以生產(chǎn)科學(xué)知識為目標(biāo)。2009年以來，“創(chuàng)意寫作”學(xué)科落地中國，文學(xué)寫作技藝的可言說 性變得尤其重要。這可能也為文學(xué)寫作教師調(diào)取其他學(xué)科寫作方法并運(yùn)用于寫作課提供了新的契機(jī)。如果說虛構(gòu)寫作， 它的呈現(xiàn)方式更像是表演“魔術(shù)”，我們都知道它是假的、演繹的，魔術(shù)師利用我們視覺的盲區(qū)，或者

11、認(rèn)識的偏差，消解 日常生活的常識，組合出奇異的超驗圖景，產(chǎn)生引人入勝的視覺效果（看起來是真實的）。那么“散文”寫作，更類似于 一種“剪輯”，我們只能就生活提供給我們的答案進(jìn)行重新敘述。也就是說，在我們搜集素材之后，我們不能創(chuàng)造沒有發(fā) 生的事，但我們可以調(diào)整素材組合的順序，放大或縮小、增加或減緩素材敘述的速度和篇幅，以期得到我們想要的那種 藝術(shù)效果。在這一文學(xué)化的“剪輯”工作中，散文的藝術(shù)追求，表現(xiàn)為我們對于生命經(jīng)驗呈現(xiàn)的瞬間真相的挽留。經(jīng)過敘 述順序的編排調(diào)整，藝術(shù)效果的產(chǎn)生本身具有了彈性。美學(xué)教育家潘公凱先生曾經(jīng)談到過科技與藝術(shù)的關(guān)系。他認(rèn)為， 科技是求真，藝術(shù)追求的反而是“不真”，這種“不

12、真”也不是一種“假二而是一種可不斷翻新的高度抽象的“鏡花水月”與“筆 墨表征”，其背后的根本，是藝術(shù)家如何淬煉人的處境、人的困惑、人與外部世界的精神聯(lián)系。有的藝術(shù)家毫不費力地就 能甄別出有質(zhì)量的感情并加以變形，有的人則需要學(xué)習(xí)知識，機(jī)械地學(xué)習(xí)和模仿，把“情感”當(dāng)作人類世界的一種風(fēng)俗加 以客觀呈現(xiàn)，而不是以抽象的抒情能量，對審美世界進(jìn)行提煉和創(chuàng)造。從這一角度來說，刻意訓(xùn)練、廣泛閱讀、拓寬視 野都是必要的路徑。簡而言之，對于并不很“天才”的寫作者而言，后者可能更為注重實踐和經(jīng)驗的積累，且無論是在西方經(jīng)驗還是本土 研究中，都具有成熟的方法論。尤其當(dāng)“創(chuàng)意寫作”進(jìn)入高校之后，其對可被言說的寫作方法的重

13、視，為此提供了發(fā)展的 土壤。一般而言，質(zhì)性研究需要調(diào)取至少80個樣本，量化研究則需要最少200個樣本?！懊褡逯尽比粼谶@一視域下來被 加以檢視，它的結(jié)果呈現(xiàn)更接近于科學(xué)，而不是文學(xué)藝術(shù)，即使它在描述事實的過程中，可能帶有文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)方法, 如感性的故事表達(dá)，它也終將以知識生產(chǎn)作為目標(biāo)。相較而言，文學(xué)采風(fēng)、田野調(diào)查的樣本并不需要那么多。學(xué)科背景 的差異，決定了兩者試圖解決的問題和文學(xué)并不相同，簡單地模糊二者的邊界，并不能替代文學(xué)本身的功能。“民族志” 要回應(yīng)的問題是“人類是什么”，傳遞的是關(guān)于人類的知識，它是“把我包括在外的“，也不可以進(jìn)行“發(fā)明”。進(jìn)而言之，“民 族志”寫作不足以發(fā)明新的情感結(jié)

14、構(gòu)，也沒有改變世界的動能，它的寫作目標(biāo)不是傳遞復(fù)雜思想與心靈的能量。它觀察人 的差異，只是為了加以歸類，它默認(rèn)通過調(diào)查工作，有一些事實是可以被歸類為普遍知識并被反復(fù)驗證的。對這種研究 方法的認(rèn)知，基于對于差別性的淡化，這在處理復(fù)雜的個體上，難免會遇到問題。文學(xué)，恰恰是應(yīng)該照亮這些研究成果 無法應(yīng)用的部分，關(guān)注他們制定的研究目標(biāo)必然遺漏的人的問題。尤以當(dāng)代流行的“非虛構(gòu)”寫作為例，較之傳統(tǒng)散文，“非虛構(gòu)寫作”更強(qiáng)調(diào)選題的特殊性。若選題足夠特殊，那么寫 作的目標(biāo)就很容易達(dá)到。在四川大學(xué)擔(dān)任非虛構(gòu)課程教學(xué)工作的何偉（彼得海斯勒）就認(rèn)為，“創(chuàng)造性部分來源于你是 如何運(yùn)用這些日常素材的，在調(diào)查中就存在創(chuàng)

15、造性。非虛構(gòu)作家需要發(fā)掘一些不同尋常的途徑去收集信息和選擇主題。 一個非虛構(gòu)文學(xué)作者需要利用很多非同尋常的手段去采集信息，選擇主題。我曾經(jīng)為紐約客撰寫過一篇有關(guān)中國務(wù) 工者在上埃及（埃及南部地區(qū)）售賣情趣內(nèi)衣的長文”。選題本身的策劃就凸顯出“創(chuàng)造性”的意義。這在社會科學(xué)研究的 選題中，是一個常見的思路，吸引人眼球的關(guān)鍵在于選題本身所包含的復(fù)雜面向。特殊場景和特殊人物決定了田野作業(yè) 的質(zhì)量，哪怕是客觀描述，沒有復(fù)雜的藝術(shù)處理，符合條件的樣本越多，越能呈現(xiàn)出較強(qiáng)的信息能量和可讀性，故事則 越生動越好。馬薩諸塞大學(xué)阿默斯特分校的社會學(xué)家Jonathan Ong在2017年就有一篇文章，題目是災(zāi)難區(qū)域

16、的酷 兒世界主義我的社交軟件變成了一個聯(lián)合國，講到了災(zāi)后的馬尼拉使用社交軟件的酷兒們?nèi)粘Ｉ畋澈蟮暮笾趁?特征。在標(biāo)題里，我們就可以看到選題在特殊性的疊加上所做的努力，有災(zāi)難、性別、世界主義，也有科技媒介。只要 找到符合條件的田野對象，并不苛求他們的經(jīng)歷和表達(dá)具有文學(xué)性。他們所提供的生命經(jīng)驗和信息，將成為可被反復(fù)運(yùn) 用的結(jié)論，使之符合知識生產(chǎn)的目標(biāo)。如果不加節(jié)制地在文學(xué)寫作中運(yùn)用社會科學(xué)研究的方法，并以方法本身為審美的追求目標(biāo)，是對于文學(xué)責(zé)任的逃 避?！拔逅摹币詠碜畲蟮某删?、借由郁達(dá)夫的觀點來說，是“自我的發(fā)見”，而不是對他者的歸類。文學(xué)寫作的初衷，無論什 么敘事文體，均可以問一些自省的問題，

17、比方，“為什么是這個故事？是什么促成了這個故事現(xiàn)在的版本？”，“是什么促 成了你這個版本的故事，這個故事如何反映出了你的心靈？ ”這一系列的自我反思和追問，可以幫助讀者更好地理解復(fù)雜 生活，并重塑人與世界的關(guān)系。如果我們認(rèn)同人類是具有靈性的、差異的，認(rèn)同世界的神秘、命運(yùn)的意外，那么這就與 社會研究的“歸因”、生產(chǎn)可被反復(fù)應(yīng)用驗證的“知識”有著完全相反的目的。換句話說，如果“自我”足夠特殊，那么他可以 產(chǎn)生文學(xué)。社科研究中所接觸到或者被描述的故事背后的人，并非來自文學(xué)的“自我”。三、傳記文學(xué)的可能性那么這個分歧要如何解決或調(diào)和呢？本文認(rèn)為，至少有一個散文寫作類別，具有可供開采的資源，即傳記文學(xué)。

18、傳記文學(xué)因其對于“個人”的聚焦，或可 以融合一部“民族志”研究方法，卻也不至于淪為其他學(xué)科知識生產(chǎn)導(dǎo)向的工具，將“自我”發(fā)現(xiàn)的復(fù)雜性遮蔽在了選題特殊 性之下。尤其是稀缺的女性傳記書寫題材，在社會權(quán)力關(guān)系的現(xiàn)實處境之下大有可為。中國是傳記文學(xué)成熟最早的國家。從司馬遷的史記開始，以人物為中心的文學(xué)經(jīng)典就誕生了。有別于“大事記”“起 居注”或軼聞趣事的輯錄，史記具有更為特別和重要的文學(xué)價值。左傳國語等許多章節(jié)，寫人的目的是服 務(wù)于敘事，它們尚不具備“傳記”作為獨立文體的自覺。從班固開始，有意識地把“歷史”與“文學(xué)”分開。鄭明媚在現(xiàn)代散 文類型論第三章“特殊結(jié)構(gòu)的類型”之“傳記文學(xué)”中，曾提到傳記文學(xué)

19、的定義，“是一個人真實歷史為主題的散文類型”。 既然在廣義的“散文文類”之類目下，我們或可從文學(xué)史的變遷中，吸取到寫作方法的養(yǎng)料，借用與“民族志”寫作的特征相 似的調(diào)查方法。敘述“事實”有敘述“事實”的尺度，刻畫人物有刻畫人物的技巧，這些都是中國文學(xué)留給我們的寶貴經(jīng)驗。史記中的本紀(jì)、世家、列傳已建立了史學(xué)傳記的完整體例，可視為經(jīng)典的傳記文學(xué)范本。郁達(dá)夫在什么是 傳記文學(xué)中提出，“其后沿著這系統(tǒng)一直下來經(jīng)過了兩千余年，中國的傳記，非但沒有新樣出現(xiàn)，并且還范圍日狹，終 于變成了千篇一律，歌功頌德，死氣沉沉的照例文字;所以我們現(xiàn)在要求有一種新的解放的傳記文學(xué)出現(xiàn)，來代替這刻板 的舊式的行傳之類。新的

20、傳記是在記述一個活潑潑的人的一生，記述他的思想與言行，記述他與時代的關(guān)系。他的美點, 自然應(yīng)當(dāng)寫出，但他的缺點與特點，因為要傳述一個活潑潑，而且整個的人，尤其不可不書。所以若要寫新的有文學(xué)價 值的傳記，我們應(yīng)當(dāng)將他外面的起伏事實與內(nèi)心的變革過程同時書寫出來，長處短處，公生活與私生活，一顰一笑，一 死一生，擇其要者，盡量來寫，才可以見得真、說得像，史學(xué)是求真的，文學(xué)是求美的。傳記文學(xué)不得不在寫作時，調(diào) 和兩者之間的尺寸，以期形成亦真亦假的藝術(shù)效果。這樣的想法，傳承至20世紀(jì)上半葉，王元出版了傳記文學(xué)理論專 著傳記學(xué)，提出了“所謂傳記者，乃系文學(xué)家用其生花動人的文筆，去描寫某個人物的生平真切事跡和

21、性格，或是 某個人物自敘其一生半生的真切事跡和性格的意思”。還有一脈人物書寫，重視“異于常人”之處的刻畫，如高僧傳。 提及20世紀(jì)20年代“傳記文學(xué)”的發(fā)展，胡適的作用同樣很難回避。他認(rèn)為傳記文學(xué)必須寫出傳主的“實在身份，實在神 情，實在口吻，要使讀者如見其人，要使讀者感覺真可以尚友其人”，要達(dá)到這樣的效果，古文的敘述方式不容易達(dá)成， 這可能是針對白話文的推行而言，所以，傳記的發(fā)展帶有文學(xué)革命的基因。胡適在四十自述咱序中認(rèn)為自傳及平民 的書寫別具價值與意義：“赤裸裸的敘述我們少年時代的瑣碎生活，為的是希望社會上做過一番事業(yè)的人也會赤裸裸的記 載他們的生活，給史家作材料，給文學(xué)開生路?！保▽嶋H上

22、歷史學(xué)家反而很警惕這一類材料，不僅僅是出于記憶偏差的問 題）胡適提倡將“語錄體”的論語，當(dāng)作傳記開山的典范閱讀，以蘇格拉底的對話錄、馬太福音等傳記為例，說 明口語化的書寫能記錄人物的傳神細(xì)膩之處，能約幫助人格的教育:這里面當(dāng)然有其特定的歷史語境，但拋開這部分 內(nèi)容，胡適強(qiáng)調(diào)的“好的傳記文字，就是用白話把一言一行老老實實寫下來”，對白話文與生活內(nèi)容、思想事實的傳達(dá)提 出了“準(zhǔn)確”“清晰”的審美要求，他認(rèn)為這是接近文學(xué)“真實”的路徑，“以適當(dāng)?shù)恼Z詞把事物說出來，讓人看到事物原來正是 如此工到了當(dāng)代，美國文學(xué)給我們提供了具有新新聞寫作特征的人物傳記寫作方式。史傳文體從典雅的象牙塔經(jīng)由白話 文降落到尋

23、常百姓家成為傳記文學(xué)之后，這一文類的作品所呈現(xiàn)出的“完整人格”及其傳播效應(yīng)，給書寫者本身帶去的麻 煩，同樣在20世紀(jì)留下了難以磨滅的痕跡。有一點值得注意，西方文學(xué)中的傳記類是帶有一定“虛構(gòu)”性的。許多西方作 家會以“自傳”的名義寫作“他傳”，其中也不乏優(yōu)秀的文本如網(wǎng)：阿加西自傳。作者表示，寫作傳記時曾做了大量采訪, 最后以第一人稱完成，也可看作是美國文學(xué)提供給我們的寫作訓(xùn)練樣本，即訓(xùn)練自己通過接觸幾十個人來了解一個人， 經(jīng)由事實調(diào)查、文學(xué)敘事理解復(fù)雜情感、復(fù)雜欲望。值得注意的是，大部分傳記都圍繞著名人、英雄，真正的普通人故 事，并不是這個題材的核心。而女性傳記就更為稀少。正因如此，當(dāng)代女性主義

24、可能為傳記類的非虛構(gòu)寫作帶來新的氣 象。中國女性傳記非常稀缺f,即使是女性英雄類的作品都帶有極大的偏見。北京大學(xué)的戴錦華教授有一段著名的評論, 她提到一個男性學(xué)者寫的秋瑾傳，書中充滿刻板印象的偏見，作者認(rèn)為是因為“她丈夫得多么了不起，會讓自己纏足 的妻子獨自漂洋過海去留學(xué)秋瑾這個人多無情”，一個民族解放運(yùn)動當(dāng)中的女性先驅(qū)者尚且如此，普通女性的生活史、 生命史就更不用提，都要借由歷史學(xué)研究中的口述史才能有一些還原。g女性的生命故事在當(dāng)代“傳記”得到重視以前， 常在歷史學(xué)領(lǐng)域獲得更多關(guān)注。h女性受到良好的教育、能夠完整描述自己的經(jīng)歷，是文學(xué)呈現(xiàn)的起點。既是草創(chuàng)之地, 方法的借調(diào)就沒有那么多嚴(yán)苛的限

25、制。復(fù)旦中文系創(chuàng)意寫作專業(yè)有一位優(yōu)秀畢業(yè)生胡卉，如今已是“澎湃鏡相”欄目的專 欄作家，2021年，胡卉于中國工人出版社出版了非虛構(gòu)作品集木蘭結(jié)婚。她這17篇故事的主題就是“女性”，她做 了大量調(diào)查，為這些普通女孩曲折的人生撰寫生命故事。這是“非虛構(gòu)”與“民族志”方法運(yùn)用于稀缺散文類型的范例。非虛 構(gòu)寫作要挑選一件事，且要知道為什么要選這件事，要作大量的調(diào)查，挑選樣本。有些調(diào)查會有失敗的風(fēng)險，結(jié)局也很 可能讓我們感到無力，但這仍然不失為具有先鋒意義的嘗試。結(jié)論21世紀(jì)以來，“非虛構(gòu)”的繁榮是當(dāng)代散文文體十分重要的新現(xiàn)象，它可能意味著文學(xué)審美的變革，和讀者對于“真 實”訴求的不滿足。隨著“非虛構(gòu)”

26、成為出版熱潮，它背后的學(xué)科交叉特征是不能忽略的。這意味著，基于“事實”的“敘述” 文體，開始是從新聞學(xué)科進(jìn)入文學(xué)學(xué)科，近年來又有了與人類學(xué)、歷史學(xué)學(xué)科交叉的特征。其中，“民族志”一詞的濫用， 混淆了方法和目的，將會產(chǎn)生復(fù)雜的問題。作為質(zhì)性研究方法的“民族志”，使得既有“真實”的呈現(xiàn)更具科學(xué)性。它的寫作 方法會被文學(xué)加以調(diào)用，存在一定的合理性。愛德華泰勒在撰寫原始文化的時候，感覺到翔實資料的欠缺以及獲取 科學(xué)資料的重要性，于是，他積極參與編撰了人類學(xué)筆記和問詢一書，主要為那些往來于英國殖民地的各種人士業(yè) 余寫作“民族志”報告提供閱查和寫作大綱，以便新興的人類學(xué)知識群體能夠有信息更豐富的“民族志”

27、資料可用。這是人類 學(xué)從業(yè)余時代走向?qū)I(yè)化時代的一個標(biāo)志性事件，業(yè)余的人類學(xué)主動指導(dǎo)業(yè)余的“民族志”，就開始了人類學(xué)把“民族志” 建構(gòu)為自己的方法的奠基工作。由經(jīng)過訓(xùn)練的人類學(xué)者來撰寫“民族志”，“民族志”的發(fā)展進(jìn)入了一個新時代，也就是通過 學(xué)科規(guī)范支撐起的“科學(xué)性”的時代。新中國成立以來很長一段時間，“民族志”都因其殖民性，被定性為資產(chǎn)階級研究方法。 21世紀(jì)以來“民族志”得以復(fù)興，它的研究方法也被現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)廣泛吸納，應(yīng)用于鄉(xiāng)土寫作、故鄉(xiāng)寫作、報道文學(xué)等文類。 近年來，更是有進(jìn)軍當(dāng)代小說審美的傾向。這種傾向有可能遮蔽了文學(xué)的真正任務(wù)。例如過度強(qiáng)調(diào)歸類和知識生產(chǎn)的目 標(biāo)，與文學(xué)中發(fā)明和創(chuàng)造審美

28、世界的目的并不相同。例如如何看待降維進(jìn)入他者組群進(jìn)行調(diào)研的“自我”，而“自我”的發(fā)現(xiàn) 與建構(gòu)恰是“五四”運(yùn)動以來尤其是散文文類中敘述主體的審美目的，不解釋清楚這件事，便無法很好地回應(yīng)寫作的倫理。 另一個悖論來自兩種學(xué)科研究目的的矛盾，社會科學(xué)立志于生產(chǎn)有關(guān)人類的知識，而文學(xué)重視個體心靈的特殊性，它不 便被歸類，或會因為太容易被歸類而喪失敘事的意義。本文認(rèn)為，當(dāng)代文學(xué)在“民族志”“田野調(diào)查”方法的借用上，很可能會一再面臨以上矛盾。而散文（非虛構(gòu)）文類的 變體，結(jié)合新新聞寫作對于文學(xué)技巧的重視，最可能實現(xiàn)的反而是在人物寫作的實踐上，即傳記文學(xué)的發(fā)展。中國傳記 文學(xué)成就輝煌，歷史悠久，但主要是描寫英

29、雄人物、宗教人物，具有非常深厚的本土資源。然而對于普通女性傳記的寫 作，目前還處于盲區(qū)，因而無論在創(chuàng)作方法上，還是創(chuàng)作成果上，都有進(jìn)一步探索的可能性。在傳記文學(xué)方面，復(fù)旦中 文系既有朱東潤、李祥年先生的教學(xué)傳統(tǒng)，也有創(chuàng)意寫作專業(yè)成長起來的胡卉，也許在不久的將來，會形成創(chuàng)意寫作學(xué) 科中國化的新成果，以照亮“人”的復(fù)雜性為目標(biāo)，延續(xù)并深化“五四”文學(xué)革命成果?！咀⑨尅縜周作人在“冰雪小品選序”中說“小品文是文學(xué)發(fā)達(dá)的極致”;1934年人間世第一期發(fā)刊詞說：“十四年來中國現(xiàn) 代文學(xué)唯一之成功，小品文之成功也?！濒斞感∑肺牡奈C(jī)：“到五四運(yùn)動的時候，才又來了一個展開，散文小品的 成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。這之中，自然含著掙扎和戰(zhàn)斗，但因為常常取法于英國的隨筆（Essay）,所以也 帶一點幽默和雍容;寫法也有漂亮和縝密的，這是為了對于舊文學(xué)的示威，在表示舊文學(xué)之自以為特長者，白話文學(xué)也并 非做不到。以后的路，本來明明是更分明的掙扎和戰(zhàn)斗，因為這原是萌芽于文學(xué)革命以至思想革命的。”