dan-kiley-丹凱利-中英對(duì)比介紹專業(yè)英語課件

1、Dan Kiley 丹凱利 杜倍 蘇成琪 紀(jì)偉ROUTE1.丹凱利大師介紹 lifetime2.米勒花園分析 concept 3.設(shè)計(jì)風(fēng)格 design philosophy4.作品欣賞5.思想與理念Dan Kiley 丹凱利51912年9月，丹.凱利出生于波士頓 Boston1936年進(jìn)入哈佛Harvard設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)園林設(shè)計(jì) 1997年獲得了美國(guó)總統(tǒng)頒發(fā)的國(guó)家藝術(shù)勛章，是美國(guó)首位獲得該榮譽(yù)的園林設(shè)計(jì)師最經(jīng)典作品米勒花園2004年2月21日，丹.凱利因病去世，終年91歲 丹凱利大師生平1931 193650-60年代 60-80年代 進(jìn)入當(dāng)時(shí)很有名的瓦倫.曼寧德設(shè)計(jì)事務(wù)所，接觸到了歐洲的

2、古典園林藝術(shù) 進(jìn)入哈佛研究生院，大量汲取了東方與歐洲傳統(tǒng)園林藝術(shù)的精華 一生最多產(chǎn)的時(shí)期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設(shè)計(jì)，這是其設(shè)計(jì)生涯中最大的一次突破。 在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師的地位。 米勒花園分析2米勒莊園的設(shè)計(jì)歷經(jīng)了近五年時(shí)間，始于20世紀(jì)50年代初，作為設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義的一個(gè)典型“設(shè)計(jì)形式”，米勒莊園是丹凱利的第一個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)作品，也是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)最具影響的作品之一。對(duì)他而言，米勒莊園設(shè)計(jì)上最大的成功之處，在于他并沒有完全否認(rèn)古典主義設(shè)計(jì)理論的所有東西，而是沿用了古典設(shè)計(jì)理念的框架結(jié)構(gòu)，并巧妙的將它和現(xiàn)代主義更為自由的設(shè)計(jì)手法結(jié)合起來。PAIN

3、TING 凱利在花園充分利用植物塑造空間，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。植物的形態(tài)、色彩、枝葉疏密、冠幅大小和季相變化，都是他考慮的要素。 大師在凱利的米勒花園中，無論是軸線、格網(wǎng)、水池、噴泉還是平臺(tái)、樹池、綠籬、雕塑都傳承了古典主義的造園要素，植物體塊平靜而仔細(xì)的排序，輕松含蓄富有韻律的休閑空地，追求“簡(jiǎn)潔而寧謐”的意境和含蓄的、逐步展開的美感。米勒花園分析功能主義景觀和建筑的融合不對(duì)稱布局網(wǎng)格米勒花園不對(duì)稱布局自由平面米勒花園之網(wǎng)格上圖為米勒花園鳥瞰圖在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中, 網(wǎng)格是一種象征手法, 是延續(xù)建筑結(jié)構(gòu)和形式的設(shè)計(jì)手段。Dan Kiley 大

4、師在米勒花園的設(shè)計(jì)中, 有一套完整的基準(zhǔn)格網(wǎng)體系: 從室內(nèi)和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴(kuò)大的, 并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對(duì)位,有意在通過這種暗示強(qiáng)調(diào)兩者之間的密切聯(lián)系, 把室內(nèi)空間很自然的引導(dǎo)更大尺度的室外空間。米勒花園細(xì)部米勒花園細(xì)部米勒花園細(xì)景郭沫若真跡郭沫若第三次來訪時(shí)所留設(shè)計(jì)風(fēng)格3設(shè)計(jì)風(fēng)格1、景觀設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代性 在丹凱利的設(shè)計(jì)生涯中，開始的一段時(shí)期主要進(jìn)行建筑創(chuàng)作，并和一些建筑師聯(lián)系緊密(如：Eero Saarinen，Louis Kahn)。丹凱利的建筑知識(shí)和對(duì)現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時(shí)風(fēng)景同林師中并不多見。因此，這使他能夠嫻熟的將建筑空間擴(kuò)展到岡林空間中，并在同林設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用建筑手

5、段來表達(dá)。他的第二、第三階段的作品中顯示出他對(duì)營(yíng)造現(xiàn)代景觀空間的強(qiáng)烈追求。 2、景觀和建筑的融合 現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，建筑和景觀都不是孤立看待的。景觀設(shè)計(jì)不是局限在景觀本身，而是將室外空間作為建筑空間的連續(xù)與延伸。建筑師和景觀師雙方的努力促使了室內(nèi)外空間的流動(dòng)與融合。在丹凱利的設(shè)計(jì)中，建筑和自然環(huán)境的過渡關(guān)系經(jīng)常是明確的序列關(guān)系：建筑規(guī)則式的花園自然式公園自然環(huán)境。這之中，建筑環(huán)境的控制力不斷衰減，在梯度變化中自然的過渡到自然環(huán)境中(圖2)。3、功能主義景觀環(huán)境是建筑空間的延續(xù)，是室內(nèi)空間延伸出來的更大尺度的室外活動(dòng)場(chǎng)所。景觀設(shè)計(jì)同建筑設(shè)計(jì)一樣，以人的使用為目的，遵循功能主義的原則(圖1)。丹凱利把滿

6、足使用功能放在首位：首先劃分各個(gè)不同的功能空間，然后以幾何形式將其組織起來，注重推敲空間的尺度，不同性質(zhì)空間之問的區(qū)分和聯(lián)系。4、不對(duì)稱布局 不對(duì)稱布局是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的一個(gè)重要特征。設(shè)計(jì)不再單純追求對(duì)稱性而在乎一種和諧的平衡。格羅皮烏斯1923年申明包豪斯的新觀念時(shí)說道：“房屋各部分的對(duì)稱關(guān)系，以及它們都指向一條中軸線的做法，正在被一種新的平衡所取代。一種不對(duì)稱但卻富有節(jié)奏感的平衡代替了原來生硬的對(duì)等對(duì)稱。”Miller Garden，風(fēng)車形的建筑，引伸出一系列不對(duì)稱的景觀布局形式(圖3)。5、自由與“準(zhǔn)繩” 建筑設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)體系與圍墻圖1 Miller house，1957一房屋周圍由綠籬劃

7、分的不同尺度的功能空間護(hù)體系的分離，是指打破結(jié)構(gòu)和功能上的重合對(duì)位關(guān)系，使空間形式的解放成為可能。巴塞羅那德國(guó)館，柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體解放出來分隔空間的元素獨(dú)立結(jié)構(gòu)自由布置，塑造了聯(lián)系流動(dòng)的空間。丹凱利在景觀設(shè)計(jì)中響應(yīng)當(dāng)時(shí)建筑中密斯學(xué)派“皮與骨”分離的新取向。Miller Garden中，喬木精確定位于全園的基準(zhǔn)網(wǎng)格體系巾，而綠籬脫離網(wǎng)格體系自由布置。這樣，綠籬看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和視覺上它們總是能夠出現(xiàn)和停止在最恰當(dāng)?shù)牡胤健?、植物材料的巧妙運(yùn)用 植物材料按照功能和嗣合性質(zhì)分離成喬木、綠籬等園林要素：其中，喬小的視線分枝點(diǎn)在視平線之上，它們?cè)谌搜垡暩呱铣手鶢钚螒B(tài)。并且，它

8、們?cè)谄矫嫔暇_定位于全園的基準(zhǔn)網(wǎng)格體系中，形成了列柱或柱廊大廳的肅穆氣氛，視線通透，也起到空間的邊界劃分作用。 綠籬的平面位置和長(zhǎng)度一般不出現(xiàn)在基準(zhǔn)網(wǎng)格位上，它們存喬小的空隙中穿梭游動(dòng)。綠籬有高籬和矮籬之分，島籬阻擋人的視線而完全的隔斷空間，矮籬或(矮墻)滿足宅間的延續(xù)性，或只是起空間邊界定位的作用(圖5)。Miller Garden中，喬木精確定位于全園的基準(zhǔn)網(wǎng)格體系巾，而綠籬脫離網(wǎng)格體系自由布置。這樣，綠籬看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和視覺上它們總是能夠出現(xiàn)和停止在最恰當(dāng)?shù)牡胤健?、自由平面 空間流動(dòng)現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)大師哈：哈普林認(rèn)為，現(xiàn)代空間互相流動(dòng)沒有邊界。于是設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)否定傳統(tǒng)的

9、靜態(tài)焦點(diǎn)的空間組織形式，而去追求一個(gè)時(shí)空連續(xù)的空間。這種創(chuàng)造動(dòng)態(tài)流動(dòng)空間的目標(biāo)也衍生m了一系列新的景觀空間設(shè)計(jì)手法：傳統(tǒng)意義上的景觀元素(如喬木、綠籬、矮墻等)，成了空間界定與圍護(hù)的骨架，是自由空間的制造者。窯聞擺脫以單一軸線控制的秩序化的空間序列，變成靈動(dòng)變化的自由平面了。生成自由平面的嗣護(hù)骨架，根據(jù)其交接關(guān)系和形成開口的方式，可以分為以下幾種類型(圖6)：水平開口，平行交錯(cuò)，丁字形缺口。自由平面的思想在Miller Garden中體現(xiàn)得最為明確。場(chǎng)地總平面設(shè)計(jì)可以明顯的看出從構(gòu)成主義中借鑒來的點(diǎn)、線、面的組合(圖7)，從這樣的平面穿捕中生成出來的是自由流動(dòng)的空間。Miller Garden

10、中，空間的動(dòng)感是連續(xù)而難以捉摸的?？臻g自由而平等的交融、微妙的空間層次、豐富的輪廓和元素暗示出平面盡管有著簡(jiǎn)潔的構(gòu)成規(guī)則，空間卻是多變的，有著多重的解讀。各構(gòu)成要素之間關(guān)系趨于平等，使人在游歷中感受景觀的延伸與無限。8、網(wǎng) 格 古代埃及時(shí)期的園林，所有的棕櫚樹都是按照網(wǎng)格秩序種植(圖11)。在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，網(wǎng)格是一種象征手法，是延續(xù)建筑結(jié)構(gòu)和形式的設(shè)計(jì)手段。丹凱利的設(shè)計(jì)中，有一套完整的基準(zhǔn)格網(wǎng)體系：從室內(nèi)和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴(kuò)大的，并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對(duì)位。因此可見，設(shè)計(jì)者是有意在通過這種暗示強(qiáng)調(diào)兩者之間的密切聯(lián)系，把室內(nèi)空間很自然的引導(dǎo)更大尺度的室外空間(圖12)。4作

11、品欣賞科羅拉多空軍學(xué)院1963-700刺槐 芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園1962山楂 華盛頓國(guó)家美術(shù)館環(huán)境70s丹凱利 華盛頓國(guó)家美術(shù)館環(huán)境丹凱利 坦帕市國(guó)家銀行總部花園 達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)Kimmel住宅花園5思想與理念他早期的作品里有著很多歷史元素，反映出他那深深扎根于歷史中的對(duì)自然秩序的精神追求。正如凱利自己所言：“人總是在或多或少地制造著生動(dòng)的線條”。 凱利后期的作品讓我們更加感受到了人對(duì)自然應(yīng)有的尊重，并流露出濃厚的結(jié)構(gòu)主義韻味。凱利覺得， 無論在什么樣的環(huán)境里，只要抱著對(duì)生活無限熱愛的態(tài)度，以及對(duì)事業(yè)和人生孜孜不倦地追求的精神，人生一定會(huì)活得很精彩。正如現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師伽略特.艾克博所言，“凱利對(duì)于現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)最大的貢獻(xiàn)在于他既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕的決心”。一點(diǎn)思考丹凱利大師是美國(guó)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的奠 基人之一，但是在米勒花園中，他利 用現(xiàn)代主義的手法從另一個(gè)角度詮釋了古典主義的美感和肅穆,終使米勒花園成為經(jīng)典之作?？梢?，在任何時(shí)代，任何主義即使再主流也不是絕對(duì)的。反饋到我們的學(xué)習(xí)中，兩個(gè)字可以概括創(chuàng)新。然而所謂創(chuàng)新，不是空想主義的泛泛而思，而是在基本功扎實(shí)的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)手法和思維方式來突破