第六課水色交融酣暢淋漓--水彩畫 (2)

1、水色交融 酣暢淋漓水彩畫伏虎中學(xué)楊波 水彩畫起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，15世紀(jì)德國(guó)畫家丟勒是歐洲第一個(gè)作水彩畫的畫家。17世紀(jì)英國(guó)水彩畫興起，到了18世紀(jì)后半葉已經(jīng)盛譽(yù)于世界。在18世紀(jì)，由于英國(guó)自身獨(dú)特的地理環(huán)境與濕潤(rùn)的氣候條件以及對(duì)風(fēng)景繪畫的熱衷，使水彩畫真正成為一種獨(dú)立的畫種。所以，英國(guó)被稱為“水彩畫的故鄉(xiāng)”。透納是18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的重要人物。我國(guó)于清末在兩江師范學(xué)堂設(shè)水彩畫課，培養(yǎng)了我國(guó)第一批水彩畫家。水彩畫歷史一、水彩畫有什么特點(diǎn)？透明輕快、流暢滋潤(rùn)、水色交融， 可以趁水色未干時(shí)，畫出迷蒙飄渺的感覺(jué)； 也可以在水色干透后層層疊加，畫出豐富厚重的感覺(jué)。 畫面效果變化萬(wàn)千，抒情優(yōu)美。二、

2、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫有什么聯(lián)系與區(qū)別相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙本上的圖畫，在繪畫的工具、材料和表現(xiàn)技巧上，他們之間有許多相似相通之處。 不同之處： 在文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫確是兩個(gè)完全不同的概念。 水彩畫不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，它屬于西方繪畫體系，始于歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，并完善成熟與18世紀(jì)的英國(guó)，被譽(yù)為英國(guó)的“國(guó)畫”。 三、如何畫水彩畫初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。那么大家肯定會(huì)問(wèn)那么這些美輪美奐的水彩畫是怎么畫出來(lái)的呢？ 接下來(lái)，我們來(lái)具體講一下水彩畫的繪畫步驟 1、 畫水彩畫的工具和材料 a、 水彩畫筆：常用的水彩畫筆有

3、兩種： 一種是圓頭型筆 另一種是方頭型筆從材質(zhì)上看： 羊毫筆毛質(zhì)柔軟、蓄水性好。適宜于大面積的渲染設(shè)色 狼毫筆毛質(zhì)較硬，富有彈性，多用于形體、細(xì)節(jié)的刻畫， 貂毛筆軟硬適中，只是價(jià)格不菲。 當(dāng)然，也有很大一部分的水彩畫家會(huì)選擇使用我們中國(guó)畫的畫筆來(lái)作畫，也有很好的效果。 b、 水彩畫紙： 水彩畫紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻 其次要求有一定的厚度和吸水性。 國(guó)產(chǎn)的水彩畫中，河北保定和浙江溫州纏的水彩畫紙都是很不錯(cuò)的選擇。C、水彩畫顏色水彩畫技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)-水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求

4、空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。（一）干畫法 干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。 (1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。 (2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和

5、色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。在陽(yáng)光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。 自行車之夢(mèng)（水彩）蔣智南 (3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。 即興寫生（水彩）劉壽祥 (4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明

6、顯、 色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。 外婆的廚房（水彩）龔玉 (二）濕畫法 濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄

7、無(wú)力的弊病。(1）濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過(guò)渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。 (2）破色法：即在前一遍顏色未干時(shí)，將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動(dòng)自然的效果。 花之韻系列（水彩）張文綱(3）濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動(dòng)，使顏色相互浸潤(rùn)、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時(shí)連接，或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過(guò)渡連接。 （4）暈染法：是利用濕的畫面進(jìn)行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過(guò)渡。

8、適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。 窗影下的靜物（水彩）候安智(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如赭石、普藍(lán)調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會(huì)形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡紙）浸濕后，無(wú)論用哪種顏色都會(huì)產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動(dòng)。 其他畫法和技巧： 留白：水彩畫中以直接流出白紙或者空出淺色來(lái)表現(xiàn)明亮的部位，這是水彩畫顏色的透明性所決定的，也是水彩畫的重要技法之一。 洗滌：畫面沒(méi)干時(shí)可以把畫筆洗凈，擠去筆頭的水分，然后吸洗出亮部。 畫面干后可以把要洗的地方先用干凈的清水潤(rùn)濕，等一會(huì)再用含水較少的干凈畫筆把浮色吸掉。 洗滌在水彩畫技法中

9、不僅僅是一種修改畫面的方法，也是一種表現(xiàn)手法。 水分控制：就是控制水分在畫面上的運(yùn)動(dòng)，充分利用水色交融所創(chuàng)造的奇妙效果，是水彩畫中常用的奇妙效果。 受中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的熏陶，中國(guó)的水彩畫家們?cè)谡莆铡八边@一繪畫媒介時(shí)往往表現(xiàn)出非凡的悟性和靈感。 用筆：用筆的剛?cè)犷D挫、輕重緩急、勾描點(diǎn)畫、濃淡干濕是中外水彩畫家們用來(lái)表現(xiàn)物象和傳達(dá)情感的重要方式。二、水彩畫的肌理運(yùn)用 表現(xiàn)不同物體質(zhì)感的肌理效果，是水彩畫的特殊技法之一，其目的是提高水彩畫的表現(xiàn)力。藝術(shù)創(chuàng)作所用的材料本身所表現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)應(yīng)被視作獲取外觀結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的一種方法，然而，質(zhì)感和畫面處理是一幅水彩畫重要的組成部分，可以使畫面豐富多彩。所以肌理的反復(fù)

10、實(shí)驗(yàn)是掌握水彩畫技能的基本訓(xùn)練方法，利用肌理的可變因素，豐富作品的視覺(jué)感染力，又是研究肌理的有效途徑。肌理是由顏料或各種相關(guān)工具材料通過(guò)各種不同的手段而形成的各種不同的畫面效果，這種制作方法通常指用筆以外的工具幫助完成的特殊手段。我們將水彩畫中形成的各種肌理方法歸納為兩類：一種是運(yùn)用工具在畫面上產(chǎn)生的特殊效果，稱之為工具肌理；另一種是其他材料與水彩顏料的混合產(chǎn)生的肌理效果，稱之為材料肌理。(一）工具肌理 (1）用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外，還可用滾

11、筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果。x月x日的靜物（水彩）陳軍 紙面很濕時(shí)，用小刀刮出的是深于底色的線條，而紙面將干未干的時(shí)候用小刀刮出的是淺于底色的線條。當(dāng)紙面完全干透后，在用小刀在底色上刮出的線條則會(huì)顯得又亮又細(xì)而且有一種斷斷續(xù)續(xù)的“干澀”的感覺(jué)。讓畫面看起來(lái)很有質(zhì)感。用小刀的時(shí)候要注意，用力不要太重，避免劃破水彩紙，也可以用筆桿、竹片來(lái)代替小刀。(3）用牙刷、豬鬃刷進(jìn)行點(diǎn)畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。 模特與雕刻家（水彩）黃增炎 (4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。 上上下下（水彩）張亞平蠟筆：利用蠟與水的不相容性，在大面積渲染之前先用蠟筆涂畫，可以留出一些生動(dòng)、斑駁的線條和色塊，還可以避免鋪大塊色時(shí)感到拘謹(jǐn)。(二）材料肌理 (1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花