百花深處影視視聽(tīng)語(yǔ)言分析

1、3影視視聽(tīng)語(yǔ)言期中作業(yè)”王勇俊 學(xué)號(hào)：班級(jí)：10級(jí)戲文四班TEL:指導(dǎo)老師：高冠林注：本幻燈片須全屏觀看舄百花深處視聽(tīng)語(yǔ)哲分析、故事名稱(chēng)、導(dǎo)法、內(nèi)蒙、最別運(yùn)用特點(diǎn)三、儻頭運(yùn)動(dòng)北點(diǎn) S,光線運(yùn)用特點(diǎn) 五，色彩運(yùn)用特支 六，構(gòu)田特點(diǎn)七，招援角度人、碼及手段一、故事名稱(chēng).導(dǎo)演內(nèi)農(nóng)故事名稱(chēng)（名字由來(lái)）：百花深處胡同位于西城區(qū)東北部，臨近:街，被視為北京最有春意和詩(shī)意 萬(wàn)歷年間曾有張姓夫婦在此以種 積蓄，便開(kāi)始在巴中大巴牙譽(yù)忙后來(lái)直樹(shù)木了假山、水池、甬路、草閣 茅亭等景致使這二缸1 帶的景色越來(lái)越美，對(duì)稱(chēng)J花園子” 強(qiáng)到春天，4 百花盛開(kāi)，香風(fēng)撲面，游）侄此,頓慰心后申梏.清乾隆年間此處成為專(zhuān)門(mén)種植花卉

2、的場(chǎng)麻，稱(chēng)j蘆V局胡同 O后亡字?jǐn)?shù)過(guò)多，叫著不順口兒L 公相算有意陳凱歌：中國(guó)著名導(dǎo)演，福建 長(zhǎng)樂(lè)人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院 導(dǎo)演系。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過(guò)黃土地“ ”一二一，二、梅蘭芳 等至部經(jīng)典祚品。至今仍為的華人導(dǎo)演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上獲得終 就獎(jiǎng)。盟:44 I的思維表達(dá)著自己一貫的創(chuàng)作理念。而百花深處也在一 短短的十分鐘里表現(xiàn)了虛與實(shí)的交錯(cuò)、歷史與現(xiàn)實(shí)的傳承4 、以及對(duì)于過(guò)往細(xì)膩而繁雜的懷戀。影片內(nèi)參：表面上看，百花深處講述的是一個(gè)荒誕不經(jīng)的滑稽故事。一位馮（瘋）先生請(qǐng)人為自己搬家，而所要搬 的那個(gè)“家”實(shí)際上確實(shí)不存在的。在馮先生類(lèi)似于瘋癲 的堅(jiān)持之下，一出模

3、擬搬家的喜劇在那片被拆遷的廢墟之4上上演了。但陳凱歌用這種方式來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的主題絕非種玩世不恭的“墮落”，實(shí)際上他是在用一種極具個(gè)人化連景：在影片開(kāi)頭不久便出 現(xiàn)了遠(yuǎn)景畫(huà)面，明確了事 件所發(fā)生的大背景、交代 環(huán)境。近景:運(yùn)用近景鏡頭刻畫(huà)出老人 面部喜悅表情，表情上的 細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)，從而展現(xiàn) 出人物的內(nèi)心世界。A特寫(xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的 視覺(jué)感受。用得精可起強(qiáng)調(diào)作 ，給觀眾以強(qiáng)烈的 表明鏡頭中的這個(gè)鈴鐺的 重要意義。馮先生的面部表情表 現(xiàn)出花瓶打碎時(shí)的緊張心 情。全景景別展現(xiàn)出人全景:物在畫(huà)面中的動(dòng)作、又 能體現(xiàn)出人物所處的環(huán) 片,三首中敘述的信息比較全面。中主人公身單影只站在一片荒蕪 中，既強(qiáng)調(diào)了主人

4、公和 這個(gè)世界的格格不入， 又表現(xiàn)出傳統(tǒng)文明被破壞后的一片荒蕪。仰拍并通過(guò)魚(yú)眼鏡頭處理的無(wú)數(shù)的高樓大 廈是很漂亮的主觀鏡頭。1,幾位一足緊就吧一個(gè)迥異于現(xiàn)代化的新北京的破敗不堪的“舊背景”跟隨著移動(dòng)的汽車(chē)一路顛頗之后映 入我們眼中。馮先生興奮的表情與語(yǔ)言告訴我二* 們，這便是百花深處。穿過(guò)殘?jiān)珨啾诤?，?？?R 在一個(gè)空蕩蕩的拆遷工地上，鏡頭升起，一棵 老槐樹(shù)孤零零地佇立著。鏡頭緊緊跟隨著馮先 生，描繪著馮先生回家后的欣喜姿態(tài)。但鏡頭 慢慢升高，最后以俯拍鏡頭展現(xiàn)了馮瘋子在片空蕩山丘上興奮比劃著說(shuō)要搬家的寂靜身 ,顯得渺小而無(wú)為。、二上/A本片中大量采用自然光 線，自然光線亮度強(qiáng)。且亮 度均勻。

5、側(cè)面光：從左面照過(guò)來(lái) 的光體現(xiàn)馮遠(yuǎn)征臉上 褶皺，被打碎花瓶后現(xiàn)的無(wú)奈的表情被細(xì)膩刻畫(huà) 出來(lái)。如右圖五”色彩運(yùn)用特點(diǎn)片中人物服片子短短十分鐘, 色反差并不強(qiáng)烈。 以昏黃色為主導(dǎo)迎合影片暗顏色符合人色調(diào)色彩絢麗明亮，色彩的變化渲染了一種祥和寧?kù)o的氛圍。影片表達(dá)的情緒節(jié)奏發(fā)生變化。色彩的對(duì)比表現(xiàn)出鏡頭色彩的明快亮麗，與前幾組鏡頭形成明顯對(duì)比。其身后人物被虛化，面部光線完 全暗淡與前者形成對(duì)比。構(gòu)圖特點(diǎn)J /馮先生占據(jù)畫(huà)面中大部分面積，給 人視覺(jué)重量加大，強(qiáng)調(diào)主要對(duì)象的 三重要性?；臉?gòu)圖，表現(xiàn)出受到排斥擠壓 顯得渺小無(wú)力量。馮先生處于畫(huà)面 右側(cè)位置，邊緣、拍攝角度和高度被夸張放大，省去了其他陪體，使得大幾位,趕給次吧,同時(shí)也給人一種壓抑 感。表現(xiàn)出現(xiàn)代化大都 市的氣息。俯拍的角度會(huì)使畫(huà) 面中人物顯得渺小，強(qiáng) 調(diào)環(huán)境、空間和人物在 其中的位置，表現(xiàn)出馮 先生孤立無(wú)援