隸書教案乙瑛碑

1、隸書教案乙瑛碑隸書乙瑛碑教程一、隸書的演變過程隸書又稱佐書、八分書。正恒四體書勢(shì)說 ：“隸書者，許慎說文解字？敘說：“秦天經(jīng)書，滌除舊典，官篆之捷也。”獄務(wù)繁，初有隸書，以趨約易，而古文由此絕矣?！睂?shí)際上隸書就是篆書的簡(jiǎn) 約與急就。隸書因盛行于漢代，所以又叫漢隸，它是由篆書圓轉(zhuǎn)婉通的筆演變成為方折的 筆畫，字形由修長(zhǎng)變?yōu)楸夥?，上下收緊，左右舒展，運(yùn)筆由緩慢變?yōu)槎趟?，從而顯 示出生動(dòng)活潑、風(fēng)格多樣的氣息，給書寫者帶來(lái)很大的方便。隸書分為秦隸和漢 隸，秦隸指戰(zhàn)國(guó)、秦至西漢初期的隸書，又叫古隸。古隸的起源，說法頗多。從目 前所發(fā)現(xiàn)的資料來(lái)看，秦隸產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，從四川青川縣出土的戰(zhàn)國(guó)秦武王二年 （公

2、元前309年）的“木牘”上出現(xiàn)的隸書早期形跡看，減損大篆的繁瑣筆畫，字的 形狀由篆書的長(zhǎng)方變?yōu)檎交虮夥?。雖然它的結(jié)構(gòu)還帶有篆味，但已出現(xiàn)隸書的雛 型。到了戰(zhàn)國(guó)末期，這種雛型隸書已普遍使用。從湖北云夢(mèng)睡虎地出土的秦昭襄王 五十一年（公元前二五六年）的秦簡(jiǎn)圖一看，這種似篆又似隸的字體，逐漸體現(xiàn) 出了字形的簡(jiǎn)潔明了、線條的活潑規(guī)范。在出土的戰(zhàn)國(guó)至秦的大量木牘、竹簡(jiǎn)和帛 書中，我們可以看到由篆書演變成隸書的漫長(zhǎng)過程。公元前二二一年秦始皇統(tǒng)一中 國(guó)后，為便于統(tǒng)治，實(shí)行了一系列新的措施，其中的一項(xiàng)便是書同文。由秦朝 宰相李斯、中書令趙高等在戰(zhàn)國(guó)文字的基礎(chǔ)上加以整理，統(tǒng)一了作為全國(guó)通行的官 方文字，小篆。

3、小篆比起前朝文字，在線條、結(jié)構(gòu)、字形等方面是前進(jìn)了一大步， 但是在運(yùn)筆方法上還是圓轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，仍未完全擺脫象形的意味，書寫速度較慢。由于當(dāng)時(shí)官獄繁多，軍事、官府文件、公文往來(lái)頻繁，經(jīng)常需抄寫大量的文書，省繁趨簡(jiǎn)便成了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)文字改革的迫切要求，而隸書作為1一種便捷的書體，在社會(huì)下層中廣泛流行。衛(wèi)恒 四體書勢(shì)說：“秦既用 篆，奏事繁多，篆字難成，即令求人佐書，曰隸字，。隸書者，篆之捷也?！北闶?明證。這里暫且不去考證隸書的發(fā)明者是誰(shuí)，因?yàn)橐环N字體的產(chǎn)生決非個(gè)人的力量 所能創(chuàng)造，也絕非一個(gè)時(shí)期所能完成，它是隨著社會(huì)的進(jìn)步和實(shí)際的需要而逐步形 成的。從漢字幾千年的發(fā)展史看，如果把象形文字至秦小篆劃為古

4、文字，那么我們把 隸書和一直到今天使用的楷書，都?xì)w為今文字。因此，隸書上承篆書之規(guī)脈，下開 楷行之基礎(chǔ)，在我國(guó)文字和書法發(fā)展史上有著很重要的地位，無(wú)論從實(shí)用性或藝術(shù) 性方面看，它的出現(xiàn)都是一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折，它是我國(guó)漢字演變中的一次重大變 革。由于西漢初期的制度承襲秦制，在文字方面也不例外，因而西漢早期的隸書與 秦代的隸書無(wú)較大差別。它既有秦代的書法特點(diǎn)，又為東漢時(shí)期的隸書形成奠定廠 基礎(chǔ)，起著承前啟后的作用。從西漢長(zhǎng)沙馬王堆帛書（圖二）、居延漢簡(jiǎn)（圖三）分析，筆畫已有簡(jiǎn)化，篆書味也有減少，字體趨向于衡，而用筆的提按頓 挫，線條的波磔變化，結(jié)體的縱橫勢(shì)態(tài)，比秦代的隸書更為明顯。相對(duì)來(lái)說，較多

5、地流露出書寫者的天真和質(zhì)樸，然而在書法技巧上還不夠成熟，不是典理的隸書。西漢中期至東漢，隸書漸臻完美，尤其在東漢，由于統(tǒng)治階級(jí)采取了一些較為 明智的政策，整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)也隨之昌盛，樹碑立傳之風(fēng)人興，涌現(xiàn) 出廠大量技藝精湛、風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀碑刻，從而隸書發(fā)展成為正規(guī)而又富于藝術(shù)性 的、具有高度審美價(jià)值的書體。我們通常所說的漢隸，主要是指東漢碑刻上的隸書。它們的特點(diǎn)是用筆技巧更 為豐富，點(diǎn)畫的俯仰呼應(yīng)、筆勢(shì)的提按頓挫、筆畫的一波二折和蠶頭雁尾及結(jié)構(gòu)的 重濁輕清、參差錯(cuò)落，令人嘆為觀止。風(fēng)格多樣且法度完備，或雄強(qiáng)、或雋秀、或 瀟灑、或飄逸、或樸茂、或嚴(yán)謹(jǐn)，如群星燦爛，達(dá)到了藝術(shù)的高峰。乙瑛

6、碑、石門頌2（圖四）、禮器碑（圖五）、孔廟碑（圖六）、華山碑（圖七）、韓仁 銘（圖八）、曹全碑（圖九）、張遷碑（圖十）等東漢碑刻，足成熟和典范的 標(biāo)志。魏晉以后的書法，工要是草書、行書、楷書的形成、發(fā)展和成熟時(shí)期，許多書 法家的主要精力大多用在楷、行、草書上，但隸書并沒打被廢棄，此時(shí)的隸書在用 筆上逐漸摻入楷法，失卻廠往擰漢隸的古樸和靈秀，趨向整齊千板，結(jié)體用筆千篇 律。到了清代，隸書在碑學(xué)復(fù)興的浪潮中得到了重振和發(fā)展，出現(xiàn)了許多書法大 家，取得了很高的成就，形成了隸書藝術(shù)的第二個(gè)高峰。如鄭 （）（圖十一）、金農(nóng) （圖十二）、桂馥（圖十二）、鄧石如（圖十四）、伊秉綬（圖十五）、趙之謙（圖十六）

7、、 何紹圖十七。特別是鄭（）等人，是倡導(dǎo)、學(xué)習(xí)和繼承漢碑的先驅(qū)，并在繼承漢 隸的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)新，成為清代書法藝術(shù)的主流和熱門之一。特別是近百年來(lái)， 我國(guó)考古工作者發(fā)掘出了大量的春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代的木牘、竹簡(jiǎn)、帛書的墨書真跡， 使我們有幸親睹古人筆法，為研究古人法度，學(xué)習(xí)古人書藝，提供了第一手資料。我們學(xué)習(xí)書法，應(yīng)當(dāng)從隸書入手，學(xué)習(xí)隸書則應(yīng)以于正端莊、規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐h隸 碑刻為范本，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，然后再旁及其它，穩(wěn)步發(fā)展。如初學(xué)時(shí)入手，漢 簡(jiǎn)，便易流于行筆浮飄、隨意油滑，如入手清隸，則徒有其形而不得其神， 更不要以現(xiàn)代的一新隸書字帖作范本，這只會(huì)走入歧途。我們學(xué)隸書想找捷徑的 話，這捷徑就是從漢碑入

8、手，只有腳踏實(shí)地地學(xué)，寫好廠隸書，再上溯大小篆、甲 骨文，下追正、行、草書，就能收到事半功倍的效果。隸書上承篆籀，下啟行草。隸書產(chǎn)生于戰(zhàn)果，興于漢。至東漢則飾以波挑，這 時(shí)期碑刻最多，形成中國(guó)石刻的第一次高峰。隸書因從篆書演變而來(lái)，有些字形還 有篆書痕跡，但用筆改轉(zhuǎn)為折，提按頓挫，形成了隸書獨(dú)有的筆法。橫挑是隸書最 具特點(diǎn)的筆法，它往往是3整個(gè)字的主筆，隸書中幾乎無(wú)鉤。隸書用筆分為方圓兩大類，還有一種為方中 寓圓。隸書用筆最忌以唐楷筆法摻入，其筆畫教楷書更為舒展，要求縱逸盡勢(shì)。明趙宦光說：“篆籀相向成文，分隸相背各分，其勢(shì)波折左右，其形連屈鉤 連，篆勢(shì)有轉(zhuǎn)無(wú)折，隸筆有折無(wú)轉(zhuǎn)。”這對(duì)篆隸的不同特

9、點(diǎn)作了概括的闡述。隸書推薦碑帖：漢碑：乙瑛碑、張遷碑、曹全碑、石門頌、華山廟碑、史晨碑、禮器碑、西狹頌。漢簡(jiǎn) ：居延漢簡(jiǎn)、 武威漢簡(jiǎn)。濤隸：鄭第、金農(nóng)、鄧石如、伊秉授、何紹基等大家作品均可借鑒。在此以漢乙瑛碑為例，詳細(xì)講解隸書的用筆結(jié)體學(xué)習(xí)過程。亶軍藤睪t聆 半睪Z律輸義 國(guó)臣空星羽 弩鋁善略3ittnA 7h* la45二、乙瑛碑簡(jiǎn)介乙瑛碑鐫刻于東漢桓帝永興元年（公元一五三年），全稱魯相乙瑛奏置孔 廟百石卒史碑。又名孔廟置守百石孔和碑和廟置守百石卒史碑。碑文記 載東漢桓帝元嘉時(shí)孔子十九世孫孔麟，請(qǐng)于孔子廟置百石卒史掌管孔廟禮器之事。此碑是久飛盛名的漢碑之一，自宋代至今的文人、書法家及金石學(xué)家

10、，都十分重視這塊碑刻，并在著錄中均有論述。碑高約二 ？六米，寬一？二八米，厚零，二四米 碑文共十八行，每行四十字。該碑原在兗州仙源縣，今藏于山東曲阜孔廟大成殿東 尻碑林中。乙瑛碑是漢隸最興盛時(shí)期的典型作品，它既不同于古拙雄厚、以方筆見長(zhǎng) 的張遷碑，也不同于秀麗豐潤(rùn)、以圓筆見長(zhǎng)的曹全碑，它的藝術(shù)特點(diǎn)是用 筆方圓相濟(jì)、遒勁凝煉，講究筆畫的曲直、平斜以及粗細(xì)、輕重、徐疾之變化，結(jié) 體端莊沉穩(wěn)、法度謹(jǐn)嚴(yán)，注重各部分之間的穿插避讓、高低疏密之關(guān)系，由此形成 了骨氣凝重、意態(tài)爽秀、高古超逸的藝術(shù)風(fēng)格，是我國(guó)古代久享盛名的漢隸精品之 一。被前人評(píng)說為、骨肉均適，情文流暢，漢隸之最。6乙瑛碑原文司徒臣雄，司空

11、臣戒，稽首言，曾前相瑛善言，耆崇堊道，勉 ？蓼，孔 子作春秋，制孝系軋 ？?五條軋 演易 ,天地，幽at神明，故特立廓，成 四畤來(lái)祠，事已即去，廓有橙器，瓢常人掌領(lǐng)，言青置百石 ？?一人，典主守廓，春秋 W,時(shí)出王家給犬灑直，i（幸艮，if冏大常，祠曹掾蒲牟，史郭玄裔湮寸，故 事辟？橙未行，祠先娶肺，侍祠者，孔子子舔，大宰，大祝令各一人，皆借 爵，大常丞盛祠，河南尹給牛羊彖 ？?各一，大司117米祠，臣愚以懸，如瑛言，孔子大娶，JW象乾 ？，懸漠制作，先世所尊，祠用 筮牲，H ?借？，今欲加IS子舔，敬恭明祀，健於罔趣，W,臣相懸孔子廓置百石卒史一人，掌器，出?, ?犬灑直，他如故事，臣雄、臣

12、戒、愚Slim皇U恐，首48首，死罪死罪，臣稽首以50。制曰可，司徒公河南？?？字季高元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒 隔宮 司空公蜀郡成都？戒字意伯 元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬 寅，司徒雄，司空戒下魯相，承耆徙事，下常用者，逗其年 以？，通一蓼，親信武通利能奉弘先娶之橙，總宗所 御者，如害到言：永典元年六月甲辰朔十八日辛酉，魯相平，行畏史事，?守房擅，叩死罪，敢言之，司徒司空府壬寅耆，懸孔子廓置百石卒史一人，掌主 橙器，退年以上，系的通一蓼，親隹就能奉弘先娶之橙，懸宗所SS者，平 叩1g叩1g,死罪死罪，if案文耆，守文孥掾魯孔穌，肺孔*,戶曹史孔SE 等親隹,穌脩春秋殿氏，通高第，事貌至孝，能

13、奉先娶之橙，懸宗所SS, 除穌，禱名狀如牒，平惶恐叩SG死罪死罪，上司空府St曰：巍巍大H,赫赫SU章，相乙瑛字少卿，平原高唐人，令鮑41宇文公，上3!屯留人,政 教稽古，若重規(guī)矩，乙君察聚，守宅除更，孔子十九世舔麟，廉言青置百石 卒史一人，鮑君造作百石更舍，功垂於是始 ？。三、乙瑛碑的學(xué)習(xí)方法提示乙瑛碑的臨習(xí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一、首先應(yīng)從字的筆畫特征上進(jìn)行分析和分類練習(xí)，通過同一類范字筆畫若干 種主要寫法的對(duì)照比較，逐步掌握其要領(lǐng)。方筆要斬8釘截鐵、峻利凝重，圓筆應(yīng)遵勁婉轉(zhuǎn)，含蓄渾厚，并注意方與圓、剛與柔、直 與曲之間的有機(jī)結(jié)合，以及筆畫的或收或展、或肥或瘦，體會(huì)其用筆規(guī)律。(二、波捺是隸書的

14、主要筆畫，處理得好與壞對(duì)整個(gè)字有很大的影響。乙瑛碑中的波捺變化較多，有的肥大，有的瘦小，有的方勁，有的圓潤(rùn)，有的蠶頭細(xì) 面燕尾粗，有的蠶頭大而燕尾小，均視結(jié)體的不同而有所變化，不能干篇一律。因 此在臨習(xí)的過程中要深入理解、靈活運(yùn)用。三、由于乙瑛碑的結(jié)體參差錯(cuò)落，在練習(xí)時(shí)，要仔細(xì)觀察其變化，結(jié)合范字并 掌握上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、斜正結(jié)構(gòu)、反常結(jié)構(gòu)的字形，總結(jié)摸索其中的基本規(guī) 律，抓住它們的特點(diǎn)，正確地表現(xiàn)它們。四、隸書基本點(diǎn)畫的運(yùn)筆點(diǎn)隸書的點(diǎn)有很多變化，起筆要求藏鋒逆入，出鋒根據(jù)各點(diǎn)的不同形態(tài)而變化。它是其它筆畫的濃縮。有正點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、捺點(diǎn)、橫挑點(diǎn)、上對(duì)點(diǎn)、下分 點(diǎn)、左兩點(diǎn)、右兩點(diǎn)、以及

15、三點(diǎn)的呼應(yīng)、四點(diǎn)的開合、多點(diǎn)的參差。要寫得生動(dòng)而 富于變化，尤其要做到飽滿厚重。(1)逆鋒落筆上行；(2) 轉(zhuǎn)筆回鋒向右下；9(3)頓筆向左下出鋒。一 元 事，禹饅司9荽六* * * a，電莪猥, - .為宇.篤 總?cè)缡?乙瑛碑點(diǎn)的變化十六種正點(diǎn) 逆鋒起筆，稍頓既右下運(yùn)筆，然后轉(zhuǎn)勢(shì)向左下方行筆，漸提，收筆出10空中橫點(diǎn) 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運(yùn)行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長(zhǎng)豎點(diǎn) 藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細(xì)長(zhǎng)或粗短。側(cè)點(diǎn) 逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢(shì)提鋒收筆撇點(diǎn) 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運(yùn)行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。11捺點(diǎn) 逆

16、鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸 輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短上對(duì)點(diǎn)左右兩點(diǎn)的起筆應(yīng)基本相對(duì)，然后順勢(shì)向左右或左下右下出鋒橫挑點(diǎn) 或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長(zhǎng) 一上分點(diǎn) 雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對(duì)平，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢(shì)12卜對(duì)點(diǎn) 此二點(diǎn)為左撇點(diǎn)和右捺點(diǎn)的結(jié)合，書寫時(shí)應(yīng)注意錯(cuò)落有致，變化活左二點(diǎn) 二點(diǎn)的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢(shì)必須連下三點(diǎn) 在書寫時(shí)應(yīng)注意三點(diǎn)的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動(dòng)活潑13左三點(diǎn)上下排列要參差變化，并注意氣勢(shì)的連貫，切記大小一樣，有時(shí)為了書寫的需要，上、中、二點(diǎn)

17、可用牽絲連帶下分點(diǎn)此二點(diǎn)在書寫時(shí)起筆應(yīng)大致相對(duì)，然后向左下和右下出鋒，宜粗短2西亍可四平點(diǎn)在書寫時(shí)要寫出各點(diǎn)之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。多合點(diǎn)一個(gè)字中如出現(xiàn)許多的點(diǎn)，要使每個(gè)點(diǎn)的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢(shì)連貫14橫橫畫是隸書中最基本的筆畫，是從篆書中繼承而來(lái)，藏頭裹尾、平中寓曲。要寫得充實(shí)穩(wěn)健、果斷利落、粗細(xì)均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒,方筆以折法調(diào)整筆鋒；中鋒提按，宜穩(wěn)實(shí)；回鋒書筆，須自然。 將筆逆鋒向左行；(2)筆鋒回折向右；(3)筆鋒沿中線提按往右行；(4)微停頓后輕提向左回收。15乙瑛碑橫的變化（四種）長(zhǎng)橫 逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆

18、時(shí)或筆鋒轉(zhuǎn)勢(shì)向左回提, 或略停即提筆空收。粗細(xì)橫 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后Qi U-更B弧橫 此筆畫在書寫時(shí)，應(yīng)注意起筆后先往右上運(yùn)行，至中間再往右下運(yùn)筆, 略呈弧形。細(xì)橫有的字結(jié)體的變化，其橫畫不宜粗長(zhǎng)，應(yīng)寫的瘦勁點(diǎn)16豎豎畫寫法與橫畫大致相同，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫的要求外，要注意收筆時(shí)切忌寫成楷書的垂露。要求自然收起，或略頓筆收鋒。(1)筆鋒向上逆行；(2) 筆鋒回折向下，(圓筆用使轉(zhuǎn)法， 方筆用折切)(4) 中鋒微提按往下運(yùn)行；(5) 筆鋒略頓后自然向上收株17乙瑛碑豎的變化（四種）長(zhǎng)豎 起筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒向中鋒運(yùn)行，回鋒收筆，應(yīng)粗狀有力、剛勁挺

19、拔弧豎 與弧橫類似，在起筆后往下運(yùn)行時(shí)應(yīng)先向右下運(yùn)筆，至中間時(shí)再往左下運(yùn)筆，略呈弧行斜豎 此筆畫在起筆后，往下運(yùn)筆時(shí)應(yīng)向左下方運(yùn)行，切忌垂直細(xì)粗豎 起筆向下運(yùn)行時(shí)邊行邊按，收筆圓轉(zhuǎn)回鋒，上細(xì)下粗狀18鉤鉤畫亦是顯示隸書筆法特點(diǎn)的筆畫之一。有左鉤、右鉤兩大類。分斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等，隸書的鉤較特別，不象楷、行書的鉤上挑和短小，而是寫得較長(zhǎng)平，轉(zhuǎn)而無(wú)挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結(jié)構(gòu)變化而應(yīng)用。(1)逆鋒落筆；(2) 微停即轉(zhuǎn)筆向下；(3)中鋒提按運(yùn)筆；(4) 邊行邊按邊轉(zhuǎn)筆向左，(5)邊行邊提迅速出鋒，(6)或回鋒收筆。鉤的變化十二種豎鉤 藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓

20、轉(zhuǎn)，然后向左運(yùn)筆，邊行 邊提出鋒。19斜鉤此筆畫在（向右下或左下）運(yùn)行時(shí)，視整個(gè)字的結(jié)體來(lái)決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。右折鉤 藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，尾部微上翹短鉤 該筆畫在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其鉤不宜粗大，微向上鉤長(zhǎng)鉤 該鉤略呈半圓狀，斜勢(shì)，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左鉤出應(yīng)舒展有力，收筆或 出鋒或回鋒20粗鉤 運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強(qiáng)穩(wěn) 實(shí)。已晅平鉤 轉(zhuǎn)折向右行筆過程中，為使整個(gè)字顯的勁樸，宜寫的平直點(diǎn)，尾部略微 上翹。宇1口陶 口彎鉤 向左轉(zhuǎn)筆要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運(yùn)行，呈圓彎鉤形狀回鋒勾 運(yùn)筆至尾部

21、，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實(shí)有力度21出鋒鉤 向右或左運(yùn)筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細(xì)，稍快出鋒，切橫折鉤 該筆畫實(shí)為折與鉤的組合，在書寫時(shí)把二者有機(jī)的結(jié)合在一筆，做到連貫自然。右向鉤 中鋒向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運(yùn)行，至收筆處或出 鋒或稍挺收起。折畫是橫畫和豎畫的連結(jié)寫法。折角處的寫法，橫畫寫到轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下 行筆。折的寫法有許多變化，根據(jù)各字結(jié)構(gòu)造型的需要來(lái)靈活運(yùn)用(1)逆鋒向左；(2)停頓即轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行；22(3)筆鋒沿中線提按往右行；(4)至轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下運(yùn)筆(5)中鋒提按往下行；(6)將筆輕提向上回鋒。23折的變化八種方折 該筆畫為橫畫和豎畫的組合

22、，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠(yuǎn)處入紙向下徐行。上角折 此種類型的折法，在書寫時(shí)筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向右折角 將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運(yùn)筆，右角明顯外突。圓折 轉(zhuǎn)折時(shí)筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤(rùn)靈活，切記頓挫粗重運(yùn)行24幽出豎折 行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運(yùn)行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要連接自然，和下斜折 書寫至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢(shì)徐行，使折角一下的豎畫向內(nèi)收。至乎K3上斜折 逆入向左下運(yùn)筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫成斜勢(shì)，轉(zhuǎn) 折處宜大些。絞絲折由于該筆畫的折角較多，在書寫時(shí)要注意它們之間的參差錯(cuò)落，力求 生動(dòng)多變，形容各異25撇畫有短撇、長(zhǎng)撇兩類。短撇分順寫和逆寫；長(zhǎng)撇的收筆有鉤

23、、圓、尖、方等 不同的形狀。做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆根據(jù)筆畫末端要求，稍微停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字不同的結(jié)體和筆畫而應(yīng)用。1)逆鋒向上；(2) 稍停后向左下折鋒;(3)中鋒向左下略快運(yùn)筆;(4)稍停駐后輕提，(5)回鋒收筆。26撇的變化十二種27豎撇 起筆后向下中鋒運(yùn)筆，約至三分之二處轉(zhuǎn)鋒向左，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒 收筆。斜撇 逆鋒起筆，稍頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運(yùn)筆，勢(shì)大些，收筆時(shí)或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略 ?？帐铡澠?逆鋒起筆后轉(zhuǎn)鋒向下，至中間出圓轉(zhuǎn)向左，圓弧的大小及位置，根據(jù)結(jié)平撇 起筆后向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出 鋒、或向左之間出鋒28短撇

24、或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運(yùn)行，回鋒收筆，書寫時(shí)要做到短促有尖頭撇 出于結(jié)構(gòu)變化的需要，該筆畫起筆應(yīng)露鋒入筆，頭呈尖狀。牛天尖尾撇 此筆畫在書寫至接近尾部時(shí)，應(yīng)邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖圓尾撇 行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，忌過于月中大29出鋒撇 書寫至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒。帶勾撇 行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，然后邊行邊提出 鋒，彎勾需自然活潑。帶折撇 該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。h = = V =一 Z 一 L 一 一 I帶橫撇 逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運(yùn)行，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或

25、圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方 行筆，轉(zhuǎn)角要靈活自然。30捺亦稱(磔)，或叫雁尾，是顯示隸書特點(diǎn)主要的筆畫。捺畫分平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，出株如何視結(jié)構(gòu)如何而 定。鋒芒要求穩(wěn)重有力度，并逐步達(dá)到尾端。(1)逆鋒向左上；(2) 略頓轉(zhuǎn)筆向右下運(yùn)行；(3)中鋒漸行漸按；(4) 重按緩慢向右提捺出,(5)以全身之力送到鋒尖，(6)氣貫尾端。31捺的變化八種32直捺 此捺較挺直，運(yùn)筆時(shí)應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲平捺 起筆后向右下邊行邊按，同時(shí)根據(jù)結(jié)體的需要，有一定的彎曲狀，做到 生動(dòng)活潑。斜捺運(yùn)筆的斜側(cè)和彎曲的程度在直捺和平捺之間,忌生硬和過于彎曲短捺

26、起筆后向右或向下邊行邊按，中部直豎直，整個(gè)筆畫應(yīng)短粗狀實(shí)33小捺出于字的結(jié)構(gòu)等因素，有時(shí)的捺畫應(yīng)寫的細(xì)小點(diǎn)，以此來(lái)襯托其他筆畫。戈捺 此筆畫為整個(gè)字的主筆，書寫時(shí)粗重點(diǎn)也無(wú)妨。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊走之捺該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書寫時(shí)要在注意上下左右大小粗細(xì)關(guān)系。34心底捺在書寫該筆畫時(shí)要根據(jù)整個(gè)字中其他部分的大小多少來(lái)決定該筆畫的斜直、大小、粗細(xì)，使之整體協(xié)調(diào)和諧。波波畫是隸書中的主要特征，起筆較重，以達(dá)到出鋒飽滿有力的效果，收筆下按 后向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫要寫出抑揚(yáng)俯仰之勢(shì)，給人以特殊 的美感。 逆鋒向左下頓挫；(2)稍停即向右轉(zhuǎn)筆，畜勁藏鋒，(4)開似

27、蠶頭；(5)中鋒向右邊行邊提，(6)行至中間，筆畫漸細(xì)，(8)過中間時(shí)，(19)要邊行邊按，(10)使筆畫漸粗；(11)略停隨即向下按筆，(12)要毫展勁足，(13)運(yùn)力至尾端七、波的變化八種長(zhǎng)平波 逆鋒向左下方頓挫，勢(shì)飽勁足，形成蠶頭，中部微細(xì)，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢(shì)提鋒，形成一波三折之勢(shì)35方頭波 落筆取逆勢(shì)，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，中部很尾部的運(yùn)筆和長(zhǎng)波相似。翹尾波 行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹小尾波 此筆畫在運(yùn)行時(shí)，宜瘦勁些，至尾部處微按 （有的甚至不按）后，即向 右出鋒，雁尾不太明顯。底尾波 行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出

28、鋒，整個(gè)筆畫略成弧 行。36大尾波該筆畫在書寫時(shí)宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平值匣豎折波 此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時(shí)要注意銜接自然藏鋒波書寫該該筆畫的尾部時(shí)，稍重按后向右提筆運(yùn)行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)裹 藏收勢(shì)。六、隸書結(jié)構(gòu)的變化四十種371、橫平豎直橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力求平而不僵，直 而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。王日J(rèn)I2、蠶無(wú)二設(shè)隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)3、雁不雙飛與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不的有二個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān) 鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動(dòng)38

29、4、左右舒展隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)5、上下精密一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長(zhǎng)，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。6、重心平穩(wěn)每個(gè)字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字 的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。7、相互呼應(yīng)一人字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān) 系，要貫氣生動(dòng)。398、重濁輕親清字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。泊 就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)

30、相差較大，力求整體勻稱。9、比例相等字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。10、參差錯(cuò)綜形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多 變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。4011、捺畫宜上為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動(dòng)12、捺畫宜中有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆13、捺畫宜下有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得

31、字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長(zhǎng)短可視上部情況而定。4114捺畫宜小一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會(huì)15、左旁宜平字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示 其筆畫，使整體既和諧又有主次尸產(chǎn)方隹B016、右旁宜中字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上 或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。42女尸弓口17、宜豐勿瘦筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽 健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。18、宜瘦勿肥筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求消瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。

32、運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使享有局促或松散之感19、宜穿勿粘筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。20、偏旁揖讓左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)4321、避同求異有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來(lái)豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。22、畫距均等字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。44次電 23、斜中求正字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上 卜工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑之感。24、內(nèi)外適中包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不