電子音響技術-基本知識課件

1、電子音響技術基本知識 青島超音波電子系統(tǒng)工程有限公司高級調(diào)音師 王征 一、聲音的基礎知識 聲音是世界上很重要的物理現(xiàn)象，與日常生活、工作、學習關系密切，它的存在又極其普遍。自然：風聲、雨、雷聲、心跳、水流工業(yè)：車、船、機、工廠人文：語言、音樂、歌聲一、聲音的基礎知識 聲音是世界上很重要的物理現(xiàn)象，與日常生活、工作、學習關系密切，它的存在又極其普遍。自然：風聲、雨、雷聲、心跳、水流工業(yè)：車、船、機、工廠人文：語言、音樂、歌聲1、定義：聲音是粒子運動的結果，即物體振動產(chǎn)生的聲波，通過介質對人耳產(chǎn)生的感覺叫聲音。2、聲音的分類與應用分類 研究聲音的學科叫聲學，按研究對象不同，可分為：1、語言聲學：研

2、究人的發(fā)音結構與方法等生理聲學2、音樂聲學：研究音樂與聲音的關系研究樂器結構、制作、音域、音色器樂聲學研究發(fā)聲、氣息、共鳴等聲樂聲學研究音律關系、數(shù)據(jù)及使用音樂律學3、電子聲學：研究通過電子電路把聲音進行各種特性的加工處理4、建筑聲學：研究廳堂建筑設計與聲學關系5、噪 聲 學：研究噪聲的危害與利用應用 1、聲 納：水下軍事：蝙蝠 （利用聲音的波長與反射）2、超 聲 波：工程爆破 （利用大于20KHz聲波刺激）3、聲 控：電子工業(yè)4、語音識別：刑偵、保密 （利用音色的頻譜曲線）5、音樂醫(yī)療：調(diào)節(jié)心神、緩解情緒 （利用音樂聲學的暗示作用）6、次 低 聲：軍事（利用低于20Hz的次低聲波振動頻率干擾

3、人體固定的共振頻率（3-17Hz） 噪聲及危害 噪 聲：大于90分貝，且人們主觀不需要的聲音聽覺界限：20-20KHz （超過55分貝即產(chǎn)生不舒服感）危害人體：影響壽命、損壞內(nèi)臟、擾亂新陳代謝神經(jīng)：頭暈、失眠、衰弱、易產(chǎn)生疲勞、降低工作效率音量 類比 130分貝 噴射機起飛聲音 110分貝 螺旋漿飛機起飛聲音 105分貝 永久損聽覺 100分貝 氣壓鉆機聲音 90分貝 嘈雜酒吧環(huán)境聲音 85分貝及以下 不會破壞耳蝸內(nèi)的毛細胞 80分貝 嘈雜的辦公室 75分貝 人體耳朵舒適度上限 70分貝 街道環(huán)境聲音 50分貝 正常交談聲音 20分貝 竊竊私語 按普通人的聽覺 0 2 0 分貝 很靜、幾乎感覺

4、不到；2 0 4 0 分貝安靜、猶如輕聲絮語；4 0 6 0 分貝一般。普通室內(nèi)談話；6 0 7 0 分貝吵鬧、有損神經(jīng)；7 0 9 0 分貝很吵、神經(jīng)細胞受到破壞。 9 0 1 0 0 分貝 吵鬧加劇、聽力受損； 1 0 0 1 2 0 分貝難以忍受、呆一分鐘即暫時致聾。 120分貝以上：極度聾或全聾 二、聲音的傳遞 1、聲音的傳播過程（自然狀態(tài)）：當一個物體受外力作用時，產(chǎn)生一個往復的彈性振動，這樣就產(chǎn)生了聲波，經(jīng)過介質（物體、空間或水）向四面八方傳播。當人耳接受聲波的振動，通過聽覺神經(jīng)傳達給大腦。（如下圖）2、聲音的傳送（人為狀態(tài)）： 有線傳送（1806年貝爾發(fā)明電話） 無線（1844年

5、，電報發(fā)明）有線載波（一線傳多種信息） 光纖與光纜（速度：10GB/S） 三、聲音的物理特性 1、聲音的構成及關系客觀：振幅（大、?。?；頻率（快、慢）；主觀：響度；音調(diào)（音高）；音色（音品）振幅：聲波的振動幅度，它的大小影響人耳對聲音強弱的感覺強度（即響度）單位：分貝（dB）頻率：聲波每秒鐘振動的次數(shù)。它直接影響人耳對聲音高低（音調(diào)）的感覺。單位：赫茲（Hz）諧波：指聲波的波形。包括瞬間狀態(tài)。它直接影響人們對聲音音質差異（音色）的感覺。（如樂器不同，相同的“i”聽覺則不相同。）2、聲音的傳播 直達聲：是室內(nèi)任一點直接接收到聲源發(fā)出的聲音。它是接收聲音的主體，又叫主達聲，不受空間界面影響，其聲強

6、基本上是與聽點到聲源間距離的平方成反比衰減。早期反射聲：指延遲直達聲50ms以內(nèi)到達聽聲點的反射聲，對聲音起到增強作用；在大空間內(nèi)，因反射距離遠，易形成回聲，產(chǎn)生空間感。 混響聲：聲波經(jīng)室內(nèi)界面的多次反射，遲于早期反射聲到達聽點的聲音，直至聲源停止發(fā)聲，但由于多次反射，聽點仍能聽到，故又稱余聲，影響聲音的清晰度。混響時間：在一個聲場中，一個聲音的聲壓級衰減60dB所需要的時間，用T60來表示。單位：秒（s）T60=0.16V/Sa (賽賓公式)V：聲場總容積 S：聲場的表面積 a：聲場的建筑裝飾材料的平均吸聲系數(shù)。例：某段音樂的聲壓級為90dB，此時中止音樂，音樂聲逐漸減弱，當其聲壓級從90d

7、B降至30dB時可需時1.2秒，那么，此房間的混響時間為1.2秒。 聲音的繞射與散射： 聲波在傳播過程中遇到障礙物，能夠繞過障礙物的邊緣前進，這種現(xiàn)象叫波的繞射，又叫聲衍射。當聲波波長大于障礙物尺寸但在10倍以內(nèi)時，障礙物會化成一個聲源使聲波向四周散射，這種現(xiàn)象叫聲波的散射。例一：聲源處于人的背后時，由于人耳殼的遮蔽作用，聲源中低頻音會繞過耳廊使人聽到，而聲源中的高頻音則在人耳處形成聲影區(qū)使其減弱。例二：音樂會時，后排座的聽眾聽到的低頻強、高頻弱，即是因為低頻可繞射，而高頻音散射的原因。3、聲音的指向性與覆蓋面積： 高頻（500 Hz5KHz） 聲音指向性很強 覆蓋角度窄小、射程遠、穿透力強中

8、頻（150Hz5kHz） 有一定指向性 覆蓋面積比較容易控制低頻（低于150Hz) 指向性不明顯 向四面輻射、聲功能損失大、傳播距離近4、聲音的共振與共鳴 聲音的振動和傳播過程中，有一種很重要的物理現(xiàn)象共振，也叫共鳴。定義：當策動力變化的頻率跟物體的固有頻率相一致時，振動的振幅就會特殊地增大到最高峰值，這種現(xiàn)象叫共振。例一：部隊行軍步伐的振動頻率與橋梁的固有振動頻率相一致時，會因共振的產(chǎn)生而坍橋。例二：暖水瓶接水，聽到的聲音會由低頻逐漸變成高頻率聲音。水流擊水產(chǎn)生的聲音頻寬很寬，即有低頻、又有高頻。剛接時瓶的空間大固有振動頻率低，水流擊水的低頻音產(chǎn)生共振，低頻加強，快滿時，水瓶的空間變小，共振

9、腔變小，共振頻率提高，與水流擊水產(chǎn)生的高頻音產(chǎn)生共振，高頻加強，即聽到高頻音。 5、聲音的掩蔽現(xiàn)象與解決當不同頻率的聲音在同一聲場中傳遞，各頻率之間會發(fā)生掩蔽現(xiàn)象。 現(xiàn)象一：聲音能量大的掩蓋聲音能量小的。如銅管樂器掩蓋木管樂器、木管樂器掩蓋弦樂器。解決：從樂隊編制解決。要求有合理的聲部和樂器分配，調(diào)整好各聲部之間、各種樂器之間聲功能的平衡。從音樂結構上解決。要有合理的和聲、配器，使各聲部間平衡。從聲場音響上解決。a、對不同音源選擇最適合表現(xiàn)這種樂器音色特性的話筒。b、選擇拾取音源的最佳距離、高度、角度。c、在調(diào)音臺上進行音頻信號電平的處理?，F(xiàn)象二：中頻聲音掩蓋高頻和低頻聲音。 原因：人耳對70

10、03000Hz的中頻率聲音聽覺最為靈敏，在聲音強度相同的情況下，優(yōu)于并強于對高、低聲音的聽覺。解決：減少中頻輸入，適當增加高低頻尤其是低頻音輸出。現(xiàn)象三：高頻率聲音掩蓋低頻聲音。如：板胡、京胡、笛子等高音樂器掩蓋貝斯提琴、大提琴、巴松等低音樂器。原因：高頻音聲波較短、指向性強、穿透力強、射程遠，對人耳刺激明顯，低頻音有繞射特性，散射強，功能損失大。解決：適當降低高頻音，增加低頻音。對不同的樂器拾音時選擇合適話筒，掌握好距離角度。四、人耳的聽覺特征振動產(chǎn)生聲波，聲波傳播至耳，耳膜受到聲壓變化刺激聽覺神經(jīng)，聽覺神經(jīng)傳入大腦中樞，形成聲音的存在感覺。聲音的產(chǎn)生是物理現(xiàn)象，人對聲音的感覺是生理 心理活

11、動。1、構成人耳聽覺特性的要素構成聲音產(chǎn)生與存在的客觀因素是：振幅、頻率、諧波構成人耳對聲音的聽覺特性的要素是：響度、音調(diào)、音色 響度：是人耳對聲音強弱的感覺程度。它首先決定于聲音的振幅，其次是頻率。聲學中把描述響度、振幅、頻率之間的關系曲線叫等響度曲線。單位：分貝（dB）與振幅的關系：a、聲壓級越高，人耳感覺聲音響度越大b、人耳的聲壓范圍是：0120 dB與頻率的關系：a、45KHz附近的聲音最響，因外耳道與其產(chǎn)生共鳴b、低聲壓時，低頻區(qū)的音響度大于高頻音的響度c、常見聲源的聲壓級dB竊竊私語：2035 女 高 音：35105 男高音：4095小 提 琴：40100 交響樂：80 dB小 鼓

12、：55105 打 雷：120 dB教師講話：5060 飛機起飛（3m處）：140 dB音調(diào)（音高）：是人耳對聲音高低的感覺，其變化主要取決于聲音頻率的對數(shù)值，其次是取決于聲音的振幅。頻率越高，人耳感覺的音調(diào)隨之升高，頻率增加一倍，聲學中稱之增加一個“倍頻程”，音樂上叫“提高一個八度”。音調(diào)單位：美（mei）音調(diào)與頻率的關系：a、人耳聽覺的頻率范圍：20Hz20KHz，其中7003000Hz為最靈敏區(qū)b、語言的頻率范圍范圍是10010 KHz 音樂的頻率范圍是5015 KHz 音調(diào)與聲壓（振幅）的關系：a、1K2 KHz 以上的高音區(qū)，聲壓增大感覺音調(diào)提升b、500 Hz以下的聲音，聲壓增大，感

13、覺聲音低沉，音調(diào)下降音色（音品）：指聲音的音調(diào)和響度以外的音質差異。它與聲音的頻譜結構、包絡和波形有關。發(fā)音體的泛音結構不同頻率特性曲線、種類不同造成音色結構的不同。影響音色的因素：a、結構不同：弦、簧片、金屬b、質料、質地不同、金屬、人體、電子c、激發(fā)位置不同：氣息、聲帶、口形、吹奏或拉奏方法d、力度大小不同，p、f（弱、強）影響音色e、共鳴體（箱、腔）大小不同：影響單元色的泛音結構f、振動體的彈性：影響音色的始振特性和衰減特性聲帶：兒童富有彈性、音色清脆明亮成人聲帶松弛、音色蒼老哨片：軟始振性慢、衰減也慢硬始振性快、力度大、衰減也快2、顱骨效應聲音從音源傳入大腦有兩個途徑， 一是 音源空間

14、 人耳大腦，另一途徑是 音源人體顱骨大腦（小實驗：雙手堵耳，發(fā)聲，仍可聽見）通過顱骨傳導聲音的現(xiàn)象叫顱骨效應。現(xiàn)象一：聽自己的聲音，有兩個途徑，頻帶寬，音色好?，F(xiàn)象二：手表、鐘擺聲音仍可通過牙齒和顱骨傳遞到人的大腦神經(jīng)。 應用：當練唱一首新歌時，對音高音調(diào)旋律無法準確掌握時，大聲唱干擾環(huán)境、小聲唱自我感覺不明顯，可用雙手掩耳來練唱，可清晰感覺自己聲帶發(fā)聲的旋律，準確的音高和聲音結構的細節(jié)部分。根據(jù)自我感覺來調(diào)解發(fā)聲狀態(tài)，即通過甲狀軟骨、早環(huán)軟骨和披裂肌肉的配合來調(diào)解聲帶的收放，從而調(diào)整音高和音色。3、雞尾酒會效應： 在嘈雜的聲場中，人可以把自己的聽力集中在某一個人的談話中，而把其他人的聲音都推

15、到背景雜聲中，此現(xiàn)象叫“雞尾酒會效應”。原理：人耳的選擇功能人耳通過兩耳拾取音源的距離差、時間差、頻率差就可以辨別出不同方位的聲音，以此調(diào)解聽覺神經(jīng)來選擇不同方位的聲源。應用：使用強指向性話筒在現(xiàn)場來同步錄音。 4、回音壁效應 ：在某一聲場中，視覺看不到聲源而聽覺卻能聽到聲音，這種現(xiàn)象就是聲波傳播的特殊反射作用的結果，被稱謂“回音壁效應”。應用：舞臺上方、側方、后方的聲音反射板即是利用這一原理把演員的聲音集中向直達聲弱的區(qū)域進行反射。5、哈斯效應： 一個聲場中的二個同頻聲源，在傳入人耳的時間差在50ms以內(nèi)時，人耳無法明顯辨別出它們的方位。那個聲源的聲音先入，那么人就感覺到聲音即由此方位傳來。

16、這種先入為主的聽覺特性叫哈斯效應?，F(xiàn)象一：兩側聲源A、B與人耳距離相同時，人們感覺聲音由前方來，俗稱“假立體聲”?，F(xiàn)象二：當距離A聲源略近時，實際應是A音大，B音小的兩個聲源，但人們往往只感覺到所有聲音均由A輸出，這種錯覺現(xiàn)象即是“哈斯效應”?，F(xiàn)象三：將近點A的聲音加以延時，使它遲于B聲源進入人耳，人們即感覺到所有聲音均由B聲源付出。應用：在劇場中為了彌補哈斯效應所產(chǎn)生的聽覺、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象，對頂部和側面揚聲器均作延時處理，使它們傳出的聲音與前方主揚聲器傳出的聲音同步到達人耳，使后排觀眾的視覺、聽覺協(xié)調(diào)統(tǒng)一。6、關于立體聲：造成立體聲的原因；構成立體聲的主要因素；第一要有立體聲音源；第二要有

17、立體聲聲場；第三是人耳的雙耳效應a、路程差：由于聲音傳遞到雙耳的路程不同造成b、時間差：由于路差使聲音到達雙耳的時間不同造成c、強弱差：由于路程差使先到聲音感覺強，后到的感覺弱d、頻率差：由于聲音的傳播特性決定，近耳聽到的高頻音多、低頻音少，遠耳聽到的高頻音少、低頻音多。定義：立體聲是指人感到聲源分布在空間的聲音，使聽到的聲音具有空間感、遠近感及監(jiān)場感環(huán)繞立體聲： 在立體聲聲場中，除聽者有身臨其境的感覺之外，還必須具有使聽音者被聲音包圍的效果，使聽者產(chǎn)生圍繞感和聲音似乎離開聽者擴散并再次反射回來的擴展感。 a、四聲道環(huán)繞立體聲（見圖）產(chǎn)生環(huán)繞立體聲需有不同方向的四個以上聲源，相對聽音者來講分為

18、前左、前右（主聲道）；后左、后右（環(huán)繞聲道）。將四只強指向性傳聲器擺放在演出中心部或靠近舞臺，拾取舞臺上聲源發(fā)出的四個不同方向的聲音，用聲道重放系統(tǒng)把四個揚聲器放在房間四角，產(chǎn)生環(huán)繞聲場。常見有超級VCD、CVD均屬此類。背板標有CH1CH4四路聲音輸出。 b、編碼式六聲道環(huán)繞： 與四聲道同理，將六個聲源經(jīng)編碼后用少量聲道輸出，經(jīng)解碼后，傳至六個（組）揚聲器。常見DVD即被使用杜比數(shù)字AC-3 （AC3）聲音壓編方式實現(xiàn)前左、前右、中置；左環(huán)、左環(huán)、超低音的六聲道輸出。因超低音通道僅用音頻全音域的十分之一，民用產(chǎn)品常稱之為5.1聲道。DVD機分外置和內(nèi)置AC3解碼器二種，外置的北板只有“L、R

19、”兩路輸出，需再接解碼器才能傳至揚聲器形成環(huán)繞立體聲。內(nèi)置解碼器機器，背板聲音輸出有CH1CH6六路，分別標明前左（L）、前右（R）、中置（C）、左環(huán)繞（SL）、右環(huán)繞（SR）和超低音（BASS），只需接上對應的揚聲器即可。 廳堂音響與室外擴聲 廳堂分類：以傳播語言為主的 如：報告廳、會議廳等；以傳播樂音為主的，如：音樂廳、歌劇院等。廳堂傳播聲音分類：一是聲源（包括人、樂器）發(fā)出的自然聲在廳堂內(nèi)的傳播。二是自然聲經(jīng)電聲系統(tǒng)加工處理后在廳堂內(nèi)的傳播。 一、廳堂內(nèi)的聲學現(xiàn)象1、聲反射：聲波在室內(nèi)傳播，除直達聲外，最常見的是反射聲。聲波入射到堅硬剛性平面，會產(chǎn)生全反射，當聲波的波長小于反射面的尺寸時

20、，入射角等于反射角，當反射面為凸面時散射聲波，當反射面為凹面時形成聲聚焦。（見圖） 2、聲吸收：聲波入射到任何媒質都會產(chǎn)生不同程度的聲能吸收，當遇到柔性、多孔、纖維等材料及人體時，會產(chǎn)生比較多的吸收。 吸收方式：其一用吸聲材料鋪敷在墻體表面，吸收入射波的部分聲能，其吸收聲量為表面積與吸聲材料的吸聲系數(shù)的乘積。其二：空間吸聲，采用穿孔板材（鋼、鋁、硬質紙條）做成各種形狀，內(nèi)部填充吸聲材料。懸吊在頂棚下面，單個吸聲體的吸聲量與其表面積，內(nèi)填充材料吸聲系數(shù)及懸吊高度有關。常見吸聲材料：a、多孔材料：指纖維板、礦棉、毛氈等，由無數(shù)相聯(lián)通的微孔構成的網(wǎng)狀物。當聲波進入微孔后經(jīng)與物質分子相碰撞而轉為熱能被

21、吸收。在施工時，如材料與墻體間保留間隙，形成空腔結構，則對低頻聲音的吸收效果極佳。b、板狀吸聲體：指不穿孔的板狀或薄膜吸聲體，依靠龍骨鋪在墻面，與墻面保留一定空隙，當聲波入射板面時會因撞擊產(chǎn)生振動而吸收部分入射聲能，在吸收中低頻聲音時效果較佳。吸聲材料的選擇：吸聲材料的選擇首先著眼點是改善廳堂的聲學環(huán)境，達到一定要求的聲學條件，使房間內(nèi)的反射與混響均勻。應注意：a、材料的吸聲系數(shù)b、材料的易燃性c、安裝的難易程度d、使用的耐久性e、厚度和重量（厚度影響房間體積）f、性能價格比3、混響：當聲源停止發(fā)音后，聲音在封閉空間發(fā)射延續(xù)的時間，叫混響?；祉憰r間過長使聽眾在聆聽聲音時感到聽不懂，從而降低了語

22、言的可懂性和清晰度?；祉憰r間太短，則聲音干澀，響度變?nèi)酢?各種廳堂的最佳混響時間 當室內(nèi)建聲條件不能實現(xiàn)最佳混響時間時，可用效果器加以輔助。 廳堂用途 混響時間（s） 廳堂用途 混響時間（s） 電影院 1.01.2 同期錄音 0.80.9 演講、戲劇 1.01.4 電視演播室 0.81.0 音樂廳 1.51.8 語言錄音 0.30.4 多功能廳 1.31.5 音樂錄音 0.6 二、廳堂的聲學要求 1、普通廳堂的聲學要求：廳堂內(nèi)各部位，尤其是離舞臺較遠的座位，應有足夠的響度，依據(jù)人的聽覺特性，聲音下限值應達到80dB。廳堂內(nèi)聲能應均勻的分布，并具有良好的傳輸頻率特性。廳堂內(nèi)應具有最佳的混響特性以

23、及恰如其分的回聲。使聲音清晰、可懂性強，充分表現(xiàn)樂曲的風格。廳堂內(nèi)不應出現(xiàn)長延遲反射聲，顫動回聲、聲聚集、聲失真、聲影等聲學缺陷。無嘯叫、聲反饋系數(shù)為零。聲反饋：以被放大并由揚聲器傳出的聲音，經(jīng)過不同途徑再次反饋給傳聲器，引起嘯叫的現(xiàn)象。廳堂內(nèi)各區(qū)域應排除和盡可能減少干擾聽覺和演出的噪聲或振動。2、音樂廳的音質要求：室內(nèi)聲學條件對樂隊演奏的音樂作品的藝術效果影響巨大，不同體裁、風格的音樂作品有著不同的音質。古典及“巴洛克”的音樂時段：十七十九世紀初的專業(yè)音樂創(chuàng)作代表：海頓、莫扎特、舒伯特、肖邦等作品為代表特點：理智和情感的高度統(tǒng)一。 深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術形式高度統(tǒng)一。要求：需要吸聲小的剛

24、性墻面；混響時間短的聲學環(huán)境，使之充滿聲音的親切感及良好的清晰度。交響樂、歌劇等。代表：瓦格納特點：交響樂浪漫樂章歌劇具有明顯的親切感和豐滿的音色。要求：吸聲較多、混響稍長的聲學環(huán)境，以展示其作品的莊嚴、恢宏之勢。 因此，在普通廳堂的聲學要求基礎上，音樂廳還要求：使聽眾聽到的聲音具有親切感。要使聲音中的中、高頻音色豐滿，以期達到活躍的氣氛，而低音要具有溫軟的音色。聲音具有良好的清晰度，能夠容易辨別一個樂隊各種類型的樂器在合奏時發(fā)出的聲音。對混響時間控制得當，實驗證明：樂聲要比語言需要較長的混響時間，不同體裁風格的作品混響時間又各不相同：巴洛克音樂：中、低頻、混響時間稍高于1秒古典及現(xiàn)代音樂1.

25、5秒浪漫音樂稍高于2秒多功能廳應在1.7秒聲學特性做到平衡，即樂隊中的各樂件及人聲之間響度均衡，以免產(chǎn)生掩蔽效應。噪聲的有效控制，尤其是在樂隊處于低響度的情況下。3、音樂廳的建筑格式體形：在聲源、空間和觀眾三者之間的傳播過程中有極大的影響，它是影響廳堂音質的重要因素之一。常見的有矩形、扇形和馬蹄形。（見圖） a、矩形優(yōu)點：可以利用廳內(nèi)平行墻面的側向聲反射。由于兩側空間距離較短，一次反射聲可在時間較短的情況下與直達聲音疊加，可實現(xiàn)聲音響度的加強。又可產(chǎn)生回聲，從而加強了音色的豐滿度，使廳內(nèi)的音質非常優(yōu)美。代表：1870年建成的維也納音樂廳（1680座）1951年建成的倫敦皇家音樂廳（3000座）

26、 b、扇形：聽眾靠近舞臺，直達聲強、清晰度高代表：巴黎音樂廳、荷蘭鹿特丹音樂廳缺點：后墻為弧形，類似凹面，易產(chǎn)生聲聚焦，會造成強回聲，需做吸音處理。 c、馬蹄形特點：沿大廳周圍增設幾層廂座，既可增加聽眾座席，又可充當吸聲體，縮短廳內(nèi)混響時間，適合歌劇院。代表：1778年建成的意大利米蘭歌劇院（2689座）1969年建成的渥太華國家藝術歌劇院（2300座） 舞臺a、有臺口舞臺：室內(nèi)劇院常用，觀眾有限，音質可控。b、半島形舞臺：室外演出常用，觀眾多，直達聲不足，使用電聲。c、島形舞臺：體育場館演出常用，四面觀眾，回聲重、清晰度差、演員背向觀眾欣賞質量差。4、廳堂聲學條件的實現(xiàn)廳堂的體形設計使聽眾盡

27、可能的靠近聲源以減少傳輸距離以帶挑臺的扇形設計為最佳。舞臺面提高，使聲源的位置隨之升高，使每一個聽眾都能聽到直達聲，有利于增加聲音響度。觀眾席地面應有適當坡度，使聲源發(fā)出的聲音不被前面觀眾擋住，同時可使聽眾獲得良好的垂直視線和拾取直達聲。頂棚吊一些面積大，全反射的反射板，使較遠的座位二次反射聲以增強聲音響度。室內(nèi)屋頂避免穹頂，以免產(chǎn)生聲聚集、回聲過重（廣州中山堂），而應作成有規(guī)律、有層次的凹凸平面。安裝電聲系統(tǒng)?；祉憰r間盡可能設計在整個音頻范圍內(nèi)的理想值。應盡量減少噪聲的影響。三、廳堂噪聲 1、危害與來源噪聲過大，會影響有用信號的聽聞條件，降低擴聲質量，破壞演出效果。來源一：室外噪聲空氣噪聲、

28、管道振動、環(huán)境噪聲來源二：室內(nèi)噪聲人走動、翻座椅、說話、咳嗽來源三：電路及電聲設備電聲系統(tǒng)中設備技術參數(shù)較低、設備漏電、接地不良、由供電系統(tǒng)引入電源噪聲、燈棚架漏電 2、噪聲的控制正確選址、遠離噪聲源。采用減震措施、減少振動噪聲。在入口和正廳間設計隔離空間和隔離門。墻壁采用隔聲量大的材料，且有一定厚度。空調(diào)系統(tǒng)應盡量使用中央空調(diào)，減少開啟次數(shù)，注意風向、風量控制。采用380V三項四線制供電，防止零線上有電流通過。設備間的信號線必須用平衡接法，且各設備金屬外殼實行“一點接地”。選用信噪比較高的設備，并在系統(tǒng)中插入噪聲門，以抑制電流噪聲和高頻噪聲。四、廳堂電擴聲1、必要性廳堂存在聲學缺陷：如混響長

29、，清晰度差或混響短，聲音干澀以及頻率傳輸不均勻等。為演出效果，需外配音樂。用電聲系統(tǒng)完成音響效果。配合電聲樂隊等現(xiàn)代電子樂器的使用。演唱會中，人聲低于伴奏，用電聲改善人聲與樂聲間的響度平衡。演員背向觀眾時，用話筒等設備拾取和提高聲音響度。滿足特殊效果需要激活氣氛，如“的廳”。 2、使用電聲的基本原則應保持音樂中基音和諧音之間的平衡，使各種樂器保持本身的音色，以及語言清晰不失真，可懂性高，因此系統(tǒng)的頻帶要寬。動態(tài)范圍足夠寬，使非常弱的聲音既能聽到，又不至使強聲造成失真。不能產(chǎn)生回聲以及反饋的干擾現(xiàn)象。不額外增加廳堂的噪聲。附加的再生混響要短。揚聲器安裝位置合適，使觀眾感覺到來自臺上的自然聲。一、

30、室外擴聲的基本任務 保證聽眾區(qū)有足夠的聲壓級；聲場不均勻性較?。槐M可能地避免因揚聲器采用分布或帶來的多重回聲感覺；防止聲反饋帶來的自振。1、最大重放聲壓級露天劇場：音樂擴聲90dB、語言7485dB、清晰度85dB公園、賓館背景音樂6570 dB展覽會 85 dB體育場 90 dB2、聽眾區(qū)的傳輸響應露天劇場音樂演出5010KHz語言1506000 Hz體育場1506000 Hz3、擴聲區(qū)內(nèi)的聲場不均勻度：510 dB4、多重回聲干擾：相鄰揚聲器的延時時差控制在50ms以內(nèi)。 二、室外擴聲系統(tǒng)的聲場 1、集中式揚聲器系統(tǒng)：是把音柱或多個音柱安放在舞臺兩側，面向觀眾輻射聲音，音柱間距應以3040

31、m為極值。2、分布式揚聲器系統(tǒng)：采用很多并有一定距離分布在不同區(qū)域的單個揚聲器組成，常用于酒店、商場等公共場所的背景音。背景音樂（Back Ground Music 簡寫B(tài)GM）。主要作用是掩蓋噪聲創(chuàng)造出一種輕松和諧的氣氛。特點：讓人意識不到聲源位置、音量適中、創(chuàng)造出輕松的音樂，揚聲器多在頂棚隱蔽吊裝。平均聲壓級最大6070dB，頻率范圍1006000Hz，響應平直。多采用單聲道重放音樂。為防止回聲要求相臨揚聲器之間的音量差要小。 傳聲器 一 傳聲器概況與工作原理 1、概況：傳聲器（Microphone）簡寫MIC又稱話筒，北方俗稱“麥克風”，南方俗稱“咪頭”或“咪”。在現(xiàn)代演出中適用最廣泛的

32、一種電聲器件，它的作用是把人聲和樂器聲不失真地轉換成電信號，送往調(diào)音臺或放大器和處理器，最后從揚聲器放出來。傳聲器是整個音響系統(tǒng)的第一環(huán)節(jié)，它的質量好壞和使用是否得當，對整個系統(tǒng)的電聲指標有著十分重要的影響。在整個音響系統(tǒng)各個組成部分的對比中，對音質影響最大的首先是揚聲器（包括音箱），它對音質質量的影響比重達到5060%，其次是傳聲器，占2030%，再次才是功率放大器，占1020%。自1876年，貝爾發(fā)明電話機以后，世界上誕生了話筒。話筒是音響系統(tǒng)中種類最多的一個單元。這是因為它要拾取的音源種類繁多。如人聲分語言和歌聲，歌聲中分美聲，民族、通俗、搖滾；音樂中有交響樂，爵士樂、民族音樂、戲曲音樂

33、；交響樂中又分弦樂部，木管聲部、銅管聲部及打擊樂器。各式各樣的音源都有自己不同的音色結構和特點，所以根本不可能只憑一種話筒把他們?nèi)叭〗鼇?。因此，就有了動圈式、電容式、鋁帶式、駐極體式、有線、無線、手持式、頭戴式、領夾式等等之分。2、優(yōu)秀話筒的標準及代表一只好的話筒應該具有很高的拾音技術參數(shù)指標，其頻率響應范圍應很寬，靈敏度高、失真度小，瞬態(tài)特性好，對音樂中不同頻率聲波的拾取幅度應平穩(wěn)，均衡，等效噪聲控制在16db以內(nèi)。世界上話筒生產(chǎn)技術一流的國家是德國、奧地利、美國，其次是日本。德國 紐曼 U系列 優(yōu)點：全天候話筒，可在高溫、低溫、高濕度、低濕度環(huán)境下正常運做。俗稱“世界話筒之王”。德國 森

34、海塞爾 MD系列。適合：錄音棚中樂隊樂器拾音。奧地利 AKG D系列。動圈話筒。適合：人聲、木管、銅管； C系列。電容話筒，適合：弦樂器。美國 EV N/D系列 。 動圈，適合：人聲，強聲壓級樂器 镲等。美國 舒爾 SM系列、Beta系列。適合：現(xiàn)代音樂演唱。日本 鐵三角 駐極體話筒。適合：中音頻聲音拾取，如中高 音的木管、銅器、打擊樂器，長笛、雙簧管等。3、話筒的工作原理話筒是將聲波轉換成電信號的電聲樂器。（如圖）動圈式話筒是依據(jù)電磁感應原理制成的，接受聲波的膜片發(fā)生受迫振動，帶動處于恒定磁場內(nèi)的線圈，從而產(chǎn)生交變的感應電動勢，形成變化著的電信號。電容話筒是依據(jù)接收聲波的膜片構成電容，受迫振

35、動后，其電容量發(fā)生變化從而產(chǎn)生交變電壓，形成變化著的電信號。二、傳聲器的分類與特性 傳聲器的分類方法有許多種，有按產(chǎn)生電壓的方式來分（恒速式、恒幅式）；有按輸出阻抗來分（高阻式2050K 、低阻式150200 ）；有按聲波作用力來分（壓強式、壓差式）。 1、舞臺表演常用的分類方法： 以不同的使用功能來劃分：接觸式話筒：直接貼在樂器共振體上的話筒，低頻音靠固體傳導振動，高頻靠空氣傳導，用于弦樂器和弱功率樂器，如吉他、提琴等。頸掛式話筒：用絲帶掛在脖子上的一種小型話筒，多為動圈式，常用于活動聲源中的語言使用，如展覽會解說等?？ㄊ皆捦玻撼嚯x電容話筒，主要用在提琴上。 以指向性來分：話筒拾取音源方

36、向的覆蓋空間可以分成圓形、心形、超心形，雙指向和強指向。（如圖）圓形：為樂隊拾音用。心形、超心形：為語言、歌聲拾音用。雙指向形：錄音棚等。強指向形：拾取一定方向的音源，而將環(huán)境噪聲排斥在拾取空間之外，新聞采訪常用。 按工作原理來分：動圈式：膜片受聲波沖擊、帶動線圈在磁場中運動產(chǎn)生電流輸出。優(yōu)點：耐用，音色豐滿。缺點：近講效應。（近講效應：話筒離音源越近，拾取的音量就越大，反之越小，動圈式話筒與口形接近，其音量提升的同時低頻成份也隨之大大提高。調(diào)音臺低切功能）。鋁帶式：采用一根很輕的波紋形鋁合金金屬帶，懸于磁場，在兩磁極之間，聲波使金屬帶震動，做切割磁力線運動而產(chǎn)生電流輸出。優(yōu)點：阻抗低，聲音清

37、晰高。缺點：怕風，只限室內(nèi)使用。電容式：由膜片和在其后的固定極板構成一個電容器，膜片受振引起電容器的容量發(fā)生變化，產(chǎn)生輸出電壓。優(yōu)點：運動性好，瞬態(tài)特性好，頻率響應很寬。缺點：需外供電源。駐極體式：采用聚脂薄膜貼在振動面，拾取直達生，減少反射聲，增加保真度，用于會議、大提琴、鋼琴。立體聲話筒：內(nèi)有多個拾音單元，錄音專用。壓力區(qū)式：（PZM 界面）：話筒膜片貼在震動面，拾取直達聲，減少反射聲，增加保真度，用于會議、大提琴、鋼琴。 按外觀形成分：有線：手持式、界面式 鵝頸式、 無線：手持式、 領夾式、 頭帶式。 2、無線話筒 無線話筒工作原理（如下圖）：用話筒音頭將聲音的聲波轉制成音頻信號，以調(diào)頻

38、的方式調(diào)制成一個超高頻信號，并通過天線向空間發(fā)射出去。接收時，采用一個調(diào)頻接收機，用天線接收載波信號并經(jīng)過高放、解調(diào)、中放、比例鑒頻、前置級、放大級，最后輸出一個音頻信號。1聲源 2話筒音頭 3領夾 4發(fā)射器 5接收器 6電源 7調(diào)音臺 無線話筒的特點： 優(yōu)點： A：不使用傳送電纜，設施簡單省事，解脫了話筒線對演員的束縛。B：特別適用于移動聲源，如講課、歌手、歌劇、話劇。C：在畫面轉播時，可以把話筒架，線纜等多余物件去除。D：話筒頭與口形很接近，拾取的都是絕對的直達聲，有很高是清晰度。歌聲的始振狀態(tài)，弱聲演唱、吐字、齒音、氣息等表達都很細膩，具有明顯的真實感，臨場感和親切感。 缺點：A：由于它

39、是射頻傳送，保密性差，同時也易引進外來干擾信號。并對其他設備產(chǎn)生干擾。B：有信號失落現(xiàn)象（掉頻），既發(fā)射器與接收機位置發(fā)生變化時，會出現(xiàn)信號跌落，音質變劣，甚至無法接受的現(xiàn)象。 無線話筒的技術要求： A音色：要有足夠的頻率響應，音質與有線話筒不應有太大差異。B穩(wěn)定性：要有可靠的接收功能，不可漂移。C抗干擾性和適應性：抗空間其他電源和各種干擾和噪聲。D發(fā)射機：體積要小，易于配戴。E有足夠的動態(tài)范圍：在大信號時保證不失真。 (4)無線話筒使用注意事項： ：無線話筒的頻率應盡量選擇甚高頻和超高頻，接收機的天線盡量與發(fā)射機近一些。：其間最好沒有障礙物，尤其要避開燈架、通風管道等金屬框架。否則信號會被吸

40、收掉或引起超短波的反射，使接收機上的天線感應場強下降，噪聲增長。：發(fā)射機天線一定要順著人體垂直于地面。：所有發(fā)射機天線不能與外殼相碰，否則會發(fā)出“喀喀”聲。：避開死點 ：無線話筒在舞臺上有時會聽到“沙沙”聲 ，拾音消失，這就要求在演出前找出死點 ，并記錄。：調(diào)態(tài)天線的角度與方向，避開死點 。：選用無線話筒時，發(fā)射功率盡量大些。（50mw）。：同時使用無線話筒不易過多，一般不超過四只，以免相互擾頻。：使用時注意調(diào)整嘴與話筒間的距離，以保證語言、歌聲清晰、動聽而有不模糊。 三、傳聲器的選擇與使用 1、根據(jù)用途來選擇：一般廳堂擴聲或錄音可使用國產(chǎn)的動圈或電容話筒，專業(yè)錄音或舞臺演出請使用高檔些的專業(yè)

41、話筒；充分考慮拾音環(huán)境，室外有噪聲干擾，室內(nèi)有反射聲和混合聲，舞臺擴音有聲反饋，所以要視環(huán)境情況選擇不同指向性的話筒，移動聲源選擇無線話筒，音樂多用電容話筒，語言節(jié)目選用動圈話筒，管樂器選用聲音響亮、高音清晰的話筒，弦樂器選用頻響帶寬，高音纖細，低音豐富的話筒，打擊樂器選用靈敏度高，低音少的傳聲器。 不同用途的話筒選擇 場所 內(nèi)容 拾音要求 適合的話筒 一般室內(nèi) 講話、唱歌 清晰、明亮、近距離拾音 一般動圈或駐極體話筒 座談會 講話、唱歌 一支或多只話筒，要求清晰中距離拾音 同上 禮堂 講話、氣氛 講話聲清晰、防止聲反饋 有指向性電容話筒 劇場 對白、唱歌 全景拾音近景拾音，清晰明亮 高級動圈

42、或電容、手持 室外 講話 錄音或擴音排除噪聲，提高質量 強指向性或佩帶式話筒 演奏廳 樂器獨奏 音色豐富、適當混響、防止聲反饋 高級單指向，多只動圈或電容 錄音棚 對白或音樂 錄對白要求聲音清晰、明亮，錄音樂要求有層次 使用高級動圈或電容，單指向性話筒多只 3、話筒的附件選用（如圖）： 接插頭、配線：阻抗低、屏蔽 好、焊點正確 牢固。 支架、立架、減震架：堅固、 牢靠、靈活、抗震 防風罩：室外防水，室內(nèi)近距離拾音時防止聲源氣流對振膜的瞬間強氣流沖擊 防雨罩：室外雨雪天使用。 調(diào)音臺一、調(diào)音臺的種類和基本功能：調(diào)音臺自八十年代進入中國以來，經(jīng)過二十年的發(fā)展普及，已廣泛進入到各個文化活動場所調(diào)音臺

43、是錄音、放音、擴音的重要音響設備，利用調(diào)音臺對來自話筒或其他信號源設備的聲音信號進行技術加工和藝術處理，然后饋送給錄音機或其他擴音設備。實際上它是多路的前置放大器和信號處理設備的有機結合，被譽為音響系統(tǒng)的“心臟”。 1、種類：便攜式調(diào)音臺：有26個通路，臺上裝有簡單的高低音補償器，有輸入、輸出、混合電路，多用于現(xiàn)場擴音或錄音。優(yōu)點：便于攜帶，操作簡便。半移動式調(diào)音臺：有412個通路，裝有高、中、低音補償器，高低通濾波器及自動音量控制，輸出電路為雙聲道，多用于語言錄音和一般性非專業(yè)文化活動。固定式調(diào)音臺：大型有2432個通路，中型有1224個通路，功能齊全，附有混響器、壓限器等信號處理設備，既可

44、錄音樂，又可進行混合錄音，多聲道輸出，在大型劇院和專業(yè)音樂廳常用。2、基本功能： 放大：從話筒、卡座，CD機等信號源送來的信號，電平很小，必須經(jīng)過放大，在放大過程中又必須調(diào)節(jié)、平衡，最后送達錄音機或經(jīng)功放送到揚聲器輸出?；旌希核穆贰寺坊驇资返墓?jié)目源信號，可能同時輸入到調(diào)音臺來，進行技術上的加工和藝術上的處理，然后混合成一路（單聲道）或兩路或四路立體聲輸入，這是調(diào)音臺最基本功能，所以它也叫混音臺。分配：聲頻信號輸入調(diào)音臺后，不單純放大為主輸出信號，其中，為了各種需要，還要將信號分配給多個電路或設備。如輔助輸出（AUX OUT）,錄音輸出（REC OUT），監(jiān)聽輸出（MON OUT）,檢聽或獨

45、聽輸出（CUE、SOLO、PEL）等。音量控制：調(diào)音臺的音量控制，通常用推拉式電位器成為衰減器（Fader）。包括各輸入單元的“通道衰減器”和總回路的“主衰減器”。均衡（EQ）:即高低音調(diào)節(jié)。調(diào)音臺依檔次不同而設有兩段、三段至七段均衡器，同時又分為通道均衡器和主均衡器等。聲像方位（PAN）:兩路或四路主輸出的調(diào)音臺都沒有“聲像方位電位器”。用于拾取、錄制立體聲節(jié)目，按照聲源方位或樂曲藝術的要求而分配“聲像方位”。監(jiān)聽或檢測：一般調(diào)音臺都設置耳機插孔，用耳機來監(jiān)聽，或外接監(jiān)聽功放，用揚聲器監(jiān)聽，臺面通常還沒有指針式或發(fā)光管式音量表，以便協(xié)同聽覺的監(jiān)聽，以視覺對電平信號進行監(jiān)測。 二、調(diào)音臺的結構

46、特點： 調(diào)音臺的前端與面板，有若干個插口，開關與旋鈕，使人感到眼花繚亂，十分復雜，但若把它們按工作性質來劃區(qū)分割則簡單許多。 1、通道輸入系統(tǒng)調(diào)音臺的輸入通路，依據(jù)用途和使用環(huán)境多少不等，分別有4路、8路、16路、32路等等，其中每一路都有單獨的輸入接口，增益控制，頻率均衡，電平控制等單元組件，在調(diào)音臺的前端一般有三個信號輸出插口，用以連接話筒、卡座、CD等信號源設備。分別為卡儂式麥克插口，直插式麥克插口和線路輸入插口（連接CD等）。另外還設有幻像供電開關，使用電容式話筒時需打開，但使用不平衡信號源時則不能打開。2、增益控制系統(tǒng)使用于調(diào)整輸入信號電平大小的，以保證其電壓不超出動態(tài)范圍，并有過載

47、指示燈顯示。此系統(tǒng)包括兩個組成部分：一是PAD定值衰減鍵，在使用高靈敏度傳聲器或拾取聲級高的聲源時，要按下此鍵，輸入電平將自動衰減（衰減值為面板上額定數(shù)值）。二是GAIN增益旋鈕，該鈕可連續(xù)調(diào)整至多個不同位置，使輸入電平的輸入量依據(jù)現(xiàn)場需要進行調(diào)整。3、均衡器系統(tǒng)（EQ）主要用于音質修飾補償，對聲音頻譜在額定區(qū)域內(nèi)進行提升或衰減。在修飾補償前應接通EQ開關，將旋鈕置于中間位置，依據(jù)節(jié)目需要對送入信號的高（HIGH）、中（MID）和低（LOW）三個頻率進行提升（向右）或衰減（相左）。4、音量控制系統(tǒng)音量控制器是調(diào)整各路信號電平大小，并進行音量平衡的附件?，F(xiàn)在常用的是推拉電位器式，俗稱“推子”。主

48、要作用是調(diào)整本路信號電平進入到混合電路中的大小比例。在推子上端一般設有通道按鍵，其作用類似在分路和總錄之間設置的一扇門，只有打開此鍵分路的電平信號才能進入混合電路?？傒敵鐾谱咏锌偮匪p器，其作用是為了控制混合信號的輸出電平使它不超過最佳線性范圍。 5、聲像移位器（PAN）也稱全景電位器，是用來控制聲音的空間特性的。電位器調(diào)到中心位置時，左右聲道電平輸出量相同，當調(diào)節(jié)到一端時，一個聲道的電平達到最大，而另一個聲道電平則為零，兩路電平的改變是逐漸而連續(xù)的。6、監(jiān)聽音量控制系統(tǒng)（MONE）分為通路音量監(jiān)聽和總路音量監(jiān)聽控制。它是為了單獨監(jiān)聽每一通道信號或總輸出信號而設置。例如在舞臺上同時有多支話筒在

49、使用，調(diào)音時需隨時了解每一個話筒的工作情況和總輸出的效果，則需用此系統(tǒng)。7、輔助發(fā)送系統(tǒng)（AUX OUT）實際上是一個附加的混合系統(tǒng)，它獨立與主輔出之外，輔助發(fā)送的路數(shù)及結構決定于調(diào)音臺的功能每個發(fā)送控制的信號饋送到輔助混合母線上，然后送出調(diào)音臺，主要作用是為演員提供舞臺監(jiān)聽或耳機監(jiān)聽，或提供信號給錄音機做同步錄音使用。 8、信號監(jiān)聽系統(tǒng)調(diào)音臺上的信號監(jiān)視組件有音量表和峰值表以及發(fā)光二級管，現(xiàn)在多由光柱和發(fā)光二級管組成，利用這類器件表示聲音信號的大小，動態(tài)的變化以及各通路的混合比例，當信號監(jiān)視系統(tǒng)的紅燈亮時，表示該路信號還差3dB到達超負荷的狀態(tài)，此時應注意該路信號的衰減。9、輸出總路控制系統(tǒng)

50、通常是將各通路和輔助輸入的聲音信號，送到總輸出混合母線，混合成完整的節(jié)目信號，再經(jīng)過推子的調(diào)整，傳送給功率放大率，由揚聲器傳出。 三、調(diào)音臺面板各鍵的使用： 1、前端部分（輸入接口）：見圖 IN PUT A（輸入A）：用于平衡式（卡儂頭）話筒輸入。 IN PUT B （輸入B）：用于非平衡式（直插頭）話筒輸入，使用此接口時，48V幻像電源不可處于開啟狀態(tài)，且不能與平衡式接口同時使用。 IN SERT I/0：線路輸入接口，用語外接CD機等音源。 PHANTOM（+48V）開關：幻像電源開關，為電容話筒提供48V直流電壓。ON為開啟。OFF為閉合狀態(tài)。 IN PUT （L/R）：立體聲輸入接口，

51、若做單聲道輸入使用時，只接“L”接口。 2、前控制面板（見面） -26dB緩沖開關：按下時，使輸入信號衰減26dBGAIN:增益控制旋鈕，用來調(diào)整輸入信號的大?。合辔晦D換開關，按下時表示相位反向 80：高通低切開關，按下時表示80Hz以下的低頻無法通過。PEAK:峰值指示燈，亮時表示輸入信號過大，接近符合峰值；HIGHLOW:交頻、中頻、低頻音質補償按鈕。EQ:補償器開關。按下時，高通濾波器同時被打開。M1-M4:本路提供給輔助輸出1-4路的信號量化旋鈕。 ON:向M1-M4提供信號的開關，（按下為開）。M5-M10:同hPRE:前置衰減開關。向M5-M10輔助輸出提供信號的開關。按下時，表示

52、提供給輔助輸出的是本路未被混合的信號（俗稱推子前），彈起時，表示提供的是混合信號（俗稱推子后）。PAN:設定本路信號相位的開關。常用來確定左右聲道的分路輸入。ST:向主輸出提供立體聲信號的開關ON:連接本通路與主輸出母線的開關PFL:設定本通道向監(jiān)聽耳機提供信號的開關系統(tǒng)衰減器：又稱分路推子?？刂票韭吠ǖ垒敵鲂盘柎笮?3、輔助輸出控制系統(tǒng)可變/固定選擇臺（如圖）VARIABLE/FIX鍵：轉換從各輸入通道到M1-M4的輸送電平可變或固定。當FIX接通時，有各通道送達M1-M4的電平信號是固定的，此時，各獨立通道中的M1-M4旋鈕的音量調(diào)節(jié)功能無效。M1-M10（如圖）：輔助輸出通道，各鍵功能同

53、前面板。 四、使用調(diào)音臺的注意事項 1、熟悉掌握面板上眼花繚亂的旋鈕，開關以及插口功能。2、熟悉擴聲系統(tǒng)中所使用設備及演出環(huán)境。例如：使用電容話筒需開啟幻像供電，以向電容話筒提直流電壓。對一個點聲源采用多個話筒拾音，需要考慮相位開關的使用。話筒線過長，傳到調(diào)音臺的聲信號高頻損失過大，就需要提升EQ的高頻補償。 3.熟悉演出節(jié)目的內(nèi)容和變化，當樂曲出現(xiàn)瞬間高潮時就要適當減小音量。 4.通道輸入接口路的正確使用，對聲源的輸入類型（平衡/非平衡），輸入電平（MIC/Line），單/雙聲道應有的準確接駁。5。調(diào)音臺與外圍設備的連接應正確并匹配。 功率放大器 功率放大器（簡稱“功放”）是音響系統(tǒng)的一個重

54、要單元。它要將從調(diào)音臺輸出的音頻信號經(jīng)過壓限器，均衡器、激勵器進行加工處理，最后將這個音頻信號的能量進行放大后來推動音箱，把聲音送入聲場。 一：功率放大器的分類 1、按照功放與音箱的配接方式來分：定壓式功放、定阻式功放。 A、定壓式功放：為了進行遠距離傳輸音頻信號，減少在傳輸線的能量損耗，以較高的電壓形式傳送功率信號。一般有75V、120V、240V等不同的電壓輸出端子提供使用者選擇。使用定壓式功放要求在功放和揚聲器之間加裝線間變壓器以進行阻抗的匹配，使用多只揚聲器時，其功率總和不得超過功放的額定功率，且傳輸線直徑不能過小。B、定阻式功放：即功放以固定阻抗形式輸出音頻信號，要求音箱必須按規(guī)定的

55、阻抗進行匹配，才能得到額定功率的分配。 2、按功放使用的元件來分：電子管式、晶體管式、集成電路式。 A、電子管功放：以電子管作為功率放大的主件。（70年代前使用）。優(yōu)點：音色柔和，富有彈性，空間感強。缺點：體積大、笨重、功率小，耗能多，工作時需預熱和散熱。B、晶體管功放：體積小，功率大，耗能低，技術指標高，具有良好的瞬間特性。C、集成電路功放：噪聲小，動態(tài)范圍大，無需保護。 二、功放的性能指標 1、輸出功率：是功放送給揚聲器的電功率，它包括： A、額定功率：指在不失真的前提下，功放的最大輸出功率。B、最大輸出功率：不考慮失真的大小，將功放音量開到最大，此時它所提供的電功率。C、音樂輸出功率：在

56、輸出不失真的情況下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。D、峰值音樂輸出功率：不考慮失真的大小，功放所能提供的最大音樂功率。 2、頻率響應：指在指定頻帶內(nèi)各頻率成分的增益特性，即不允許產(chǎn)生高（低）頻音的增益不平均的情況，高質量的功放的頻率響應在2020KHz內(nèi)，不平均度應保持在（正負）0.5dB以內(nèi)。 3、非線性失真：包括總諧波失真和互調(diào)失真，專業(yè)功放的總諧波失真要在0.1%以下，互調(diào)失真在0.02%以下。 4、噪聲與信噪比：噪聲指功放輸入端不加任何信號時，作為負載的揚聲器所發(fā)出的聲音（來自內(nèi)部電路），信噪比指功放輸出的有用信號與噪聲之比，專業(yè)功放的信噪比值應大于100dB。 5、阻尼系數(shù)：指揚

57、聲器阻抗與功放輸出阻抗的比值，該系數(shù)的大小會影響重放音質，通常阻尼系數(shù)大，表明功放的輸出內(nèi)阻很低。6、動態(tài)特性：指瞬態(tài)響應。如打擊樂器、彈奏樂器等發(fā)出猝發(fā)聲脈沖信號時，若功放的瞬態(tài)響應性差就跟不上這些瞬態(tài)信號的變化，從而產(chǎn)生失真。 三、功放的匹配與選擇 1、功放與音箱的匹配A、音箱功率等于功放的額定功率（即等功率匹配）在電子管功放常用。B、音箱功率大于功放功率，俗稱“小馬拉大車”，僅限家庭用。C、功放功率大于音響功率，在專業(yè)音響系統(tǒng)中常用。因為功放有一定的功率儲備，減少了機器的本底固有噪聲和失真度，使聲音質量得到提高，因為大功率易燒壞音箱的高音單元，所以必須有專業(yè)人士進行操作，常規(guī)情況下，專業(yè)

58、功放的功率比音箱功率大2/3既可。 1、 如何選擇功率放大器A、根據(jù)廳堂的性質，環(huán)境和用途來選擇不同類型的功放舞廳、DISCO廳選擇大功率功放專業(yè)使用選擇頻率響應范圍寬，失真度小，信噪比大，音色優(yōu)美的功放。KTV選用小功率，多功能的功放。B、根據(jù)音頻信號傳輸距離來選擇 多功能廳的會議系統(tǒng)采用遠距離分散式揚聲器系統(tǒng)，需要選用定壓式功放。 歌舞廳、劇院主音箱系統(tǒng)選擇定阻式功放。C、根據(jù)音箱功率選擇功放，功放功率大于音箱功率2/3。 四、功放的使用 1、專業(yè)功放一般只有開關、旋鈕和指示燈三部分。開關使用時應注意開機時應是整個擴聲系統(tǒng)最后一個開啟；關機時，應最先關閉。衰減器旋鈕（也叫音量鈕）：旋至最左

59、邊時，進入功放的輸入信號為零，變壓器無輸出。旋至最右邊時，進入功放的輸入信號最大，變壓器輸出也最大。指示燈一般分為峰值燈和過載削波燈。2、功放在長時間工作后，搬運及安放時注意免受振動和撞擊，與音箱連接時注意極性正確接駁。3、在固定系統(tǒng)中，功放輸出音量一經(jīng)確定，一般不需要隨意調(diào)整。 揚聲器（音箱） 揚聲器俗稱喇叭，它作為高保真放聲系統(tǒng)的最后一個環(huán)節(jié)，其任務是把功率放大器輸出的信號能量不失真地轉變?yōu)榭諝庹駝拥穆暷?。通常把揚聲器，音箱和分頻器三者的組合稱為“揚聲器系統(tǒng)”。一、揚聲器的種類結構 1、按聲波輻射方向分：直射式（紙盆揚聲器）、反射式（號筒揚聲器）。2、按換能原理來分：電動式、電容式、電壓式

60、、電磁式。 1、按頻率特性來分：低音、中音、高音和全音域揚聲器。A、高音揚聲器：僅為重放音頻中高頻成分而設計的揚聲器單元。通常采用口徑較小的揚聲器。B、中音揚聲器：適用頻域在500Hz5KHz中頻音發(fā)音的號筒型或錐型揚聲器。C、低音揚聲器：專為重放500Hz以下低音信號而設計的揚聲器單元。低音通常分為中低音頻段（100500Hz）；低音頻段（40150Hz）；超低音頻段（2050Hz）。D、全音域揚聲器：指一個揚聲器單元能重放全音域的聲音，此類揚聲器一般頻率范圍控制在中低音至高音范圍，低音頻的下限大于100Hz，常使用在電視機，錄音機等民用產(chǎn)品中。4、按用途來分： A、監(jiān)聽揚聲器：供調(diào)音人員來