禮拜二午睡時刻-袁先全

1、 禮拜二午睡時刻哥倫比亞馬爾克斯 加西亞馬爾克斯（1928一）哥倫比亞魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家，記者。是父親的非婚子，從小在外祖父家中長大。 13歲時，他遷居首都波哥大，就讀于教會學(xué)校。18歲進(jìn)國立波哥大大學(xué)攻讀法律，井加入自由黨。1948年，哥倫比亞發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，馬爾克斯中途輟學(xué)。不久，他進(jìn)入報界，任觀察家報記者，同時從事文學(xué)創(chuàng)作。1954年起，任該報駐歐洲記者。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學(xué)、新聞和電影工作。之后他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續(xù)其文學(xué)創(chuàng)作。1975年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎，并任法國西班牙語文化

2、交流委員會主席。1982年，哥倫比亞地震，他回到祖國。1999年得淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量遽減，2006年1月宣布封筆。 馬爾克斯作品的主要特色是幻想與現(xiàn)實(shí)的巧妙結(jié)合，以此來反映社會現(xiàn)實(shí)生活，審視人生和世界。這種把現(xiàn)實(shí)與幻景溶為一體的創(chuàng)作方法，被稱為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。 馬爾卡斯的重要作品有長篇小說代表作百年孤獨(dú)家長的沒落霍亂時期的愛情等，中篇小說枯枝敗葉惡時辰等，短篇小說集藍(lán)寶石般的眼睛格蘭德大媽的葬禮等，電影文學(xué)劇本綁架等。百年孤獨(dú)是馬爾克斯花了18年時間創(chuàng)作的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。全書內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再

3、加上神話故事、宗教典故、民間傳說以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來的角度來回憶過去的新穎的倒敘手法等等，令人眼花繚亂。該作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎。 百年孤獨(dú)以馬孔多小鎮(zhèn)為背景，通過布恩底亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷，來反映哥倫比亞乃至整個拉丁美洲的歷史演變和社會現(xiàn)實(shí)，要求讀者思考造成馬孔多百年孤獨(dú)的原因，從而尋找出擺脫命運(yùn)捉弄的正確途徑。諾貝爾文學(xué)獎頒獎辭： 這部作品通過精心設(shè)計的怪誕情節(jié)、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及獨(dú)特的內(nèi)在矛盾揭示出其意義，通過這種種直接的途徑給人以快感。 一開始讀百年孤獨(dú)時，可能會被它龐雜的家族系統(tǒng)和讓人頭暈?zāi)垦５拿謬樀?，像許多人所說的那樣，覺得這是一本難懂難讀、非常

4、混亂的書。這部書的篇幅不長，可是我讀了很久，書中一直充斥著那種死亡的沉重，壓抑得我無法自由自在地呼吸，一邊讀就一邊有許多許多的念頭紛至杳來，像冰雹一樣不停息地砸過來，卻覺得茫然沒有完整的思路。但或許也正是那種孤獨(dú)和宿命的感覺，讓我像著了魔一樣死死被縛住。 著名作家 格非 禮拜二午睡時刻快速閱讀課文，了解故事梗概敘述一位母親帶著年幼的女兒坐火車去拜祭誤當(dāng)“小偷”而被打死的兒子的故事。情感道德閱讀思考：小說開篇的景物描寫有什么作用？小說開篇的景物描寫灰暗壓抑，是因?yàn)槿宋飪?nèi)心的悲痛和憂傷決定了她們眼中不可能有可愛美麗的風(fēng)景，暗合了文中人物的心情。預(yù)示了與小說情節(jié)相關(guān)的肅穆氛圍。交代故事發(fā)生的時代背景

5、，渲染氣氛。對車廂的描寫是為了說明什么？說明了母女生活條件的拮據(jù)。對女人的肖像描寫說明了什么？顯示出婦女所遭受的生活拮據(jù)的磨難。小說在寫母女倆拜祭之前的火車行程時，用了很大的篇幅來敘寫，起到了什么作用？文章中在真正的情節(jié)未開始之前，用不小的篇幅來寫母女的火車生活，一是更加充分地展示人物的性格特點(diǎn)，使母親的形象更加豐滿、完整。二是為全文營造了一種壓抑和沉悶的氛圍，使得小說的主題更加鮮明。午睡時刻小鎮(zhèn)的人們在做什么？小鎮(zhèn)還有什么特點(diǎn)？困、靜、熱、悶，是個沉靜的場景。環(huán)境描寫“又在兩個一模一樣的鎮(zhèn)上停了兩次”“這個鎮(zhèn)子也和前兩個鎮(zhèn)子一模一樣”“這個鎮(zhèn)子比前面幾個要大一些，然而也更加凄涼”鎮(zhèn)子有可能完

6、全一模一樣嗎？為什么這么寫？表現(xiàn)環(huán)境的沉悶與壓抑把現(xiàn)實(shí)投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀，詳盡的描繪，使現(xiàn)實(shí)披上一層光怪陸離的魔幻的外衣。既在作品中堅持反映社會現(xiàn)實(shí)生活的原則，又在創(chuàng)作方法上運(yùn)用歐美現(xiàn)代派的手法，插入許多神奇，怪誕的幻景，使整個畫面呈現(xiàn)出似真非真、似假非假、虛虛實(shí)實(shí)、真假難辨的風(fēng)格。這種把現(xiàn)實(shí)與幻景溶為一體的創(chuàng)作方法，拉丁美洲的評論家稱它為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。巧妙的懸念設(shè)置：文中被打死的人（母親的兒子、拳擊手）是否真的是小偷？對于這個問題，文章一直沒有明確地回答，但從母親的陳述、事件的回放以及神父的尷尬來看，我們可以很明確地判斷出那只是一個饑寒交迫的過路人。文章中對所謂小偷被打死

7、的情節(jié)插敘起到了怎樣的作用？小說中唯一一段能夠看出知道事件真相的文字就是這一段，這一段插敘使得故事情節(jié)更加完整，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)。同時也為事件真相的明了提供了有力的證明，即那個拳擊手并不是真正的小偷。這篇小說 “情感”，說一說哪些地方（言行神態(tài)）有感情的流露，母親與神父兩人對待這件事情的態(tài)度與情感怎樣？有些怎樣的變化？P.85神父為什么會“刷的一下子紅了臉”甚至“頭上開始冒汗”？在博大無邊的母愛面前，神父為自己以普通人的眼光、普通人的道德評判標(biāo)準(zhǔn)來看待“小偷”而慚愧不安。文中死去的“小偷”的母親在世人面前極為鎮(zhèn)靜，在她面前，神父反倒不安，這種“倒錯”說明了什么？“小偷”母親那無所畏懼、無所不在的超

8、越道德倫理的愛深深地打動了神父，在道德與情感的較量中，情感占了上風(fēng)，說明了情感具有超越道德的力量。理解下列句子中包含著的人物情感?！熬褪巧隙Y拜在這兒被人打死的那個小偷，”女人不動聲色地說，“我是他母親?！痹谀赣H心中，即使自己的兒子死得毫無尊嚴(yán)，但還是應(yīng)該得到尊重和愛憐，這是一種超越了道德、倫理等價值觀的無邊無際的母愛。“天太熱了，”他說，“你們可以等到太陽落山嘛！”為母女倆在這種天氣狀況下去看望逝去的親人所感動，體現(xiàn)出了深深的關(guān)切之情?！澳鷱膩頉]有想過要把他引上正道嗎？”神父雖然在情感上有所觸動，但在道德層面上，仍是以普通人對小偷的態(tài)度來看待“小偷”家族的。認(rèn)為做小偷是可恥的，家里人有把他引上

9、正道的義務(wù)?！鞍?！上帝的意志是難以捉摸的?！币蜃约阂云胀ㄈ说牡赖聵?biāo)準(zhǔn)來衡量“小偷”而慚愧，這種慚愧的心態(tài)進(jìn)而影響到他的信仰，懷疑起了上帝對人世的控制力。母親對兒子、妹妹對哥哥的評價似乎并不客觀全面，為什么會對神父產(chǎn)生如此大的沖擊力？因?yàn)檫@種親人之間的超越一切的愛觸動了神父的悲憫情懷，作為神父，他感覺僅從道德標(biāo)準(zhǔn)去評判一個人的好壞是不恰當(dāng)?shù)?。母親在神父談話時，始終保持著一種平靜的神態(tài)，是否可以理解為她內(nèi)心的平靜？不能。母親之所以能保持神態(tài)上的平靜，關(guān)鍵是源于性格上的堅強(qiáng)，更進(jìn)一步說是對這個社會現(xiàn)實(shí)的抗議。找出母親內(nèi)心其實(shí)并不平靜地證據(jù)1.按、抓、夾皮包的動作。2.叮囑女兒：“你要是還有什么事，現(xiàn)

10、在趕快做好！往后就是渴死了，你也別喝水，尤其不許哭?！?.“胡亂地簽上自己的名字”“從女孩子的手里把鮮花奪過去”等細(xì)節(jié)。小說結(jié)局有何意蘊(yùn)？當(dāng)母女倆去上墳的時候，街上為什么圍著一大群人？隨著窗外人群的聚集，連神父都感受到了壓力，但母愛給予她力量，使這位母親能夠沖破道德的譴責(zé)，坦然地“挽著小姑娘的手朝大街走去”，不懼怕自以為有著道德優(yōu)勢的人們投來種種內(nèi)涵各異的目光。在現(xiàn)實(shí)面前的這種姿態(tài)，更豐滿了她作為母親的形象。作者在小說中寫到母女的主要目的是去拜祭那個拳擊手，文章卻在拜祭將要開始是時突然停止了，為什么？這與小說的主題有關(guān)。文章并非是以刻畫人間親情為目的，而是以揭示社會問題和人性的真善作為主旨的，

11、所以，全文在展示完社會各個層面的表現(xiàn)時，也就完成了小說的使命，至于母女倆去拜祭的過程只能留給讀者以想象的余地了。母親是一個怎樣的人物形象？母親是一個個性極強(qiáng)的人。其中對小女孩在火車上的安排，透露出她的堅強(qiáng)和執(zhí)著以及剛烈的性格特征；求見神父時的語言和神態(tài)，則向讀者展示出她的不屈和剛強(qiáng)；談到自己兒子時的自信也讓人深深感動。為什么要以“禮拜二午睡時刻”為題？本文以“禮拜二午睡時刻”為題，點(diǎn)出了故事發(fā)生的時間，同時“午睡”一詞也點(diǎn)出了周圍的社會環(huán)境與人物的對比，可以說簡約中略帶深邃。通過一對母女去拜祭被當(dāng)作小偷打死的親人的經(jīng)過，向我們展示出了母愛的執(zhí)著以及神父的寬容，進(jìn)一步揭示出了人性中那固有的真愛。

12、小說主題同樣是兒子被殺，同樣是母親上墳，禮拜二午睡時刻中的母親和藥中的夏四奶奶對兒子的看法有什么不同？比較閱讀 西關(guān)外靠著城根的地面，本是一塊官地；中間歪歪斜斜一條細(xì)路，是貪走便道的人，用鞋底造成的，但卻成了自然的界限。路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。 這一年的清明，分外寒冷；楊柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，華大媽已在右邊的一坐新墳前面，排出四碟菜，一碗飯，哭了一場?；^紙錢，呆呆的坐在地上；仿佛等候什么。 小路上又來了一個女人，也是半白頭發(fā)，襤褸的衣裙；提一個破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠，三步一歇的走。忽然見華大媽坐在地上看他，便有些躊躇，慘白的臉上，現(xiàn)出些羞澀。藥的最

13、后一節(jié) 那墳與小栓的墳，一字兒排著，中間只隔一條小路。華大媽看他排好四碟菜，一碗飯，立著哭了一通，化過紙錠；心里暗暗地想，這墳里的也是兒子了。那老女人徘徊觀望了很久。 華大媽見這樣子，生怕他傷心到快要發(fā)狂了；便忍不住立起身，跨過小路，低聲對他說，你這位老奶奶不要傷心了，我們還是回去罷。 那人點(diǎn)一點(diǎn)頭，眼睛仍然向上瞪著；也低聲吃吃的說道，你看，看這是什么呢？“ 華大媽跟了他指頭看去，眼光便到了前面的墳，這墳上草根還沒有全合，露出一塊一塊的黃土，煞是難看。再往上仔細(xì)看時，卻不覺也吃一驚；分明有一圈紅白的花，圍著那墓。 他們的眼睛都已老花多年了，但望這紅白的花，卻還能明白看見?；ㄒ膊缓芏?，圓圓的排成一個圈，不很精神，倒也整齊。華大媽忙看他兒子和別人的墳，卻只有不怕冷的幾點(diǎn)青。 “瑜兒，他們都冤枉了你，你還是忘不了，傷心不過，今天特意顯點(diǎn)靈，要我知道么？”他四面一看，只見一只烏鴉，站在一株沒有葉的樹上，便接著說，“我知道了。瑜兒” 微風(fēng)早經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也