淺談揉弦在二胡演奏中的重要性

1、淺談揉弦在二胡演奏中的重要性二胡揉弦的重要性一、揉弦的演奏方法揉弦首先要有一個正確的姿勢，即大臂、小臂、手腕要保持自然協(xié)調(diào)、基本平直統(tǒng)一，大臂與側(cè)胸形成45度角為宜，左手放松為半握拳狀，拇指與食指間的虎口處自然松弛，不能過緊的夾住琴桿。其次，以左手手指的第三關(guān)節(jié)與手掌上下波動而產(chǎn)生音波，這種音波是自然穩(wěn)定的，練習(xí)時一般偏重于向下的力，對彈上來的力量有所忽略，其實，由于向下的力量而產(chǎn)生的同上反作用力，使手指自然彈起，這種彈上來的幅度越高，音波就越大，反之就越小?？偟膩碚f力發(fā)于大臂，所有動作、用力大小都直接受用于大臂的控制，手指力量與大臂力量想通，使整個胳膊的動作自然貫通。二、揉弦的種類揉弦的種類

2、繁多，分為滾揉、壓揉、滑揉、摳揉、遲到揉、快揉、慢揉以及靜止揉等。正確的選擇和運用可使演奏產(chǎn)生巨大效果。.滾揉：凡是利用琴弦長度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦。如果說快弓是剛性的，揉弦就是柔性的，只有放松才能體現(xiàn)柔和。其中滾揉是所有揉弦種類的基礎(chǔ)，保持正確的手型是揉弦的關(guān)鍵，完全放松的持弓，肘部自然下沉，手腕平直，大拇指自然向上，其余手指自然彎曲，使手掌空心，像空握一個雞蛋狀態(tài)。而手掌運動時有兩個支撐點：一個是手腕，一個是虎口。開始揉弦時，以手掌的上下擺動，帶動手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運動，使指尖在音位上均勻的滾動，從而改變弦長產(chǎn)生音波。揉弦時大拇指不要加力彎曲，某一指揉弦時，其他手指一

3、律放松，始終保持松弛狀態(tài)，滾揉又稱腕揉，它吸取了西洋小提琴的揉弦方法，而又區(qū)別于小提琴上的揉弦，是二胡演奏技術(shù)上的一個發(fā)展。.壓揉：這是一種復(fù)合揉弦法，既揉又壓，也就是說，既改變弦的長短，也改變弦的張力，以改變琴弦的張力為主，對琴弦產(chǎn)生很大的壓力。這種揉弦的方法區(qū)別于滾揉和小提琴的揉弦，富有我國民族特色和地方風(fēng)格。它利用二胡無指板的特性，在琴弦上壓顫出一種音高偏離的音波效果。壓揉是以改變琴弦的張力為主，改變琴弦的長短為輔，以手腕的屈伸動作為主，從而加強手指對弦的壓力，手指與弦的角度大于45度，按弦的基點應(yīng)低于所要的音，以便在壓弦時使音波趨于平衡。這種揉弦所發(fā)出的聲音急促、有力，它常用在情緒較激

4、動之處。.滑揉：這種揉弦方法本是從四胡和墜胡中吸取而來，一般多用于具有某種地方風(fēng)格的曲調(diào)或模仿戲曲的唱腔。此種揉弦方法是在基本的揉法上，使虎口更加松弛，大臂自然抬起呈大半圓弧，在上臂和手腕的帶動下，手指在琴弦上有規(guī)律的上下滑動，滑動時手指要稍浮一些，手腕幾乎不動?；喾譃榇蟆⑿』鄡煞N，大滑揉時需將手臂稍稍抬高，使手腕懸空，虎口放松，以手臂大幅度的上下擺動來帶動左手在琴桿上作整體滑動，因此，大滑揉又稱懸腕滑揉。小滑揉則是以指尖，甚至可以用指甲觸弦，手指關(guān)節(jié)彎曲，但不作屈伸運動，隨著手掌上下擺動時，手指也隨之以音準(zhǔn)基線為準(zhǔn)上下滑動，發(fā)出略高或低的音。.摳揉：摳揉和壓揉實際上是同一種技法的兩種稱謂

5、，均屬張力揉弦，利用手指的握力作用，很均勻的使琴弦產(chǎn)生一緊一松的張力變化，此種揉弦是以掌指關(guān)節(jié)為圓心，以手指的按點到圓心的垂直距離為半徑進行顫指揉弦，其發(fā)音較為緊張，類似于哭泣，因此常用于情緒悲痛的樂曲。.遲到揉弦：這是一種揉與不揉相結(jié)合的揉弦技法，它常用于較慢樂曲的長音上，對表達(dá)樂曲的哀訴、悲憤之情起了積極作用。.快揉：快揉也稱為“顫指”，是指按弦手指在琴弦上作一壓一松的勻速顫動，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動。.慢揉：慢揉又稱“呤揉”手指觸弦時，以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動，扇動速度不如快揉，但幅度比快揉大，此種揉弦不但改變了琴弦的張力，而且還改變了琴弦的長度，發(fā)出的聲音猶如

6、呤哦呤嘆。.靜止揉：顧名思義就是不揉弦，恰當(dāng)?shù)撵o止揉，對于豐富樂曲的表現(xiàn)，增加色彩和感染力都能起到很大的作用，它是揉與不揉，動與靜的完美體現(xiàn)，熟練的掌握各種揉弦技法，才能體會到不揉弦的妙處。靜止揉并不是什么高難技巧，掌握的好壞完全取決于演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)和對樂曲審美趣味的高低。三、揉弦時需注意的問題練習(xí)揉弦時最好從最基本的滾揉開始著手，在此基礎(chǔ)上逐漸對其它揉弦進行訓(xùn)練。揉弦時首先要讓虎口保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會影響手指、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活性，其次，指肚往下旋轉(zhuǎn)時要適當(dāng)?shù)募又赜|弦力度，往上翻動時則應(yīng)適當(dāng)?shù)臏p輕觸弦力度，這樣琴弦張力的起伏和長度的變化才能相對應(yīng)，如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦

7、效果就會模糊不清，反而費力不討好。那又該如何在揉弦中使腕關(guān)節(jié)和指關(guān)節(jié)保持靈活放松的狀態(tài)呢？只有加強練習(xí)，一個最為便捷的方法就是把自己的右手腕當(dāng)作“琴桿”，左手手指依次在上面留心練習(xí)“探弦”久而久之，養(yǎng)成一種本能的“定型”動作。四、揉弦的獨創(chuàng)性和重要性揉弦對演奏者來說，是一種很重要的技巧，它以多樣的方法從而表現(xiàn)多種內(nèi)容和風(fēng)格的樂曲，因此，不同樂曲就有了不同種類的揉弦，揉弦的應(yīng)用使不同演奏者具有不用的特征，它就像每個人的嗓音具有不同的頻率一樣，可以不見其人，只聞其聲便知是某人在奏琴。二胡揉弦在某種程度上是屬于個人的音樂個性范疇，純粹的模仿絕不會造就出偉大的藝術(shù)家，只有善于學(xué)習(xí)的人才能善于創(chuàng)造，學(xué)習(xí)是創(chuàng)造的基礎(chǔ)，在對同一首樂曲進行加工處理時，每個演奏者